電視談話節(jié)目策劃樣本

教學(xué)目：通過本章學(xué)習(xí)，加之個案分析，讓學(xué)生熟悉電視談話節(jié)目策劃過程，其中對談話節(jié)目策劃過程中重要環(huán)節(jié)和基本操作點(diǎn)明，使學(xué)生思維能植根于科學(xué)策劃觀念和行動中。

教學(xué)重點(diǎn)：通過本章節(jié)學(xué)習(xí)，掌握電視談話節(jié)目如何界定、分類，以及熟悉電視談話節(jié)目選題策劃、嘉賓與觀眾選取和現(xiàn)場談話設(shè)計(jì)。

教學(xué)學(xué)時：14學(xué)時導(dǎo)語：中華人民共和國電視談話節(jié)目浮現(xiàn)：受西方電視節(jié)目影響；“奧普拉脫口秀”，邀請嘉賓普是某些普通大眾，談?wù)撝黝}也集中在個人生活方面。為啟發(fā)嘉賓“實(shí)話實(shí)說”，奧普拉常不惜將自己某些秘密也告訴對方。當(dāng)嘉賓故事令人感動時，她會和嘉賓一起抱頭痛哭。相比其她節(jié)目，“奧普拉脫口秀”更直接、坦誠，也更具個性化，因而深受那些白天在家無所事事、知識層次不是很高中年人，特別是中年女性極力歡迎，而這些人正是收看電視節(jié)目主流人群?！澳憧梢詡ゴ?，你可以平凡，但你不可以變得麻木?！?0歲大衛(wèi)·萊特曼和她主持《萊特曼今夜秀》是美國深夜電視傳奇節(jié)目，萊特曼炙熱智慧和諷刺一切風(fēng)格也代表了當(dāng)今美國大眾文化一某些?！度R特曼今夜秀》這個節(jié)目是新聞評論和脫口秀節(jié)目混合體?！度R特曼今夜秀》在每周周一至周五晚上11點(diǎn)30分至次日凌晨12點(diǎn)30分播出，其中包括了諸多小欄目：“CBS信箱”——大衛(wèi)宣讀并回答觀眾來信；“愚蠢寵物騙局”，在這個環(huán)節(jié)里，嘉賓帶領(lǐng)她們寵物展示寵物不同尋常才干，例如善于舔干凈主人嘴角牛奶狗；下一種環(huán)節(jié)就是“愚蠢人類騙局”，人們在這里展示自己不同尋常才干例如舌頭能變化出諸多不同形狀；《萊特曼今夜秀》中最有名保存環(huán)節(jié)是“頭十名列表”，由萊特曼以荒謬喜劇效果講出１０條近來發(fā)生重要事件和公眾關(guān)懷話題；而最重要某些則是萊特曼對某個名人或特殊身份人物訪談。既有杰依·雷諾主持《今夜》，是從1954年開始播出，它重要目的是娛樂觀眾，讓她們在睡前用某些笑聲來放松自己。杰依·雷諾每晚與有新聞價值嘉賓一起閑聊并找些樂子，這些嘉賓基本上還是好萊塢大腕演員和歌星、名模。值得一提是戈?duì)柡托〔际苍诟傔x總統(tǒng)時都到這個節(jié)目來跟大眾逗過樂，因而《洛杉磯時報》說：“通往白宮路顯然穿過伯班克（該節(jié)目制作地）?！敝腥A人民共和國電視談話節(jié)目浮現(xiàn)：電視實(shí)踐工作者對電視本體結(jié)識進(jìn)一步中華人民共和國電視改革發(fā)展，電視實(shí)踐工作者在已有基本上對電視節(jié)目形態(tài)不斷開發(fā)；對電視作為大眾傳播媒介主體性功能－－傳播交流結(jié)識加深，從而用談話類節(jié)目來反映這種主體功能中華人民共和國談話節(jié)目是以1996年央視《實(shí)話實(shí)說》開播為標(biāo)志。第一節(jié)電視談話節(jié)目界定分類與意義一、電視談話節(jié)目界定電視談話節(jié)目來源：來源于西方“Talk

Show”；港臺譯作“脫口秀”；這一翻譯既契合了英文發(fā)音，又通俗地點(diǎn)明了節(jié)目內(nèi)涵，即沒有腳本，脫口而出，即興發(fā)揮意思，并且指出節(jié)目具備“秀－－表演性”特點(diǎn)。一、電視談話節(jié)目界定“交談”在傳播學(xué)中以為：它是人與人之間交流思想感情口語傳播，是最基本、最普通人際傳播；是人與人之間互相進(jìn)行信息交流，是對話式人際傳播。因此，談話是面對面地雙向交流關(guān)系。在國內(nèi)電視理論界，對電視談話節(jié)目界定有廣義和狹義之分。電視談話節(jié)目定義：廣義定義：是指所有面對面口頭交流信息為主電視節(jié)目形式，它涵蓋了演播室主持人與嘉賓一對一或一對多訪談節(jié)目。此類訪談節(jié)目參加人數(shù)相對較少，普通是邀請一兩名嘉賓參加，節(jié)目形式重要是主持人與被訪者之間一問一答。例如：央視《央視論壇》、《時空連線》、《新聞會客廳》，鳳凰《時事開講》等。來源于電視專訪節(jié)目，即事先擬好采訪提綱，記者與被訪者一問一答訪談節(jié)目。缺陷：雖然此類節(jié)目借助了面對面人際傳播語境，但是節(jié)目形式以主持人問，被訪者答為主，信息傳遞相對單向、固定，信息交流渠道比較狹窄。談話雙向和即興特點(diǎn)并不突出。狹義理解：是指限定在一種相對固定談話現(xiàn)場，主持人與嘉賓、現(xiàn)場觀眾進(jìn)行群言式討論。長處：此類節(jié)目參加人數(shù)較多，信息交流范疇廣，現(xiàn)場觀眾和嘉賓可以各抒己見，雙向交流互動性強(qiáng)，即興性強(qiáng)，比較完整地呈現(xiàn)了人際傳播語境。例如央視《實(shí)話實(shí)說》、《藝術(shù)人生》，鳳凰《一虎一席談》。電視談話節(jié)目定義：狹義定義：電視談話節(jié)目是指在自發(fā)即興語境中，以兩個以上面對面地雙向口語傳播為基本，視聽語言相結(jié)合大眾傳播活動。定義理解：從外延來說：電視談話節(jié)目是電視節(jié)目一種形式，是聲畫結(jié)合大眾傳播活動。從內(nèi)涵來說：它傳播內(nèi)容是以“人際口語傳播活動”為主，而這種“口語傳播活動即興，雙向”。從形式上說：電視談話節(jié)目大多在演播室里，以主持人與嘉賓、觀眾面對面地交談為模式。二、電視談話節(jié)目分類中華人民共和國電視談話節(jié)目從群言式討論到個人經(jīng)歷梳理，從理性話題嚴(yán)肅討論到軟話題輕松幽默演繹，從唇槍舌劍辯論到和風(fēng)細(xì)雨訴說。一改過去單一面孔。當(dāng)前眾多電視談話節(jié)目，分類存在著各種原則，可以從題材、談話形式、參加談話對象等方面對電視談話節(jié)目進(jìn)行分類。