《手機短視頻：策劃拍攝剪輯發(fā)布（第2版）》課件 第4章 手機短視頻的拍攝方法

第4章手機短視頻的拍攝方法創(chuàng)作者要想順利地完成手機短視頻的拍攝，讓拍出來的短視頻令人耳目一新，并給觀眾留下深刻的印象，不僅要學會拍攝設備的使用，還要靈活運用視聽語言，包括景別、拍攝角度、光線、視頻畫面構圖、運鏡、鏡頭組接與轉場等。本章將對這些知識進行詳細介紹。目錄contents01景別02拍攝角度03光線運用04視頻畫面構圖05運鏡06鏡頭組接與轉場Part/

01景別拍攝工具與被攝主體的位置距離不同，導致被攝主體在取景器中呈現(xiàn)畫面的范圍大小不一樣，而這個畫面范圍就是景別。在其他拍攝條件不變的前提下，當被攝主體處于距離拍攝工具較遠的位置時，所得到的畫面范圍較大，而被攝主體相對較小，細節(jié)不顯著，景別較大；而當被攝主體處于距離拍攝工具較近的位置時，所得到的畫面范圍較小，被攝主體相對較大，景別較小。通常以被攝主體（人物）在畫面中被截取部位的多少為標準來劃分景別。一般將景別分為8種，由大到小分別為大遠景、遠景、全景、中景、中近景、近景、特寫和大特寫。其中，大遠景、遠景、全景統(tǒng)稱大景別，中景、中近景、近景、特寫和大特寫統(tǒng)稱小景別。大景別能夠表現(xiàn)空間距離感，可以使觀眾產生空間上的遠離感和心理上的旁觀感、疏遠感及不介入感，對觀眾的視覺刺激和心理沖擊較?。恍【皠e能夠減弱觀眾與被攝主體（人物）的空間距離感，可以使觀眾產生親密感、參與感、認同感和互動感，能夠給觀眾帶來較強的視覺刺激和心理沖擊。景別的分類4.1.1大遠景大遠景以空間景物為拍攝對象，表現(xiàn)其范圍和廣度，是用于交代空間關系的功能性景別，常用于短視頻的片頭或片尾。大遠景的景別空間范圍最大，被攝主體不超過畫面高度的1/4，僅是景物空間的點綴，隱約可見。大遠景畫面在遠景的取景范圍中，被攝主體的高度比大遠景中的高度有所增加，但不超過畫面高度的1/2，能夠隱約辨其輪廓，但看不清細節(jié)。與大遠景側重強調遼闊的景物空間不同，遠景更加強調空間的具體感、被攝主體在空間中的位置，以及被攝主體與環(huán)境的關系。采用遠景可以實現(xiàn)借景抒情的效果。4.1.2遠景遠景畫面全景用整個畫面來表現(xiàn)被攝主體的全身或場景的全貌。全景既能清晰展示被攝主體的全貌或被攝人物的全身，又能交代清楚周圍的環(huán)境。需要注意的是，人物的頭頂和腳下要留出適當?shù)目臻g，并且頭頂要比腳下留出更多的空間。4.1.3全景全景畫面中景的取景范圍為人物膝蓋以上的部分。中景的視距適中，觀眾既可以看清人物上半身的活動，又能感受周圍的環(huán)境。中景可以同時滿足觀眾的視覺需求和心理需求。4.1.4中景中景畫面4.1.5中近景中近景的取景范圍介于中景和近景之間，用于表現(xiàn)人物腰部以上的部分。采用中近景有利于展示人物的上半身，特別是頭部動作和面部神情。在訪談類短視頻中，利用中近景可以拉近人物之間的視覺和心理距離，增強現(xiàn)場感、親切感與交流感。中近景畫面近景用于表現(xiàn)人物胸部以上的部分。近景的畫面內容趨于單一，人物占據(jù)絕大部分畫面，人物表情展示得很清楚，背景與環(huán)境特征不明顯。4.1.6近景近景畫面特寫的取景范圍為肩部（或頸部）以上的人物面部或被攝主體的某個局部，視距較近。特寫能夠強烈、醒目地展示被攝人物的面部表情和豐富的內心世界；特寫用于表現(xiàn)被攝主體的質感；特寫能夠使被攝主體從周圍環(huán)境中獨立出來，割裂局部與整體的關系，調動觀眾的想象力，制造懸念。4.1.7特寫特寫畫面4.1.8大特寫大特寫用整個畫面來表現(xiàn)人物面部或被攝主體的局部，如一雙眼睛、一只耳朵、一只腳、一個拳頭、行駛的車輪、轉動的鐘表、行走留下的腳印等。大特寫的視距最近，比特寫的視覺沖擊力和感染力更強，能夠給觀眾留下更深刻的印象，具有提醒、暗示、強調等作用。大特寫畫面Part/

