(53)-明式家具概覽

明式家具概覽

1.1中國傳統(tǒng)家具發(fā)展簡史

（1）中國最早家具追溯到商代

（2）從商周時期到魏晉六朝：席地而坐

（3）漢末坐具胡床從西域傳入中原

（4）魏晉南北朝時期，坐臥兩用家具相當(dāng)普及

（5）隋唐：高坐和跪坐兩種生活方式

（6）宋代：傳承家具承前啟后的重要階段，一些席地而坐的低矮家具基本消失了。

（7）元代：傳統(tǒng)家具發(fā)展的重要時期

（8）經(jīng)過宋元木作的積累，家具造型系統(tǒng)和榫卯結(jié)構(gòu)體系，已經(jīng)完備，并且制度化，他們?yōu)槊鞔揖哌_道更高境界提供了審美取向和工藝技術(shù)的支持。

1.2明式家具的基本面貌

“明式家具”，在工藝美術(shù)史上把明中期至清早期這個時間段主要采用硬木材料制作的，設(shè)計精彩，做工精良，風(fēng)格簡約的優(yōu)質(zhì)家具叫做“明式家具”。

（1）明式家具的時代背景和概念含義。

（2）新材料的風(fēng)靡

（3）新樣式的大量涌現(xiàn)

（4）明式家具根據(jù)使用價值可以分為：

a.坐具類：包括椅和凳。

b.承具類：用來盛放物品的家具，包括桌、案、幾。

c.庋具類：起到收納物品作用的家具，包括櫥、柜、箱和盒。

d.臥具類：睡眠使用的家具，包括床和榻。

e.屏架類：屏風(fēng)和支架類家具的合稱。在室內(nèi)陳設(shè)中起到劃分空間、點綴美化的作用。

1.3明式家具的藝術(shù)特征

（1）造型優(yōu)美，注重實用；（2）榫卯精密，結(jié)構(gòu)科學(xué)；（3）選料考究，美在自然；

（4）線腳精致，雕飾有度；（5）人文關(guān)注，品位高雅。

明式家具堪稱明代文人士大夫文化的物化代表。

L2坐具的文明

2.1明式椅子

（1）交椅

（2）官帽椅：四出頭官帽椅和南官帽椅

（3）圈椅

（4）玫瑰椅

（5）靠背椅：搭腦出頭靠背椅和搭腦不出頭靠背椅

2.2明式凳子

（1）明式方凳：有束腰和無束腰

（2）交杌

（3）長凳：條凳和春凳

（4）坐墩

（5）非圓非方的異性凳子。凳面有梅花形、海棠形、扇面形等

L3承具的文明

按照使用功能分類：陳設(shè)用具、文房用具、飲食用具、床榻用具。

3.1陳設(shè)用具條桌、條案和案幾；月牙桌、香幾、架幾、組合案。

3.2書齋內(nèi)的承具畫桌、畫案；書桌；琴桌、棋桌。

3.3飲食用的承具正方形的方桌、長方形的半桌、酒桌。

3.4床榻上的承具炕桌、炕案、炕幾

L4庋具的功用

L5臥具的休憩

L6屏架的巧思

L7明代家具的材料美

L8明式家具的工藝美

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L1明式家具的概覽

1.1中國傳統(tǒng)家具發(fā)展簡述

（1）中國最早的家具可以追溯到商代，期間經(jīng)歷了低矮型和高型家具

由席地而坐到垂足而坐。

【東晉顧愷之《列女仁智圖》五代周文矩《重屏?xí)鍒D》】

（2）從商周時期到漢魏六朝：席地而坐

【山東章丘女郎山戰(zhàn)國墓出土樂舞陶俑】

東漢墓出土像磚

除了鋪地的席子，人們還使用低矮的家具

與席地起居相適應(yīng)的低矮家具

【戰(zhàn)國漆憑幾？商周家具】

比如可以憑靠的幾，用來放東西的案

【曾侯乙墓出土戰(zhàn)國彩漆案江蘇揚州漢墓出土漆案】

比如專門盛放祭品的俎

【九連墩戰(zhàn)國楚墓出土青銅俎】

坐臥兩用的床榻

【信陽戰(zhàn)國楚墓出土漆木床】

用來儲藏衣服和其他物品的箱和匱

【曾侯乙出土箱西周晚期青銅匱】

遮擋視線的屏風(fēng)

