中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展歷史

動(dòng)畫(huà)片發(fā)展的發(fā)展歷史

主講人：殷琳琳

本次講座主要內(nèi)容1、動(dòng)畫(huà)片的起源2、中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展歷程3、中外動(dòng)畫(huà)片的對(duì)比4、中國(guó)動(dòng)畫(huà)片未來(lái)發(fā)展的方向5、經(jīng)典國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片推薦大家最喜歡的動(dòng)畫(huà)片有哪些？喜羊羊與灰太狼機(jī)器貓圣斗士星矢魔神英雄壇聰明的一休魔術(shù)櫻忍者神龜……動(dòng)畫(huà)片的起源1888年，法國(guó)人愛(ài)米爾.雷諾發(fā)明了“光學(xué)影戲機(jī)”，人們開(kāi)始可以在幕布上看到幾分鐘的活動(dòng)影戲，比如：《可憐的比埃洛》、《更衣室旁》等等。投影在幕布上的圖象，完全是由雷諾一個(gè)人親手一張張繪制而成的，這就是早期的動(dòng)畫(huà)放映，1906年是布雷克頓在黑板上做《滑稽臉的幽默相》(TheHumorousphasesofFunnyFaces)，這出粉筆脫囗秀被公認(rèn)是世上第一部動(dòng)畫(huà)影片

中國(guó)的現(xiàn)代動(dòng)漫起步相當(dāng)早，大致上和美國(guó)的同時(shí)，而且還與美國(guó)動(dòng)漫有著師承關(guān)系。但是到現(xiàn)在，中國(guó)的動(dòng)漫旅程真可謂的艱難重重而且曲折蜿蜒。這漫漫征程也可以劃分為五個(gè)階段：中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展的五個(gè)階段：1、早期探索期2、蓬勃發(fā)展期3、文化大革命時(shí)期4、緩慢發(fā)展期5、探索嘗試期一、早期探索期（20世紀(jì)20年代—1949年）

早在上個(gè)世紀(jì)二十年代萬(wàn)氏兄弟（萬(wàn)嘉綜、萬(wàn)嘉淇、萬(wàn)嘉結(jié)和萬(wàn)嘉坤）就開(kāi)始了動(dòng)畫(huà)制作的研究并學(xué)習(xí)了美國(guó)動(dòng)畫(huà)制作的技術(shù)，制作出了《大鬧畫(huà)室》，首部國(guó)產(chǎn)人畫(huà)合演影片。1935年出品首部有聲動(dòng)畫(huà)《駱駝獻(xiàn)舞》。而標(biāo)志著當(dāng)時(shí)中國(guó)動(dòng)畫(huà)“接近世界的領(lǐng)先水平”的《鐵扇公主》問(wèn)世于1941年，這是世界電影歷史上的第四部大型動(dòng)畫(huà)。

但是這種成功并未中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)開(kāi)個(gè)好頭。由于當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)正在遭受戰(zhàn)爭(zhēng)和貧困的洗禮，電視得不到普及，只有在大城市的電影院里才能看到動(dòng)畫(huà)片，因此市場(chǎng)狹小，經(jīng)濟(jì)不景氣，這就抑制了動(dòng)畫(huà)的生產(chǎn)規(guī)模以及產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)領(lǐng)域，并且“直接影響了動(dòng)畫(huà)人的經(jīng)營(yíng)理念”。

萬(wàn)氏兄弟對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)界的影響：

萬(wàn)氏兄弟的成功對(duì)今天中國(guó)動(dòng)漫的影響還不止這些，他們還把美國(guó)動(dòng)漫的地位在中國(guó)動(dòng)畫(huà)人的心中強(qiáng)化了并被視為“正宗”、“主流”，歧視和排斥日本動(dòng)漫風(fēng)格。這種狹隘的思想再一次抑制了中國(guó)動(dòng)畫(huà)人的動(dòng)漫觀念。

