平面構(gòu)成課件

平面構(gòu)成（一）——藝術(shù)設計的基礎第一章平面構(gòu)成總論

第一節(jié)起源和歷史

第一次世界大戰(zhàn)之後，在歐洲工業(yè)革命和西方共產(chǎn)主義運動及民族主義運動的影響下，平面設計得到很大發(fā)展和多元化變化，其中三個重要的源頭是:

俄國十月革命以後出現(xiàn)的構(gòu)成主義運動荷蘭的“風格派”運動德國以包豪斯設計學院為中心的設計運動。

包豪斯設計學院於１９１９年德國魏瑪成立，１９２５年遷至德薩。並在那裏建造了被後人稱之為建築史上光輝典範的新校舍。包豪斯嶄新的設計理論和設計教育思想使包豪斯成為了現(xiàn)代構(gòu)成設計的發(fā)源地，也是現(xiàn)代設計的一個搖籃。

包豪斯順應工業(yè)社會的發(fā)展，致力於純美術(shù)與應用視覺藝術(shù)的共性研究，提倡藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一。並且貫徹全新的教育理念：以建築設計為中心，以藝術(shù)設計綜合化為手段，宣導藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一性?！皹?gòu)成”是包豪斯設計基礎課程體系中一門重要課程，它歷經(jīng)近百年的發(fā)展和完善，對於提高藝術(shù)設計理論和開拓設計思維起到很大作用，它已成為各設計專業(yè)的一門基礎課和必修課。平面——與立體不同，它主要解決長、寬兩度空間的造型問題。構(gòu)成——就是說把平面設計中所需要的要素，按照美的形式法則，進行“組裝”，形成一個新的，適合需要的圖形。平面構(gòu)成——將原有的形態(tài)（包括具象形態(tài)和抽象形態(tài)——點、線、面）在二維的平面內(nèi)按照一定的秩序和法則進行分解、組合成新的形態(tài)。三大構(gòu)成之一。是現(xiàn)代視覺傳達藝術(shù)設計的基礎。在封面設計、廣告設計、包裝設計、標誌設計、圖案設計、……中廣泛應用，2、目的

培養(yǎng)學生的創(chuàng)造力和基礎造型能力，為專業(yè)設計構(gòu)思提供方法和途徑，在經(jīng)過一定量的學習和練習後，擴大和豐富初學者的思維能力和造型手段，再過渡到平面設計（應用設計）的新階段，同時也為其他藝術(shù)設計領域提供技法支持，使我們在從事設計之前學會運用視覺語言。平面構(gòu)成的工具材料墨汁以及水粉顏料.各種繪圖工具:圓規(guī)、直尺、曲線板、圓範本、異形範本、白卡紙、白板紙、各種顏色的色卡紙、手工紙……第二章平面構(gòu)成形態(tài)的種類和特點1、按事物存在的形式分為：自然形態(tài)、抽象形態(tài)、人工形態(tài)。

2、按平面的形成方法分為：有機形、無機形、偶然形。3、按視覺感受來分為：點、線、面等單個元素。

自然形態(tài)

抽象形態(tài)人工形態(tài)

有機形有機形如水果形，人或自然物、字體形等有比較具象的外形形態(tài)，這種形態(tài)設計風格活潑、簡單而又精彩.無機形主要是一些偶發(fā)形、不規(guī)則的無固定形，這種形態(tài)本身可能並無意義，但他的形態(tài)具有動感、流動的視覺特徵，給人靈動的感覺和印象。偶然形

平面構(gòu)成研究的主要內(nèi)容：1)元素：點、線、面(體）2)形象：具象、抽象3)基本形與骨格:有規(guī)律性非規(guī)律性平面構(gòu)成屬於基礎訓練的範圍，它只是今後設計的準備階段，不是目的。第二章：平面構(gòu)成的基本元素點線面

平面構(gòu)成最基本的三大元素：點、線、面。這三大元素看起來非常簡單，卻是現(xiàn)代設計中必不可少的基礎，是創(chuàng)作設計新美形態(tài)的根本。在當代設計活動中的平面構(gòu)成不僅佔有重要的地位，而且應用十分廣泛。第一節(jié)：基本元素——點一、點的定義：在幾何學中，點只表示某一位置，而無形狀和麵積。（例如：兩線交於一點；直線與面相交於一點……）而在平面構(gòu)成設計中，點是以形象存在的。無論點有多小，它都會有自己的形象。點具有相對性。放大到一定程度是面。