【戰(zhàn)國彩繪木雕坐屏】

（3）戰(zhàn)國傳統(tǒng)家具的重要特征之一：榫卯

【榫卯結(jié)構(gòu)在春秋戰(zhàn)國已得到應(yīng)用】

【湖北當(dāng)陽春秋出土淥俎孫腦圖】【湖北望山楚墓出土的兩具木俎】

根據(jù)西漢時期的畫像磚，隨葬品以及文獻記載，供坐臥的家具“榻”，在漢代成為矮型家具組合格局的中心。人們跪坐的位置已經(jīng)開始變高了。

【漢代畫像磚中的榻遼陽漢墓壁畫上的榻】

（4）到漢末，坐具、胡床，從西域傳進中原。

【莫高窟北魏壁畫上的雙人胡床《北齊校書圖》中的胡

胡床的構(gòu)造是折疊式的，攜帶方便。它的出現(xiàn)成為高型家具的發(fā)展基礎(chǔ)。

（5）進入魏晉南北朝時期，坐臥兩用的床，已經(jīng)相當(dāng)普及了。

【魏晉時期床的使用普及，東晉《女史箴圖》中的床和坐幾】

（6）隋唐，是高坐和跪坐兩種生活方式。

【唐《揮扇仕女圖》局部，唐《搗練圖》局部】

由于建筑技術(shù)的空前發(fā)展，室內(nèi)空間明顯增高了，高型家具在隋唐時期進一步發(fā)展。受到胡床的啟發(fā)。坐具的種類已經(jīng)非常豐富。（桌子最早出現(xiàn)在什么朝代，學(xué)術(shù)界至今還有不少爭議，）

在唐代繪畫中，桌子是很流行，很普及的，“桌子”最初實際上叫做“卓子”，代表卓然高立。垂足而坐的椅和凳配上了相應(yīng)的高桌。證明在唐代，以椅子、凳子為代表的高坐家具，開始取代席和榻在家具中的中心地位。

【《北齊校書圖》，五代《韓熙載夜宴》圖】

這兩幅古代人物畫，兩幅畫里家具有什么區(qū)別？

在隋唐以前，古代家具多采用箱板式結(jié)構(gòu)，家具看起來像一個大箱子；五代以后，傳統(tǒng)家具開始有了腿足。

家具的受力結(jié)構(gòu)更加合理，造型更加清晰。中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展，由這個形式結(jié)構(gòu)的質(zhì)變分期。

（7）宋代是傳承家具的承前啟后的主要階段，一些適合席地而坐的低矮家具基本消失了。日常生活所需要的各種家具種類已經(jīng)基本完備。并且設(shè)計功能合理，從品類到形制，宋代家具都在不斷完善。

【各種高型家具在宋代出現(xiàn)，宋墓出土靠背椅，宋墓出土平頭案】

宋代是一個理性思考、文化精神，開始從隋唐的張揚，逐步走向內(nèi)斂。彌漫著一種冷靜反思、理智的思潮。

宋代家具形態(tài)嚴謹有沒，追求秩序和法度。

【宋《西園雅集圖》，宋《聽琴圖》局部】

宋代家具崇尚工整規(guī)范、明朗秀挺的風(fēng)格。

【宋《十八學(xué)士圖》，宋《繡櫳曉鏡圖》】

大部分宋代家具造型以直線為主，形態(tài)素雅，結(jié)構(gòu)簡約，達到無法再減的地步，體現(xiàn)了送人的審美觀念。

（8）元代是傳統(tǒng)家具發(fā)展的重要時期

元代家具體諒較大，制作手法進一步豐富。

【元刻本《事林廣記》插圖，元墓出土釉里紅瓷床】

元代家具體量大，線條繁密，受到草原文明的影響，造型經(jīng)常采用曲線，喜歡用卷草、云頭等裝飾紋樣。

元代家具常用曲線造型，風(fēng)格艷麗奔放。

【元《消夏圖》中展腿桌？元代供桌】

一些主要的家具造型語言，在元代開始成熟。家具制作手法進一步豐富，對后世影響很大。宋代家具文秀淡雅，簡約工整，顯得理智冷靜，甚至有些清高。而元代家具厚重雄壯，艷麗奔放。

宋《蕉蔭擊球圖》

元代壁畫《朝元圖》

（9）經(jīng)過宋、元木作工藝的積累。家具造型系統(tǒng)和榫卯結(jié)構(gòu)體系。已經(jīng)完備并且制度化。它們?yōu)槊鞔揖哌_到更高的境界，提供了審美取向和工藝技術(shù)的支持。明代的家具繼承和發(fā)展了這兩個時代家具的有點，達到傳統(tǒng)家具的高峰。

【明中期以后，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的家具作品。也就是今天被世人推崇的“明式家具”】

1.2明式家具的基本面貌

明式家具并不是明代家具的專稱。

工藝美術(shù)史上把明中期至清早期這個時間段里主要采用硬木材料制作的，設(shè)計精巧、做工精良、風(fēng)格簡約的優(yōu)質(zhì)家具叫做“明代家具”。明式家具不是一個簡單的朝代和時間的概念，而是家具制作中，追求和體現(xiàn)出來的一種藝術(shù)風(fēng)格，反映了特定的審美意趣和文化歸屬。

（1）明式家具藝術(shù)的時代背景和概念義涵。

【《南都繁會圖》】反映明代晚期南京城繁華盛況。又被稱作明代的《清明上河圖》。描繪了1200個人物，真實反映了晚明時期南京城市生活。

明代中期以后，政治穩(wěn)定，經(jīng)濟貿(mào)易發(fā)達。尤其是隆慶黃帝開放海外貿(mào)易之后，中國成為全球海洋貿(mào)易的目的地。這種社會環(huán)境，是出產(chǎn)優(yōu)秀藝術(shù)品的溫床，明朝中后期，家具制造業(yè)得到了極大的發(fā)展。在蘇州形成了家具制作的中心；北京專門制造皇室用品的御用監(jiān)里家具匠師也大多從蘇州選拔而來。

