第17章 現(xiàn)代通俗小說(shuō)

第十七章現(xiàn)代通俗小說(shuō).第一節(jié)現(xiàn)代通俗小說(shuō)概述..現(xiàn)代通俗小說(shuō)，從文學(xué)觀念方面看，它比新文學(xué)、主流文學(xué)的政治功利性要弱些，商業(yè)目的性要強(qiáng)些；從趣味上說(shuō)，現(xiàn)代通俗小說(shuō)更傾向于消遣、娛樂(lè)、游戲；從創(chuàng)作方法上講，現(xiàn)代通俗小說(shuō)更有明顯的民間傳統(tǒng)小說(shuō)特征，模式化、程式化的傾向比較顯著.自晚明馮夢(mèng)龍等開創(chuàng)“三言”“兩拍”小說(shuō)新潮以來(lái)，清朝以降的所謂諷刺小說(shuō)、人情小說(shuō)、狹邪小說(shuō)、俠義小說(shuō)及公案、譴責(zé)小說(shuō)（或稱擬古派、諷刺派、人情派、俠義派）

等小說(shuō)類型，為現(xiàn)代通俗小說(shuō)的發(fā)展鋪就了大道?，F(xiàn)代通俗小說(shuō)常見的幾種類型諸如社會(huì)小說(shuō)、言情小說(shuō)、武俠小說(shuō)、歷史小說(shuō)等都基本上是舊的傳統(tǒng)小說(shuō)的繼承、延續(xù)和拓展。.星社中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，支撐時(shí)間最長(zhǎng)的文學(xué)社團(tuán)面對(duì)新文學(xué)作家的挑戰(zhàn)與批判，通俗小說(shuō)界地建構(gòu)攻守的堤防。1922年8月，范煙橋、趙眠云、鄭逸梅、顧明道、范君博、屠守拙、孫紀(jì)于、姚蘇鳳、范菊高等9人，在蘇州留園成立星社。周瘦鵑、程小青、程瞻廬、嚴(yán)獨(dú)鶴、徐卓呆、江紅蕉等人也加入了這個(gè)團(tuán)體。到1937年，陸續(xù)加盟的人已達(dá)68人。包天笑、姚民哀、趙苕狂、張枕綠、陸澹庵、施濟(jì)群、陳蝶衣等人也成了社員。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，星社星散。.通俗小說(shuō)陣地在《小說(shuō)月報(bào)》被新文學(xué)界接編前后，《禮拜六》翻新，《游戲新報(bào)》、《小說(shuō)日?qǐng)?bào)》、《星期》、《半月》、《紅》、《笑》、《快活》。.現(xiàn)代通俗小說(shuō)的幾個(gè)階段1912年，徐枕亞《玉梨魂》出版，風(fēng)迷一時(shí)，先后銷量竟達(dá)數(shù)十萬(wàn)冊(cè)。隨后的《雪鴻淚史》、《余之妻》、《雙鬟記》等也很暢銷。這是個(gè)言情的時(shí)代以《小說(shuō)月報(bào)》全面革新為標(biāo)志，現(xiàn)代通俗小說(shuō)跨入了二十年代初期到三十年代中期的發(fā)展成熟期。30年代末到40年代，雅俗文學(xué)的合流，為新中國(guó)文學(xué)的創(chuàng)作奠定了基調(diào)第二節(jié)張恨水..張恨水（1895-1967），原名張心遠(yuǎn)，出生在江西廣信一個(gè)小官吏家庭。原籍安徽潛山，其父是江西景德鎮(zhèn)的一個(gè)稅務(wù)官。這個(gè)家庭至少也稱得上個(gè)“小康水平”。1901年，張恨水即入景德鎮(zhèn)一家私塾。張恨水.十六歲時(shí)，他開始嘗試通俗小說(shuō)說(shuō)創(chuàng)作1918年，張恨水經(jīng)人推薦到《皖江日?qǐng)?bào)》任總編輯。長(zhǎng)篇小說(shuō)《南園相思譜》隨后在該報(bào)副刊上連載。1924年，張恨水接編《世界晚報(bào)》副刊《夜光》。在這前后，張恨水的第一部有影響的長(zhǎng)篇小說(shuō)《春明外史》在該副刊上連載。隨后，一發(fā)不可收，一生竟創(chuàng)作一百多部中長(zhǎng)篇通俗小說(shuō)，發(fā)表的文字超過(guò)二千萬(wàn)。其代表作有《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》、《八十一夢(mèng)》等。.《春明外史》《春明外史》1924年4月12日起在《世界晚報(bào)》上連載，直到1929年1月24日才收尾。1930年由上海世界書局出版單行本?！洞好魍馐贰芬詧?bào)人的眼光，揭示了二十年代中國(guó)社會(huì)政界、軍界、學(xué)界以至娛樂(lè)圈等社會(huì)各階層的種種丑惡污濁的怪現(xiàn)狀。小說(shuō)在言情的同時(shí)，也滲透著社會(huì)諷刺的特點(diǎn)。.《金粉世家》連載于1927年2月至1932年5月的《世界日?qǐng)?bào)》副刊《明珠》上，1933年由上海世界書局出版單行本。小說(shuō)以巨宦之子金燕西與平民之女冷清秋的“相愛——結(jié)婚——離異”的人生悲劇為主線，展現(xiàn)了一個(gè)“香消了六朝金粉”的豪門貴族的盛衰史?！督鸱凼兰摇窂慕Y(jié)構(gòu)布局、人物心理分析、白描手法、細(xì)節(jié)描寫等，都有很深的《紅樓夢(mèng)》的影子在。.《啼笑因緣》連載于1930年3月至11月上海《新聞報(bào)》副刊《快活林》，1931年12月由上海三友書社出版單行本?！短湫σ蚓墶穾缀跄依送ㄋ仔≌f(shuō)所有的套路，使它成為一個(gè)兼容并包的小說(shuō)樣式庫(kù)?！短湫σ蚓墶犯挥谏鐣?huì)批判的色彩。在藝術(shù)上還比較注重人物心理的細(xì)致分析和白描手法的運(yùn)用.《八十一夢(mèng)》連載于1939年12月至1941年4月重慶《新民報(bào)》副刊《最后關(guān)頭》，1943年9月由重慶新民報(bào)社出版單行本。以犀利的鋒芒批判了社會(huì)的黑暗，作者以夢(mèng)的形式，來(lái)建構(gòu)小說(shuō)?！栋耸粔?mèng)》在技巧華麗的外表下，實(shí)則故事與人物簡(jiǎn)單排列組合，缺少精心的小說(shuō)結(jié)構(gòu)布局通俗文學(xué)與純文學(xué)的爭(zhēng)議與競(jìng)爭(zhēng)

..通俗文學(xué)，在五四時(shí)期曾受到新文學(xué)陣營(yíng)批判。另一方面，通俗文學(xué)占據(jù)了很大的市場(chǎng)，擁有龐大的市民讀者群。在審美形態(tài)上，市民——通俗文學(xué)視新文學(xué)“陳義過(guò)高”“極端歐化”“研究高深”，而自我定位為趣味化、通俗化和群眾化。有學(xué)者提出：“近現(xiàn)代通俗文學(xué)具