按照談話題材劃分：新聞時事類談話節(jié)目：此類節(jié)目著眼于當(dāng)代社會熱點(diǎn)、焦點(diǎn)、難點(diǎn)問題，把談話現(xiàn)場作為時事分析和刊登意見公共空間，談話嘉賓多為此類問題有關(guān)專家、學(xué)者，在交談過程中，逐漸廓清事件發(fā)生發(fā)展有關(guān)背景以及社會影響和事態(tài)發(fā)展趨勢預(yù)測。相對于新聞深度報道或新聞評論節(jié)目來說，新聞時事類談話節(jié)目觀點(diǎn)彈性更大，往往是不同觀點(diǎn)碰撞和互相激發(fā)，輿論表達(dá)形式也相對隨意，口語化交談使節(jié)目布滿了個性化表達(dá)和語言狀態(tài)。例如：鳳凰《時事辯論會》社會話題類談話節(jié)目：此類節(jié)目大多不以時效性見長事件、問題作為話題，而是以社會普遍存在或特殊現(xiàn)象為切入點(diǎn)，談話嘉賓和觀眾進(jìn)行群言式討論。嘉賓大多從民間出來，具備某一群體代表性或者是一種特殊個體。此類節(jié)目同樣很注重現(xiàn)場觀眾話語空間，注重民間智慧力量。輿論豐富多樣是其最大特點(diǎn)，整個談話現(xiàn)場就是一種小社會，融入了不同觀點(diǎn)和立場。例如央視《實(shí)話實(shí)說》娛樂話題類談話節(jié)目：此類節(jié)目引入了娛樂和追星元素，節(jié)目主題不以重大社會事件為主題，而是從娛樂、游戲等形式入手。談話現(xiàn)場形式自由、輕松，經(jīng)常穿插演藝節(jié)目形式，談話氛圍更加感性、煽情；節(jié)目中“秀”因素更加突出，此類節(jié)目如央視《藝術(shù)人生》。專業(yè)類談話節(jié)目：此類節(jié)目脫胎于一對一人物專訪，但是又加入了談話現(xiàn)場綜合元素，現(xiàn)場主持人對嘉賓訪談超過了一問一答形式，可以說是一對多人談話節(jié)目。此類節(jié)目題材大多就某一專項(xiàng)或以精英人物個案和有關(guān)事件為線索，主持人、現(xiàn)場嘉賓和觀眾就此展開互相問答和討論。人物背景和發(fā)展經(jīng)歷以及其與社會碰撞經(jīng)常是節(jié)目談?wù)摻裹c(diǎn)。例如:央視《對話》生活情感類談話節(jié)目：此類節(jié)目往往選取更加感性話題，以人生、婚姻、家庭、生活中遇到問題等話題為主，不是以娛樂調(diào)侃方式去解決，而是以一種相對嚴(yán)肅口吻去談?wù)?。?jié)目給觀眾提供一種情感釋放空間，充當(dāng)著心理治療功能。湖南衛(wèi)視《天下女人》按照談話形式劃分：辯論式談話節(jié)目：此類節(jié)目是選取不同觀點(diǎn)、不同利益集團(tuán)代表在談話現(xiàn)場辯論，自然形成不同談話立場和觀點(diǎn)交鋒。觀點(diǎn)或?qū)α⒒虼笙鄰酵?，觀點(diǎn)交鋒推動著談話現(xiàn)場，節(jié)目賣點(diǎn)不在于最后結(jié)論以及辯論雙方孰對孰錯，而是在辯論過程中交談雙方有個性觀點(diǎn)和語言展示，以及在辯論過程中對討論事件背景不斷充實(shí)和延展。例如鳳凰《一虎一席談》。群言討論式談話節(jié)目：此類節(jié)目形式不追求對立觀點(diǎn)交鋒，而是以一種相對隨意、漫談式方式進(jìn)行，這是一種大眾傳播媒介虛擬“聊天”過程。“聊天”場合倒并不局限于演播室而是輻射到屏幕前觀眾。觀眾以心理參加方式進(jìn)入聊天虛擬場景中。例如：鳳凰《鏘鏘三人行》個案類論述式談話節(jié)目：此類節(jié)目不是從一種宏觀社會話題或社會現(xiàn)象出發(fā)去探討其社會意義、形成輿論，而是以個案人物經(jīng)歷入手，探討人物生命成長過程、在自我結(jié)識、自我發(fā)展過程以及與社會互動過程中經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)以小見大給人以啟迪。這些個案人物或者是名人，如政治名人、影視明星，或者是人生軌跡非常有特點(diǎn)普通人物。例如鳳凰《魯豫有約》按照參加談話對象劃分：有現(xiàn)場觀眾參加電視談話節(jié)目：在這些節(jié)目里，現(xiàn)場觀眾不是純粹看客，也不但僅是烘托談話氛圍角色，更重要是提供觀點(diǎn)和輿論。觀眾在很大限度上決定著談話氛圍、輿論參加縱深度、決定著現(xiàn)場“場”態(tài)。諸多精彩對話、觀點(diǎn)碰撞，往往是現(xiàn)場觀眾積極參加成果。因而，此類節(jié)目在現(xiàn)場觀眾選取上要格外慎重。例如鳳凰《一虎一席談》、《忍者電力公司》無現(xiàn)場觀眾參加電視談話節(jié)目：此類節(jié)目更注重嘉賓權(quán)威性和談話風(fēng)格，以提供資訊和觀點(diǎn)為主，呈現(xiàn)嘉賓個人風(fēng)格。例如鳳凰《央視論壇》三、電視談話節(jié)目策劃意義電視談話節(jié)目策劃是電視談話節(jié)目錄制之前前期準(zhǔn)備工作，體現(xiàn)了電視編導(dǎo)對談話現(xiàn)場預(yù)測和掌控能力，也體現(xiàn)了編導(dǎo)對成形后節(jié)目所具備超前編輯意識。電視談話節(jié)目策劃是為了談話現(xiàn)場交流可以順利進(jìn)行，并使相對熱烈談話氛圍可以貫穿于節(jié)目當(dāng)中，避免冷場等因素發(fā)生。同步節(jié)目策劃可以對節(jié)目談話走向、節(jié)目風(fēng)格、成片后種種因素進(jìn)行預(yù)期擬定，以保證節(jié)目可以達(dá)到預(yù)期效果。１、電視談話節(jié)目策劃必要性策劃是為了資源有效配備和整合，盡量發(fā)揮組合配備特點(diǎn)和優(yōu)勢。而電視談話節(jié)目策劃核心就是使各項(xiàng)資源達(dá)到最佳配備、最佳組合。（工作人員眾多）電視談話節(jié)目篇幅長，節(jié)目容量大，節(jié)目會牽涉諸多有關(guān)專業(yè)人員，各種工種之間協(xié)調(diào)和配合都需要一種統(tǒng)一調(diào)度，而這種調(diào)度正是蘊(yùn)含在節(jié)目策劃運(yùn)作當(dāng)中。