1946年在東北解放區(qū)的興山鎮(zhèn)，開(kāi)始了建國(guó)前的動(dòng)畫(huà)制作

1947.1948制作了新中國(guó)最早的兩部動(dòng)畫(huà)，木偶劇《皇帝夢(mèng)》，動(dòng)畫(huà)片《甕中捉鱉》

1949年制作部遷到了長(zhǎng)春，開(kāi)始了新中國(guó)的動(dòng)畫(huà)制作，從而培養(yǎng)了一大批業(yè)界精英。輝煌（1950-1964）

1950年初制作部由遷到了上海，形成了現(xiàn)在的上海美術(shù)電影制片廠。蓬勃發(fā)展期（1949年—1965年）

盡管動(dòng)畫(huà)在人們心中的地位不高，但是在這十多年里其數(shù)量和質(zhì)量都是相當(dāng)高的。最初的一兩年里只能制作一兩部動(dòng)畫(huà)片，到了60年代每年可以生產(chǎn)十多部動(dòng)畫(huà)片?！洞篝[天宮》可以說(shuō)是這段時(shí)期里的代表作，“是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)的顛峰之作，從人物、動(dòng)作、畫(huà)面、聲效等等都達(dá)到當(dāng)時(shí)世界的最高水平”。這段時(shí)期內(nèi)，除了出品美國(guó)技術(shù)的動(dòng)畫(huà)片，中國(guó)動(dòng)畫(huà)人還嘗試了各種其他手法，如剪紙藝術(shù)，水墨畫(huà)，折紙藝術(shù)，木偶等等，把動(dòng)畫(huà)片的制作技術(shù)與引以為榮的中國(guó)特色的民族藝術(shù)相結(jié)合，這是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的一大優(yōu)勢(shì)，使中國(guó)動(dòng)畫(huà)達(dá)到了一個(gè)顛峰。1955年，《神筆馬良》橫空出世意大利第八屆威尼斯國(guó)際兒童電影節(jié)兒童文娛片一等獎(jiǎng)

敘利亞第一屆大馬士革國(guó)際博覽會(huì)電影節(jié)短片銀質(zhì)一等獎(jiǎng)

南斯拉夫第一屆貝爾格萊德國(guó)際兒童電影節(jié)優(yōu)秀兒童影片獎(jiǎng)

波蘭第二屆華沙國(guó)際兒童電影節(jié)木偶片特別優(yōu)秀獎(jiǎng)

加拿大第二屆斯特拉特福國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)狀

1949～1955年文化部?jī)?yōu)秀影片一等獎(jiǎng)

《神筆馬良》的導(dǎo)演靳夕是木偶片大師德恩卡的弟子，他是中國(guó)木偶片的大師，還有一部代表作品《孔雀公主》，長(zhǎng)達(dá)80分鐘，堪稱(chēng)木偶動(dòng)畫(huà)的最高水準(zhǔn)。馬良的神筆曾經(jīng)也是他的感悟之一。因在“美術(shù)、音樂(lè)、人物行為、語(yǔ)言的每一刻劃皆考慮到是否符合我國(guó)的民族氣派”。這一成功使其成為中國(guó)木偶動(dòng)畫(huà)的經(jīng)典作品之一1956年推出了《驕傲的將軍》《驕傲的將軍》的編劇是大名鼎鼎的漫畫(huà)家華君武，導(dǎo)演是特偉和李克弱。1955年春成立該片攝制組。藝術(shù)家們?yōu)榱恕疤矫褡逍问街?，敲喜劇風(fēng)格之門(mén)”，遠(yuǎn)赴北京、山東、河北等地搜集大量古代繪畫(huà)，雕塑，建筑等資料，經(jīng)過(guò)一年多時(shí)間的辛勤工作，到1956年才完成這部二十多分鐘的動(dòng)畫(huà)片?！厄湴恋膶④姟吩趫?chǎng)景安排上強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)感和空間感，頗有特色。《驕傲的將軍》開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)“民族風(fēng)格”動(dòng)畫(huà)片的先河，在中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上占有重要的地位。