02拍攝角度拍攝角度是指攝像師運用拍攝設備及取景器進行構圖、取景、拍攝時的視角和位置，包含3個維度，分別是拍攝距離、拍攝方向和拍攝高度。4.2.1拍攝距離拍攝距離是指拍攝短視頻時拍攝設備與被攝主體之間的空間距離。在焦距不變的情況下，改變拍攝距離僅影響景別的大小。拍攝距離越遠，景別越大。拍攝距離越近，景別越小。4.2.2拍攝方向拍攝方向是指手機攝像頭與被攝主體在水平面上的相對位置，包括正面、側面和背面。其中，側面方向又可以細分為正側面、前側面和后側面。不同的拍攝方向具有不同的敘事效果，攝像師需要根據(jù)拍攝任務合理地進行選擇。拍攝方向側面方向4.2.2拍攝方向正面拍攝是指利用手機攝像頭在被攝主體的正前方進行拍攝，觀眾看到的是被攝主體的正面形象?！裾媾臄z正面拍攝4.2.2拍攝方向正側面拍攝是指手機攝像頭的拍攝方向與被攝主體的正面方向約成90°的夾角?！裾齻让媾臄z正側面拍攝4.2.2拍攝方向前側面拍攝是指利用手機攝像頭在被攝主體的前側面進行拍攝，也就是手機攝像頭的拍攝方向與被攝主體的正面方向約成45°的夾角。同理，后側面拍攝是指利用手機攝像頭在被攝主體的后側面進行拍攝，也就是手機攝像頭的拍攝方向與被攝主體的正面方向約成135°的夾角。●前/后側面拍攝前側面拍攝后側面拍攝4.2.2拍攝方向前側面拍攝是指利用手機攝像頭在被攝主體的前側面進行拍攝，也就是手機攝像頭的拍攝方向與被攝主體的正面方向約成45°的夾角。同理，后側面拍攝是指利用手機攝像頭在被攝主體的后側面進行拍攝，也就是手機攝像頭的拍攝方向與被攝主體的正面方向約成135°的夾角?！袂?后側面拍攝前側面拍攝景物后側面拍攝人物4.2.2拍攝方向背面拍攝是指利用手機攝像頭在被攝主體的正后方進行拍攝，使觀眾有與被攝主體同一視角的主觀效果。背面拍攝有時也可用于改變被攝主體、陪體的位置關系。●背面拍攝背面拍攝4.2.3拍攝高度拍攝高度是指手機攝像頭與被攝主體在豎向上的相對位置和高度，具體的拍攝方式包括平拍、仰拍、俯拍和頂拍。不同的拍攝高度可以產生不同的構圖效果。在畫面內容的表現(xiàn)上，只要拍攝角度有高低改變，就會影響人物形象的塑造。拍攝高度4.2.3拍攝高度平拍又叫平角度拍攝，是指手機攝像頭與被攝主體處于同一水平面上，以平視的角度進行拍攝。采用平拍方式拍出的畫面符合人們通常的觀察習慣，具有平視、平穩(wěn)的效果，是一種紀實角度?！衿脚钠脚漠嬅?.2.3拍攝高度仰拍是指利用手機攝像頭偏向水平面上方進行拍攝，拍攝的視角在被攝主體的下方。在仰拍鏡頭下，前景升高、后景降低，有時后景被前景所遮擋，以致看不到后景?！裱雠难雠漠嬅?.2.3拍攝高度俯拍與仰拍相對，拍攝的視角在被攝主體的上方，攝像師以一個較高的角度拍攝從上往下的畫面。在俯拍鏡頭下，離鏡頭近的景物降低，離鏡頭遠的景物升高，從而展現(xiàn)出開闊的視野，增加了空間的深度?！窀┡母┡漠嬅?.2.3拍攝高度頂拍是指利用手機攝像頭從空中向下大俯角拍攝，或者利用無人機航拍地面。頂拍具有極強的視覺表現(xiàn)力，既能使觀眾鳥瞰場景的全貌，又能使觀眾享受翱翔在場景之上的視覺快感。●頂拍頂拍畫面Part/

