高中語(yǔ)文：《茶館》教學(xué)設(shè)計(jì)

一、憶舊知，入新課

1.戲劇的概念：戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂(lè)、舞

蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。

2.戲劇的種類(lèi)：按照不同的標(biāo)準(zhǔn)，戲劇可以分為不同種類(lèi)：

按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為話(huà)?。ㄈ纭独子辏⒏鑴。ㄈ纭栋酌罚⑽?/p>

?。ㄈ纭都t色娘子軍》）；

按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)分為獨(dú)幕?。ā度龎K錢(qián)國(guó)幣》）、多幕?。ㄈ纭独子辍罚?；

按題材所反映的時(shí)代分為歷史?。ㄈ纭肚罚?、現(xiàn)代?。ㄈ纭独子辍罚?；

按矛盾沖突的性質(zhì)分為悲劇（如《屈原》）、喜劇（如《威尼斯商人》）、

正劇（如《白毛女》）o

3.戲劇的幾大要素：包括舞臺(tái)說(shuō)明、戲劇沖突、人物臺(tái)詞等。

4.戲劇文學(xué)的特色有三：一是適合舞臺(tái)表演；二是要有戲劇沖突；三是

要有鮮明生動(dòng)的人物對(duì)話(huà)。

5.戲劇的語(yǔ)言：包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說(shuō)明。戲劇語(yǔ)言有五個(gè)特色：一是動(dòng)作

性；二是個(gè)性表現(xiàn)力；三是抒情性；四是有潛臺(tái)詞；五是動(dòng)聽(tīng)上口，淺

顯易懂。

6.其他名詞術(shù)語(yǔ):

沖突：是矛盾斗爭(zhēng)的一種表現(xiàn)形式。主要通過(guò)人與人之間的沖突表現(xiàn)階

級(jí)之間和階級(jí)思想的矛盾沖突，有些沖突也表現(xiàn)為先進(jìn)與落后、進(jìn)步與

保守的矛盾沖突。戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強(qiáng)烈，更典型，更集中，更

富于戲劇性。

臺(tái)詞：是劇中人物的語(yǔ)言。它是性格化的，是富有動(dòng)作性的，即人物的

語(yǔ)言是同他的行動(dòng)聯(lián)系在一起的。臺(tái)詞的表現(xiàn)形式有對(duì)話(huà)、獨(dú)白、旁白

（登場(chǎng)人物離開(kāi)其他人物而向觀眾說(shuō)話(huà)）、內(nèi)白（在后臺(tái)說(shuō)話(huà)）、潛臺(tái)

詞（登場(chǎng)人物沒(méi)說(shuō)出來(lái)的語(yǔ)言，而是用表情表現(xiàn)出來(lái)的言外之意）等等。

幕和場(chǎng)：幕，即拉開(kāi)舞臺(tái)大幕一次，一幕就是戲劇一個(gè)較完整的段落。

場(chǎng)，即拉開(kāi)舞臺(tái)二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。

舞臺(tái)說(shuō)明：是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意之點(diǎn)的

有關(guān)說(shuō)明的敘述和描寫(xiě)的語(yǔ)言。說(shuō)明的內(nèi)容有關(guān)于時(shí)間、地點(diǎn)、人物、

布景的，有關(guān)于登場(chǎng)人物的動(dòng)作、表情的，有關(guān)于登場(chǎng)人物上場(chǎng)、下場(chǎng)

的，有關(guān)于“效果”的，有關(guān)于開(kāi)幕、閉幕的等等。

二、說(shuō)作者，話(huà)故事

1.歲月如歌，在逝去的日子里，總會(huì)有些難忘的東西在我們的腦海中

揮灑不去：李白的詩(shī)、韓愈的文、杜康的酒、齊白石的畫(huà)、梅蘭芳的京

劇等，它們隨著時(shí)間的流逝越來(lái)越醇。老舍的《茶館》就屬于其中之一。

現(xiàn)在據(jù)《茶館》發(fā)表演出的時(shí)間已經(jīng)過(guò)去60多年了，但它仍然能帶給

我們極高的藝術(shù)享受。前面我們已經(jīng)欣賞了話(huà)劇《茶館》（第一幕），

今天，讓我們劇本走進(jìn)《茶館》，去領(lǐng)略它的藝術(shù)魅力。

2.老舍簡(jiǎn)介

老舍（1899-1968）,原名舒慶春,字舍予,滿(mǎn)族人,是我國(guó)"五?四”

