由《林沖夜奔》的藝術(shù)分析談古箏藝術(shù)的多元發(fā)展

目錄TOC\o"1-3"\h\u摘要 4一、《林沖夜奔》中昆曲元素的具體運用 5（一）引子部分：昆曲元曲素【新水令】曲牌的采用 6（二）夜奔部分：昆曲元素【雁兒落】和【得勝令】曲牌的采用 6（三）暴風(fēng)雪、急進(jìn)部分昆曲元素的體現(xiàn) 7二、箏曲《林沖夜奔》的結(jié)構(gòu)分析 7（一）引子部分 7（二）夜奔部分 7（三）暴風(fēng)雨部分 8（四）急板部分 8三、《林沖夜奔》的演奏技巧 8（一）長搖在（慢板）中的運用 8（二）短搖、快四點在（夜奔）中的運用 9（三）掃搖在（暴風(fēng)雨）中的運用 9（四）點奏、大搓在（急進(jìn)）中的運用 10四、古箏藝術(shù)的多元化發(fā)展 10（一）把握審美特點 10（二）明確發(fā)展方向 11（三）彰顯民族精神 11五、結(jié)束語 12參考文獻(xiàn) 13由《林沖夜奔》的藝術(shù)分析談古箏藝術(shù)的多元發(fā)展作者：張銘指導(dǎo)老師：杜思偉（嶺南師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，湛江，524048）摘要：從實際情況來，《林沖夜奔》是以昆曲為基礎(chǔ)，融合多種了音樂元素古箏曲。在悠揚的曲調(diào)中，演奏者為觀眾呈現(xiàn)出一幅幅生動的畫面。文章通過研究古箏藝術(shù)中昆曲元素的運用，從作品的藝術(shù)特征、演奏方法以及箏樂藝術(shù)的現(xiàn)狀及特點展開深入探究,并對古箏藝術(shù)的發(fā)展提供了一點看法和建議。關(guān)鍵詞；林沖夜奔；昆曲；演奏技巧；古箏藝術(shù)的發(fā)展OnthediversifieddevelopmentofGuzhengartfromtheartisticanalysisofLinChong'srunningatnightAuthor:ZhangMingInstructor:DuSiwei(TheSchoolofmusicanddance,lingnanNormalUniversity,524048)Abstract:theZhengsong"LinChongrunningatnight"showstheimageofaprisonerwhoishomelessandhasnocountrytovoteinthedarkandviolentsocialenvironment.BystudyingtheapplicationofKunquelementsinguzhengart,thispaperanalyzestheartisticcharacteristics,musicalstructure,emotionalexpressionandguzhengperformanceskillsoftheworks,andprovidessomeviewsandsuggestionsforthedevelopmentofGuzhengart.Keywords;LinChong'snightrunning;Kunquopera;performanceskills;developmentofGuzhengArt隨著古箏藝術(shù)的發(fā)展，古箏曲目的創(chuàng)作者數(shù)量越來越多。與此同時，箏曲質(zhì)量大幅度提升。