03光線運用在短視頻拍攝過程中，攝像師無時無刻不在與光線打交道。光線不僅能夠照亮環(huán)境，還能通過不同的強度、色彩和角度等來描繪世間萬物，影響視頻畫面的呈現(xiàn)效果。光線多種多樣，下面分別從光位、光質和造型光3個方面對短視頻拍攝過程中的光線運用進行介紹。4.3.1光位以光線的投射方向來劃分，可以將光線分為水平方向的順光、側光和逆光，側光還可以細分為順側光和正側光，逆光還可以分為正逆光和側逆光。此外，還有垂直方向的頂光與腳光等。光位4.3.1光位順光又稱正面光或前光，能夠使被攝主體表面受光均勻、暗調少，但體現(xiàn)不出由明到暗的影調變化和明暗反差，不利于表現(xiàn)被攝主體的立體感和質感?！耥樄忭樄?.3.1光位側光指光線的投射方向與手機攝像頭的拍攝方向形成一定的夾角，可以使被攝主體產生明暗反差和影調變化，凸顯其立體感和質感。順側光投射方向與拍攝方向約成45°的夾角，也稱45°側光；正側光投射方向與拍攝方向約成90°的夾角，也稱90°側光?！駛裙鈧裙?.3.1光位側光指光線的投射方向與手機攝像頭的拍攝方向形成一定的夾角，可以使被攝主體產生明暗反差和影調變化，凸顯其立體感和質感。順側光投射方向與拍攝方向約成45°的夾角，也稱45°側光；正側光投射方向與拍攝方向約成90°的夾角，也稱90°側光?！駛裙忭槀裙庹齻裙?.3.1光位正逆光：光源位于被攝主體的正后方，有時光源、被攝主體和手機攝像頭幾乎在一條直線上。側逆光：光源位于被攝主體的側后方，與鏡頭光軸構成一定的角度。在拍攝過程中，光源一般不出現(xiàn)在畫面中?！衲婀庹婀鈧饶婀?.3.1光位正逆光：光源位于被攝主體的正后方，有時光源、被攝主體和手機攝像頭幾乎在一條直線上。側逆光：光源位于被攝主體的側后方，與鏡頭光軸構成一定的角度。在拍攝過程中，光源一般不出現(xiàn)在畫面中。●逆光逆光剪影效果4.3.1光位頂光是指從被攝主體的頂部投射下來的光線。在頂光照明下，人物的頭頂、前額、鼻尖等處較亮，而眼窩、嘴巴等處較暗。頂光可以表現(xiàn)頭發(fā)細節(jié)，用于反映人物的特殊精神面貌，如憔悴、缺少活力的狀態(tài)?！耥敼饽_光是指從被攝主體的底部或下方發(fā)出的光線。腳光能把下巴、鼻下等處充分照亮。腳光可以消除其他光線在被攝主體下部形成的陰影，還可以表現(xiàn)特定的光源特征、環(huán)境特點，通常用于烘托神秘、古怪的氣氛。●腳光頂光腳光4.3.2光質硬質光即強烈的直射光，如晴天的陽光，或者直接照射在人或物體上的人造光，如閃光燈的光、照明燈光等，它們產生的陰影明晰而濃重?！裼操|光軟質光是一種漫散射性質的光，沒有明確的方向，不會讓被攝主體產生明顯的陰影。如陰天、雨天、霧天的天空光，添加柔光罩的燈光等，都屬于典型的軟質光?！褴涃|光硬質光軟質光4.3.3造型光主光又稱塑型光，是刻畫人物和表現(xiàn)環(huán)境的主要光線。順光、側光、側逆光均可用作主光，攝像師拍攝短視頻時要根據(jù)被攝主體的輪廓、質感、立體感和畫面明暗影調的表現(xiàn)需要進行決定?！裰鞴廨o助光又稱副光，是用于補充主光照明的光線。輔助光多是無陰影的軟光。在拍攝短視頻時，輔助光的光源一般放在手機攝像頭左右兩側，亮度應低于主光，輔助照明?！褫o助光輪廓光一般采用硬朗的直射光，從側逆光或正逆光方向照射被攝主體，形成明亮的邊緣，將物體與物體之間、物體與背景之間分開。輪廓光通常是視頻畫面中最亮的光，但要防止它照射到手機攝像頭上出現(xiàn)眩光?！褫喞猸h(huán)境光又稱背景光，是照亮被攝主體周圍環(huán)境和背景的光線，它可以消除被攝主體在環(huán)境和背景上的投影，使被攝主體與背景分開，烘托出環(huán)境氣氛。環(huán)境光還能在一定程度上融合各種光線，營造統(tǒng)一的畫面基調?！癍h(huán)境光在照明布光中，經常需要考慮兩種光（如主光和輔助光）之間的亮度差——光比，也就是兩種光的強弱關系。