以來(lái)新文學(xué)的開(kāi)拓者之一，現(xiàn)代杰出的語(yǔ)言藝術(shù)家，享有世界聲譽(yù)的愛(ài)

國(guó)主義作家，人民藝術(shù)家。其代表有長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》《四世同堂》

等，劇本有《茶館》《龍須溝》。

老舍自傳

舒舍予，字老舍，現(xiàn)年40歲，面黃無(wú)須。生于北平。3歲失怙，可謂

無(wú)父；志學(xué)之年，帝王不存，可謂無(wú)君。無(wú)父無(wú)君，特別孝愛(ài)老母，布

爾喬亞之仁未能一掃空也。幼讀三百篇，不求甚解。繼學(xué)師范，遂奠教

書(shū)匠之基。及壯，糊口四方，教書(shū)為業(yè)，甚難發(fā)財(cái)，每購(gòu)獎(jiǎng)券，以得末

彩為榮，示甘于寒賤也。27歲發(fā)憤著書(shū)，科學(xué)哲學(xué)無(wú)所腹,故寫(xiě)小說(shuō),

博大家一笑沒(méi)什么了不得。34歲結(jié)婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。

閑時(shí)喜養(yǎng)花，不得其法，每每有葉無(wú)花，亦不忍棄。書(shū)無(wú)所不讀，全無(wú)

所獲并不著急，教書(shū)作事均甚認(rèn)真，往往吃虧，亦不后悔。如此而已，

再活40年也許能有點(diǎn)出息。

（質(zhì)樸自謙，妙趣橫生）

3.話(huà)劇《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng)作的話(huà)劇，1957年7

月初載于巴金任編輯的《收獲》雜志創(chuàng)刊號(hào)，1958年6月由中國(guó)戲劇

出版社出版單行本。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國(guó)成立前夕

三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)云變化。它通過(guò)裕泰茶館的興衰揭示了近

半個(gè)世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個(gè)社會(huì)中的蕓蕓眾

生。

劇本中出場(chǎng)的人物近50人，除茶館老板之外，有吃皇糧的旗人、辦實(shí)

業(yè)的資本家、清宮里的太監(jiān)、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農(nóng)民，以及

特務(wù)、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠"聞其

聲知其人"，"三言?xún)烧Z(yǔ)就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來(lái)"。作品通過(guò)茶

館老板王利發(fā)對(duì)祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營(yíng)，描寫(xiě)他雖然精明圓滑、

嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國(guó)社會(huì)的走向。

劇作在國(guó)內(nèi)外多次演出，贏得了較高的評(píng)價(jià)，是中國(guó)當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)

典作品。

內(nèi)容簡(jiǎn)介

《茶館》分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展

示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間的北京社會(huì)

風(fēng)貌和各階層不同人物的生活變遷。每一幕寫(xiě)一個(gè)時(shí)代，北京各階層的

三教九流人物，出入于這家大茶館，全劇展示出來(lái)的是一幅幅氣勢(shì)龐大

的歷史畫(huà)卷，形象地說(shuō)明了舊中國(guó)的必然滅亡和新中國(guó)誕生的必然性。

第一幕

1898年，戊戌變法失敗。一個(gè)初秋的上午，裕泰茶館開(kāi)始營(yíng)業(yè)，掌柜

王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥(niǎo)兒，走進(jìn)茶

館來(lái)歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中

的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國(guó)事”的紙條?？墒浅Ｋ臓斊?wù)剣?guó)

事。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話(huà)的人，也看不起在營(yíng)里當(dāng)差

的二德子之流。他因一句"大清國(guó)要完"，被兩個(gè)特務(wù)宋恩子和吳祥子

抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來(lái)討碗茶喝，說(shuō)媒拉纖的劉麻子

也來(lái)了，要把康六的十五歲女兒康順子賣(mài)給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。

主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義走進(jìn)來(lái)，說(shuō)什么要辦工廠，搞維新。