【《魯班經(jīng)匠家鏡》中木工施工場面，《魯班經(jīng)匠家鏡》中家具樣式圖。木刻版畫，收藏在故宮博物院，明代萬歷年間的珍貴刻本】

《魯班經(jīng)匠家鏡》是現(xiàn)存最早的有關(guān)家具制作的匠師手冊，從側(cè)面證明明中期以后家具制作作為一個專門行業(yè)受到前所未有的重視，走向了規(guī)范化和系統(tǒng)化。

【曾侯乙墓鴛鴦形盒，西漢云氣漆屏風(fēng)，明代剔紅牡丹紋腳踏】

從春秋戰(zhàn)國到明代中期，傳統(tǒng)家具的表面都需要髹漆。漆是中國的特產(chǎn)，它涂在家具表面，能夠保護木質(zhì)防腐防潮，方便繪制紋飾。

明朝建國初期，規(guī)定了嚴格的等級制度，皇室壟斷者最高級別的漆飾特權(quán)。

【《明憲宗元宵行樂圖》是一幅描繪成化皇帝元宵慶典活動的繪畫作品，里面家具都是朱紅色的?！?/p>

【明代冊頁畫《太平樂事圖》中的家具】

①新材料的風(fēng)靡。圖中描繪的家具，不加漆飾，和漆飾家具的裝飾風(fēng)格大異其趣。表現(xiàn)硬木家具在明代隆慶、萬歷之后，在社會上盛行的情景。硬木質(zhì)地堅硬。紋理細致，色澤溫潤，花紋流動變化，主要有黃花梨、紫檀、雞翅木、鐵刀木、酸枝木。它們適宜制作精密的榫卯和細致雕刻。做出來的家具不需要上漆。在簡約而注重制作實用的基礎(chǔ)上又有華美而典雅的美學(xué)個性。

【黃花梨、紫檀、雞翅木、鐵刀木、酸枝木】

②新樣式的大量涌現(xiàn)，家具品類進一步細化。傳世的明式家具，必備的桌、椅、床、柜，有各種形式和尺寸，可以滿足不同場合的需要，此外還有臉盆架、衣架、鏡臺、提盆、印盒等等專門化的制品。這些帶著新鮮審美價值取向的家具，在明代中晚期到清代早期成為全社會的流行。