1958年推出了新中國(guó)第一部剪紙動(dòng)畫(huà)《豬八戒吃西瓜》1959年由導(dǎo)演萬(wàn)古蟾指導(dǎo)的《漁童》問(wèn)世《大鬧天宮》1960年到19641960年《小蝌蚪找媽媽》問(wèn)世了，影片根據(jù)方慧珍，盛璐德創(chuàng)作的同名童話改編，取材于畫(huà)家齊白石創(chuàng)作的魚(yú)蝦等形象。這也是中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫(huà)，在世界動(dòng)畫(huà)動(dòng)畫(huà)史上也是獨(dú)此一家的，因此該片獲得了不亞于《大鬧天宮》獲得的殊榮：

1962年影片獲第一屆《大眾電影》"百花獎(jiǎng)"最佳美術(shù)片獎(jiǎng)。

1961年獲瑞士第十四屆洛家諾國(guó)際電影節(jié)短片銀帆獎(jiǎng)。

1962年法國(guó)第四屆安納西國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)短片特別獎(jiǎng)。

1964年第四屆戛納國(guó)際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)。

1978年南斯拉夫第三屆薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)一等獎(jiǎng)。

1981年法國(guó)蓬皮杜文化中心第四屆國(guó)際青少年二等獎(jiǎng)。

法國(guó)《世界報(bào)》。評(píng)論這部影片時(shí)贊揚(yáng)說(shuō)："中國(guó)水墨畫(huà)，畫(huà)的景色柔和，筆調(diào)細(xì)致，以及表示憂慮、猶豫和快樂(lè)的動(dòng)作，使這部影片產(chǎn)生了魅力和詩(shī)意。"

成功背后隱藏的限制因素：

民族藝術(shù)的不足之處在于它的制作程序相當(dāng)復(fù)雜，因而必須花費(fèi)很長(zhǎng)的時(shí)間和精力，而且還需要制作人員擁有這方面的技術(shù)，這些就提高了制作成本；同時(shí)，當(dāng)時(shí)電視仍然沒(méi)有得到普及，電影院仍然是動(dòng)畫(huà)片的主要播映場(chǎng)所。這些因素制約了當(dāng)時(shí)中國(guó)長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)連續(xù)劇的制作。文化大革命時(shí)期（1966年—1977年）

由于政治的影響，在1966到1971年這六年里，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片為零產(chǎn)量，也就是一部動(dòng)畫(huà)片都沒(méi)有，雖然到了剩下的幾年里又開(kāi)始了動(dòng)畫(huà)制作，但是每一年也只是勉強(qiáng)地能制作出二到四部來(lái)。就這樣停滯了十一年，中國(guó)動(dòng)畫(huà)元?dú)獯髠?/p>

1966～1976年，是文化大革命時(shí)期。1967年、1969年和1970、1971年這4年時(shí)間全國(guó)的動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)廠家都“停產(chǎn)鬧革命”。1972年，上海美術(shù)電影制片廠率先恢復(fù)生產(chǎn)，到1976年文化大革命結(jié)束為止，共攝制動(dòng)畫(huà)片17部。這一時(shí)期的動(dòng)畫(huà)片，如《小號(hào)手》(1973)、《小八路》(1973)、《東海小哨兵》(1973)等，都以描寫(xiě)建國(guó)前的革命戰(zhàn)爭(zhēng)，描寫(xiě)社會(huì)主義社會(huì)的階級(jí)斗爭(zhēng)、路線斗爭(zhēng)和思想斗爭(zhēng)，歌頌工農(nóng)兵為內(nèi)容。在表現(xiàn)手法上，遵循寫(xiě)實(shí)主義。1976年攝制的水墨剪紙片《長(zhǎng)在屋里的竹筍》，將中國(guó)的水墨畫(huà)與民間剪紙巧妙結(jié)合，為世界動(dòng)畫(huà)片的百花園地又增添了一棵新苗。