第二幕

民國(guó)初年軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極

迎合潮流實(shí)行改良，卻仍然難以維持下去。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、

日益衰敗的社會(huì)畫(huà)面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻

子被稀里糊涂砍了頭；兩個(gè)逃兵想合娶一個(gè)老婆；茶館生意清淡，面積

縮小，苦心經(jīng)營(yíng)，試圖改良，"改良”后還未開(kāi)張就厄運(yùn)臨頭，特務(wù)、

巡警、兵痞就接二連三來(lái)敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍

閥的走狗。

第三幕

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加

破敗，只有"莫談國(guó)事”的紙條寫(xiě)得更多，字也寫(xiě)得更大。康媽媽正在

商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來(lái)當(dāng)女招待的小丁寶，也走進(jìn)茶

館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德

計(jì)劃，被國(guó)民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來(lái)抓人，龐四奶奶則

來(lái)恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿(mǎn)漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄

去蒸窩窩頭，出名的評(píng)書(shū)藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢(qián)，常四爺?shù)?/p>

生活更加艱苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這

時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來(lái)到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互

訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢(qián)。這時(shí)，茶館里的燈光漸漸暗下去

了，而大街上的陽(yáng)光卻漸漸明亮起來(lái)。

三、理情節(jié)，談沖突

1.節(jié)選部分中出現(xiàn)了哪些人物？這些人物大致可分為哪兩大類(lèi)？

兩類(lèi)：一類(lèi)是帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗，

如西太后的走狗龐太監(jiān)、吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子、

流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。另

一類(lèi)是在這"三座大山"壓迫下的各階層的人們，如王利發(fā)、秦仲義、

康順子、康六、李三、小妞、鄉(xiāng)婦、老人等等。

2.圍繞這些人物，概括歸納文中的事件。

寫(xiě)到的事件主要有：馬五爺施威、康六賣(mài)女、常四爺罵洋貨、鴿子之爭(zhēng)、

秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)、秦龐交鋒、茶客對(duì)話(huà)、常四爺被抓、龐太監(jiān)買(mǎi)妻。

這些事件涉及到戊戌變法、實(shí)業(yè)救國(guó)、洋教勢(shì)力強(qiáng)大、民族資本家興起、

洋貨傾銷(xiāo)中國(guó)等等，反映了帝國(guó)主義的侵略、封建統(tǒng)治的腐朽、農(nóng)村的

民不聊生，從而表明清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽，不可救藥。

3.這些事件，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)怎樣的矛盾沖突？這些矛盾沖突反映了一

個(gè)怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)？

體現(xiàn)在文中的矛盾沖突主要有：達(dá)官貴人為爭(zhēng)一只家鴿而大打群架，另

一方面卻是八十二歲的賣(mài)耳挖勺的孤老淪落街頭；一方面是荒淫無(wú)恥朝

廷老太監(jiān)龐太監(jiān)娶妻，另一方面卻是饑腸轆轆的農(nóng)家姑娘康順子被賣(mài)入

火坑；人民群眾對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)有任何不滿(mǎn)，都會(huì)招致銀鐺入獄。

馬五爺大施威風(fēng)，走狗二德子立刻卑躬屈膝，讓我們看到帝國(guó)主義在中

國(guó)的勢(shì)力；

常四爺大罵洋貨，劉麻子倒賣(mài)鼻煙壺和小時(shí)表，表現(xiàn)出中國(guó)人對(duì)帝國(guó)主

義的仇恨與麻木；

秦仲義和龐太監(jiān)唇槍舌劍，反映了維新派和頑固派之間的斗爭(zhēng)；

茶客們對(duì)維新運(yùn)動(dòng)的冷漠指責(zé)，說(shuō)明戊戌變法嚴(yán)重脫離群眾。

這些矛盾是統(tǒng)治階級(jí)及其走狗與被統(tǒng)治階級(jí)之間的矛盾。統(tǒng)治階級(jí)及其

走狗張著血口吞噬著弱者的血肉，在那暗無(wú)天日的社會(huì)里像病菌一樣滋

生、蔓延，他們兇殘無(wú)恥；受壓迫的人民越來(lái)越窮困悲慘，生活在社會(huì)