話題、嘉賓、現(xiàn)場觀眾選取決定著現(xiàn)場談話質(zhì)量和談話氛圍，如果對現(xiàn)場預(yù)期因素預(yù)計(jì)局限性，會導(dǎo)致節(jié)目失敗。談話現(xiàn)場輿論復(fù)雜，頭緒諸多，存在著諸多不可控制因素。如果沒有對談話走向預(yù)期設(shè)定或者對的預(yù)計(jì)，主持人很難在現(xiàn)場掌控談話方向，激發(fā)不同輿論，實(shí)現(xiàn)談話平衡調(diào)度。以上因素存在使電視談話節(jié)目必要引進(jìn)較為系統(tǒng)嚴(yán)格策劃機(jī)制，在節(jié)目各個環(huán)節(jié)策劃上需要縝密考慮，在演播室錄制前做出較為纖細(xì)策劃案。２、建立策劃運(yùn)作機(jī)制樹立節(jié)目整體策劃意識，引進(jìn)節(jié)目策劃人，通過社會智囊為節(jié)目出謀劃策，已經(jīng)逐漸成為許多電視臺節(jié)目必不可少一環(huán)。把策劃運(yùn)作機(jī)制，樹立策劃先行節(jié)目制作理念，建立策劃人培養(yǎng)和延攬機(jī)制，也在談話類節(jié)目中體現(xiàn)出來。某些談話節(jié)目中，成立了較為穩(wěn)定策劃團(tuán)隊(duì)，形成了節(jié)目策劃先行運(yùn)作機(jī)制。從電視談話節(jié)目制作普遍規(guī)律看，談話節(jié)目策劃有這樣幾種必要環(huán)節(jié)。（１）樹立整體策劃意識和觀念“當(dāng)前全國有一百各種談話節(jié)目，大艘咱們那里學(xué)習(xí)過不下幾十個。她們回去后來，大都沒有建立起自己策劃隊(duì)伍……她們說她們覺得履行起來非常難，咱們也許覺得策劃很重要，但是臺領(lǐng)導(dǎo)不覺得重要，其她工種也不覺得重要，總是在吃醋，弄得文化人心里不舒服，慢慢就退出了。當(dāng)策劃隊(duì)伍退出你節(jié)目后來，你節(jié)目文化品位也退出了。”（催永元）缺少策劃整體意識和觀念，節(jié)目不會有較好質(zhì)量。觀念對事物發(fā)展起著決定作用，意識和觀念是長期和相對固定。具備整體策劃意識重要體當(dāng)前三個方面：第一，策劃應(yīng)當(dāng)是一種欄目整體行為，而不但僅是單個編導(dǎo)詳細(xì)操作。雖然單個節(jié)目策劃需要貫徹到詳細(xì)編導(dǎo)或策劃人來進(jìn)行前期采訪和資料收集工作，但是從節(jié)目整體來講，每期節(jié)目應(yīng)當(dāng)調(diào)動必要智囊團(tuán)來出謀劃策，為節(jié)目方方面面因素做出周詳建議，使節(jié)目策劃形成一種綜合伙戰(zhàn)態(tài)勢。第二，節(jié)目策劃應(yīng)當(dāng)是對節(jié)目整體綜合考慮。每一期節(jié)目策劃要素涉及選題、嘉賓和觀眾選取，話題走向，現(xiàn)場預(yù)測，主持人預(yù)備對案，影像資料和文字資料收集，最后成片大體脈絡(luò)和風(fēng)格，這些都應(yīng)當(dāng)納入每一期節(jié)目策劃案中，讓每期節(jié)目均有一定框架性。只但是在詳細(xì)操作中可以依照節(jié)目側(cè)重點(diǎn)做出相應(yīng)調(diào)節(jié)。除此還應(yīng)注意對主持人角色把握。電視談話節(jié)目是以主持人為中心、以現(xiàn)場即興性為核心，但如果把寶完全壓在主持人身上，以為主持人現(xiàn)場發(fā)揮、即興表演就能獲得高收視率，這樣極端做法即加大了主持人工作量和壓力，也不利于節(jié)目長期生存。因此針對談話節(jié)目要有一套完備策劃機(jī)制和預(yù)案控制作為保障，綜合各方面信息，為主持人提供詳細(xì)、立體節(jié)目背景資源。同步為主持人形象因素和語言因素提供充分設(shè)計(jì)和考慮，使主持人真正能在談話現(xiàn)場輕松地說好、控制好。第三，策劃應(yīng)當(dāng)是整個欄目運(yùn)作當(dāng)中固定、原則流程，而不是單個節(jié)目偶爾之選。應(yīng)當(dāng)以欄目為整體，形成節(jié)目策劃長設(shè)機(jī)制和穩(wěn)定操作模式，而不是把策劃僅僅作為重大節(jié)目或重大活動權(quán)宜之計(jì)。這樣才干使每期節(jié)目都保持在一種穩(wěn)定水準(zhǔn)上。。（２）建立專門策劃團(tuán)隊(duì)第一類，在欄目內(nèi)組建專門策劃人隊(duì)伍，又稱為“內(nèi)腦”。來源：常年工作在一線電視記者，她們熟悉電視制作規(guī)律并積累了一定采訪經(jīng)驗(yàn)。任務(wù)：從相對微觀層面參加節(jié)目策劃，承擔(dān)著談話節(jié)目演播室錄之前收集有關(guān)資料，理順演播室嘉賓社會關(guān)系，在前期采訪基本上，為節(jié)目預(yù)案討論提供一種參照方案，同步也負(fù)責(zé)策劃案細(xì)化和資料收集整頓環(huán)節(jié)。長處：這些專職策劃人員形成策劃案詳細(xì)實(shí)際，符合電視制作傳播規(guī)律，具備很強(qiáng)可操作性；并且長期固定專職工作，使策劃人對節(jié)目整體風(fēng)格和主持人風(fēng)格均有相稱限度熟悉，可以保證節(jié)目穩(wěn)定。第二類，從社會上聘請兼職策劃人員，被稱之為節(jié)目“外腦”。形成相對固定策劃工作機(jī)制。來源：重要來自高校學(xué)者，長期從事某類研究資深專家或詳細(xì)從業(yè)者。此類策劃人員又可以分為兩種：第一種，從宏觀角度來考慮問題社會、文化學(xué)者專家。任務(wù)：她們更多從國家政策、體制、社會發(fā)展規(guī)律以及文化歷史意義去把握節(jié)目方向。她們注重節(jié)目與社會發(fā)展貼近度，節(jié)目深層次內(nèi)涵，高屋建瓴地指明不同事物關(guān)聯(lián)，從而為節(jié)目縱深度和橫向度拓展提供了一種更為遼闊背景，可以挖掘出節(jié)目更豐富內(nèi)涵。“一開始，咱們就選取了這樣策劃班底，一種由北京知名社會學(xué)者、教誨學(xué)者構(gòu)成強(qiáng)大陣容。