明式家具，按照使用功能，可以分為：坐具類、承具類、庋具類、臥具類、屏架類。

a、坐具類：包括椅和凳。

b、用來承放物品的家具，包括桌、案、幾。

c、庋具類：起到收納物品作用的家具，包括櫥、柜、箱和盒。

d、臥具類：睡眠使用的家具，包括床和榻。

e、屏架類：屏風(fēng)和支架類家具的喝成，在室內(nèi)陳設(shè)中起到劃分空間、點綴美化的作用。

L2坐具的文明

中國是一個重視座位的禮儀國家。唐代以前，坐西朝東位置最尊貴，其次分別是朝南、朝北和朝西。唐以后由于生活習(xí)慣改變，朝南成為最尊貴的位置。

鴻門宴的坐法是一幅最形象的宴飲位次圖，

《史記·項羽本紀》

一、明式椅子

椅凳的主要區(qū)別：有沒有靠背。

椅子，倚也，安裝靠背，可以依靠的坐具，就是椅子。

明式椅子的形式包括：交椅、官帽椅、圈椅、玫瑰椅、靠背椅等。

一般以光素為美，雕刻裝飾只是起到畫龍點睛的作用，主要是運用線條的曲直變化，來體現(xiàn)優(yōu)雅的氣韻。

（1）交椅：可以開合折疊，帶有靠背的椅子。

【黃花梨直后背交椅、黃花梨圓后背交椅】

交椅在傳統(tǒng)坐具中有著特殊的地位，前身胡床，在東漢末從西域傳入中國，受到當(dāng)時皇帝漢靈帝的喜愛。

【《北齊校書圖》，敦煌壁畫，胡床形象】

在古代家具由席地跪坐向垂足高坐的轉(zhuǎn)向中，胡床起到了關(guān)鍵性的引導(dǎo)作用，安裝了靠背的胡床，即交椅。

【黃花梨交椅】

交椅能夠折疊，攜帶方便，期初在出巡、行軍、狩獵的場合，為黃帝和官僚貴族準備的戶外坐具。

【宋畫《春游晚歸圖》中的交椅，放大圖】

從一開始，交椅就被賦予了權(quán)力的意義，即使它后來成為室內(nèi)陳設(shè)的坐具，也一定是地位最尊貴的人，才能坐在朝南的那把交椅上。

【明萬歷禮部尚書趙秉忠像】

【明崇禎五品夫人由氏像】

【隋《朱時茂祭祖先圖》】

【明代黃花梨交椅實物欣賞】：坐面是絲繩編成的軟面、前腿之間有放腳的榻床，腿部是兩根直腿交叉的結(jié)構(gòu)，前后交叉的部位通過軸釘來完成，前腿是整個椅子最重要的承重部件。它向后伸展，像一張弓一樣彎轉(zhuǎn)向上，承接著靠背的重量，既優(yōu)美又雄渾，充滿了力量感。用三塊整板拼鑲成的背板。是明式椅子常見的背板做法，中心位置雕刻的麒麟紋。刀法簡潔而富有力度?？勘澈头鍪质且惑w化的圓弧形。從高到低一順而下。到了末端搭平的位置又向外彎轉(zhuǎn)，承重額弓形前腿上托的力度，氣息流動開合。使用者的權(quán)勢和尊貴，在交椅造型上得到了充分的體現(xiàn)。

（2）官帽椅：是僅次于交椅的，一種通常陳設(shè)在廳堂等場合的椅子。

【明崇禎版《金瓶梅》中的四出頭的官帽椅，黃花梨四出頭官帽椅】

官帽椅的由來，由于它形狀像官員的帽子。

官帽椅可以分為一種四出頭官帽椅，搭腦和扶手的末端都出頭的椅子，另一種是南官帽椅。

靠背上端，頭部可以倚靠的部位，術(shù)語叫搭腦。

【黃花梨四出頭官帽椅】

明式椅子的造型多數(shù)是無束腰式的。為了結(jié)構(gòu)的穩(wěn)固，四條腿會稍微向內(nèi)傾斜。四出頭官帽椅的靠背頂部和扶手端出頭的設(shè)計，讓椅子的造型向內(nèi)收斂以后又向外展開。得到一種簡潔高達，平衡莊重的視覺效果。非常適合陳設(shè)在客廳這種正式場合。

【明式紫檀四出頭官帽椅實物欣賞】

坐面以上扶手和靠背部都做成自然流暢的曲線，它的背板是一塊S形的整板，并且不加雕飾，顯得樸素大方。按照人體工程學(xué)的原理，人坐下來時，椅子的坐面和靠背的傾斜而會支撐人體，讓骨骼和肌肉獲得合理的放松。

大多數(shù)明代椅子都安裝了S形的背板，傾斜度大的在100度左右。這種設(shè)計正好符合脊柱的形態(tài)，人坐在椅子上后背和椅子的靠背有比較大的接觸面。身體可以得到充分的休息，進而產(chǎn)生舒適感。

這件紫檀官帽椅，還有它的特殊性。它所有的構(gòu)架材料，都被修成了六面體，打破了常見的明式椅子，用圓材？？的定式。在存世的明式椅子里，這是一件匠師的高超技術(shù)和主人的優(yōu)雅品味相得益彰的作品。

南官帽椅，是流行在南方的一種管帽椅式。

【黃花梨南官帽椅】

主要特征是靠背和扶手末端都不出頭，通常成對，或四六八件成組的，陳設(shè)在正廳和偏廳的兩側(cè)、書房等場合里。

【紫檀家具小樣-南官帽椅實物欣賞】

從造型上看，通常南官帽椅不如四出頭官帽椅制式高大，但通過椅背和扶手的連接與轉(zhuǎn)折，得到一種圓潤秀麗、疏朗文雅的美感。在裝飾手法上，南官帽椅也比較富于變化，比如這件小椅子，坐面被做成扇面的形狀，背板上部雕刻了一朵牡丹花，坐面下安裝的牙板做成魚肚形，種種細節(jié)，都讓它在通行的體式之外，又體現(xiàn)出獨特的個性。

這也是為什么我們在欣賞明式家具時會感覺到他們風(fēng)格一致又變化無窮。

（3）圈椅，由交椅發(fā)展出來的一種經(jīng)典的明式椅子。

【黃花梨圈椅】

它從交椅上繼承了一體化的靠背和扶手，坐面以下的結(jié)構(gòu)和官帽椅基本相同。圈椅在明代非常流行。和南官帽椅的作用比較相似。通常成對，成組地擺放在廳堂的兩側(cè)的客位上，是一種十分重要的坐具樣式。

【黃花梨圈椅的實物欣賞】

圓弧形的椅圈和S形的背板配合在一起，承托和包圍起人體的背部和手臂。不管是看上去還是坐上去，你都會感覺到流暢舒適，安定平和。人體工程學(xué)理論認為：坐面的材料軟硬適中為好，這張圈椅的坐面是雙層的藤編軟面、細密、結(jié)實，人一坐上去，軟面就會自然下沉。既放松又不至于讓人舒服得沒精神。椅子正面，椅腿帶有向內(nèi)傾斜的挺拔角度。下部直線和上部的曲線形成鮮明的對比。各自的線型特征都得到了鮮明的體現(xiàn)。同時整個椅子的框架全部使用圓材。讓上下兩部分的造型得到了內(nèi)在的和諧。

