第10章 30年代小說（四）

第十章30年代小說（四）.第一節(jié)巴金小說創(chuàng)作生平與創(chuàng)作1904年11月25（光緒30年10月初九）日生于四川省成都市正通順街。原名李堯棠，字芾甘。這是他在出生后父親給他起的名字，取自《詩經(jīng)》里的《召南·甘棠》詩的第一句“蔽芾甘棠”?！氨诬栏侍模鸺粑鸱?，召公憩之。”。1914年（10歲），夏（7，21），母親病逝。1917年春，父親病逝。..1918年，9月入成都青年會(huì)英文補(bǔ)習(xí)學(xué)校。一月后因病輟學(xué)。在家跟表哥學(xué)習(xí)英語。1920年，讀過陳獨(dú)秀寫的文章，禁不住拿起筆來，把自己讀《新青年》這本刊物后的激動(dòng)心情向他表白出來，要求他能指引方向，走上奮斗的道路。1921年，在成都《半月》雜志發(fā)表第一篇文章《怎樣建設(shè)真正自由平等的社會(huì)》，署名，芾甘。.

1927年1月赴法國求學(xué)。3月，開始小說《滅亡》的創(chuàng)作。1928年底，巴金離法回國，仍然居住在上海。1929年1月第一部小說《滅亡》在《小說月報(bào)》（當(dāng)時(shí)，葉圣陶做編輯）上連載（連載四期），署名巴金。10月在開明書店出版。巴金的《家》寫成于1931年，這一年這部小說已經(jīng)開始在上海《時(shí)報(bào)》上連載。小說連載時(shí)的題目為《激流》，后來（1933年5月，上海開明書店）出單行本時(shí)改為《家》。

..1934年在北京任《文學(xué)季刊》編委。同年秋天東渡日本。次年回國，在上海任文化生活出版社總編輯，出版“文學(xué)叢刊”、“文化生活叢刊”、“文學(xué)小叢刊”。1936年，與寧波姑娘陳蘊(yùn)珍（蕭珊，1917-1972）書信結(jié)識(shí)。

1944年完婚?？谷諔?zhàn)爭期間輾轉(zhuǎn)于上海、廣州、桂林、重慶，曾任《吶喊》周刊（后改名《烽火》）發(fā)行人、主編，擔(dān)任歷屆中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)的理事。

.從1927年的《滅亡》起，到1947年，共創(chuàng)作長篇、中篇小說20多部?！案锩壳保骸稖缤觥?、《死去的太陽》、《新生》?！皭矍槿壳保骸鹅F》、《雨》、《電》?！凹ち魅壳保骸都摇?、《春》、《秋》。

“抗戰(zhàn)三部曲”：《火》（共三部，第二部又名《馮文淑》，第三部又名《田惠世》）.11個(gè)短篇小說集：《復(fù)仇集》、《光明集》、《電椅集》、《還魂草》、《將軍

集》、《抹布集》、《沉默集》、《沉落集》、《神·鬼·人》、《發(fā)的故事》、《小人小事》。.近20本散文、雜文、評論集。1944年10，長篇小說《憩園》在桂林文化生活出版社出版。1946年1，長篇小說《第四病室》在上海良友復(fù)興圖書公司出版。1947年3，長篇小說《寒夜》在上海晨光出版公司出版。.1949年出席第一次全國文代會(huì)，當(dāng)選文聯(lián)常委。1950年擔(dān)任上海市文聯(lián)副主席。曾兩次赴朝鮮前線訪問，輯有《生活在英雄們中間》、《保衛(wèi)和平的人們》兩本散文通訊集?！拔母铩敝?，遭到了殘酷的迫害。1978年1217；在香港《大公報(bào)》副刊開辟“隨想錄”專欄1979年12月，《隨想錄》第一集在香港三聯(lián)書店出版1980年6月，《隨想錄》第一集在香港三聯(lián)書店出版2005年10月17日19時(shí)零6分在上海逝世，享年102歲《滅亡》1929年1月在《小說月報(bào)》上連載（連載四期），署名巴金。10月在開明書店出版。1，有關(guān)愛與憎的浪漫故事（夏志清）。小說反映的是1926年左右北伐戰(zhàn)爭之前軍閥孫傳芳統(tǒng)治下的上海的生活。作品從第一章開始就以陰沉的筆調(diào)刻畫了一幅階級對立的血淋淋的圖畫，在這個(gè)背景上，作者塑造了一個(gè)恨人類的主人公——杜大心。.2，巴金早期小說的藝術(shù)特色。（1），無政府主義；（2），是感情，不是生活

（3），心理刻畫的技巧

無政府主義反對包括政府在內(nèi)的一切統(tǒng)治階級和權(quán)威，關(guān)注個(gè)體的自由和平等。他是18、19世紀(jì)的民本主義與空想社會(huì)主義哲學(xué)思潮。其本意是，反對封建的強(qiáng)權(quán)與專制的禁錮，倡導(dǎo)一種理想的平等、自由與博愛。