需要注意的是，箏曲的創(chuàng)新范圍越來越廣，具體包括曲式結(jié)構(gòu)、演奏技法以及調(diào)式調(diào)性等領(lǐng)域。在其影響下，其取材范圍也變得更為靈活。以《夜深沉》、《秦土情》為例，該類箏曲中均含有戲曲元素。此外，《云嶺畫音》也屬于較為特殊的箏曲。在這些樂曲的影響下，箏曲的發(fā)展方向變得更加多元化。除此之外，許多代表性音階均稱為箏曲借鑒元素。以苦音和歡音為例，在箏曲中出現(xiàn)的頻率非常高。不僅如此，音頭與潤腔也屬于箏曲常見的借鑒元素。另外，許多創(chuàng)作者結(jié)合戲曲旋律特點，改編成了全新的古箏曲。在這其中，《入漫》、《如是》、《楓橋夜泊》以及《林沖夜奔》均屬于改編箏曲。在戲曲旋律的影響下，箏曲的表現(xiàn)力也會得到強(qiáng)化。在眾多創(chuàng)作者的努力下，古箏藝術(shù)逐漸成為音樂領(lǐng)域的重要組成部分?！读譀_夜奔》中昆曲元素的具體運用從實際情況來看，昆曲元素在《林沖夜奔》中的占比較大。需要注意的是，作者以《寶劍記·夜奔》為基礎(chǔ)，完成了《林沖夜奔》的創(chuàng)作。除此之外，唱腔、潤腔等元素也該箏曲中擁有極高的占比。在創(chuàng)作過程中，其曲牌體是由詩詞構(gòu)成。與此同時，每首箏曲的牌名各具特色。不僅如此，其唱式與結(jié)構(gòu)截然不同。需要注意的是，曲牌與套曲共同構(gòu)成了折戲。從實際情況來看，故事情節(jié)會對樂曲構(gòu)成較大的影響。需要注意的是，整首箏曲大致分為雪夜、怒火、孤寂以及落草等內(nèi)容。（一）引子部分：昆曲元素【新水令】曲牌的采用在創(chuàng)作過程中，作者以新水令為基礎(chǔ)，完成了雪夜部分的創(chuàng)作。與此同時，兩首曲子存在許多共性。以第10及11小節(jié)為例，其“re-mi-do-si-la”等旋律音組均存在于《新水令》。（二）夜奔部分：昆曲元素【雁兒落】和【得勝令】曲牌的采用從實際情況來看，作者以《德勝令》與《燕兒落》為基礎(chǔ)創(chuàng)作了夜奔部分。需要注意的是，夜奔部分與昆曲曲牌旋律存在較大的共性。在演奏過程中，其短搖頻率極高。因此，演奏者可以利用音頭演唱法處理短搖。在起聲階段，演唱者的“噴口”及“音頭”出現(xiàn)頻率極高。究其原因，演唱者能夠利用音頭反映出劇中人物的心境，既憤怒、焦急以及忐忑等情緒。在演奏過程中，左手部分與昆曲伴奏樂器存在一定的共性，而空拍可以模仿伴奏中的鑼音。與此同時，伴奏音形在第二段中，始終處于不變的狀態(tài)。而倍低音6和彈奏低音6均由左手彈奏。在這種情況下，箏曲能夠模仿單皮鼓進(jìn)行演奏。北曲曲牌是《寶劍記·夜奔》的創(chuàng)作基礎(chǔ)。在創(chuàng)作北曲時，作者借鑒了宮商角徵羽，并添加了Fa和Si。不過，上述音節(jié)應(yīng)用于弱拍。以《林沖夜奔》為例，F(xiàn)a和Si往往屬于經(jīng)過音。（三）暴風(fēng)雪、急進(jìn)部分昆曲元素的體現(xiàn)由于林沖遭受壓迫，不得不落草為寇。因此，作者要融入《新水令》中的部分元素，使節(jié)奏變得更加緊湊，進(jìn)而激發(fā)觀眾的情感共鳴。通過這種方式，既可以保持曲調(diào)的流暢，又能體現(xiàn)出林沖的忐忑與不安。箏曲《林沖夜奔》的結(jié)構(gòu)分析根據(jù)故事情節(jié)來劃分曲式結(jié)構(gòu)的箏曲《林沖夜奔》由四部分構(gòu)成，分別為夜奔、孤寂、雪夜以及憤慨。