良好的比例是構(gòu)成形式美的重要因素。要做到增一分則長，少一分則短的完美程度。

圈椅的整體和局部，局部與局部之間的比例，優(yōu)美適度。中外研究者一致認為它是明式家具的代表作。西方家具設(shè)計大師甚至把它直接稱作中國椅。視它為現(xiàn)代家具設(shè)計的一種靈感源泉。

明式椅子的靠背和扶手，絕大多數(shù)都帶有弧度和傾斜。坐起來很舒服。

（4）玫瑰椅：靠背和坐面垂直。

【黃花梨玫瑰椅】

不帶一點弧度，這種椅子的來源很早，通過分析傳世的宋代人物畫。

【宋畫《十八學(xué)士圖》中的玫瑰椅】

它的造型是從宋代流行的一種靠背和扶手齊平的椅子發(fā)展出來的。它的輪廓平直，仍然帶有宋代家具清高、冷靜、文雅、秀美的審美特點。

扶手降低，是明代人對古代椅子的合理改進，在明代室內(nèi)的環(huán)境里，玫瑰椅除了陳設(shè)在書房，也用于接待客人，但坐在上面的客人地位一般是比主人低的。

【黃花梨玫瑰椅】

靠背很低，經(jīng)常就是一個方框，沒有靠背椅，并且靠背和扶手平直，不帶曲度，使人體受到一定的局限，只能姿態(tài)恭敬地坐在上面，感覺不太舒服。這種椅子的設(shè)計本身就好像暗示了一種等級的差別。

有明代家具研究者認為，這種比較矮小平直的椅子可能是專門陳設(shè)在女性閨房里的常用坐具。

（5）靠背椅：只有靠背沒有扶手的明式椅子。分為一是搭腦出頭的靠背椅；二是搭腦不出頭的靠背椅。

通過前面對各種明式扶手椅的介紹，靠背的高低往往帶有身份差別的暗示。在靠背椅中同樣如此，在坐面高度大體相同的前提下，不同高度的靠背，補單讓明式靠背椅在造型上富于變化，而且也未不同場合的靈活陳設(shè)帶來了便利。

【明式黃花梨靠背椅實物欣賞】

它簡潔優(yōu)雅，比例恰當(dāng)，造型手法非常洗練。它的靠背比較高，搭腦的中間做成較寬的弧面，正好上頭部可以依靠的在上面休息?？勘骋斡谜麎K板做成。在視覺的中心位置。用透雕的手法雕刻了一道麒麟紋如意開光，和它呼應(yīng)，在坐面下方的牙板正中位置，又簡潔利落地雕刻了一道卷草紋。椅子表面有一層溫潤明亮的包膜，俗稱“包漿”。它是由于年代久遠而自然形成的。

交椅、官帽椅、圈椅、玫瑰一和靠背椅。明代椅的樣式比較多，各自適合于不同的陳設(shè)環(huán)境。

二、明式凳子

凳者，登也。凳子的起源是古代人上馬的支架，累了可以臨時坐一下。后來逐漸轉(zhuǎn)化成專門的坐具。從名稱上看，它的等級就比椅子要低。由于森嚴的等級觀念，直到南宋的時候還很少有為女性專門設(shè)置的坐具。

陸游《老學(xué)庵筆記》就記載著這樣一條?！巴鶗r士大夫家婦女坐椅子、杌子，則人皆笑其無法度”

“杌子”即凳。認為婦女坐椅子、凳子是失禮的事。到了明代，婦女坐椅子已經(jīng)很普及了，但是在比較正式的場合，凳子往往是婦女或者地位比較低的男性的坐具。

【明萬歷刻本《閨范》插圖版畫】

【清乾隆刻本《十玉人傳》方凳】

明式凳子多數(shù)是方形，長方形和長條形的，少數(shù)也做成圓形和其他形狀的。

【無束腰方凳有束腰方凳】

①明式方凳通常包括無束腰、有束腰兩類造型。通過用這兩只明式方凳做對比，可以明顯看出這兩張造型的差別。

無束腰的凳子腿部使用直材，直落地面；有束腰的凳子因為帶有束腰的結(jié)構(gòu)，腿部線型可彎可直，婉轉(zhuǎn)多姿、形式變化更多。即使是構(gòu)造最簡單的明式方凳，在固定的構(gòu)造里也能出現(xiàn)無數(shù)種變體，給匠師們提供了自由發(fā)揮的舞臺。

【黃花梨有束腰方凳實物欣賞】

屬于明式方凳的基本樣式，坐面的邊緣和四角都修造成圓渾的弧面。能增加人體起做的舒適感。束腰是洼下的凹面。牙板、棖子和方形的腿足部位，又被修出飽滿的弧面，上下映襯。凳腳向內(nèi)兜轉(zhuǎn)之后落在地面上，它有一個專門的術(shù)語，叫“內(nèi)翻馬蹄”。這種做法增加了凳子底部的體量感。整張凳子給人的視覺感受是平衡、溫和、飽滿的。