光比主要是指被攝主體主要亮部和暗部的受光量差別，一般情況下主光和輔助光的光比約為3∶1?！窆獗日９獗却蠊獗刃」獗?.3.3造型光主光又稱塑型光，是刻畫人物和表現(xiàn)環(huán)境的主要光線。順光、側光、側逆光均可用作主光，攝像師拍攝短視頻時要根據(jù)被攝主體的輪廓、質感、立體感和畫面明暗影調的表現(xiàn)需要進行決定?！裰鞴廨o助光又稱副光，是用于補充主光照明的光線。輔助光多是無陰影的軟光。在拍攝短視頻時，輔助光的光源一般放在手機攝像頭左右兩側，亮度應低于主光，輔助照明?！褫o助光輪廓光一般采用硬朗的直射光，從側逆光或正逆光方向照射被攝主體，形成明亮的邊緣，將物體與物體之間、物體與背景之間分開。輪廓光通常是視頻畫面中最亮的光，但要防止它照射到手機攝像頭上出現(xiàn)眩光。●輪廓光環(huán)境光又稱背景光，是照亮被攝主體周圍環(huán)境和背景的光線，它可以消除被攝主體在環(huán)境和背景上的投影，使被攝主體與背景分開，烘托出環(huán)境氣氛。環(huán)境光還能在一定程度上融合各種光線，營造統(tǒng)一的畫面基調?！癍h(huán)境光在照明布光中，經常需要考慮兩種光（如主光和輔助光）之間的亮度差——光比，也就是兩種光的強弱關系。光比主要是指被攝主體主要亮部和暗部的受光量差別，一般情況下主光和輔助光的光比約為3∶1。●光比這里所講的三燈布光法主要針對以人物為主體的

燈光布置方案，其中燈光主要包括主光、輔助光和輪

廓光?！袢裏舨脊夥ㄈ裏舨脊夥≒art/

04視頻畫面構圖視頻畫面構圖是把被攝主體及各種造型元素加以有機的組織、選擇和安排，以塑造視覺現(xiàn)象，構成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動。構圖能夠起到畫面造型作用，表現(xiàn)節(jié)奏與韻律，是視頻作品美學空間性的直接體現(xiàn)。下面將介紹視頻畫面構圖的形式元素、視頻畫面構圖的結構元素及視頻畫面構圖的要求。4.4.1視頻畫面構圖的形式元素●光線1視頻畫面記錄的是一段時間的光色變化，使用的不是瞬間光源。光線可以塑造典型的時間環(huán)境，自然光在不同時刻的明暗效果可以在視頻畫面上反映時間信息。2視頻拍攝的用光是一個動態(tài)的變化過程，攝像師在選擇與處理光線時必須隨時隨地考慮畫面表現(xiàn)空間、方位等的變化對視頻畫面光影結構的影響。3視頻拍攝對光線的要求很復雜，光線隨著環(huán)境、被攝主體、機位甚至光位的變化直接影響視頻畫面的造型效果，并使其發(fā)生變化?！裆?攝像師要想使視頻畫面引人入勝，就要設計一個趣味中心。2色彩除了能夠賦予被攝主體以引人注目的特性外，還能讓二維畫面產生縱深感，顯現(xiàn)出三維空間效果。3利用色彩營造的基調具有很強的情感性，可以對用戶的心情產生不同的影響。暖色調的畫面給人以溫暖、愉快、明朗、透徹的感覺，冷色調的畫面給人以壓抑、沉悶、淡雅、恬靜的感覺。4色彩還具有重量感。淺淡的顏色給人以輕快、飄逸的感覺，而深濃的顏色則給人以沉重、穩(wěn)妥的感覺。掌握色彩的這一特性，有助于平衡畫面構圖。4.4.1視頻畫面構圖的形式元素影調是指視頻畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關系，它是處理畫面造型、構圖及烘托氣氛、表達情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。如果根據(jù)畫面明暗分布的不同進行劃分，影調可以分為亮調、暗調、中間調3種形式；如果根據(jù)畫面明暗對比（反差）強度的不同進行劃分，影調可以分為硬調、軟調和中間調。