第三章平面構(gòu)成的形態(tài)要素當畫面中只有一個點時，人們的視線就會集中在這個點上，一個點沒有上下左右的連續(xù)性和指向性，但是它有點睛的作用，能產(chǎn)生積聚視線的效果。第三章平面構(gòu)成的形態(tài)要素當同一畫面中有兩個同樣大小的點並各有位置時，它的作用就表現(xiàn)在連接這兩個點的視線上，在視覺心理上產(chǎn)生連續(xù)效果。第三章平面構(gòu)成的形態(tài)要素當兩個點大小不同時，視線首先會被大點吸引，但會逐漸向小點移去，點越小積聚力越強。第三章平面構(gòu)成的形態(tài)要素當畫面中有三個點在三個方向平均散開時，點的視覺作用表現(xiàn)為一個三角形，這是一種視覺的心理反映。第三章平面構(gòu)成的形態(tài)要素三個以上的點產(chǎn)生線、面的感覺，還可以產(chǎn)生流動感、密集感、疏鬆感並且產(chǎn)生凹凸、空間、波動的變化。第三章平面構(gòu)成的形態(tài)要素點的形狀不同，給人的感覺也不同。圓形的點：給人以充實、圓滿、豐富、圓滑和不安定感。方形的點：給人以穩(wěn)重、大方、堅固和笨拙的感覺。三角形的點：給人以穩(wěn)定、牢固、多樣性的感覺。多邊形的點：尖銳感能產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。第三章平面構(gòu)成的形態(tài)要素2、點的構(gòu)成方式及應用點的構(gòu)成方式有三種：等點圖形、差點圖形、網(wǎng)點圖形。（1）等點圖形:由大小、形狀相同的點組成的畫面。點的排列可以是等間隔的、不等間隔的，甚至重疊的。等點圖形第三章平面構(gòu)成的形態(tài)要素等點構(gòu)成點的形狀、大小一致的構(gòu)成方式。差點構(gòu)成大小、形狀不同的點的構(gòu)成方式。不但可以展示生動、各異的圖形，而且給人以前進或後退、曲面或陰影以及其他複雜的具有三維化的立體感、縱深感、節(jié)奏感和韻律感。本圖用點的有次序的漸變排列，形成了一種閃光的效果，畫面呈現(xiàn)出它的韻律美。點的密集排列，也可以作為表現(xiàn)群眾力量的象徵。網(wǎng)點構(gòu)成點作不同的排列和多種次序變化，產(chǎn)生明暗調(diào)子的構(gòu)成方式。帶有機械性又有規(guī)則的網(wǎng)點構(gòu)成的設計作品，圖象清晰度雖然不高，但卻能給人一種朦朧的神秘感，這恰好是設計者所追求的與眾不同的表現(xiàn)特徵，從而產(chǎn)生出的一種新的構(gòu)成方式。點形態(tài)可以是自然具象的無限縮小.第二節(jié)：基本元素——線一、線的定義：在幾何學的定義裏，線只是具有位置、長度而不具有寬度和厚度的。它是點移動的軌跡，並且是一切面的邊緣和麵與面的交界。線來自於點，線的粗細也是由點的大小來決定的。

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當線在一個平面中，加粗到一定的程度，往往把這個線看成是一個面或一個長方形。二、線的分類和特徵：

1、直線2、曲線3、折線4、寬窄線5、斷線6、點線7、垂線8、自由曲線

三、線的構(gòu)成：仔細考慮線的方向、寬窄、疏密、節(jié)奏韻律與均衡關係等問題。線的構(gòu)成方式主要有以下幾種：(1)面化的線（等距的密集排列）(2)疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果(3)粗細變化空間,虛實空間的視覺效果(4)錯覺化的線（將原來較為規(guī)範的線條排列作一些切換變化(5)立體化的線(6)不規(guī)則的線

第三章平面構(gòu)成的形態(tài)要素

線分直線和曲線兩大基本類型，（1）直線具有堅硬、頑強、明確、單純、簡樸的性格，具有男性的象徵，主要包含垂直線、斜線、折線、平行線、虛線、交叉線等；（2）曲線具有規(guī)律性強，富有彈性，給人以理智的感覺，包含弧線、旋渦線、拋物線、橢圓、圓、任意閉合曲線等。第三章平面構(gòu)成的形態(tài)要素

線的風格不同，表達的情感也不同?！€的組合排列，帶來的是一種節(jié)奏和韻律的美，帶給我們審美的快感；——粗線條帶來強烈的視覺印象，構(gòu)築的畫面概括、厚重，有強烈的視覺衝擊力；大量運用曲線，塑造出柔美的女性特徵，表現(xiàn)出富有彈性的、柔和的、夢幻的美。曲線的排列組合粗線條排列組合大量曲線組合簡潔、果斷線條排列1、面化的線