②交杌：沒有靠背的交椅，被叫做交杌。和它的前身胡床相比，在形式上沒有什么改變。

【紫檀交杌黃花梨交杌】

【打開的黃花梨交杌收起的黃花梨交杌】

這種可以折疊的坐具，在攜帶，存放上都比較方便。千百年來，宮廷、百姓都在使用它。北方人俗稱它為“馬扎”。它雖然造型簡單、體型小巧。卻在中國家具史產(chǎn)生過重大的影響。具有獨特的歷史價值和文化價值。

【明代紫檀交杌實物欣賞】

兩根橫材支撐了它的絲繩坐面。正面這根橫材的立面修造出花形的輪廓。并且浮雕了兩兩相對的卷草龍紋。前后腿都是圓材構(gòu)造。但是兩腿交叉的部分化圓為方，接觸面積變大，提升了結(jié)構(gòu)的穩(wěn)固性。交叉部分的軸釘用圓形護眼線和如意頭銅片來裝飾。前腿落地的部位安裝了踏床。踏床面比較寬，光素不雕飾。更能體現(xiàn)紫檀的材質(zhì)美感。

交杌用紫檀、黃花梨來做并不多見，打開這件紫檀交杌，它的里面高度和一般的椅子、凳子相差無幾。這些都說明了這件交杌的出身不凡。

③長凳：長凳，是對窄長凳子的統(tǒng)稱。可以讓兩到三個人一起坐。

【黃花梨條凳】

坐面比較窄的長凳，俗稱條凳，這種坐具很適合在茶館、酒肆等公共場合里使用。

【宋代張擇端《清明上河圖》里的條凳，可以看到擺放在茶館里的條凳】

知道今天這種充滿民俗生活氣息的坐具依然被廣泛地使用著。

另外，還有一種坐面比較寬的長凳，叫春凳。

【黃花梨無束腰春凳，黃花梨有束腰春凳】

春凳的造型，無束腰和有束腰兩種都有。明清時期的民間嫁娶活動里，新娘陪嫁的鋪蓋，通常放在這種春凳上被太近臥房。它是女孩子的嫁妝里必不可少的一種家具。一般被安置在臥房里使用。

④坐墩：明代凳子中海油一種圓形的凳子。

【黃花梨坐墩，紫檀坐墩】

圓形結(jié)體，腹部大，上下小，看起來像一只鼓。在日常使用中，它的坐面會覆蓋一層絲織品，因此又被叫做“繡墩”。

⑤除了方凳和圓形凳子外，明式凳子里還有一類非圓非方的異形凳子。他們的設(shè)計十分獨特。凳面有梅花形、海棠形、扇面形等等。

【黃花梨梅花形凳子，黃花梨橢圓形凳子】

盡管至今存世的異形凳子比較少，通過少量實物，大致地了解它們基本面貌。

【梅花型凳子實物欣賞】

凳面用五段弧形材料拼接成花瓣形的邊框。束腰也是五個弧面。束腰的每個弧面透雕了一個窄長的小洞，術(shù)語稱作“炮杖洞”。束腰下面的牙板和腿足都是向外膨出的，到了末端部分又兜轉(zhuǎn)內(nèi)卷，內(nèi)側(cè)浮雕出一片花葉。落在五瓣式的足圈上。和凳面的梅花型上下呼應(yīng)。異形的凳子構(gòu)造精巧，起到點綴室內(nèi)空間，增添生活情趣的重要作用。

從最具權(quán)利色彩的交椅到充滿生活情趣的各種凳子。介紹了明式坐具的禮儀象征。這即坐具的文明。

L3承具的功用

商周時期的俎、幾和案，是承具的最早形式。當(dāng)時人們曾經(jīng)發(fā)出“案牘勞神”，“舉案齊眉”的佳話。承具按使用功能分為：陳設(shè)用具、文房用具、飲食用具、床榻用具。

一、陳設(shè)用的承具

1、明代士人為了講求生活的品味，在室內(nèi)空間里，往往需要擺些生活用品和藝術(shù)品，來方便生活、裝飾居所和彰顯品味。

【明王詵shen《繡櫳曉鏡圖》】

因此，也就需要打造用來放置這些物品的承具。

條桌、條案和條幾。長款比例多數(shù)大于2，往往是靠墻擺放的。在功能上沒有差別。主要是造型上不同。

（1）桌的腿部安裝在面板的四角位置?！咀咸礂l桌】

（2）案的腿安裝在面板兩側(cè)靠里一些的位置上?！军S花梨條案】

（3）條幾是一種由三塊厚板組合而成的承具。它帶有古代箱板結(jié)構(gòu)家具的遺風(fēng)。【紫檀條幾】

在明式家具大家庭里，顯得尤其古樸風(fēng)雅。

2、【明萬歷刻本《琵琶記》中條桌，黃花梨條桌】

由于主要是靠墻陳設(shè)的，外力的作用不會經(jīng)常變化，條桌在結(jié)構(gòu)設(shè)計上，對空靈韻味的講究，超過了對牢固程度的追求。

【明式有束腰嵌綠石面紫檀條桌】

這張條桌的棖子安裝得很高，視覺上幾乎與桌面連成一體，明式家具的審美，都很講究空靈的韻味，腿部盡可能的空敞高立，獲得一種通透挺拔的美感。這樣設(shè)計的優(yōu)點還在于人們的視覺重心會自然地幾種在上部，突出了桌面上陳設(shè)的物品。明式家具的設(shè)計往往是含蓄的，它不張揚，不事雕琢。就獲得了多方面的藝術(shù)效果。