●影調亮調畫面暗調畫面4.4.1視頻畫面構圖的形式元素影調是指視頻畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關系，它是處理畫面造型、構圖及烘托氣氛、表達情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。如果根據(jù)畫面明暗分布的不同進行劃分，影調可以分為亮調、暗調、中間調3種形式；如果根據(jù)畫面明暗對比（反差）強度的不同進行劃分，影調可以分為硬調、軟調和中間調?！裼罢{中間調畫面4.4.1視頻畫面構圖的形式元素影調是指視頻畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關系，它是處理畫面造型、構圖及烘托氣氛、表達情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。如果根據(jù)畫面明暗分布的不同進行劃分，影調可以分為亮調、暗調、中間調3種形式；如果根據(jù)畫面明暗對比（反差）強度的不同進行劃分，影調可以分為硬調、軟調和中間調。●影調硬調畫面軟調畫面4.4.1視頻畫面構圖的形式元素影調是指視頻畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關系，它是處理畫面造型、構圖及烘托氣氛、表達情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。如果根據(jù)畫面明暗分布的不同進行劃分，影調可以分為亮調、暗調、中間調3種形式；如果根據(jù)畫面明暗對比（反差）強度的不同進行劃分，影調可以分為硬調、軟調和中間調?！裼罢{中間調畫面4.4.1視頻畫面構圖的形式元素線條一般是指視頻畫面所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的連接線，如地平線、道路的軌跡、排成一行的樹木的連線等。根據(jù)線條所在位置的不同，其可以分為外部線條和內部線條。外部線條是指畫面形象的輪廓線，內部線條則是指被攝主體輪廓線范圍內的線條。攝像師可以根據(jù)實際情況和構圖的需要讓線條以水平線、垂直線、斜線、曲線等形式在視頻畫面中出現(xiàn)?！窬€條水平線構圖垂直線構圖4.4.1視頻畫面構圖的形式元素線條一般是指視頻畫面所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的連接線，如地平線、道路的軌跡、排成一行的樹木的連線等。根據(jù)線條所在位置的不同，其可以分為外部線條和內部線條。外部線條是指畫面形象的輪廓線，內部線條則是指被攝主體輪廓線范圍內的線條。攝像師可以根據(jù)實際情況和構圖的需要讓線條以水平線、垂直線、斜線、曲線等形式在視頻畫面中出現(xiàn)?！窬€條斜線構圖曲線構圖4.4.2視頻畫面構圖的結構元素被攝主體是拍攝者要表現(xiàn)的主要對象，它既是表達視頻內容的主要載體，也是視頻畫面的結構中心。被攝主體可以是單個，也可以是一組；可以是人，也可以是物?！癖粩z主體通過虛實對比突出被攝主體間接表現(xiàn)被攝主體4.4.2視頻畫面構圖的結構元素陪體是指在視頻畫面中與被攝主體有著緊密的聯(lián)系，或者輔助被攝主體表達主題的對象。被攝主體和陪體既可以同時出現(xiàn)，也可以不同時出現(xiàn)，在場面調度中還可以顛倒被攝主體、陪體的出場先后順序，以適應情節(jié)發(fā)展的需要?！