她們策劃節(jié)目和咱們電視人策劃節(jié)目最大不同是，咱們只想節(jié)目樣式，她們但愿在節(jié)目中體現(xiàn)她們思想，在節(jié)目中體現(xiàn)她們做人，這一點(diǎn)到今天，《實(shí)話實(shí)說》還在受益。”（催永元）第二種，是行業(yè)資深從業(yè)者和專家。任務(wù)：她們從不同專業(yè)領(lǐng)域?yàn)橄鄳?yīng)話題提供專業(yè)知識背景和解讀，從相對中觀層面為節(jié)目提供智力支持。第二類節(jié)目策劃人在欄目當(dāng)中是處在一種相對自由空間里，每一期節(jié)目依照選題領(lǐng)域不同而有所不同選取對象，因而此類節(jié)目策劃人運(yùn)作機(jī)制相對靈活。從一種完整策劃運(yùn)作機(jī)制來看，這兩類策劃人員從宏觀、中觀到微觀側(cè)面對整個節(jié)目進(jìn)行了全面觀照。運(yùn)用第一類策劃人懂電視規(guī)律和所給出案本操作性強(qiáng)特點(diǎn)，輔之以第二類策劃人提供宏觀和方向把握。這樣運(yùn)作機(jī)制真正使節(jié)目既能跳出來，從大處著眼；又能進(jìn)一步進(jìn)去，從詳細(xì)著手，貫徹到實(shí)處。這種內(nèi)外兼顧方式，只要稍稍微做調(diào)節(jié)，就會逐漸形成適合自己欄目特點(diǎn)策劃模式。第二節(jié)選題策劃導(dǎo)語：選題決定電視談話節(jié)目“談什么”，好選題，將會激發(fā)現(xiàn)場觀眾和嘉賓談話興趣，創(chuàng)造出熱烈談話氛圍。而一種成熟談話節(jié)目應(yīng)當(dāng)建立起較為嚴(yán)格選題遴選機(jī)制、策劃機(jī)制、應(yīng)急機(jī)制和儲備機(jī)制。遴選機(jī)制：以“守門人”角色建立起選題評價原則和篩選原則，選取適合欄目操作題目。哪些題目該納入，哪些題目該放棄，這是一種綜合而又復(fù)雜選題指標(biāo)。這一機(jī)制應(yīng)是發(fā)揮媒介議程設(shè)立功能。策劃機(jī)制：是充分調(diào)動欄目積極創(chuàng)造性，組合有關(guān)信息，挖掘深層信息，突破普通現(xiàn)象而策劃出具備欄目自身特點(diǎn)選題。遴選機(jī)制是在篩選選題，而策劃機(jī)制則是如何解決選題。機(jī)制選中選題往往具備獨(dú)創(chuàng)性，可以使節(jié)目受到普遍關(guān)注，同步更能反映策劃智囊團(tuán)智力因素和能力。應(yīng)急機(jī)制：是欄目有面對突發(fā)性事件應(yīng)急解決能力，可以結(jié)合欄目自身需要，依照新聞突發(fā)事件性質(zhì)，迅速決定節(jié)目選題。在較短時間內(nèi)，跟進(jìn)社會熱點(diǎn)，及時以選題帶動節(jié)目整體操作。儲備機(jī)制：是欄目對選題長線準(zhǔn)備和積累，保證節(jié)目順利穩(wěn)定地進(jìn)行。詳細(xì)來說，選題策劃涉及一下三大方面：一、擬定選題：第一步：選題收集階段，查詢關(guān)于資料信息，如報刊、雜志、網(wǎng)絡(luò)等；觀眾來信來電提供話題，關(guān)于政府部門提供線索；個人建立信息網(wǎng)絡(luò)所提供選題。第二步：選題篩選階段：在預(yù)備選題擬定后，節(jié)目組會對選題進(jìn)行初選和評估，擬定可以重點(diǎn)挖掘線索。在沒有對線索做進(jìn)一步挖掘和詳細(xì)理解之前，對選題初選是相對靈活和寬泛。但是并不意味著有很強(qiáng)隨意性，事實(shí)上欄目編導(dǎo)和策劃會依照已有經(jīng)驗(yàn)和原則進(jìn)行選取。初選應(yīng)遵循四個原則：１、依照欄目自身定位和收視群體來擬定選題欄目自身定位和風(fēng)格對選題起著決定作用，它天然地對選題劃定了一定界限和規(guī)范。而不同電視談話節(jié)目對不同選題有側(cè)重點(diǎn)。欄目風(fēng)格和定位又是與欄目收視群體相聯(lián)系，是面對普告知識階層還是面對知識群體，是面對青少年還是面對老年人，這些都決定了欄目選取什么話題適合特定群體口味。２、依照制作團(tuán)隊(duì)特點(diǎn)來選取話題不同談話節(jié)目，其策劃人員，編導(dǎo)，主持人專業(yè)背景不同，對不同談話有側(cè)重點(diǎn)。因而，謀求保險系數(shù)高選題是保證節(jié)目長時期穩(wěn)定一種方略。３、依照選題可操作性選取話題選題可操作性是指從選題確立到節(jié)目成片過程中實(shí)行工作難易限度。好選題最后要落到實(shí)處，需要諸多環(huán)節(jié)操作。此外會涉及諸多涉及技術(shù)設(shè)備、人員調(diào)動等復(fù)雜因素?？刹僮餍允艿街T多因素限制。一是新聞?wù)呒s束；二是對操作成本核算：即一種選題從設(shè)想到成片過程中，須付出多大代價，涉及其中不可控制因素有多少。在操作過程中面對各種也許浮現(xiàn)問題，與否可以做出各種預(yù)案。４、依照選題性質(zhì)，尋找獨(dú)特點(diǎn)一種成熟談話欄目，應(yīng)當(dāng)有自己獨(dú)到選題范疇和規(guī)則。新聞性選題具備天然吸引力。抓住突發(fā)事件或現(xiàn)象及時做出反映，運(yùn)用選題新聞性提高觀眾關(guān)注度，這是諸多電視節(jié)目慣常做法。但是一種談話節(jié)目并不是能做所有熱門選題，特別是對某些新聞性話題，不必去追逐潮流。應(yīng)當(dāng)結(jié)合欄目自身特點(diǎn)去考慮，當(dāng)其她欄目都在抄一種話題時候，有時候不妨避開它，選取某些人們都不太談?wù)撛掝}，這也是求新求變體現(xiàn)。固然這樣原則和方略，是在分析實(shí)際選題基本上切合欄目自身特點(diǎn)進(jìn)行。二、策劃人員調(diào)研在選題初選之后，為進(jìn)一步擬定選題可操作性和技術(shù)性資料，必要要進(jìn)行調(diào)研工作。調(diào)研任務(wù)重要貫徹給欄目組專職策劃（內(nèi)腦）完畢。