將線條進行密集、等距離的排列，使線條明顯地趨向於面的視覺效果。2、粗細變化的線將粗細不同的線進行基本等距的排列，這時，較粗的線條明顯給人以靠近、實在的感覺；而細線則表現(xiàn)出遠而虛的形態(tài)。所以，粗細線的排列變化也能塑造一種虛實空間的視覺效果。粗細變化的線（圖例）3、錯覺化的線（將原來較為規(guī)範的線條排列作一些切換變化）。4、立體的線4、疏密變化的線把線按不同的距離進行平行排列，線距大的部分看起來空；而線距密的部分則表現(xiàn)出厚實。這樣的構(gòu)成，可以體現(xiàn)出平面的縱深感，並能表現(xiàn)平面的明暗調(diào)子，是較為常見的透視空間表現(xiàn)技法。5、不規(guī)則的線不規(guī)則的線的形式和種類非常的多，不同的工具、不同的手法和不同的材料都可以畫出許多豐富多彩的線條。2、線的構(gòu)成方式及應用線的構(gòu)成方式有三種：等線圖形、差線圖形、屏線圖形。（1）等線圖形：粗細相等的線的排列組合構(gòu)成的物形，可以是等直線、等曲線、放射線或黑白變化的等線，組合有三維立體感的效果。等直線（2）差線圖形：粗細不同、不規(guī)則的線排列、組合構(gòu)成的物體，有豐富的變化，表現(xiàn)出結(jié)構(gòu)、運動、節(jié)奏、空間等感覺。第三章平面構(gòu)成的形態(tài)要素（3）屏線圖形：線從一端到另一端，呈現(xiàn)變粗或變細的排列特徵而構(gòu)成的物形，線條有速度感和節(jié)奏感並且圖形單純，簡潔明快。第三節(jié)：基本元素——面一、面的定義：面，幾何學中的含義——線移動的軌跡。

⑴直線平行移動可形成方形的面；⑵直線旋轉(zhuǎn)移動可形成圓形的面；⑶斜線平行移動可形成菱形的面；⑷直線一端移動可形成扇形的面。二、平面上的形可分為：

直線形、幾何曲線形、自由曲線形和偶然形⑴直線形的面——具有直線所表現(xiàn)的心理特徵。正方形，能呈現(xiàn)出一種安定的秩序感。⑵幾何曲線形的面

比直線形柔軟，特別是圓形，能表現(xiàn)幾何曲線的特徵。正圓形過於完美，有呆板和缺少變化的缺陷。扁圓形，呈現(xiàn)出一種有變化的曲線形。⑶自由曲線形的面——這種曲線形能較充分地體現(xiàn)出作者的個性，是最能引發(fā)人們興趣的造型。

⑷偶然形的面——意外的形態(tài)。具有其他形態(tài)表現(xiàn)不出來的、獨特的視覺效果。例如：用手撕開紙張所產(chǎn)生的形；用顏料噴灑所產(chǎn)生的形等等。（5）人造形的面將人們創(chuàng)造（寫生繪畫作品）出來的各種物體，以面的形式表現(xiàn)出來。使複雜的形象變得黑白分明、整齊統(tǒng)一，迅速傳達給觀者的效果。（6）自然形的面尋找一些自然界的物體，如：動物、人、植物等形體，以面的形式表現(xiàn)出來。把立體的形象、繁複的形象作單純平面的剪影形式的概括。屏棄形象的刻畫，概括簡化，使人一目了然，心領神會。三、圖與地：圖形稱為“圖”，圖形周圍的空間稱為“地”。四、正負形：黑白兩圖形相互轉(zhuǎn)移，背景成為圖形，或者圖形退成背景。

⑴互嵌圖形——有雙向性，反正都可成立。⑵圖形漸變——從某種圖形逐漸變化成另一種圖形。互嵌圖形（圖例）圖地漸變

第三章形式美法則

變化與統(tǒng)一對稱與均衡對比與調(diào)和節(jié)奏與韻律比例與分割變化與統(tǒng)一變化與統(tǒng)一是指形式美中由多種形式因素按照富於變化而又具有規(guī)律的機構(gòu)組合的法則，體現(xiàn)了生活和自然中多種因素對立統(tǒng)一的規(guī)律變化體現(xiàn)了事物的千差萬別，統(tǒng)一體現(xiàn)了事物的共性和整體聯(lián)繫。在具體運用中，畫面元素出現(xiàn)的種類越少，越接近，呈現(xiàn)的和諧性會越大。但過分的統(tǒng)一會出現(xiàn)平滯、後退效果。變化與統(tǒng)一是一切藝術(shù)領域中處理形式關係的最基本原則，是形式美的總法則。第二節(jié)對稱與平衡一對稱對稱是點、線、面上下或左右，有相同的部分相反複而形成的圖形，對稱是表現(xiàn)平衡的完美形態(tài)，表現(xiàn)了力的均衡，是生活中最常見和習慣的一種構(gòu)成形式。例如人類的身體和很多動物都是對稱的構(gòu)成，以及大多數(shù)的建築設計採用對稱形式。它的不足之處是由於完全對稱而造成缺少變化、過於死板的弊端，給人以單調(diào)、靜止不前的感覺，現(xiàn)在隨著社會的不斷發(fā)展、變化，人們力求在統(tǒng)一中尋求變化。二平衡