衽泱w陪體輔助被攝主體說明視頻主題陪體使畫面層次更豐富4.4.2視頻畫面構圖的結構元素前景是指視頻畫面中被攝主體前面或靠近鏡頭的景物或人物，能夠表現(xiàn)一定的空間關系和人物關系。前景有時可能是陪體，但更多的情況下是環(huán)境的組成部分?！袂熬扒熬?.4.2視頻畫面構圖的結構元素后景是指在被攝主體后面用來襯托被攝主體的景物。視頻畫面中的后景可以是陪體，也可以是環(huán)境的組成部分?！窈缶昂缶?.4.2視頻畫面構圖的結構元素在短視頻拍攝過程中，留白是指在視頻畫面的特定位置留出一定的空白，讓觀眾的視線得以延伸。視頻畫面的留白包括天空留白、運動留白和關系留白?！窳舭滋炜樟舭走\動留白4.4.3視頻畫面構圖的要求●遵循美學原則1要注意黃金分割，還要注意畫面的平衡。2被攝主體和陪體應當主次分明，要強調被攝主體，陪體不能喧賓奪主。3人或物的連續(xù)線不應一字排開，應高低起伏，層次分明，錯落有致。4人或物之間的距離不應均等，要有疏有密。5水平線及景物與天空的連接線不要歪斜。6人物不要全部以正面的方式出現(xiàn)，最好與鏡頭形成一定的角度。7重視視頻畫面中的“線條”，它可以讓畫面富有動感和韻律感。4.4.3視頻畫面構圖的要求●靈活構圖，立意明確1運用對比構圖深化主題。2運用斜構圖能夠增強視頻畫面帶給觀眾的視覺沖擊力。3運用殘缺式構圖能夠制造畫面的神秘感。4運用框架式構圖能夠拍出具有“偷窺”效果的視頻畫面。對比構圖斜構圖4.4.3視頻畫面構圖的要求●靈活構圖，立意明確1運用對比構圖深化主題。2運用斜構圖能夠增強視頻畫面帶給觀眾的視覺沖擊力。3運用殘缺式構圖能夠制造畫面的神秘感。4運用框架式構圖能夠拍出具有“偷窺”效果的視頻畫面。殘缺式構圖框架式構圖4.4.3視頻畫面構圖的要求在進行構圖時，攝像師可以根據(jù)所要拍攝的內容和現(xiàn)實條件，通過畫面的設置、光線的運用、拍攝角度的選擇，以及調動影調、色彩、線條、形狀等造型元素，創(chuàng)造出具有表現(xiàn)力和造型美感的構圖方式。●畫面要有表現(xiàn)力和造型美感具有表現(xiàn)力的構圖方式4.4.3視頻畫面構圖的要求在判斷畫面是否均衡時，可以將畫面分為四等份，形成一個田字格，如果在田字格的四個格子中都有相應的元素，那么這些元素之間就形成了均衡感。要想讓視頻畫面達到均衡，就要讓畫面中的形狀、顏色和明暗區(qū)域相互補充與呼應?！窬庠趧討B(tài)構圖中，攝像師自始至終要注意運動方向、運動速度和運動節(jié)奏等因素的變化。如果被攝主體是人物，應以人物的運動軌跡作為畫面構圖的依據(jù)；如果是介紹環(huán)境和交代背景的畫面，沒有人物出現(xiàn)，則應找出能夠表現(xiàn)環(huán)境特色的主要對象作為畫面構圖的依據(jù)。●畫面運動要有依據(jù)●遵循服務主題原則1為了表現(xiàn)被攝主體，要采用合適、舒服、具有形式美感的構圖方式。2為了突出表現(xiàn)主題，有時甚至可以破壞畫面構圖的美感，使用不規(guī)則的構圖方式。3若某個構圖優(yōu)美的畫面與整個短視頻的主題風格不符，甚至妨礙了主題的表達，可以考慮將其剪掉。Part/