1976～1989年是中國(guó)動(dòng)畫(huà)片第二個(gè)繁榮時(shí)期。

中國(guó)大地經(jīng)歷了災(zāi)難性的“十年浩劫”，連動(dòng)畫(huà)界都受牽連，所幸的是自從1978年改革開(kāi)放后這二十年隨著經(jīng)濟(jì)的日益發(fā)展和政治的逐步穩(wěn)定，中國(guó)動(dòng)畫(huà)又開(kāi)始了發(fā)展，數(shù)量上去了也有了優(yōu)秀作品出現(xiàn)。緩慢發(fā)展期（1978-1998）1979年《阿凡提的故事》

1979《哪吒鬧?！愤@也是10年動(dòng)亂后的第一部動(dòng)畫(huà)巨片。1980年獲第三屆電影百花獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)

文化部1979年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)

青年優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)（嚴(yán)定憲、金復(fù)載）

1983年獲菲律賓第二屆馬尼拉國(guó)際電影節(jié)特別獎(jiǎng)

1988年獲法國(guó)第七屆布爾波拉斯文化俱樂(lè)部青年國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)評(píng)委獎(jiǎng)、寬銀幕長(zhǎng)動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)。

這一時(shí)期的優(yōu)秀作品

1983年《天書(shū)奇譚》1983年《鷸蚌相爭(zhēng)》的同名動(dòng)畫(huà)出品，該片也獲得了

1984年中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)

文化部1983年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)

西柏林第34屆國(guó)際電影節(jié)短片銀熊獎(jiǎng)

前南斯拉夫第六屆薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)特別獎(jiǎng)

加拿大多倫多國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)特別獎(jiǎng)

1986—1987年，在中國(guó)tv動(dòng)畫(huà)史上留有重要一筆的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)連續(xù)劇《葫蘆兄弟》出現(xiàn)在熒屏前。這部剪紙動(dòng)畫(huà)也獲得了相應(yīng)的殊榮：

1988年獲廣播電影電視部1986—1987年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)；

1989年獲第三屆中國(guó)兒童少年電影童牛獎(jiǎng)系列片獎(jiǎng)、

首屆中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)節(jié)目展播三等獎(jiǎng)。

1987《黑貓警長(zhǎng)》1988年的《山水情》則上個(gè)世紀(jì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)最后的輝煌了，此后再?zèng)]有中國(guó)動(dòng)畫(huà)在國(guó)際上獲得那么多的獎(jiǎng)項(xiàng)了，該片獲得了：

1988年獲中國(guó)第一屆上海國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)大獎(jiǎng)

1989年獲第九屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)

廣播電影電視部1988年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)

第一屆全國(guó)影視動(dòng)畫(huà)節(jié)目展播大獎(jiǎng)

蘇聯(lián)第一屆莫斯科國(guó)際青少年電影節(jié)勇與美獎(jiǎng)

保加利亞第六屆瓦爾納國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)

1990年獲加拿大第十四屆蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)最佳短片獎(jiǎng)。

中國(guó)動(dòng)畫(huà)片面臨的挑戰(zhàn)

這二十年里，中國(guó)動(dòng)畫(huà)人的思想本身就受到保守思想的禁錮，十年浩劫又無(wú)疑是在雪上加霜，中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的腳步沉重而緩慢，形式、手法、題材都沒(méi)有突破，還是繼續(xù)保留著原來(lái)的風(fēng)格。沒(méi)有創(chuàng)新，中國(guó)動(dòng)畫(huà)只好靠數(shù)量和外國(guó)的動(dòng)畫(huà)片來(lái)填充市場(chǎng)的空缺。就是這段時(shí)間，日本動(dòng)畫(huà)和歐美動(dòng)畫(huà)趁機(jī)“入侵”，占領(lǐng)了中國(guó)的大片市場(chǎng)。