的最底層，飽經(jīng)風(fēng)霜，日趨破落，甚至要賣(mài)兒賣(mài)女來(lái)度日。

馬五爺施威——洋勢(shì)力強(qiáng)

康六賣(mài)女---農(nóng)民破產(chǎn)

常四爺罵洋貨——洋貨傾銷(xiāo)

鴿子之爭(zhēng)——階級(jí)對(duì)立

秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)——實(shí)業(yè)救國(guó)

秦龐交鋒——維頑矛盾

茶客對(duì)話(huà)——漠視變法

常四爺被抓一一腐朽黑暗

龐太監(jiān)買(mǎi)妻——荒淫無(wú)恥

4.小結(jié)：劇中這些大大小小、形形色色的矛盾事件，從多個(gè)側(cè)面、多個(gè)

角度暴露了晚清社會(huì)的黑暗腐朽。小茶館，大社會(huì)，這揭示了腐朽的舊

時(shí)代必然被埋葬，黑暗的舊中國(guó)必將走向滅亡的歷史趨勢(shì)。

"茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各式人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)

小社會(huì)。"

"在這些變遷里，沒(méi)法子躲開(kāi)政治。可是，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官

大人，沒(méi)法子正面描寫(xiě)他們的促進(jìn)和促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)

識(shí)一些小人物。"

"那時(shí)候的政治黑暗，國(guó)弱民貧，洋人的勢(shì)力越來(lái)越大，弄得農(nóng)村破產(chǎn),

賣(mài)兒賣(mài)女。有些知識(shí)分子見(jiàn)此情形，就想變法、改良，勸皇帝維新。也

有的想辦實(shí)業(yè)，富國(guó)裕民?？墒?，統(tǒng)治階級(jí)中的頑固派不肯改良，反而

把維新派的頭腦殺了幾個(gè)，把改良的辦法一概打倒。戲中的第一幕，正

說(shuō)的是頑固派得勢(shì)以后，連太監(jiān)都想娶老婆，而鄉(xiāng)下人依然賣(mài)兒賣(mài)女，

特務(wù)們也更加猖狂，隨便抓人問(wèn)罪。"——老舍談《茶館》

四、析性格，品形象

1.分析人物形象答題要領(lǐng)：

(1)分點(diǎn)概括人物的性格特征；

(2)從文中找到具體依據(jù)，對(duì)各性格特征分別進(jìn)行分析；

(3)總括該人物屬于什么類(lèi)型的典型及其意義。

2.示范分析王利發(fā)的形象

王利發(fā):貫串全劇的線(xiàn)索人物

圓滑世故，謹(jǐn)小慎微。王利發(fā)是裕泰大茶館的掌柜，年富力強(qiáng)，從父親手

里繼承了茶館生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說(shuō)好話(huà)，多請(qǐng)安，他精

明干練、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬。對(duì)可能影響自己生意的唐鐵

嘴，他不歡迎，但也只是"輕輕推開(kāi)"；在房東秦仲義面前,他極力恭維、

奉承，用盡各種手段討好。

膽小怕事，不乏善良。茶館各處都貼著“莫談國(guó)事”的紙條，在言語(yǔ)上他

也不時(shí)地提醒茶客"莫談國(guó)事"；他也有善良的一面，比如悄悄提醒常

四爺"說(shuō)話(huà)請(qǐng)留點(diǎn)神"。

王利發(fā)是舊中國(guó)廣大市民的典型代表。他用盡心思維持茶館的經(jīng)營(yíng)，在各

種勢(shì)力的夾縫中艱難地生活。這一形象的意義在于揭露舊社會(huì)的吃人本

質(zhì)，反映了舊社會(huì)不合理的制度。

3.合作探究分析常四爺、秦仲義、松二爺、劉麻子的形象，在小組討

論的基礎(chǔ)上每組派一名代表展示探究成果。

探究示例：

(1)常四爺:愛(ài)國(guó)者的形象

常四爺雖吃官家錢(qián)糧，但他對(duì)腐敗的清政府不滿(mǎn)，對(duì)帝國(guó)主義更是憎恨。

他正直、倔強(qiáng)，敢作敢為。常四爺看不慣官府兵營(yíng)的人充當(dāng)富人的打手,

看不慣吃洋飯的人，在二德子等打手及宋恩子等官差面前不服軟。

他熱愛(ài)國(guó)家，為國(guó)家前途憂(yōu)慮。常四爺對(duì)洋貨傾銷(xiāo)中國(guó)充滿(mǎn)憂(yōu)慮，感嘆"大

清國(guó)要完"；看到康六賣(mài)女，他感慨"鄉(xiāng)下是怎么了"。

他有同情心，樂(lè)于助人。他憐憫鄉(xiāng)婦母女，送給鄉(xiāng)婦母女兩碗面。

這一愛(ài)國(guó)者的形象,反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗程度和人民的反抗情緒。