重要任務(wù)：擬定選題所引起基本領(lǐng)實(shí)與否精確，與本來設(shè)想有多大出入，與否能挖掘出更有趣味或意義事件或任務(wù)。選題所涉及當(dāng)事人有哪些，詳細(xì)狀況如何。如果是個案人物，其語言談吐、性格、特點(diǎn)如何，個案與否可以作為公共談?wù)撛掝}。如果是討論型社會事件或現(xiàn)象，該事件或現(xiàn)象社會意義何在，與否存在各種聲音，從而可以成為爭鳴話題?？梢哉堖M(jìn)演播室做訪談嘉賓專家人選和她們基本狀況。策劃人員在調(diào)研后形成初步策劃案本，然后召開策劃討論會。三、擬定話題價值和談話脈絡(luò)策劃研討會：專職策劃人員調(diào)研后進(jìn)召開策劃研討會。參加人員涉及制片人、策劃（外腦也可參加）、編導(dǎo)、主持人等主創(chuàng)人員。會議過程：策劃人員簡介詳細(xì)調(diào)研狀況，闡釋節(jié)目初步設(shè)想，提供若干選取共與會者討論。會議形式采用漫談式，勉勵不批準(zhǔn)見不同聲音，但要注意以理服人，并注重主持人在會議中提出意見。會議指標(biāo)：擬定話題價值，話題能談到什么限度?？丛掝}價值一方面要看其與否是一種實(shí)質(zhì)性討論話題，如果話題是一種已有科學(xué)定性話題，那就不具備太多實(shí)質(zhì)性討論價值。擬定話題角度，面對同樣題材，不同談話欄目會選取不同話題角度。發(fā)揮策劃能動性，通過整合不同題材，提高話題價值和內(nèi)涵，使其具備獨(dú)特性并能引起大多數(shù)人討論興趣。對于個案性題材，應(yīng)當(dāng)考慮這樣題材與否具備普遍性和積極意義，而不是太個性化或太極端例子，否則這樣話題會引起負(fù)面效果。擬定談話基本思路和走向，即怎么談，應(yīng)遵循“大方向，小變化”原則。策劃會成果是對談話選題細(xì)化和深化，在此基本上，策劃人員和編導(dǎo)會進(jìn)一步細(xì)化策劃案、嘉賓人選、觀眾和對現(xiàn)場涉及。第三節(jié)嘉賓與觀眾選取與設(shè)計(jì)一、嘉賓選取嘉賓擬定是談話節(jié)目策劃中重要一環(huán)，談話節(jié)目魅力在于它是意見表達(dá)公共平臺，嘉賓和觀眾都是主角。觀點(diǎn)和看法是從現(xiàn)場嘉賓和觀眾中來，各種意見表達(dá)才使談話節(jié)目信息量大，氛圍活躍。嘉賓分為兩種類型：一是與話題關(guān)系密切當(dāng)事人；二是在某些問題上有獨(dú)到看法專家。策劃很重要任務(wù)是選取適當(dāng)嘉賓，并對嘉賓個性、觀點(diǎn)進(jìn)行進(jìn)一步理解。1、選取嘉賓原則西方談話節(jié)目嘉賓選?。杭钨e必要帶有煽動性情緒談?wù)撆c話題關(guān)于事情，而忌言她（她）生活中與此無關(guān)事情。嘉賓不能保持沉默，必要懂得所討論話題無不與主持人和現(xiàn)場觀眾關(guān)于，因而必要不斷地訴說。嘉賓必要體現(xiàn)得可以被人理解有代表性美國人，并且嘉賓行為、語言和外表必要足夠古怪，以使人娛樂，并且給觀眾導(dǎo)致一種優(yōu)越感，使觀眾為沒有成為其人而感到慶幸。嘉賓事先也不被告知遇到什么樣人。談話嘉賓應(yīng)具備普通素質(zhì)規(guī)定：嘉賓一方面應(yīng)當(dāng)有一定語言表達(dá)能力。個案式人物可以具備表達(dá)自己真實(shí)想法愿望和熱情，可以具備接受公共對其進(jìn)行評判心理。專家代觀點(diǎn)應(yīng)當(dāng)獨(dú)到真實(shí)，而非人云亦云。2、與嘉賓溝通對于與話題關(guān)于當(dāng)事人，策劃人應(yīng)當(dāng)盡量詳細(xì)地理解其成長經(jīng)歷、背景和個人觀點(diǎn)，并可以說服嘉賓參加現(xiàn)場談話。3、溝通中一次性原則一次性最佳原則：是指一種問題只讓嘉賓回答說一遍，以保持嘉賓談話新鮮感和興奮度，談話節(jié)目是強(qiáng)調(diào)即興原則，保持嘉賓在現(xiàn)場談話新鮮感，策劃或編導(dǎo)在前期溝通時可以才去某些迂回提問方式，或者旁敲側(cè)擊地從當(dāng)事人親戚朋友中獲得有關(guān)信息，在節(jié)目正是錄制時才向嘉賓提出有關(guān)問題?！八齻儊砹耍胰タ纯此齻?，或者錄像之前咱們握握手，聊聊天，但是，我是在她們不注意狀況下進(jìn)行這一切，我要盡量回避節(jié)目將涉及話題，可以談別，天氣、物價、生活水平什么都可以，就是不能談節(jié)目?！保ù哂涝?、尊重嘉賓知情權(quán)節(jié)目與嘉賓溝通和交流應(yīng)當(dāng)是坦誠而善意，應(yīng)當(dāng)保證對嘉賓信息透明。隱瞞嘉賓邀請與其有關(guān)某些親友，甚至是敵對者，在節(jié)目錄制中才告訴當(dāng)事人，來營造戲劇性現(xiàn)場效果。在這期中其善意舉動可以獲得好效果，但是當(dāng)現(xiàn)場請來人是令嘉賓難堪，或是與其觀點(diǎn)相左，甚至是敵對人時，應(yīng)當(dāng)向嘉賓告知實(shí)情。否則嘉賓也許退出談話現(xiàn)場，甚至引起更為嚴(yán)重后果。在解決現(xiàn)場嘉賓知情權(quán)上，應(yīng)當(dāng)慎重對待，不能由于節(jié)目戲劇性需要，或者是怕觀點(diǎn)相左嘉賓回絕到場而隱瞞信息，這不但是對嘉賓不尊重，并且也往往使一種精心策劃選題流產(chǎn)。5、掌握嘉賓觀點(diǎn)平衡談話節(jié)目現(xiàn)場講求觀點(diǎn)碰撞，倡導(dǎo)各種聲音存在。在選取嘉賓時，應(yīng)當(dāng)把握不同觀點(diǎn)，這樣才干形成群言式討論。并且應(yīng)當(dāng)注意各種觀點(diǎn)平衡，這樣談話節(jié)目才會維持在一種均勢力敵對抗中，否則一面倒趨勢，使節(jié)目不久就缺少推動性而停止在某一狀態(tài)。雖然有些因素是可以通過主持人在現(xiàn)場調(diào)控，但是在策劃階段就應(yīng)對到場嘉賓學(xué)識、背景、觀點(diǎn)、語言表達(dá)能力有一種充分預(yù)計(jì)。事先預(yù)計(jì)不同觀點(diǎn)平衡，才干使節(jié)目按照預(yù)期方案進(jìn)行。