這段時(shí)間里，那種認(rèn)為“動(dòng)畫(huà)片就是給小孩子看的東西”的落伍思想得到了更大程度的體現(xiàn)，于是制作者就在動(dòng)畫(huà)片里加入了很大的教育成分。這種成分又成為了主要成分，完全忽略了動(dòng)畫(huà)片的性質(zhì)以及商品的屬性，“動(dòng)畫(huà)片的觀眾是需要教育的少年兒童，而不是全社會(huì)所有需要?dú)g笑的人”。國(guó)產(chǎn)的動(dòng)畫(huà)片喪失了吸引力，無(wú)力創(chuàng)造出有國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的品牌形象，就是小孩子在談到喜歡的動(dòng)畫(huà)角色，大部分也是外國(guó)的動(dòng)畫(huà)片角色。與國(guó)外動(dòng)畫(huà)片競(jìng)爭(zhēng)帶來(lái)的結(jié)果：”首先，毋庸置疑，無(wú)論國(guó)內(nèi)外的孩子都從小深受動(dòng)畫(huà)片的影響。站在個(gè)人角度來(lái)說(shuō)，我從小就對(duì)本國(guó)動(dòng)畫(huà)提不起興趣，原因有很多，但這大概跟國(guó)內(nèi)的某些規(guī)章制度有關(guān)。無(wú)論從哪方面，我們都能看到中國(guó)所體現(xiàn)出來(lái)的保守。雖同是中國(guó)，大陸與港臺(tái)又有著很大的差別。我們的國(guó)家不希望讓一代代祖國(guó)的花骨朵們過(guò)早觸碰那些敏感的，暴力的動(dòng)畫(huà)，所以那些不適合少年兒童發(fā)展的，通通都被禁播。然而正是因?yàn)檫@些元素被阻擋在了門(mén)外，然而那些被認(rèn)為不適合少年兒童的，卻正是他們最想要看的，這樣一來(lái)就導(dǎo)致致那些開(kāi)放國(guó)家的動(dòng)畫(huà)顯得更具吸引力?！啊晃毁Y深動(dòng)漫迷的自白

中國(guó)動(dòng)畫(huà)的問(wèn)題到底在哪？中國(guó)動(dòng)畫(huà)日本《百變小櫻魔術(shù)卡》

通過(guò)上面兩幅圖片的對(duì)比我們不難發(fā)現(xiàn)中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片由于將觀眾定位為14歲以下的少兒，因此風(fēng)格明顯傾向于低齡化。如《藍(lán)貓?zhí)詺?000問(wèn)》中的角色全部設(shè)計(jì)成善良、天真、嬌氣的形象；其中的劇情則是以“冒險(xiǎn)”為主，然而“冒險(xiǎn)”之中很少有人為設(shè)置的機(jī)關(guān)重重的陷阱，以至缺乏懸念和生動(dòng)性。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片往往以這樣的角色形象和劇情來(lái)營(yíng)造一個(gè)童話式的美好世界。

日本動(dòng)畫(huà)片一般把受眾定位在35歲以下人群甚至全部人群的這個(gè)廣大的范圍內(nèi)，因此在風(fēng)格上有明顯的區(qū)別，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是貼近真實(shí)生活，反映真實(shí)情感，即使是《圣斗士星矢》這樣的劇情完全脫離現(xiàn)實(shí)的魔幻類(lèi)作品，其中人物所表現(xiàn)的種種善惡都是能反映真實(shí)人性的：正面角色也會(huì)有恐懼、也會(huì)做壞事，反面角色也會(huì)有他們堅(jiān)守不渝的信仰，也會(huì)為了親人和朋友無(wú)私的奉獻(xiàn)——可以說(shuō)，片中的人物沒(méi)有絕對(duì)的善惡，每個(gè)角色都是現(xiàn)實(shí)的矛盾體。二是唯美與幽默這兩種能夠被所有年齡的人接受的風(fēng)格并存：在《灌籃高手》中，時(shí)?？梢钥吹揭恍┛鋸埖挠哪楣?jié)，讓觀眾忍俊不禁；同時(shí)，也可以看到海岸與城市、月色與星空、天空與飛鳥(niǎo)這樣的唯美畫(huà)面，使觀眾有美的享受。不同的內(nèi)容風(fēng)格