05運鏡運鏡就是運動鏡頭，即通過機位、焦距和光軸的運動，在不中斷拍攝的情況下形成視點、場景空間、畫面構圖、表現(xiàn)對象的變化。運鏡拍攝可以增強視頻畫面的動感，拓寬鏡頭的視野，影響視頻的速度和節(jié)奏，賦予視頻畫面獨特的感情色彩。在手機短視頻拍攝過程中，常見的運鏡方式有推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭和綜合運動鏡頭。4.5.1推鏡頭推鏡頭是指手機攝像頭由遠及近，向被攝主體方向移動，逐漸形成近景或特寫的運鏡方式。推鏡頭改變了觀眾的視線范圍，畫面由整體慢慢引向局部。推鏡頭主要具有以下作用：突出被攝主體，突出重點形象。突出細節(jié)，突出重要的情節(jié)元素。介紹人物關系。達到步步深入的效果。調整畫面節(jié)奏，表現(xiàn)情緒。推鏡頭4.5.2拉鏡頭拉鏡頭與推鏡頭相反，指手機攝像頭向被攝主體反方向運動，畫面從特寫或近景后拉，在鏡頭后拉的過程中視距變大，觀眾的視線由細節(jié)轉向整體，畫面逐漸變?yōu)槿盎蜻h景。拉鏡頭主要具有以下作用：隨著鏡頭被拉遠，畫面中的元素越來越多，能夠展現(xiàn)被攝主體與周圍環(huán)境之間的關系。由于鏡頭被拉遠，整個畫面顯得層次豐富，有更多的結構變化。畫面元素的不斷增加，可以起到對比、比喻和反襯的效果。引發(fā)觀眾的好奇心，從被攝主體的局部開始逐漸后拉，直到被攝主體全部顯現(xiàn)出來，滿足觀眾的好奇心。表現(xiàn)時間、空間的完整性和連貫性。由于拉鏡頭的內部節(jié)奏是由緊到松的，所以更利于展示情感色彩，抒發(fā)情感。完成場景之間的切換。拉鏡頭可以一次性展現(xiàn)很多畫面元素，所以可以用作短視頻結束時的運鏡方式。4.5.3搖鏡頭搖鏡頭是指手機機位不動，借助三腳架上的活動底盤（云臺）或攝像師自身進行上下、左右旋轉運動來改變手機攝像頭軸線方向的拍攝方法。搖鏡頭主要具有以下作用：展示空間，擴大視野。有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息，能夠完整地展示畫面全貌。介紹、交代同一場景中兩個物體的內在聯(lián)系。制造懸念，在一個鏡頭中引起觀眾視覺注意力的集中與分散。巧妙地轉場。搖鏡頭4.5.4移鏡頭移鏡頭是指將手機架在或綁在活動物體上隨之運動進行拍攝，或者借助攝像師的運動進行拍攝的運鏡方式。活動物體可以是移動車、滑軌。移鏡頭主要具有以下作用：移鏡頭在開拓畫面空間方面具有獨特的藝術效果。移鏡頭在表現(xiàn)大場面，大縱深、多景物、多層次等復雜場景方面具有氣勢恢宏的造型效果。移鏡頭適宜表現(xiàn)某種主觀傾向，可以拍攝出具有強烈主觀色彩的畫面，從而表現(xiàn)出真實感和現(xiàn)場感。移鏡頭可以引起被攝主體背景、角度和視向軸線的變化。移鏡頭擺脫了固定鏡頭的束縛，形成了多樣化的視點，可以表現(xiàn)出各種運動條件下的視覺效果。移鏡頭4.5.5跟鏡頭跟鏡頭是手機攝像頭跟隨運動著的被攝主體進行拍攝的一種運鏡方式，可以形成連貫、流暢的視覺效果。跟鏡頭主要具有以下作用：突出運動中的被攝主體。紀實意義強。通過運動展現(xiàn)被攝主體的精神狀態(tài)。引導攝像師的視線。跟鏡頭綜合運動鏡頭是指在一個鏡頭中將推、拉、搖、移、跟、甩、晃、升、降等運動拍攝方式有機地結合起來進行拍攝。綜合運動鏡頭的運動方式多種多樣，如推搖、拉搖、拉跟等。綜合運動鏡頭具有以下作用：與其他單一運動形式的運動鏡頭相比，綜合運動鏡頭能夠表達更加復雜的情節(jié)和節(jié)奏，能夠構成一種活躍而流暢、連貫而富有變化的運鏡方式。綜合運動鏡頭可以在復雜的空間場面和連貫、緊湊的情節(jié)場景中展現(xiàn)獨特的藝術表現(xiàn)力。綜合運動鏡頭可以不斷改變造型的結構和畫面的主體及環(huán)境，使畫面具有韻律感。綜合運動鏡頭有利于在一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個場景中一段相對完整的情節(jié)。綜合運動鏡頭的連續(xù)變化有利于再現(xiàn)現(xiàn)實生活的流程，有利于通過畫面結構的多樣性形成表意方面的多義性。綜合運動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，使畫面形象與音樂一體化。4.5.6綜合運動鏡頭Part/