3、條案，從造型上區(qū)分，分為一是平頭案：案面和桌面類似，一張平板；而是翹頭案：在案面的兩頭安裝了翹起的飛角，它不僅起到美化造型的作用，而且可以對案面上放置的東西，起到一定的保護作用?？肯騼?nèi)中心的腿足，有更好的承重能力。因此，在跨度上的設(shè)計，條案可以比條桌更加隨心所欲。

【平頭案和翹頭案】

【長達2.85米的黃花梨大翹頭案，長達3.5米的黃花梨大平頭案】

明清時期，在廳堂北面的那面墻的正中位置，通常都會陳設(shè)一件長度達到兩米甚至兩米以上的大條凳。

【明清時期的廳堂正中陳設(shè)大型條案】

墻面上懸掛書畫，案上再陳設(shè)瓷器，小屏風(fēng)、鐘鼎等裝飾品。這種不知，俗稱中堂。

【明式黃花梨大翹頭案實物欣賞】

桌面長度達到195cm，用厚度達到4.2cm的整板制成，在傳世的翹頭案里，非常少見。案面的兩邊，安裝了翹頭，翹起的角度，非常含蓄，高度也不高。在明式家具的年代鑒定里。翹頭越高，越突兀，說明制作年代越晚。案面下的牙條，浮雕了卷草成龍文。腿足正中器了兩道陽線，術(shù)語叫它“兩柱香式”。腿足的中間，嵌裝了雙面透雕螭龍捧壽紋的擋板。腿足下面安裝得這個構(gòu)件叫“托子”。在明代翹頭案中，安裝擋板和托子，是一種很富麗，滑軌的做法。這種大型的翹頭案，通常就是陳放在廳堂正中的。

陳了大條案之外，在正廳的側(cè)面，偏廳或是書房的墻邊，窗臺下面，放置中小型的條案，也可以起到點綴空間，增加韻味的作用。因此，各種大、中、小型的條案，是明清時期室內(nèi)陳設(shè)里不可缺少的一類。

4、條幾：用三塊厚板拼成，形式簡練，充滿古意，以純樸厚重為美。

【清乾隆《燕幾怡情圖》中的條幾，黃花梨條幾】

明清時期的書香門第里，往往喜歡設(shè)置這種承具。由于結(jié)構(gòu)簡單，多數(shù)條幾的裝飾，都在板狀的腿足上下功夫，最經(jīng)典的一種是在板狀的腿足上開挖圓形。橢圓形或是靈芝形的透孔并且把腿足接近的部分做成向內(nèi)卷起的形式。

【黃花梨靈芝紋開光條幾，黃花梨橢圓開光條幾】

這些看似簡單的裝飾，可以讓條幾產(chǎn)生一種明朗而妥帖，隨意而合宜的美感。

5、除了條桌、條案、條幾以外，陳設(shè)用的承具，還有月牙桌、香幾和架幾案幾種。

（1）圓形的桌子在明代已經(jīng)出現(xiàn)了。然而根據(jù)當(dāng)時的繪畫資料和傳世的實物來研究、明代的圓桌通常是分成兩半來做的。叫做月牙桌。

【黃花梨月牙桌】

兩個半圓形的桌子，平常單獨擺放，靠墻陳設(shè)物品，朝外的一面呈圓弧形，給室內(nèi)方正的空間增添一點有趣的變化。據(jù)說，只有當(dāng)丈夫回家的時候。妻子才能才能把兩只月牙桌拼合起來。

【明萬歷刻本《繡襦記》中的圓桌】

成為一個滿月、與丈夫一起吃一頓團圓飯。因此，它是一種在文化學(xué)、民俗學(xué)上有著特殊意義的家具。月牙桌的傳世量。在明代桌子里是相當(dāng)少見的。

【月牙桌實物欣賞】

這張月牙桌，是有束腰式的。桌面，用三段弧形材和一般直材，嵌裝成半圓形的邊框。邊框里，鑲嵌了半圓形的獨板面心。桌面的邊緣，修飾成上舒下斂的形態(tài)。桌面下的束腰比較高。束腰下的牙板，帶有花形的輪廓。腿足的中線上，修飾出“兩柱香式”的陽線。從上至下，貫穿一氣。腿的中部，做出翻轉(zhuǎn)的花形。到落地的部分又向兩邊翻轉(zhuǎn)，這種特別的腿足設(shè)計，俗稱“劍腿”。