在以往，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的題材通常集中在傳統(tǒng)神話傳說(shuō)上，《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！?、《寶蓮燈》等都來(lái)自于神話或民間傳說(shuō)。直到現(xiàn)在，這個(gè)題材依然是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的一個(gè)重要組成部分。然而，《西游記》、《封神演義》這樣的經(jīng)典文本早已經(jīng)通過(guò)書(shū)籍、電視劇、游戲等各種形式為人們所熟悉，因此在以動(dòng)畫(huà)的形式再次演繹的時(shí)候就失去了懸念。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的另一個(gè)主要題材就是教育和益智，《海爾兄弟》、《藍(lán)貓?zhí)詺?000問(wèn)》都屬于這種題材。在“文以載道”和“寓教于樂(lè)”的傳統(tǒng)之下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片一直比較重視對(duì)少兒的教育，這是一個(gè)良好的目的。但是，這種教育往往通過(guò)“傳授”（即由片中角色講述）的方式，而非讓觀眾自己思考，因此忽略了對(duì)思考習(xí)慣和思辨能力的培養(yǎng)。題材的單調(diào)使得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片既缺乏想象力，又脫離現(xiàn)實(shí)，從而失去了對(duì)受眾的吸引力。

日本動(dòng)畫(huà)片采用了分級(jí)制度，分別針對(duì)3－12歲、12－18歲、18對(duì)以上的年齡段。因此為了滿(mǎn)足不同的受眾，在題材選擇上相當(dāng)多元。以《圣斗士星矢》為代表的魔幻和戰(zhàn)斗題材、以《灌籃高手》為代表的青春和體育題材、以《名偵探柯南》為代表的推理題材、以《千與千尋》為代表的溫情題材、以《三國(guó)志》等代表的歷史文化題材都受到了受眾的認(rèn)同。在題材選擇上，日本動(dòng)畫(huà)片很好的把握的受眾的愛(ài)好，如體育、愛(ài)情、科幻等題材都能夠被不同年齡、職業(yè)、文化層次的人所接受；而推理、青春、戰(zhàn)斗、歷史等題材則針對(duì)了不同愛(ài)好的人群，尤其是青少年群體。在這一點(diǎn)上，大部分的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片并沒(méi)有考慮到受眾的需要，很少?gòu)那嗌倌甑慕嵌冗M(jìn)行選題。

有一些批評(píng)認(rèn)為，日本動(dòng)畫(huà)片在對(duì)青少年的教育方面很缺乏。不可否認(rèn)，由于注重商業(yè)利益，大部分的日本動(dòng)畫(huà)片在選擇題材時(shí)對(duì)教育并不重視，但是也有一些分作品在這方面上做的比較出色，值得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片借鑒。例如《灌籃高手》中并沒(méi)有平鋪直敘的“傳授”，而是通過(guò)片中人物的經(jīng)歷，間接而更有力的告訴觀眾為了夢(mèng)想努力、不到最后時(shí)刻絕不放棄、失敗并不可怕、珍惜青春和朋友等寶貴的為人之道。不同的思想體驗(yàn)