(2)秦仲義:家道殷實(shí)，主張維新的民族資本家

他居高臨下，自命不凡。秦仲義對(duì)王利發(fā)擺出主子的態(tài)度,言辭鑿鑿地要

收回茶館；對(duì)常四爺買(mǎi)面給窮人的事不屑一顧；講"實(shí)業(yè)救國(guó)"時(shí)自命

不凡——似乎只有自己懂得怎樣救國(guó)。

他缺乏同情心，但敢跟保守勢(shì)力針?shù)h相對(duì)，主張“實(shí)業(yè)救國(guó)"。面對(duì)鄉(xiāng)婦

母女，他讓王利發(fā)把鄉(xiāng)婦母女轟出去"也把土地和買(mǎi)賣(mài)都賣(mài)了辦工廠，認(rèn)

為"那才救得了窮人，那才能抵制外貨，那才能救國(guó)"；面對(duì)保守勢(shì)力的

代表龐太監(jiān),他也敢鋒相對(duì)，不甘示弱。

這一形象展示了當(dāng)時(shí)新興資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性。

(3)松二爺:膽小而懶散的人

他心眼好，膽小怕事。二德子找倍兒，他好言相勸效；宋恩子、吳祥子抓

捕常四爺,他維護(hù)朋友但又不敢出頭。

他游手好閑，整日只知喝茶玩鳥(niǎo)。

他是沒(méi)有謀生能力的人的典型代表，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。

(4)劉麻子:病態(tài)社會(huì)的畸形兒

他是靠說(shuō)媒拉纖、拐賣(mài)人口掙錢(qián)的地痞無(wú)賴(lài)。用十兩銀子買(mǎi)來(lái)康順子，

又以二百兩銀子賣(mài)給龐太監(jiān)，從中牟取暴利。一方面在窮人跟前賣(mài)弄本事,

一方面在權(quán)貴跟前奴顏婢膝。

這是一個(gè)病態(tài)社會(huì)的畸形兒，他的存在反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。

五、賞語(yǔ)言，探結(jié)構(gòu)

1.《茶館》的人物語(yǔ)言充分顯示老舍這位語(yǔ)言大師的造詣。老舍說(shuō)：

"沒(méi)有生活，即沒(méi)有活的語(yǔ)言。我有一些舊社會(huì)的生活經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)識(shí)茶

館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說(shuō)什么。以此為

基礎(chǔ)，我再給這里夸大一些，那里潤(rùn)色一下，人物的臺(tái)詞成為他們自己

的，而又是我的。"試結(jié)合課文分析《茶館》的語(yǔ)言特點(diǎn)。

(1)人物臺(tái)詞高度個(gè)性化

《茶館》中人物眾多，每個(gè)人臺(tái)詞不多而個(gè)性各異，人物語(yǔ)言有精練之

至而異彩紛呈的特點(diǎn)。

秦仲義向王利發(fā)提出："這兒的房租是不是得往上提那么一提呢？"王

利發(fā)的答話(huà)不是懇求不要提價(jià),也不問(wèn)提多少，卻說(shuō)"二爺，您說(shuō)的對(duì)：

還來(lái)個(gè)"太對(duì)了！"還竭力奉承，說(shuō)"可是，這點(diǎn)小事用不著您分心，

您派管事的來(lái)一趟，我跟他商量，該長(zhǎng)多少租錢(qián)，我一定照辦！是！嘛！"