需要注意的是，作者對夜奔環(huán)節(jié)進(jìn)行劃分，使其變得更加流暢。（一）引子部分這里表達(dá)了林沖被奸臣所陷害，被迫離開，內(nèi)心悲痛憤懣、又無可奈何的心情，是樂曲的1至17小節(jié)，該段旋律采用A羽清樂調(diào)式，以較慢的節(jié)拍速度，表現(xiàn)出一種自由的狀態(tài)。這一部分對搖指的使用較為廣泛，音區(qū)基本在低音區(qū)相對比較沉重，低沉。形象的表達(dá)了林沖內(nèi)心的情緒，仿佛在訴說、在感嘆回憶，同時又充滿了悲憤與無奈，是這首曲子的難點。另外，作者以箏樂藝術(shù)為基礎(chǔ)，融入大量昆曲元素。通過這種方式，進(jìn)一步提升了作品質(zhì)量。（二）夜奔部分刻畫的是林沖惶恐不安的心情、以及在深夜奔梁山的急迫心情，是樂曲的18至145小節(jié)，調(diào)式從A 羽清樂轉(zhuǎn)變?yōu)榱薃羽。是最具典型的昆曲風(fēng)格，這一段節(jié)奏和演奏技巧都比較多變，因此又分為兩段。第部分為18至82小節(jié)，該段旋律采用短搖技巧，以132的節(jié)拍速進(jìn)行彈奏，并將帶音頭與空拍做到緊密結(jié)合。因此，在演奏過程中，演奏者要提高旋律節(jié)奏，增強(qiáng)箏曲的表現(xiàn)力，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。與此同時，演奏者也要把握時機(jī)，不斷烘托氣氛。前面的旋律為第二部分做好了鋪墊，該段是96到145小節(jié)，采用了較多空拍元素，并將節(jié)拍速提高到184。此段旋律較為急速，使得情感進(jìn)一步升華，直觀的反映出林沖夜中逃跑的不安與惶恐。（三）暴風(fēng)雪部分表現(xiàn)出林沖在風(fēng)雪夜疾走雖然遭遇困難險阻依然不屈不撓英勇頑強(qiáng)的英雄形象，是樂曲的146至247小節(jié)。這一部分也是一個相對自由的樂段，高八度的位置反復(fù)了一次，篇幅較短。這部分留給演奏家自由發(fā)揮的空間幅度比較大。大量的短搖、長搖和掃搖，讓音樂形象更加飽滿，自然的模仿暴風(fēng)雨的形象把音樂推向一個高潮。（四）急板部分描繪了林沖最終下定決心、義無反顧地奔向梁山的英雄豪俠氣魄，是樂曲的148至247小節(jié)，該段旋律采用C宮清樂的調(diào)式，在演奏過程中，對演奏者指法有著較大的要求，多次使用托劈，右手要做到大撮八度。此段選用快板模式，急速的節(jié)拍渲染了激動高昂的氣氛，表達(dá)出一種堅定的信念。尾聲大搓和刮奏的復(fù)加更加深化情感。箏曲《林沖夜奔》的演奏技巧從實際情況來看，《林沖夜奔》是極為優(yōu)秀的箏樂作品。需要注意的是，該箏曲的作者是王巽之。在創(chuàng)作過程中，王先生結(jié)合部分戲曲特點，完成了《林沖夜奔》的創(chuàng)作。（一）長搖在（慢板）中的運用“長搖”：在演奏過程中，演奏者采用中二拍以上的遙指被稱為長搖。而演奏者要想激發(fā)觀眾的情感共鳴，就要保證指搖在彈奏過程中均勻有力，雙手相互配合，通過高低聲部表達(dá)出跌宕起伏的內(nèi)心情感。指搖在浙江領(lǐng)域較為流傳，是當(dāng)?shù)毓殴~學(xué)派的獨特演奏技法之一。該技法與大指大小關(guān)節(jié)的快“托”“劈”有著明顯區(qū)別。簡而言之，指搖是右手大指的甲片在手形自然半握掌、食指撐住大指，以腕為軸的快速往返擺動，由于此技法能調(diào)動臂、腕的力量，故力度較大，觸弦頻率較快，并能保持持久。