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的內(nèi)容顯得很單一，除了一個(gè)凸顯的主題之外就很難看到其他的元素。例如動(dòng)畫(huà)片《西游記》幾乎是一種單純的敘事，在表現(xiàn)人物情感、思想方面相當(dāng)欠缺，除了降妖服魔之外就沒(méi)有其他的元素。而在小說(shuō)《西游記》中，師徒親情、勸人向善等元素貫穿了全書(shū)，然而這些內(nèi)容并沒(méi)有很好的在動(dòng)畫(huà)片中得到體現(xiàn)。而《藍(lán)貓?zhí)詺?000問(wèn)》中，也只能看到藍(lán)貓的并不復(fù)雜的“冒險(xiǎn)”歷程和知識(shí)講述，很少有對(duì)友情等其他元素的重點(diǎn)表現(xiàn)。

而在日本動(dòng)畫(huà)片中，往往是多個(gè)元素交織在一起，通過(guò)不同的情節(jié)或者同一情節(jié)的不同角度得到表現(xiàn)。例如，《灌籃高手》講述的是一群熱愛(ài)籃球的高中生的經(jīng)歷，除了一場(chǎng)場(chǎng)比賽之外，各種各樣的其他情節(jié)（如上課、逛街、訓(xùn)練、爭(zhēng)執(zhí)等）也占了很大的比重。除了對(duì)夢(mèng)想的追求之外，隊(duì)友或同學(xué)之間的友情、教練對(duì)隊(duì)員的關(guān)懷、成長(zhǎng)中的困惑、青春的懵懂、不良少年的悔悟、成人對(duì)校園的懷念等等元素，都得到了很好的闡釋?zhuān)@種方式不僅使劇情更充實(shí)，人物形象更豐滿(mǎn)，而且適應(yīng)了不同人的情感和興趣需求。對(duì)于學(xué)生來(lái)說(shuō)，他們可以從中看到自己真實(shí)生活的影子；對(duì)于成人來(lái)說(shuō)，可以“用它的想象力來(lái)給自己一個(gè)驚喜……用它的無(wú)拘無(wú)束解放自己”總結(jié)：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片中很難看到對(duì)人生、時(shí)代和社會(huì)反思、對(duì)人性自我的剖析。在看過(guò)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片之后，獲得了愉悅感和知識(shí)，受眾相關(guān)的思考就停止了，動(dòng)畫(huà)片的影響力也就停止了。因此，在網(wǎng)絡(luò)上，很少有國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的相關(guān)BBS和討論區(qū)——因?yàn)槿宋镄蜗笠呀?jīng)被定格、劇情已經(jīng)結(jié)束，沒(méi)有可以再值得討論和思考的內(nèi)容了。而許多日本動(dòng)畫(huà)片在思想性的定位上與電影相似，追求在受眾中的持久影響力，比較重視思想內(nèi)涵。如從1979年開(kāi)始放映的《高達(dá)》系列，每一部都在探討戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性、反思戰(zhàn)爭(zhēng)的危害；1995年的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》則是思考人與人之間的關(guān)系、人生的價(jià)值和意義，直到今天關(guān)于它的思想內(nèi)涵的討論在日本還沒(méi)有結(jié)束。中國(guó)的動(dòng)漫創(chuàng)作環(huán)境欠佳

長(zhǎng)期以來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片由于始終未受到業(yè)界的重視，因此在創(chuàng)作環(huán)境方面遺留下一些不足。

首先，在資金投入與回報(bào)上，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的成本一般為1萬(wàn)元/分鐘，而在中央電視臺(tái)播出的最高價(jià)格只有1000元/分鐘左右，其他各省級(jí)、地級(jí)電視臺(tái)平均不到50元/分鐘，低廉的播出費(fèi)使得成本難以回收，更難以實(shí)現(xiàn)盈利，如《藍(lán)貓?zhí)詺?000問(wèn)》直到分別播出到210集和240集時(shí)，才有娃哈哈集團(tuán)的廣告跟進(jìn)和招商銀行的戰(zhàn)略合作，從而出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。低成本的投入和更低的回報(bào)，不僅使得國(guó)內(nèi)難以制作出優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片，而且使相當(dāng)多的人才外流。