二、觀眾選取在談話節(jié)目當(dāng)中，現(xiàn)場觀眾不再是花瓶似看客，她們是真正參加者，是輿論來源。電視談話節(jié)目機(jī)位注重“談話場”營造，好“談話場”、好談話氛圍一定是有一批對話題熟悉并樂于參加其中刊登觀點(diǎn)現(xiàn)場觀眾。并且作為屏幕前觀眾代言人，現(xiàn)場觀眾輿論是不斷推動著話題邁進(jìn)。觀眾選取途徑：通過觀眾來信、來電、發(fā)電子郵件自薦參加。在一期節(jié)目結(jié)束時普通都會預(yù)知下期節(jié)目話題或者人物。對話題感興趣觀眾可自愿報名參加。能自愿報名參加，表白她們對話題熟悉，提前做了準(zhǔn)備，并積極樂于在屏幕前展示自己觀點(diǎn)。策劃等要理解她們觀點(diǎn)是什么，有幾類觀點(diǎn)，觀點(diǎn)之間能否平衡；會不會有某些偏激看法，持觀點(diǎn)人會不會以此途徑來發(fā)泄私憤等等。通過外聯(lián)人員組織觀眾。談話欄目組會設(shè)立一種外聯(lián)組，專門負(fù)責(zé)組織現(xiàn)場觀眾。她們通過尋訪，依照不同話題與有關(guān)單位、組織聯(lián)系。采用這種方式，可以在很短時間內(nèi)組織到現(xiàn)場觀眾。把觀眾選取委托專門公司，如央視《對話》就委托了一家北京公關(guān)公司選取觀眾。觀眾選取分析：電視談話欄目普通是通過前兩種方式結(jié)合來組織觀眾。第一種方式組織觀眾談話質(zhì)量高，但是觀眾相對分散。第二種是通過集體方式組織，但是有時候這些觀眾對話題理解和發(fā)言準(zhǔn)備不是很充分。兩種方式組合可以取長補(bǔ)短。第二種方式缺陷：同質(zhì)類觀眾諸多都是來湊熱鬧，看新穎。她們大都對話題主線不理解，也沒有自己想法。這些觀眾大都具備相似經(jīng)歷，相似觀點(diǎn)，很難體現(xiàn)社會輿論復(fù)雜性，觀點(diǎn)層次極不豐富。在現(xiàn)場發(fā)言時往往形成一邊倒形式，使談話層次和觀點(diǎn)過于單調(diào)，而無法層層推動。大中專學(xué)生有時間，集體觀念強(qiáng)，有針砭時弊，議論天下熱情。但她們經(jīng)歷單純，雖然想法激進(jìn)，但多數(shù)是課本上二手信息，沒有自己親身經(jīng)歷豐富社會經(jīng)驗(yàn)。因而發(fā)言時，往往言辭犀利而內(nèi)容空洞，觀點(diǎn)前衛(wèi)但語言蒼白。談話節(jié)目魅力諸多在于語言和觀點(diǎn)豐富多樣。現(xiàn)場觀眾參加限度決定了電視談話節(jié)目應(yīng)當(dāng)經(jīng)歷有效觀眾組織機(jī)制?！霸蹅兣_上不請英雄，臺下不請看客，最明白人是專家，人們都是普通人……對于那些真正想?yún)⒓佑懻摚⒅疽獋€說法（觀眾），一種不讓漏網(wǎng)；對于只想來看看熱鬧，對話題一無所知，堅(jiān)決不讓充數(shù)”。

《實(shí)話實(shí)說》策劃

關(guān)秀《對話》欄目通過公關(guān)公司選取觀眾，每期花在觀眾上錢就有上千塊，并且導(dǎo)演助理睬逐個跟選上觀眾人通電話，理解她們觀點(diǎn)。第四節(jié)現(xiàn)場談話設(shè)計(jì)導(dǎo)語：通過幾次策劃會討論和策劃人員詳細(xì)調(diào)研，在此基本上應(yīng)當(dāng)形成一種細(xì)化策劃案本。策劃案本除了到場嘉賓名單，重要還要涉及：談話途徑，談話現(xiàn)場設(shè)計(jì)，音樂資料，錄像資料，到場嘉賓簡歷或故事，嘉賓重要觀點(diǎn)等等。一、談話途徑：在對選題進(jìn)一步討論和調(diào)研后，選題基本領(lǐng)實(shí)和嘉賓觀點(diǎn)均有了比較清晰脈絡(luò)。策劃人員可以形成現(xiàn)場談話基本途徑。這個基本途徑要依照主持人和詳細(xì)選題不同會有所詳略。1、主持人開場語設(shè)計(jì)開場語規(guī)定：簡潔明了；風(fēng)趣幽默富有創(chuàng)意；抓住談話要點(diǎn)不久進(jìn)入主題；激發(fā)觀眾參加談話熱情；拉進(jìn)嘉賓與觀眾及演播室現(xiàn)場距離等。2、談話基本構(gòu)造和談話進(jìn)程影響話題進(jìn)程因素（策劃案中要體現(xiàn)）：開場談什么；大體向誰提什么問題；話題發(fā)展會是什么脈絡(luò)；問題基本走向和詳細(xì)提問問題；觀眾討論大體在哪個環(huán)節(jié)開始。話題基本機(jī)構(gòu)辦法：個案話題人物是依照人物成長年代順序來構(gòu)造；社會性話題是以懸念設(shè)計(jì)和問題層層細(xì)化來構(gòu)造3、重要興趣點(diǎn)或詳細(xì)故事興趣點(diǎn)或故事是節(jié)目吸引人所在。它往往承擔(dān)著構(gòu)造節(jié)目，并推動話題不斷發(fā)展作用。田亮、朱迅、胡茵夢、陳坤、柳傳志……4、結(jié)語結(jié)語形成：由于談話途徑事先已得到擬定，結(jié)語大意普通寫好，供主持人參照；由于談話落腳點(diǎn)也許浮現(xiàn)變化，詳細(xì)語言表述和總結(jié)主持人要依照現(xiàn)場談話基本，做出即興調(diào)節(jié)。結(jié)語形成中要注意：結(jié)語里會有對話題基本價值鑒定，而談話節(jié)目自身是各種聲音交鋒場合，勉勵不同觀點(diǎn)存在，因此在結(jié)語中，主持人價值傾向應(yīng)當(dāng)相對隱蔽。二、談話現(xiàn)場設(shè)計(jì)談話現(xiàn)場形式上預(yù)先設(shè)計(jì)目：充分發(fā)揮電視媒介特點(diǎn)，以烘托現(xiàn)場談話氛圍，鋪墊節(jié)奏，激發(fā)現(xiàn)場嘉賓和觀眾情感，刺激不同觀點(diǎn)產(chǎn)生。1、形式上安排電視談話節(jié)目可以充分運(yùn)用電視媒介特點(diǎn)，借鑒其她藝術(shù)形式，創(chuàng)造一種活躍談話氛圍。在娛樂游戲?yàn)橹髡勗捁?jié)目里邊體現(xiàn)得尤為突出。而在嚴(yán)肅談話節(jié)目里，普通采用較少。