在秦仲義面前非常順從、謙恭、竭力奉承，討人喜歡，可見(jiàn)他的玲瓏乖

巧，用秦仲義的話(huà)來(lái)說(shuō)，"你這小子，比你爸爸不滑！"劇作家用精彩

的語(yǔ)言刻畫(huà)了王利發(fā)的"滑"。

劇中有不少邪惡之徒，無(wú)恥之徒，人物臺(tái)詞常有諷刺意味。例如常四爺

與松二爺個(gè)性不同，面對(duì)二德子尋釁，他倆的臺(tái)詞是這樣的：

常四爺（不肯示弱）你問(wèn)我哪？花錢(qián)喝茶，難道還教誰(shuí)管著嗎？松二

爺（打量二德子一番）我說(shuō)這位爺，您是營(yíng)里當(dāng)差的吧？來(lái)，坐下喝

一碗，我們也都是外場(chǎng)人。

一個(gè)硬，一個(gè)軟，相比之下，個(gè)性鮮明。同一人物在不同人物面前的臺(tái)

詞也不同，能充分展示他們的不同個(gè)性。二德子動(dòng)手揪打常四爺，一副

兇狠嘴臉："怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？"一聽(tīng)馬五爺聲

音，馬上夾起尾巴："喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒(méi)看見(jiàn)您！"

由于人物語(yǔ)言個(gè)性鮮明，即使隱去人物，單看臺(tái)詞，我們也可以判斷是

誰(shuí)的臺(tái)詞。例如：

①轟出去！

②是！出去吧，這里坐不??！

③哪位行行好？要這個(gè)孩子，二兩銀子！

④李三，要兩個(gè)爛肉面，帶她們到門(mén)外吃去!

常四爺不會(huì)說(shuō)"轟出去"，秦仲義不會(huì)說(shuō)"要兩個(gè)爛肉面，帶她們到門(mén)

外吃去"，足見(jiàn)語(yǔ)言的個(gè)性化是多么鮮明。

(2)豐富的潛臺(tái)詞

老舍主張寫(xiě)戲劇臺(tái)詞要"想的深說(shuō)的俏"，他筆下的人物語(yǔ)言往往短短

幾句，卻蘊(yùn)含著豐富的思想情感。

比如"秦龐斗嘴”的語(yǔ)言尤為精彩，每一句話(huà)都有豐富的潛臺(tái)詞，每句

話(huà)都有弦外之音。

龐老爺！這兩天您心里安頓了吧？

秦仲義聽(tīng)出敵意，先是禮數(shù)周到喊一聲"龐老爺"，繼而假裝關(guān)心龐老

爺?shù)男那闋顟B(tài)，表面是應(yīng)酬和討好，實(shí)則暗諷，"這兩天"背后是說(shuō)你

只是暫時(shí)安穩(wěn)，前些日子你也有惶惶然的時(shí)候，不要太得意，高興得太

早。

"天下太平了""誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋！"

龐太監(jiān)自然聽(tīng)出其中含意，尤感不爽，開(kāi)口談國(guó)事，一個(gè)"那還用說(shuō)嗎”

表示應(yīng)答和回?fù)?，派頭十足，以譚嗣同問(wèn)斬一事炫耀保守派的勝利，"天

下太平了"意即我不僅是這兩天安頓，以后我都安頓。隨后又提出警告,

開(kāi)始放狠話(huà)，言外之意是誰(shuí)敢支持維新派，譚嗣同就是下場(chǎng)，你秦仲義

小心著點(diǎn)。

我早就知道!

秦仲義接受了警告，但不服軟，不畏懼，意即你不用威脅我，同時(shí)，一

方面是知道變法掉腦袋但還講維新，表示他的堅(jiān)定立場(chǎng)；另一方面是早

就知道自上而下的變法長(zhǎng)不了，還是認(rèn)為實(shí)業(yè)救國(guó)才是良策，不吃龐太

監(jiān)的含沙射影，讓龐有點(diǎn)悻悻然，因?yàn)樽兎ǖ氖](méi)影響秦仲義發(fā)財(cái)。

您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財(cái)呢！

第一回合不分伯仲，龐太監(jiān)見(jiàn)警告無(wú)效，退一步尋求新的攻擊點(diǎn)，以經(jīng)

濟(jì)實(shí)力為借口發(fā)動(dòng)進(jìn)攻，意即你不老老實(shí)實(shí)學(xué)聰明點(diǎn)，你那點(diǎn)財(cái)產(chǎn)怕是