其次，在人力資源方面，目前中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)人才不到1萬(wàn)人，平均學(xué)歷為大專(zhuān)。而影視動(dòng)畫(huà)人才總需求量高達(dá)15萬(wàn)人，游戲動(dòng)畫(huà)人才需求也在10萬(wàn)人左右，但動(dòng)漫專(zhuān)業(yè)每年畢業(yè)生只有300人左右，嚴(yán)重制約了動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。究其原因，一方面是缺乏重視和報(bào)酬低廉，另一方面則是由于觀念的保守。大學(xué)里動(dòng)漫方面的專(zhuān)業(yè)在社會(huì)主流群體看來(lái)往往屬于不務(wù)正業(yè)，相當(dāng)多有志成為動(dòng)畫(huà)片制作從業(yè)者的學(xué)生只能通過(guò)業(yè)余的學(xué)習(xí)來(lái)鍛煉，而他們自己組織的動(dòng)漫工作室又常常因?yàn)槿狈Y金和經(jīng)驗(yàn)而關(guān)閉。

在歐美和日本，動(dòng)畫(huà)片的制作成本一般都在3000美元/分鐘以上，最高的超過(guò)10000美元/分鐘，高成本的制作帶來(lái)了高素質(zhì)的人才和高水平的技術(shù)，因此動(dòng)畫(huà)片的質(zhì)量也得到了保證。在收益上，動(dòng)畫(huà)片票房收入占到日本電影業(yè)票房總收入三分之一強(qiáng)，僅官崎峻的《幽靈公主》票房就超過(guò)了千億日元。在日本出口影片中，動(dòng)畫(huà)片數(shù)量也大大超過(guò)一般影片數(shù)量，根據(jù)日本貿(mào)易振興會(huì)公布的數(shù)據(jù)，2003年銷(xiāo)往美國(guó)的日本動(dòng)畫(huà)片以及相關(guān)產(chǎn)品的總收入為43.59億美元，是日本出口到美國(guó)的鋼鐵總收入的四倍。在專(zhuān)業(yè)人才上，“日本全國(guó)共有430多家動(dòng)漫制作公司，擁有一批國(guó)際頂尖級(jí)的漫畫(huà)大師和動(dòng)漫導(dǎo)演以及大量兢兢業(yè)業(yè)工作在第一線的動(dòng)畫(huà)繪制者”⑤，東京大學(xué)等頂尖的高校也都開(kāi)設(shè)了動(dòng)漫專(zhuān)業(yè)以培養(yǎng)后備人才。在社會(huì)觀念上,“據(jù)日本三菱研究所的調(diào)查，日本有87%的人喜歡漫畫(huà)、有84%的人擁有與漫畫(huà)人物形象相關(guān)的物品”⑥，曾經(jīng)榮獲日本電影年度票房排行冠軍的《袖珍的蒙斯塔——結(jié)晶塔之帝王》、2004年日本電影年度票房排行亞軍《名偵探柯南》（劇場(chǎng)版）、日本有史以來(lái)本土票房收入最高的《幽靈公主》都是動(dòng)畫(huà)片，這也與大多數(shù)中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的冷遇形成鮮明對(duì)比。因此，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)和專(zhuān)業(yè)人才一直受到日本政府和社會(huì)的重視，這給日本的動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作創(chuàng)造了良好的環(huán)境?？偨Y(jié)：中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展的不足之處⑴受眾定位狹窄，忽視了高中生、大學(xué)生和成人的巨大市場(chǎng)。⑵劇情和人物形象脫離現(xiàn)實(shí)，缺少真實(shí)感。⑶題材單調(diào)，缺乏創(chuàng)新和想象力，對(duì)受眾的需求缺乏判斷。⑷對(duì)青少年的教育方式落后，從而使教育作用大打折扣。⑸內(nèi)容不夠充實(shí)，劇情平淡，主題單一。

⑹缺乏思想深度和文化內(nèi)涵，難以形成持久的影響力。⑺對(duì)動(dòng)畫(huà)片制作缺乏