反對一切束縛，無論是政治的、經(jīng)濟(jì)的或道德上的；要求個(gè)性解放，即那‘萬人享樂的新社會(huì)’。.凡宰特和薩柯（右）《愛情三部曲》《霧》寫于1931年夏天，主人公周如水是一個(gè)傾向革命的新青年，但是由于封建思想觀念的束縛與優(yōu)柔寡斷、軟弱的性格特點(diǎn)，他于患得患失中自編自導(dǎo)了一出愛情悲劇。《雨》中的主人公昊仁民屬于某個(gè)“革命組織”里的成員。作品以較大篇幅描寫他與兩位女性的愛情糾葛，并在其中穿插著幾位革命者之間圍繞革命道路的問題展開的爭論?！峨姟分校徒鹱尭锩c反革命的搏斗白熱化，圍繞著E城開展斗爭的敵我雙方，實(shí)際上就是革命者與國民黨蔣介石集團(tuán)的縮影。整個(gè)E城的最高統(tǒng)治者是一個(gè)新的軍閥旅長，反抗他的革命青年也都全部出場。.《愛情三部曲》的重要性：它是巴金早年對“革命”這一重大的社會(huì)問題進(jìn)行痛苦緊張而又持久思索的總結(jié)，它是作家早期世界觀的形象化的展現(xiàn)。作品探索了革命的戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)、方式、道路，思考了革命者的人生觀、政治觀以及他們對友誼、婚姻、愛情、家庭等多方面的態(tài)度，涉及問題異常廣泛，因此是一部巴金心目中所認(rèn)為的革命者的“生活教科書”。聲音巴金：“我不曾寫過一本叫自己滿意的小說。但在我的二十幾部文學(xué)作品里面卻也有我個(gè)人喜歡的東西，例如《愛情三部曲》。我的確喜歡這三本小書。這三本小書，我可以說是為我自己寫的，寫給自己讀的。我可以毫不夸張地說，就在今天我讀著《雨》和《電》，我的心還會(huì)顫動(dòng)。它們使我哭，也使我笑。它們給過我勇氣，也給過我安慰?！保ò徒穑骸稅矍槿壳た傂颉?，《巴金全集》第6卷，人民文學(xué)出版社1988年版。）短篇小說創(chuàng)作按題材來劃分，大致上可歸為四類：第一類作品，數(shù)量較多又頗具特色，以反映外國人民的生活為主。這類作品集中在《復(fù)仇集》中。第二大類，以反映國內(nèi)各階層人民的苦難生活以及他們的反抗斗爭為主要內(nèi)容。主要收在《將軍集》和《抹布集》中。第三大類作品是童話，它們收在《長生塔》中。第四大類則是反映法國大革命的作品，它收在《沉默集（二）》中。這就是《馬拉的死》、《丹東的悲哀》和《羅伯斯庇爾的秘密》。.巴金短篇小說藝術(shù)上的特點(diǎn)：在形式上，巴金多“用第一人稱寫小說”。在人物塑造上，巴金注重對人的心靈的探索，并從人的心理的角度來透視社會(huì)。從小說的結(jié)構(gòu)上看，巴金早期短篇小說中往往由一個(gè)說故事的主人公來對讀者娓娓長談，有時(shí)大故事里套小故事，或幾個(gè)似乎互不相關(guān)的故事互相交織，但卻表現(xiàn)了共同的主題。.第二節(jié)“激流三部曲”青春的贊歌：

“激流三部曲”《家》最早于1931年在《時(shí)報(bào)》開始連載，原篇名為《激流》，1933年5月由開明書店出版單行本?！洞骸?938年3月由上海開明書店出版?！肚铩?940年4月由上海開明書店出版?！凹ち魅壳保òā都摇?、《春》、《秋》）是巴金的代表作品，特別是它的第一部《家》，具有永恒的藝術(shù)價(jià)值。作品一方面隨著封建宗法制度的崩潰，垂死的封建統(tǒng)治力量瘋狂地吞噬著年輕的生命，另一方面深為革命潮流所吸引的青年一代開始了覺醒、掙扎與斗爭的悲壯歷程。...

《家》：1，“我把它獻(xiàn)給我的大哥”。2，歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期封建大家庭制度的典型形態(tài)。3，人物分析：高老太爺：舊秩序和封建宗法專制主義的代表者。覺新：掙扎在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、新與舊之間的多余人。覺慧：一個(gè)幼稚而又大膽的叛頭。鳴鳳：封建禮教的犧牲品.4，藝術(shù)特色：（1），抓住了變革時(shí)代的焦點(diǎn)：變革中的新舊人物典型；典型的事件沖突；典型的主題；（2），小說充滿人情味、生活味。（3），青春的激情與氣息?！拔沂冀K記?。呵啻菏敲利惖臇|西。而且這一直是我的鼓舞的泉源”。

聲音“在這里我所欲展示給讀者的乃是描寫過去十多年的一幅圖畫，自然這里只有生活底一部分，但已經(jīng)可以看見那一股由愛與恨，歡樂與受苦所組織成的生活之激流是如何地在動(dòng)蕩了”巴金：《＜激流＞總序》“我要反抗這個(gè)命運(yùn)”,“我所憎恨的并不是個(gè)人，而是制度”，“我要向一個(gè)垂死的制度叫出我的J’accuse（我控訴）!”（巴金：《關(guān)于＜家＞》，《巴金全集）第1卷，第442頁，人民文學(xué)出版社1986年版。）..“激流三部曲”在現(xiàn)代文學(xué)史上的重要地位1，“激流三部曲”成為我國現(xiàn)代文