平衡也叫均衡，是指畫面中所處支點兩側(cè)的部分，雖然在大小、明暗、繁簡等方面不相同，但能夠在視覺上達到某種平衡，不是真正意義上的平衡，而是心理上的平衡。包括靜態(tài)平衡和動態(tài)平衡兩種。靜態(tài)平衡分為同形異量式、異形同量式、異形異量式。

1、同形異量式：圖形上下或左右兩部分形相同，而量不同，有比較穩(wěn)定、統(tǒng)一的效果。2、異形同量式：圖形上下或左右兩部分形不同，而量相同，保證圖形之間的平衡，具有統(tǒng)一效果，又富於變化。3、異形異量式：圖形左右或上下兩部分不但形不相同，量也有差異，但又不失重心，達到均衡。

——靜態(tài)平衡重心比較接近畫面，趨向於平穩(wěn)狀態(tài)。

——動態(tài)平衡是通過靜止的造型，體現(xiàn)動態(tài)的均勢構(gòu)圖，是一種多變，傾向於運動的狀態(tài)，動態(tài)平衡比靜態(tài)平衡更靈活，是在多變的結(jié)構(gòu)和空間中求得平衡。三對稱與平衡的基本形式

對稱與平衡具有較強的秩序感，設計時要靈活運用以達到理想效果?；拘问接校?、軸對稱式：以對稱軸為中心，中心兩側(cè)的形態(tài)呈現(xiàn)出一種完全對應、鏡像反映的對稱形式。2、回轉(zhuǎn)對稱式：是在反射或移動的基礎上，將基本形進行一定角度的轉(zhuǎn)動，增強形象的變化，特點是穩(wěn)重大方；由於打破了軸對稱中拘謹、刻板的局面，呈現(xiàn)典雅優(yōu)美的形態(tài)。3、擴大對稱式：按一定比例把形態(tài)擴大或縮小的一種對稱形式。特點是有較強的節(jié)奏感和秩序感。

4、移動對稱式：總體保持平衡的條件下，局部變動位置，即相同的單元形態(tài)有規(guī)則地平行、重複排列的一種對稱形式。第三節(jié)節(jié)奏與韻律

一、節(jié)奏石子投入水中，激起一陣陣漣漪，水波一層層由小到大的擴散，圖形中我們稱這種規(guī)律為節(jié)奏，或者韻律，其效果生動活潑而有規(guī)律。二、韻律將圖形按照相等的距離排列起來，取得連續(xù)的效果，給人以整齊的美感和秩序感。（如道路兩旁的路燈）

用於建築立面上第四節(jié)對比與調(diào)和

一、對比對比產(chǎn)生的效果是變化，每一幅作品在處理上必須注意整體與局部的關係和局部與局部的關係，使之和諧有序。常用的幾種構(gòu)圖方法有：空間對比：要從空間、疏密、方向、明暗等方面考慮構(gòu)成要素。聚散對比：要從密集的圖形與鬆散的空間所形成的對比關系方面考慮。

大小對比：從主次方面考慮，形成對比，突出重點。

曲直對比：根據(jù)各種線的不同感情色彩抓住設計的要素。方向?qū)Ρ龋悍彩菐в蟹较蛐缘男蜗?，必須處理好方向的關係，不然會顯得淩亂。明暗對比：注意黑、白、灰的對比關係，畫面中，要有一定比例的重色塊和一定面積的亮色塊，並要配以灰色調(diào)來豐富畫面層次。二、調(diào)和調(diào)和使畫面各個組成部分的關係能夠和諧一致給人視覺的美感，這是任何創(chuàng)作都必須有的因素，要做好調(diào)和應注意：處理好形象特徵的統(tǒng)一、處理好色彩的統(tǒng)一和方向的統(tǒng)一。

大小、明暗、方向?qū)Ρ惹睂Ρ热Ρ扰c調(diào)和的關係對比與調(diào)和不能單獨運用其中一種，事物過於對比會產(chǎn)生對抗、隔裂、雜亂；過於調(diào)和，會使人感到呆板、乏味、缺少活力。因此圖形設計中使這兩種因素相輔相成，處於一個統(tǒng)一整體之中，合理運用這一規(guī)律，即在整體中調(diào)和、局部中對比或者整體中對比，局部中調(diào)和，主要通過形體的大小、寬窄、方圓、長短、疏密、冷暖來實現(xiàn)。

這幅畫中的“影子”是個關鍵，既起到對比作用，又起到調(diào)和作用，又使畫面生動起來，既拉開了前後關係，又使畫面整體零而不亂。第五節(jié)比例與分割在平面構(gòu)成中，