2、道具使用談話節(jié)目中普遍使用道具涉及：與當(dāng)事人關(guān)于物件，這些道具極具個性化和鮮為人知特點(diǎn)，她們往往透露出諸多事件背后細(xì)節(jié)，可以使事件和人物更加豐滿。有助于觀眾理解當(dāng)事人經(jīng)歷，同步也能成為構(gòu)造節(jié)目重要因素。有助于主持人或欄目與現(xiàn)場嘉賓溝通物件。觀眾珍藏著與當(dāng)事人或事件關(guān)于資料和物件。這些道具通過觀眾現(xiàn)場展示，喚起人們對事件人物背后記憶，并使現(xiàn)場觀眾珍重參加到節(jié)目中，與嘉賓和主持人溝通。這種觀眾和嘉賓互動場景，往往都是把節(jié)目推向高潮階段，可以創(chuàng)造熱烈現(xiàn)場氛圍。3、懸念設(shè)立懸念是吸引觀眾關(guān)注話題重要因素，懸念同步也能推動現(xiàn)場戲劇性氛圍。這種方式應(yīng)當(dāng)慎用，至少應(yīng)當(dāng)是以善意目來對待嘉賓，應(yīng)當(dāng)避免嘉賓在現(xiàn)場浮現(xiàn)尷尬、難堪局面。而不是為了節(jié)目戲劇效果而以投機(jī)獵奇方式來解決。咱們在制造懸念、營造戲劇沖突設(shè)計(jì)時，應(yīng)當(dāng)對嘉賓和當(dāng)事人以人文關(guān)懷，尊重她們內(nèi)心感受。三、影像資料運(yùn)用影像資料在談話節(jié)目中地位：次要補(bǔ)充地位。資料片運(yùn)用要慎重。資料片引入重要方式：為現(xiàn)場話題補(bǔ)充信息；對未到現(xiàn)場嘉賓訪談：這種方式一方面可以彌補(bǔ)嘉賓未到現(xiàn)場缺憾；另一方面，這種方式也是節(jié)目創(chuàng)造戲劇性效果、增進(jìn)嘉賓之間感情交流手段。由于嘉賓之間并非面對面述說，而是通過節(jié)目這一媒介互相表達(dá)內(nèi)心想法。在媒介無形組織、勉勵下，這種方式，使嘉賓更能坦誠內(nèi)心真實(shí)感受。四、背景簡介在策劃案中，還應(yīng)體現(xiàn)出到場嘉賓簡歷和背景資料，與話題關(guān)于故事或生動細(xì)節(jié)，這些背景可以穿插到問題里，成為構(gòu)造節(jié)目有機(jī)構(gòu)成某些。也可覺得主持人提供一種背景參照，在談話過程中即興發(fā)問。五、策劃案本規(guī)定電視談話節(jié)目策劃案本應(yīng)當(dāng)建立在嚴(yán)格調(diào)研，對事實(shí)充分結(jié)識基本上。不同節(jié)目策劃案本也應(yīng)當(dāng)相對靈活，依照不同主持人或話題有不同調(diào)節(jié)。面對某些不可控應(yīng)訴較多狀況，策劃案本也應(yīng)當(dāng)有各種應(yīng)變方案，否則也許在談話現(xiàn)場浮現(xiàn)節(jié)目冷場甚至“停擺”狀況。第五節(jié)策劃個案分析一、《實(shí)話實(shí)說》背景《實(shí)話實(shí)說》是央視新聞評論部于1996年3月16日播出了首期節(jié)目，繼而在4月28日正式定期開播一種新欄目，節(jié)目形式為群體現(xiàn)場交談，通過主持人、嘉賓、觀眾共同參加和直接對話，在生動活潑氛圍中，展開社會生活或人生體驗(yàn)?zāi)骋辉掝}。通過論述、討論或辯論，達(dá)到各抒己見、增進(jìn)參加者之間交流和理解目?！秾?shí)話實(shí)說》已度過初創(chuàng)期，正努力向成熟階段推動，節(jié)目內(nèi)容與形式有待進(jìn)一步完善。《實(shí)話實(shí)說》當(dāng)前工作重點(diǎn)，是在改進(jìn)社會生活話題節(jié)目類型同步，發(fā)展人生體驗(yàn)話題節(jié)目類型。實(shí)行這種電視談話節(jié)目有較大難度，涉及諸多方面工作，如話題甄選、談話層次設(shè)計(jì)、關(guān)于資料準(zhǔn)備、記者前期調(diào)查、嘉賓選取與搭配、主持人風(fēng)格定位與現(xiàn)場組織方略、大屏幕使用、燈光設(shè)計(jì)、現(xiàn)場樂隊(duì)功能、現(xiàn)場多機(jī)攝錄和后期編輯等，因而各環(huán)節(jié)有機(jī)協(xié)調(diào)十分重要。《實(shí)話實(shí)說》策劃流程：選題收集擬定階段：執(zhí)行策劃初步擬定選題。選題分析：弄清基本領(lǐng)實(shí)，從中提煉重要談話思路和對嘉賓規(guī)定，提供應(yīng)節(jié)目組，再對內(nèi)容做大體分析。選題反饋機(jī)制：在報紙和網(wǎng)絡(luò)上定期發(fā)布選題，以及在每期節(jié)目結(jié)尾打出近期制作節(jié)目預(yù)告，通過這些渠道以及電話、信件反饋意見來評估選題并收集嘉賓和觀眾信息。選取嘉賓：依照反饋來信息由執(zhí)行策劃進(jìn)行粗選，尋訪嘉賓并進(jìn)行前期采訪，考察她們觀點(diǎn)和語言表達(dá)能力。（推薦嘉賓候選人、嘉賓詳細(xì)背景資料、性格特點(diǎn)、談話方式）策劃案細(xì)化：通過幾次涉及專家在內(nèi)策劃會，對選題、談話途徑、嘉賓等做進(jìn)一步分析。執(zhí)行策劃依照討論成果，繼續(xù)溝通嘉賓和觀眾，解決某些技術(shù)性問題，形成較為詳細(xì)策劃案。二、《藝術(shù)人生》背景與文案《藝術(shù)人生》于12月開播，第一期節(jié)目訪談嘉賓是《童安格》，開播后經(jīng)常位于央視三套榜首。穩(wěn)居央視綜藝頻道前三名；全年收視率最低為1.8％；至今平均收視率為2.72％欄目宗旨宗旨：用藝術(shù)點(diǎn)亮生命，用情感溫暖人心，探討人生真諦，感悟藝術(shù)精神。節(jié)目理念：以“正直品質(zhì)、極端制作”作為核心理念，以人文關(guān)懷精神，關(guān)注中華人民共和國文化藝術(shù)界重大事件，以強(qiáng)大制作班底制作完美節(jié)目。欄目市場理念：欄目團(tuán)隊(duì)化，團(tuán)隊(duì)公司化，與先進(jìn)電視制作與推廣方式接軌?！