《地球最后的夜晚》觀后感

.:PAGE:;?地球最后的夜晚?觀后感2020年的最后一個夜晚，我被布置去看了?地球最后的夜晚?(“?地球?〞)。觀影前，猶如一張白紙，我既不理解這位華語圈的重生代導演，也毫不知曉這個故事，對黃覺和湯唯的印象也就差不多停留在認識層面吧(他們以往演的東西機緣巧合沒有在我的大腦皮層上留下太多印象)。所以，對我來說，這是很新奇的一次觀影體驗。

看的過程中，第一層次的還是被美術(shù)和攝影吸引，故事雖然稍顯破碎，卻也能感受到導演的有意為之?？赐旰闷?，撇開那些糾纏盤錯的細節(jié)可供復盤討論外，也算是一部渾然一體的電影。形散神不散，能在電影院里看到這樣一部電影，坦白說，我挺沖動的。

現(xiàn)場看片中，陸陸續(xù)續(xù)有人分開了(我想起了那個看?畫皮2?的我);電影演完，燈光亮起，就聽到有觀眾大呼，什么爛片，憤而分開(我想起了那個堅持看完?海王?的我)。更讓人意外的是，朋友圈不少平日非常文藝且有不錯審美興趣的朋友也非常直接地批判導演的故弄玄虛，而他們似乎也由衷相信追捧?地球?的人也都是裝逼慣犯(所以寫這個文章還是需要一點點勇氣加持的)。

其實我特別能理解他們的不解，因為我本人就特別特別不解為什么有人發(fā)自內(nèi)心地追捧?海王?(BTW，豆瓣評分竟然還有7.8)。審美不分上下，各花入各眼吧。

我也不會去特別技術(shù)地解構(gòu)?地球?的劇情，因為作為感性觀影派，我在劇情理解上向來是有短板的。我也樂得不求甚解。對于我這一派的觀眾，攝影、音樂、意象、情緒的渲染、節(jié)奏的掌控相較劇情反而更能引起共鳴。

反過來說，其實我可能還有點羨慕不喜歡這部電影的人，沒能引起共鳴恰巧也可能說明他們本沒有太深地經(jīng)歷過過劇中人物的失落和迷茫吧。

主人公是一個不起眼的小人物，來自一個偏僻的不起眼的小地方(貴州凱里原來是導演的家鄉(xiāng)，還以為是杜撰的呢)。他在那個出生生長的小地方有過非常壓抑的生長體驗，假如不是因為父親去世，大約一輩子也不愿意回去。

在那里他經(jīng)歷了母親的私奔、父親的再婚、朋友的離世、情人的墮胎(夭折的正是主人公的孩子)、和情人私奔的失敗。人生可能唯一英雄了一把的就是依照情人的設計，在電影院里開槍殺死了那個霸占情人的黑社會大佬。電影沒有直接交代這次壯舉的經(jīng)過和結(jié)果，我們能看到的是這沒有換來他們的幸福——情人失蹤了，他只是尋尋覓覓她的下落，杳無消息，仿佛武陵人尋找桃花源一般。

電影的前半局部是2D的，也就是現(xiàn)實局部。假如愿意沉浸其中的話，是很容易被帶進那種悲觀、凝滯、抑郁的狀態(tài)里的。大過年的觀眾排擠這樣的冷色彩也是可以理解的。破敗死寂的農(nóng)村、整日漏著雨的房間、陰暗濕冷見不得光的小樹林、廢棄的鐵軌和漫長的隧道，緘默中偶然的對話不只帶著方言腔調(diào)還總是拖得特別慢，那無法逃脫的命運和命運投射的無處不在的陰影，活活地將人世拍出了陰間的味道。導演不加節(jié)制的長鏡頭也是飽受詬病的罪證，理由就是好似除了用長鏡頭什么都不會了。其實看過?太空遨游?，真的覺得這樣的鏡頭運用還是很節(jié)制的(可以再大膽一點的嘛)。

電影到了將近三分之二的時候，就開場切換成3D了。雖然還是那個破敗不堪的環(huán)境，但是節(jié)奏加快不少，人物也亮堂了很多。他遇到了一個鬼馬的少年，不只兩人打了幾局乒乓，少年還駕車帶他找到了猶如迷宮般的山口;他追上了一個舉著火把的紅發(fā)女子，那是他夢中的母親，他們進展了離別前的一場對話;轉(zhuǎn)而她遇到了一個形似情人的女子，二人看到了旋轉(zhuǎn)的房子，凱里的鄉(xiāng)村旋轉(zhuǎn)出了魔幻的味道，他們互相贈送了彼此最珍貴的東西，手表(永久)和煙火(短暫)。

此時，男人開光般地吟誦了一段土味情詩，我個人還挺喜歡的。然后，電影就在這片夢境中完畢了，留下結(jié)尾處黑暗中兀自燃燒的煙花。

我只是簡單地梳理了一下我看到的故事，這么一展開，似乎很明晰，一點不復雜。一個現(xiàn)實中落魄的男人在夢中通過和本人的父親、小孩、母親、情人、朋友和解來和本人和解的故事。所以，我是不太同意這個電影沒有內(nèi)容的觀點的，相反，現(xiàn)實和夢境作了非常精巧的照應。但是要承受導演把現(xiàn)實拍的幽幽猶如夢境，把夢境拍的爽利猶如現(xiàn)實，這也是這部電影獨特的韻味之處。莊周夢蝶，夢是遺忘了的現(xiàn)實，夢和現(xiàn)實在哲學和解構(gòu)心理學里本也就本有界限吧。

電影里也有很多意向的運用。文學點的如“野柚子〞、“蜂蜜〞、“火把〞、“紅發(fā)〞、“旋轉(zhuǎn)的房子〞、“停頓的鐘表〞、“煙花〞;很多動物圖騰的插入差不多也是我見過的中國人里玩魔幻現(xiàn)實主義元素玩的最不突兀的;無厘頭點的那么屬各種女藝人的名稱的借用，比方“萬綺雯〞、“邰肇玫〞、“陳慧嫻〞之類，放在凱里那種鄉(xiāng)下地方，除了襯托了尋找之人吞沒人海不知去向，總讓人想起90年代那些貼在各種破墻上的舊海報，也算這部電影獨特的文化符號。

我也不曉得是不是潛意識里有裝逼的因子，但是我確實愿意為它打上五星并真誠地推薦不排擠類似風格電影的朋友去電影院欣賞它。我們都有過對夢想、幸福和自在的神往，假如不是錦鯉附體，也多少經(jīng)歷過夢想的破碎、幸福和自在的失聯(lián)。也許同樣的夢想破碎了不能再來，但