樂曲慢板中‘7’音到‘1’長搖和手指力度相結(jié)合，配出以顫音的感覺，表現(xiàn)出一種吶喊，無奈的嘆息聲的感覺，雖然憤怒擔(dān)又無可奈何的嘆息。長搖這一技法，將樂曲凄厲悲憤的情感抒發(fā)的淋漓盡致。在這種情況下，演奏者能夠保持高頻率的彈奏，使旋律變得更加緊湊。（二）短搖、快四點在（夜奔）中的運用短搖：在演奏過程中，演奏者要把握演奏時機(jī)，合理的運用遙指技法。需要注意的是，其節(jié)奏型為pp..。在彈奏時，該指法節(jié)奏感極強(qiáng)?？焖狞c：在演奏過程中，演奏者要采用的四個快速組合技法，具體包括勾、托、抹、托。需要注意的是，該技巧相對歡快，能夠幫助觀眾放松精神，更好的享受音樂盛宴。快夾彈：在演奏過程中，演奏者要采用托技法和快速摸等技巧，提高箏曲的流暢度。需要注意的是，這兩種演奏技巧出現(xiàn)頻率極高，演奏者要采用夾彈法，完成不同指法的過渡。在轉(zhuǎn)換節(jié)奏時，能夠體現(xiàn)出林沖忐忑不安的心理。隨后，再與“快四點”進(jìn)行融合。通過這種方式，使旋律變得更加流暢。(三)掃搖在（暴風(fēng)雪）中的運用掃搖：在演奏過程中，演奏者要靈活運用大指和中指，完成箏曲的彈奏。需要注意的是，演奏者要練好遙指技法，再融入掃指技法，逐步提升彈奏質(zhì)量。以暴雪部分為例，演奏者要體現(xiàn)出林沖匆忙趕路時的心態(tài)。簡而言之，林沖脫險之后，懷著忐忑與焦慮的情緒直奔梁山。而演奏者要結(jié)合曲調(diào)，將忐忑與焦慮的情緒展現(xiàn)出來。需要注意的是，演奏者要自行把握時機(jī)，適當(dāng)?shù)刈杂砂l(fā)揮。究其原因，演奏者必須掌握烘托氣氛的訣竅，激發(fā)觀眾的情感共鳴。通過這種方式，既可以提升演奏效果，又能增強(qiáng)審美體驗。（四）點奏、大搓在（急進(jìn)）中的運用點指：在演奏過程中，演奏者要用雙手食指進(jìn)行操作。簡而言之，演奏者在勾弦時，要用右手食指完成。而在摸弦時，要用雙手食指完成。通過這種方式，能夠提高彈奏效率，使箏曲變得更加流暢。對于作品而言，整個曲調(diào)的旋律極為宏大。在此基礎(chǔ)上，演奏者能夠激發(fā)觀眾的情感共鳴，使其產(chǎn)生身臨其境的感覺。與此同時，也能體現(xiàn)出林沖受到壓迫后，終于奮起反抗，前往梁山落草時的無奈及憤慨。在這種情況下，觀眾的情緒會產(chǎn)生波動，而演奏者要把握時間節(jié)點，盡量增強(qiáng)古箏演奏的效果。古箏藝術(shù)的多元化發(fā)展（一）把握審美特點從實際情況來看，箏樂藝術(shù)的誕生時間較早，發(fā)展周期極長。需要注意的是，箏樂藝術(shù)的作品風(fēng)格極為特殊，吸引了大量音樂愛好者。隨著時代的發(fā)展，音樂形式變得更加多元化。在此基礎(chǔ)上，箏樂藝術(shù)要以時代審美為基礎(chǔ)，不斷調(diào)整作品風(fēng)格。簡而言之，傳統(tǒng)的古箏藝術(shù)較為中正平和，作品風(fēng)格較為寫意，而西方音樂截然相反。網(wǎng)絡(luò)覆蓋率的增長，使大眾接觸到了西方音樂。在其影響下，大眾的審美觀念逐漸發(fā)生變化，箏樂藝術(shù)遭到了巨大的沖擊。在這種情況下，箏樂藝術(shù)必須吸納其他音樂元素，積極創(chuàng)新作品形式，逐步增強(qiáng)箏樂藝術(shù)的影響力。不過，任何箏樂作品都要以古箏藝術(shù)為基礎(chǔ)，絕不能舍本逐末。