精美的月牙桌，不僅是單只靠放墻邊，還是拼起來成為一張圓桌，都很有裝飾價值。

（2）香幾，在古代戲曲清潔和繪畫作品上，經(jīng)常描繪婦女，在夜晚的庭院里，放上一只香幾來焚香許愿。

【黃花梨制成香幾實物欣賞】

造型屬于桌的范疇，叫做香幾是約定俗成的，它的面心是活動的，鑲嵌一整塊綠紋石，需要移動時候，可以把它拿下來，減輕了重量，容易搬動。香幾形體小巧，一般不是靠墻陳設(shè)，在造型設(shè)計上，可方可圓，四面看上去都很美觀，四面看上去很美觀。

【黃花梨方桌幾，黃花梨六方香幾，黃花梨五足圓香幾】

（3）組合案：由兩只方幾和一個面板組成的，架幾案。

【黃花梨架幾案實物欣賞】

由于架幾案的跨度比較大，為了防止變形，用整塊的厚板來做面板，一般平整、光素，沒有紋飾，術(shù)語“一塊玉”。兩側(cè)的方幾，一方面為了承重，另一方面也為方便生活起居。在中間的位置一般會裝上隔板或者抽屜，可以臨時存放東西。這張架幾案裝飾部分集中在兩個方幾上。幾的上部安裝了一圈牙條，形成圈口。圈口的邊緣用陽刻的線條浮雕出回紋裝飾，讓這張架幾案在光素整潔的整體效果以外，又增添了細節(jié)上的秀麗之類。

二、書齋內(nèi)的承具

書齋是讀書人伏案讀書，品茶清談的地方。書齋專用的承具包括畫條、畫案、書桌、琴桌、棋桌幾類。

1、畫桌、畫案都是書齋里為伏案讀書寫作而制作的承具。比靠墻陳設(shè)的條桌條案，要寬一些。一般來說長寬在2:1左右。存世的明式畫條畫桌，有不少寬度達到了1米。

【紫檀畫桌、黃花梨畫桌】

【明式黃花梨畫桌實物欣賞】

它的束腰部分很高，術(shù)語叫做“高束腰式”，加高的束腰提高了結(jié)構(gòu)的穩(wěn)固性，并且讓S型的三彎市腿足美感更加突出。整體產(chǎn)生了一種氣韻流通的文雅之氣，這張畫桌也是明式畫桌里雕刻裝飾非常精美的一件。在束腰下的牙板以及腿足的中上部，浮雕了精美的螭龍紋和纏枝蓮紋。從它華美的造型和工匠的裝飾來看。它最初的主人，可能是具有相當(dāng)藝術(shù)品位、社會地位和經(jīng)濟實力的。

2、在明代寬大的畫桌、畫案是放在書房中心位置的主要承具。在明代中后期稍晚時刻，出現(xiàn)了一種帶有抽屜、便于存放文具的桌子叫書桌?！军S花梨書桌】由于主要注重實用的設(shè)計，主要用途不是繪畫，書桌的形式一般比畫桌、畫案要窄一些，代表了傳統(tǒng)家具發(fā)展的新方向。

【乾隆《燕寢怡情園》中的書桌】

3、除了潑墨揮毫之外，焚香奏琴，品茗對弈，也是文人士大夫書齋生活的重要內(nèi)容。為了這些活動打造的家具，就是琴桌和棋桌。

琴桌，指專為彈奏古琴制造的桌子。

【明刻本《張生煮?！分械那僮馈?/p>

【宋徽宗《聽琴圖》中的琴桌】

說明這種專門性的承具，在宋代已經(jīng)出現(xiàn)了。明代琴學(xué)很昌盛，琴桌的設(shè)計也十分講究。

【黃花梨琴桌，黃花梨琴桌，側(cè)視結(jié)構(gòu)圖】

桌面一般做成夾層，形成一具共鳴箱，為了烘托琴聲的古雅韻味，明式琴桌的形制也以樸素、簡潔為美?！军S花梨琴桌】

明代流行的棋類，是雙陸和圍棋，為打雙陸和下圍棋專門制造的桌子，棋桌。

【黃花梨棋桌】

它的上層是一個活動的桌面，取下桌面，就可以看到底下的夾層是一個棋盤。這個棋盤，這個棋盤是一個可以翻轉(zhuǎn)的雙面設(shè)計，一面用來打雙陸，下完棋把桌面蓋上，既可以保持棋盤的清潔，又可以當(dāng)做普通的桌子使用，非常精巧靈便。

三、飲食用的承具

為配合日常吃飯和設(shè)席宴等不同的要求，飲食類的承具分為正方形的方桌、長方形的半桌和酒桌三種。由于主要供吃飯使用，在正式一些的場合，人們會在桌上鋪設(shè)精美的織繡桌圍。

【明萬歷刻本《紅拂記》】中的宴會，織繡桌圍。

明清時期的正式宴會場合，餐桌上會鋪設(shè)精美的織繡桌圍，因此飲食用的承具本身沒有太多的裝飾，比其他的明式家具更加的樸素簡潔。方桌一般有大、