虎玉芬 蘇幕遮(周邦彥)

蘇幕遮周邦彥周邦彥字美成，號清真居士。一生在仕途上不得意，幾度奔波于地方州縣，深切感受到漂泊的滋味，于是羈旅愁思成為他詞作的重要題材。精通音律，能自度曲，曾替朝廷管理音樂。著有《片玉集》，也稱《清真集》。周詞語言富麗精工，音調(diào)和諧，講究格律，被稱為“詞家之冠”“詞中老杜”，技法上成為婉約詞的集大成者。周詞以雕刻取勝，但這首《蘇幕遮》，卻是“清水出芙蓉，天然去雕飾”，在周詞中可算是少數(shù)的例外。燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。

稍慢低沉歡快聲音清脆情緒飽滿葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

欣喜語勢連貫中音中速故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。

傷愁

放慢速度慢速五月漁郎相憶否，小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

悵然喃喃自語緩慢而深情燎沉香，消溽暑時間：室內(nèi)環(huán)境：心情：室內(nèi)活動：梅雨季節(jié)的清晨雨后的房間里面又潮又濕如房間的環(huán)境一樣，悶悶的燎沉香——消溽暑焚香消暑，取心定自然涼之意鳥雀呼晴，侵曉窺檐語

這兩句中哪兩個字用得好？運(yùn)用了什么修辭？呼：窺：

鳥雀呼晴圖

鳥雀呼晴侵曉窺檐語呼：更顯人性化，表現(xiàn)出小鳥歡快的叫聲和活潑靈動的神態(tài)。窺：把鳥兒們東張西望的神態(tài)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。擬人的手法葉上初陽干宿雨，

水面清圓，一一風(fēng)荷舉王國維曾評：“美成《青玉案》詞，‘水面清圓，一一風(fēng)荷舉’此真能得荷之神理者?！?《人間詞話》)試分析這三句詞的藝術(shù)效果風(fēng)荷圖葉上初陽干宿雨，

水面清圓，一一風(fēng)荷舉

水面是水平的，“清圓”的荷葉以及荷葉上的雨滴是圓的，亭亭玉立的荷莖又是垂直的。——簡約的構(gòu)圖美風(fēng)荷圖水面清圓，一一風(fēng)荷舉“一一”：荷葉在水面上錯落有致、疏密相間、高低起伏的層次感刻畫得惟妙惟肖?！帮L(fēng)”：有動態(tài)美，把微風(fēng)過荷葉嫵媚、嬌羞的姿態(tài)不動聲色地勾勒出來?！芭e”：寫出了荷婷婷玉立的姿態(tài)，把荷莖修長挺立的精氣神表現(xiàn)得淋漓盡致。故鄉(xiāng)遙，何日去？

表達(dá)了詞人什么情感？

荷花點(diǎn)燃了詞人的思鄉(xiāng)情家住吳門，

久作長安旅。

分析“久”中所含詞人情感

“久”字體現(xiàn)了作者對飄泊生活尤其是仕途生活的厭倦，在其它作品中詞人一再以“京華倦客”自稱，可見他早已淡薄功名而魂系故鄉(xiāng)。五月漁郎相憶否？

這一句運(yùn)用了什么修辭？直接寫自己思念親人嗎？

“五月漁郎相憶否？”不直接說自己思念友人，而用設(shè)問反寫不知舊友是否憶我，不僅把自己對故鄉(xiāng)、對朋友的思念之情表達(dá)得更細(xì)膩真切，而且使得不落俗套的意境又進(jìn)一層——王國維贊之曰：“詩中老杜，非先生不可”設(shè)問、反寫——對寫法月夜杜甫今夜鄜[fū]州月，閨中只獨(dú)看。

遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

何時倚虛幌，雙照淚痕干？

——“公本思家，偏想家人思己，已進(jìn)一層。念及兒女不能思，又進(jìn)一層?！毙￠p舟，夢入芙蓉浦。

這兩句運(yùn)用了哪些手法？

想象，以虛襯實(shí)思鄉(xiāng)之切以至夢中飛度，恍若已回故鄉(xiāng)，與友人小楫輕舟暢游于芙蓉浦。詞最后的“芙蓉浦”，與上片的“荷”遙相呼應(yīng)，是對荷的描寫的延伸，使全詞結(jié)構(gòu)更為完整、緊密。從結(jié)構(gòu)看，詞的上下片分別側(cè)重寫什么？上片寫景，下片抒情。詞的下片抒情，抒發(fā)了一種什么情感？思鄉(xiāng)之情詞的上片寫景，描繪了哪些景物？這些景物大致構(gòu)成了幾幅畫面？

沉香裊裊、鳥雀歡叫、初陽照荷、宿雨新干、風(fēng)荷出水燎香消暑圖鳥雀呼晴圖風(fēng)荷搖曳圖上片寫景，

情因景異，富于變化。情景關(guān)系結(jié)構(gòu)圖

燎香消暑---沉悶鳥雀呼晴---歡快風(fēng)荷搖曳---欣喜

傷愁---羈旅他鄉(xiāng)

悵然---夢回荷塘

下片抒情，

情因景生，思