大學語文 課件 第八課 蝶戀花

李清照J蝶

戀

花導入新課梁衡先生曾這樣評價一位詞人：“她偏偏以心抗世，以筆喚天。她憑借著極高的藝術天賦，將這漫天愁緒又抽絲剝繭般地進行了細細的紡織，化愁為美，創(chuàng)造了讓人們永遠享受無窮的詞作珍品。”

這位詞壇奇女子就是千古才女李易安，萬古愁心李清照。讓我們一起跟隨這位“亂世中的美神”，走進《蝶戀花》，看她如何“把三分淚水、七分才氣凝結成篇篇妙語華章”。

作者簡介藝術風格內(nèi)容賞析板書設計教學設計1.作者簡介

點染明麗色彩，描繪早春風情2.課文賞析

截取閨中畫面，抒寫孤寂情懷傾訴真摯情3.李清照記敘的藝術風格熔煉家常語善用白描法板書設計（一）人物生平

李清照（1084—1155年）,宋代女詞人，號易安居士，濟南章丘人。她出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕。其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環(huán)境中打下了堅實的文學基礎。出嫁后，她與丈夫趙明誠志趣相投，共同致力于金石書畫的搜集整理，從事學術研究，生活美滿。

一、作者簡介她一生經(jīng)歷了表面繁華、危機四伏的北宋末年和動亂不已、偏安江左的南宋初年。李清照晚景頗為凄涼，朱彧在《萍洲可談》說她：“不終晚節(jié)，流落以死，天獨厚其才而嗇其遇，惜哉?！保ǘ┪膶W創(chuàng)作

李清照擅長書、畫，通曉金石，而尤精詩詞。其詞獨步一時，流傳千古，被譽為“詞家一大宗”。她的詞分前期和后期。前期多寫其悠閑生活，描寫美好愛情、自然景物，韻調(diào)優(yōu)美；后期多慨嘆身世，懷鄉(xiāng)憶舊，情調(diào)悲傷。李清照的詞作在藝術上達到了爐火純青的境界，在詞壇中獨樹一幟，被稱為“易安體”。蝶戀花李清照暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。二、內(nèi)容賞析1.注釋[1]初破凍：剛剛解凍。[2]柳眼：初生柳葉，細長如眼，故謂“柳眼”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱“梅腮”。[3]花鈿（diàn）：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。[4]乍：起初，剛剛開始。金縷縫：用金線縫成的衣服。[5]山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故稱“山枕”。欹（qī）：靠著。[6]釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。[7]夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒結成的花形。2.

譯文暖暖的雨，暖暖的風，送走了些許冬天的寒意。柳葉長出了，梅花怒放了，春天已經(jīng)來了。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。愛侶不在身邊，又能和誰把酒論詩呢？少婦的淚水流下臉頰，弄殘了搽在她臉上的香粉。少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。她懶懶地斜靠在枕頭上，頭上的釵兒壓壞了，也茫然不顧。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢？惟有在深夜里呵，手弄著燈花，心里想著愛侶。（一）點染明麗色彩，描繪早春風情上片前三句，以明麗色彩描繪早春特有的風物，表現(xiàn)出對生活的信心、期望和熱愛。她不寫料峭春寒，而寫“暖雨晴風”，溫暖柔情襲面而來；“柳眼梅腮”，更以擬人之筆，細膩地描摹出詞人對萬物復蘇的審美情感。在落葉果樹中，“已覺春心動”，既說大自然透出了春的信息，又言景物觸動了縷縷春愁。

“酒意詩情誰與共？”凝練地概括了趙、李二人生活所獨具的豐富內(nèi)容：李清照和趙明誠都是詩人和學者，論創(chuàng)作天才，趙不及李；講學者氣質(zhì)，李遜于趙。李清照天才秀出，其作品“俯視巾幗”“壓倒須眉”；趙明誠治學精慎，每能“援碑刻以正史傳”。夫妻各有所長，巧妙互補，達到“意會心謀，目往神授”的入化境界。（二）截取閨中畫面，

抒寫孤寂情懷

下片詞人以細微的筆觸，描繪了三幅閨中生活的畫面，分層次、多側面地刻畫出寂寞生活、孤獨情懷?！罢г噴A衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳?！贝号烨?，春裝初試，詞人卻不愿意去觀賞那美好的春景，只慵懶地斜欹在山枕上，以致把精美的釵頭鳳都給壓壞了。

“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄”，為“入神之句”，詞意含蓄傳神，思婦形象惟妙惟肖，頗有意趣?！俺睢北緹o形，卻言“抱”，可見此愁有多“濃”、多重，更何況是“獨抱”，此情更是難堪。一個“猶”字，寫活了詞人百無聊賴的情態(tài)。三、李清照詞的藝術風格（一）傾訴真摯情李清照的詞，無論前期還是后期，都飽含真摯的感情?；蚴潜憩F(xiàn)真摯的夫妻之愛，如《蝶戀花》；或是表達對丈夫的思念之情，如《醉花陰》；或是南渡之后，面對國破家亡所產(chǎn)生的愛國主義情懷，如《聲聲慢》。

如她前期的作品《醉花陰》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

此詞表現(xiàn)了詞人在重陽佳節(jié)獨守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒。上片由白天寫到夜晚，愁苦孤獨之情充溢其中。下片倒敘黃昏時獨自飲酒的凄苦。末尾三句設想奇妙，比喻精彩，“人比黃花瘦”一句，成為千古絕唱。

又如她后期的作品：聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！這是李清照后期詞中的杰出作品。全詞集中地反映了南渡以后她的生活和精神面貌，境界逼真，情緒迫切，寫盡了凄惶的天涯淪落之悲，充分體現(xiàn)了憂憤深沉的詞格。

（二）善用白描法

李清照很擅長運用白描的手法，這是她抒發(fā)真摯感情的重要方法之一。如《蝶戀花》中，她寥寥數(shù)筆就勾勒出一個獨倚窗閣賞春景的思婦形象。類似詞作還有很多：念奴嬌

蕭條庭院，有斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是頭滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴末。這首閨怨詞，以白描手法勾畫一個傷春又傷別的女主人公形象。表現(xiàn)出詞人與丈夫離別后深閨寂寞之情，以及寂寞的閨中人從傷春的失落情緒到盼望游春的心理轉(zhuǎn)變過程。李攀龍《草堂余雋》云：“上是心事，難以言傳；下是新夢，可以意會。”

又如：如夢令

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

這是一幅多么生機盎然、絕妙無比的圖畫，一位活潑開朗、豪爽瀟灑的少女從畫面深處翩然走來。正所謂“少年情懷自是

得”，這首詩不事雕琢，卻有一種自然之美。這正是白描手法運用的妙處。（三）熔煉家常語

李清照在語言方面有