端囆g(shù)人生》風(fēng)格：《藝術(shù)人生》成人觀眾群和國家級媒體角色定位決定了其風(fēng)格形成：欄目以“記錄時代人物”為己任，講述人生同步記錄時代變遷；欄目倡導(dǎo)“文化引導(dǎo)娛樂”，在喧囂世俗娛樂中用文化尋找寧靜；節(jié)目崇尚人文關(guān)懷，用情感溫暖人心；主持人朱軍平民化風(fēng)格。以上定位體現(xiàn)了《藝術(shù)人生》人們風(fēng)范和文化底蘊(yùn)。《藝術(shù)人生》策劃過程話題選定嘉賓選取話題展開設(shè)計(jì)節(jié)目整體前瞻和安排（節(jié)目市場生存環(huán)境分析、受眾定位、觀眾群分析等）1、策劃團(tuán)隊(duì)《藝術(shù)人生》欄目組策劃人名單上有幾百位專家在列，她們來自社會各個領(lǐng)域，涉及媒介（報社、電臺、電視臺、網(wǎng)絡(luò)）、高校、商界、演藝界等社會各界人士，有時候熱心觀眾也參加到節(jié)目策劃中來。策劃組：組織成國內(nèi)最強(qiáng)大策劃隊(duì)伍，是她們愿望。2、選題《藝術(shù)人生》成立了“選題組”（制作組），由欄目內(nèi)部策劃、編導(dǎo)、編導(dǎo)助理、制片、觀眾、導(dǎo)演等人構(gòu)成。她們承擔(dān)選題任務(wù)，在邀請外圍策劃會議上進(jìn)行討論，定期召開選題會，然后擬定選題?！端囆g(shù)人生》曾經(jīng)做過一次調(diào)查，什么人在看這個時段電視節(jié)目，調(diào)查成果是觀眾分布為47％初中如下學(xué)歷（含文盲），89％如下高中學(xué)歷（含文盲）。走出北京，通過省會，來到小都市，最后到縣城，再去一趟農(nóng)村，就懂得什么人在支持著電視事業(yè)。某些藝術(shù)家說她作品不想取悅大眾，藝術(shù)只反映創(chuàng)作者內(nèi)心和她眼中世界，而咱們角色卻是傳媒人士，因而我任務(wù)是將信息和思想傳遞給彼岸，其中涉及良知和智慧。請誰來《藝術(shù)人生》嘉賓是大眾明星，而不是小眾明星：底開播節(jié)目到當(dāng)前已經(jīng)邀請了一百五十位左右人來做客，涵蓋影視界，流行音樂界，曲藝界等流行藝術(shù)，而不是小眾藝術(shù)。知名度越大越利于人們在瞬間內(nèi)可以停留在這個頻道，聽明星講述欲望遠(yuǎn)遠(yuǎn)不不大于一種普通人。嘉賓在《藝術(shù)人生》中所談內(nèi)容是大眾關(guān)注話題。欄目最感興趣是普通人需要什么，普通人不會對于一種演員如何提高臺詞感興趣，不會對一種畫家如何運(yùn)用色彩感興趣，但是，渺小個人在這個大時代中起伏跌宕，在個人所不能理解“命運(yùn)”中沉浮感悟，卻可以讓普通人感同身受。因而，個人獨(dú)一無二故事，大眾所能共鳴感情和思想，這是《藝術(shù)人生》立足之點(diǎn)。因而，在《藝術(shù)人生》中，沒有空泛政治宣言，沒有虛情假意，個人，伴侶，子女成為最重要話題，情誼，愛情，親情成為傾訴重點(diǎn)，在坎坷，病痛，失落前勇氣，樂觀，豁達(dá)，成為欄目主旋律。態(tài)度端正對待人生。因此如果說對于來欄目嘉賓有最苛刻規(guī)定，那就是真誠，欄目有一句標(biāo)語，“不請大尾巴狼”，一種人如果不真誠面對觀眾，又談何面對自己作品和人生，因此，重要不是成績，而是態(tài)度！態(tài)度涉及：熱愛自己行業(yè)，以為這是事業(yè)，無論是載譽(yù)畢生孫道臨還是貶斥不斷李亞鵬;對生命有著敬畏之心，無論是一帆風(fēng)順徐靜蕾還是坎坷不平岳紅；始終渴望超越自己，無論是年逾古稀王昆還是二十出頭謝霆鋒。嚴(yán)格規(guī)定組內(nèi)所有工作人員“態(tài)度端正對待人生”，主持人，策劃，編導(dǎo)都必要練就火眼金睛，參悟不同年齡人生。最重要是，不能對迥異于自己人生經(jīng)驗(yàn)妄下評論。老年嘉賓注重地方（德藝雙馨）《藝術(shù)人生》通過老人探討人生生命終極意義。人難免一死，黃泉路上無老少，于是有了宗教和哲學(xué)對于生命指引。老人不應(yīng)當(dāng)只是政治附庸，老人用了畢生來參透生命。因此選用老藝人來談生死終極問題?！端囆g(shù)人生》中老人是民族和時代見證人。個人命運(yùn)跟隨國家而跌宕起伏老人，老藝術(shù)家們是最典型人選之一。老人是中華人民共和國文化薪火相傳者。在《藝術(shù)人生》中，某些杰出年長女性給人留下難以忘懷印象，秦怡，張瑞芳，常香玉，她們對愛情熾熱，她們對親人忍辱負(fù)重，她們對事業(yè)視如生命，在這個社會道德裂變時候，重溫她們故事，讓人沉思良久。中青年嘉賓注重地方挖掘成長中跌宕起伏。這些年輕人比她們長輩既幸運(yùn)又不幸，幸運(yùn)是成長于穩(wěn)定社會，不幸是個人作為一種個體直面經(jīng)濟(jì)大潮下現(xiàn)實(shí)人生，甚少抱負(fù)主義。因而，對她們個人命運(yùn)挖掘更應(yīng)體現(xiàn)青春所特有激情和迷惘。樸樹戰(zhàn)勝憂郁癥渴望，羽泉堅(jiān)韌音樂之路，趙薇少年反省，在別娛樂節(jié)目中，她們有時像與世隔絕怪物同樣，在《藝術(shù)人生》中，她們開始?xì)v數(shù)成長傷痛和光榮，成為一種個正在崛起明日之星。推動當(dāng)代演藝發(fā)展?！端囆g(shù)人生》和青年嘉賓談事業(yè)份量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不不大于老藝術(shù)家，來到《藝術(shù)人生》青年偶像無一例外被規(guī)定談到將來發(fā)展道路，在欄目中，制作組苛刻地提到藝術(shù)原創(chuàng)性，提到了如何成為實(shí)力派。以來主體策劃節(jié)目如《溫暖200×》系列是為了進(jìn)行年終盤點(diǎn)；尋找集體記憶；在尋找集體記憶基本上，另一方面制造節(jié)目新聞熱點(diǎn)，“用文化引導(dǎo)娛樂”。在娛樂節(jié)目狂潮中，堅(jiān)持下去，看看這條路能走多遠(yuǎn)。努力使文化成為娛樂前沿。《藝術(shù)人生》再聚首主體策劃確立作品時代最鮮明縮影。在《生于六十年代》之后，欄目又推出《花兒為什么這樣紅》，《紅樓夢》再聚首節(jié)目，《藝術(shù)人生》不再局限于明星個