06鏡頭組接與轉場鏡頭是短視頻創(chuàng)作的基本單位，是指用拍攝設備所拍攝的一段連續(xù)的畫面，或者兩個剪接點之間的片段。鏡頭組接就是將一個個鏡頭畫面組合連接成一個整體。段落與段落、場景與場景之間的過渡或轉換稱為轉場。4.6.1鏡頭剪接點剪接點是影視剪輯專業(yè)術語，就是把不同的鏡頭畫面相連接，構成一個完整的動作或概念。簡單來說，剪接點就是兩個鏡頭畫面相連接的點。由于鏡頭包括聲、畫兩部分，所以剪接點也分為畫面剪接點和聲音剪接點。無論哪種剪接點，都以鏡頭畫面的主體動作為依據(jù)。剪接點4.6.1鏡頭剪接點畫面剪接點的選取是以畫面內被攝主體的動作、表情、情緒及鏡頭運動等為依據(jù)的。主體動作剪接點包括相同主體動作剪接點和不同主體動作剪接點。●主體動作剪接點1相同主體動作剪接點：在動作中切換鏡頭、在動作發(fā)生變化的瞬間切換鏡頭。2不同主體動作剪接點：不同主體的動作剪接同樣可以在動作中切換鏡頭，或者在動作發(fā)生變化的瞬間切換鏡頭。注意動作的自然銜接，使鏡頭中不同主體的運動具有相同的動勢；注意動作形態(tài)的相似；保持不同的被攝主體在相同的畫面區(qū)域。在動作中切換鏡頭4.6.1鏡頭剪接點畫面剪接點的選取是以畫面內被攝主體的動作、表情、情緒及鏡頭運動等為依據(jù)的。主體動作剪接點包括相同主體動作剪接點和不同主體動作剪接點?！裰黧w動作剪接點1相同主體動作剪接點：在動作中切換鏡頭、在動作發(fā)生變化的瞬間切換鏡頭。2不同主體動作剪接點：不同主體的動作剪接同樣可以在動作中切換鏡頭，或者在動作發(fā)生變化的瞬間切換鏡頭。注意動作的自然銜接，使鏡頭中不同主體的運動具有相同的動勢；注意動作形態(tài)的相似；保持不同的被攝主體在相同的畫面區(qū)域。不同主體動作剪接點4.6.1鏡頭剪接點畫面剪接點的選取是以畫面內被攝主體的動作、表情、情緒及鏡頭運動等為依據(jù)的。主體動作剪接點包括相同主體動作剪接點和不同主體動作剪接點?！裰黧w動作剪接點1相同主體動作剪接點：在動作中切換鏡頭、在動作發(fā)生變化的瞬間切換鏡頭。2不同主體動作剪接點：不同主體的動作剪接同樣可以在動作中切換鏡頭，或者在動作發(fā)生變化的瞬間切換鏡頭。注意動作的自然銜接，使鏡頭中不同主體的運動具有相同的動勢；注意動作形態(tài)的相似；保持不同的被攝主體在相同的畫面區(qū)域。保持不同的被攝主體在相同的畫面區(qū)域4.6.1鏡頭剪接點畫面情緒剪輯是指在剪輯過程中以心理動作為基礎，對人物在不同情境中的喜、怒、憂、思、悲、恐、驚等情緒進行的剪輯。情緒剪接點要以人物的心理動作為基礎，以人物在不同情境中的喜、怒、哀、樂為依據(jù)，結合鏡頭造型的特征進行選擇?！袂榫w剪接點節(jié)奏剪接點是指沒有對白的鏡頭畫面的連接點，主要以故事情節(jié)的發(fā)展和劇情的總節(jié)奏為基礎，以人物關系和規(guī)定情境中的中心任務為依據(jù)，結合其他因素，采用比較的方式處理鏡頭的剪接。這里并非指踩著音樂節(jié)奏點進行剪接，而是根據(jù)情節(jié)發(fā)展和內容節(jié)奏選擇剪接點。同時，還要留意旁白、內心對白、解說詞等，結合視頻內容和聲畫的匹配選擇剪接點?！窆?jié)奏剪接點●聲音剪接點1對白剪接點：以人物的語言動作為基礎，以對話內容為依據(jù)，結合“規(guī)定情境”中的人物性格、語速、情緒節(jié)奏選擇剪接點。2音樂剪接點：