除此之外，演奏者還要規(guī)避形式大于內(nèi)容，盡量提高作品質(zhì)量。在研究過程中，筆者建議箏樂藝術(shù)界也要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)古箏藝術(shù)，對經(jīng)典作品展開深入探究。通過這種方式，既可以提升產(chǎn)品質(zhì)量，又能優(yōu)化審美特征，逐步獲得更多觀眾的認(rèn)可。（二）明確發(fā)展方向?qū)τ诠~樂藝術(shù)而言，其受眾數(shù)量較少，商業(yè)潛力不足，嚴(yán)重影響了古箏藝術(shù)的發(fā)展。在此基礎(chǔ)上，政府要發(fā)揮主導(dǎo)作用，增強(qiáng)箏樂藝術(shù)的宣傳力度，逐步擴(kuò)大受眾數(shù)量。而箏樂藝術(shù)界也要結(jié)合實際情況，明確自身發(fā)展方向，具體包括規(guī)范與融合。簡而言之，箏樂藝術(shù)要吸納多種元素，創(chuàng)作出全新的箏樂作品，進(jìn)而增強(qiáng)影響力。究其原因，任何文化的傳承都要吸納其他元素。與此同時，許多創(chuàng)作者積極學(xué)習(xí)西方音樂文化，并將其融入箏樂藝術(shù)當(dāng)中。在這種情況下，箏樂作品的質(zhì)量直線上升，令無數(shù)觀眾為之陶醉。除此之外，任何世界性樂器都會采用規(guī)范化發(fā)展形勢。而箏樂藝術(shù)的演奏標(biāo)準(zhǔn)并不統(tǒng)一，嚴(yán)重影響了箏樂藝術(shù)在音樂界的地位。在此基礎(chǔ)上，箏樂藝術(shù)界要構(gòu)建規(guī)范化體系，具體包括箏樂譜、彈奏技巧以及彈奏儀態(tài)等方面。通過這種方式，使箏樂藝術(shù)變得更加規(guī)范，從而獲得更多觀眾的認(rèn)可。（三）彰顯民族精神從實際情況來看，箏樂藝術(shù)的核心要素是民族性。究其原因，箏樂藝術(shù)是民族文化的重要組成部分。在民族文化的影響下，箏樂藝術(shù)逐漸成為推動音樂發(fā)展的核心支柱。隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，國民收入水平越來越高。與此同時，大眾的審美標(biāo)準(zhǔn)變得愈發(fā)多元化。而古箏的學(xué)習(xí)難度較大，練習(xí)周期極長，很難吸引年輕人的關(guān)注。不過，古箏藝術(shù)既可以修身養(yǎng)性，又能體現(xiàn)民族精神。因此，政府要結(jié)合實際情況，盡快完善法律法規(guī)，對箏樂藝術(shù)實施資源傾斜。通過這種方式，推動箏樂藝術(shù)的發(fā)展，進(jìn)而發(fā)揚文化自信。另外，國內(nèi)的古箏藝術(shù)家也要走出國門，積極學(xué)習(xí)國外的樂理知識，提升自身音樂素養(yǎng)。簡而言之，古箏既是傳統(tǒng)樂器之一，又是彰顯民族精神的重要媒介。因此，推動箏樂藝術(shù)的發(fā)展，有助于提升國民審美水平，并獲得國外箏樂藝術(shù)界的認(rèn)可。在這種情況下，政府要承擔(dān)更多責(zé)任，積極引導(dǎo)社會各界學(xué)習(xí)箏樂藝術(shù)，使古箏藝術(shù)得到傳承。結(jié)束語綜上所述，《林沖夜奔》是箏樂藝術(shù)的代表作。演奏者利用激昂的曲調(diào)，將林沖走投無路，被迫落草的心境描繪出來。在演奏過程中