都不保，以個(gè)人利益為恐嚇點(diǎn)。

再比如第一幕結(jié)尾"將!你完了！"和"大清國(guó)要完"一句遙相呼應(yīng)，

振聾發(fā)瞪，形成陣陣回音，飄蕩在茶館的上空，一語(yǔ)三關(guān)，既是指棋局，

又暗示受害者的命運(yùn)，還象征著腐朽的清王朝，甚至是其他兩幕的隱形

結(jié)局，也達(dá)到了老舍"埋葬三個(gè)舊時(shí)代”的創(chuàng)作目的。

(3)濃濃的"京味兒”

"甩閑話(huà)""尊家""摟下桌去""官面上”等詞語(yǔ)，逢人稱(chēng)"爺"的

稱(chēng)謂，劉麻子的"您二位真早班兒"，二德子的"庶”，常四爺?shù)?我

這兒正咂摸這個(gè)味兒”等語(yǔ)言，無(wú)不透著濃濃的京味兒。

2.《茶館》在結(jié)構(gòu)上有什么特點(diǎn)，請(qǐng)結(jié)合節(jié)選部分試做分析。

(1)沒(méi)有一個(gè)完整的情節(jié)線(xiàn)索，沒(méi)有一個(gè)貫串始終的矛盾沖突，而是以寫(xiě)

人來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。人物雖多，但關(guān)系并不復(fù)雜，每個(gè)人的故事都是單

一的,人物之間的聯(lián)系也基本上是單線(xiàn)的，在小范圍之內(nèi)的。整幕劇是由

一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事組成的,是平面展開(kāi)的，形成卷軸

式的平面結(jié)構(gòu)。這與中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的寫(xiě)法完全不同。

(2)這一幕出場(chǎng)的人物有二十幾個(gè),這些人物沒(méi)有特別突出的主次之分，每

一個(gè)人的臺(tái)詞也不多，有的人物在茶館中一閃而過(guò)比如松二爺?shù)某鰣?chǎng)不

過(guò)是為了反映他所代表的封建遺老的沒(méi)落。就是起著貫串全劇作用的王

利發(fā)，也沒(méi)有什么重頭戲，只是在與茶客的交流中表現(xiàn)著自己。

(3)隨著情節(jié)的推進(jìn)，不同的人物漸次登場(chǎng)，共有多達(dá)八個(gè)故事片段。這

些故事片段之間有的存在關(guān)聯(lián)，比如康六賣(mài)女與龐太監(jiān)買(mǎi)妻而有的則沒(méi)

有什么關(guān)聯(lián)，比如劉麻子賣(mài)表、秦仲

義欲漲房租、茶客議論譚嗣同等故事片段之間就沒(méi)有直接的關(guān)聯(lián)。

小結(jié)：老舍說(shuō)："我的寫(xiě)法多少有點(diǎn)新的嘗試，沒(méi)完全叫老套子捆住。"

《茶館》一劇的創(chuàng)作是一個(gè)創(chuàng)新。人物多，頭緒多，隨著人物的進(jìn)進(jìn)出

出，有如萬(wàn)花筒一般，演出了一場(chǎng)又一場(chǎng)好戲，折射了一個(gè)時(shí)代的方方

面面。

六、解疑難，抒己見(jiàn)

1.《茶館》既是寫(xiě)實(shí)劇，又是象征劇。試結(jié)合"秦龐交鋒"一節(jié)簡(jiǎn)要

分析秦仲義和龐太監(jiān)各自的象征意義。

這場(chǎng)交鋒從表面上看是龐太監(jiān)占了上風(fēng)，其實(shí)他并沒(méi)有真正擊敗秦仲

義。秦仲義表面上對(duì)龐太監(jiān)畢恭畢敬，但實(shí)際上卻不把他放在眼里。秦仲

義是新興資產(chǎn)階級(jí)的象征，他生氣勃勃，驕傲自負(fù),對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)憧憬和信

心。

龐太監(jiān)明強(qiáng)實(shí)弱，對(duì)秦仲義雖恨卻也無(wú)可奈何,只能逞一時(shí)口舌之快，所以

他憤憤不平