詩歌鑒賞之描寫手法

關(guān)于詩歌鑒賞之描寫手法

學(xué)習(xí)目標(biāo)

1.了解古詩詞中常用的描寫手法并會分析其表達(dá)效果

2.掌握描寫手法的命題規(guī)律并會規(guī)范答題。

第2頁,共20頁，2024年2月25日，星期天鑒賞詩歌的描寫手法1、描寫角度：上下，遠(yuǎn)近，俯視，仰視2、描寫內(nèi)容：所見(視覺），所聞（聽覺），所感（觸覺、味覺、嗅覺）3、描寫方法：（1）正面描寫和側(cè)面描寫（2）虛實(shí)結(jié)合（3）動靜結(jié)合（4）渲染、烘托（5）點(diǎn)面結(jié)合（6）白描工筆（細(xì)節(jié)描寫）第3頁,共20頁，2024年2月25日，星期天

1、正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合

正面描寫：景物描寫可以從正面入手，直接描寫景物的特點(diǎn)，使人一目了然

；如亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪側(cè)面描寫（襯托）：是指通過描寫對象周圍的事物，使對象更為鮮明突出。夜雪白居易已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。夜深知雪重，時聞?wù)壑衤暋?/p>

詩人從觸覺、視覺、聽覺幾個角度，側(cè)面描寫（襯托）雪，生動傳神地寫了一場夜雪。

第4頁,共20頁，2024年2月25日，星期天2、觀察角度：高低、遠(yuǎn)近、俯仰、定點(diǎn)觀景、移步換景等1、風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！鸥Α兜歉摺?、遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！拍痢渡叫小犯叩透┭鲞h(yuǎn)近結(jié)合第5頁,共20頁，2024年2月25日，星期天3、描寫角度：視覺（繪聲繪色）、聽覺（摹聲）、嗅覺、觸覺等1、亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。2、兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。繪形繪聲繪色繪聲繪色第6頁,共20頁，2024年2月25日，星期天

4、虛實(shí)結(jié)合（1）虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時是相反相成形成強(qiáng)烈的對比，從而突出中心的。

姜夔《揚(yáng)州慢》

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里。盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒。都在空城。

虛景是指“春風(fēng)十里”，寫往日揚(yáng)州城十里長街的繁榮景象；實(shí)景是“盡薺麥青青”，寫詞人今日所見的凄涼情形。由這一虛一實(shí)兩幅對比鮮明的圖景，寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。第7頁,共20頁，2024年2月25日，星期天

4、虛實(shí)結(jié)合（2)虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時則是相輔相成形成渲染烘托，從而突出的中心的。

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？

上闕寫實(shí)，通過......烘托......下闕實(shí)虛,通過......虛實(shí)相生，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致.第8頁,共20頁，2024年2月25日，星期天5、動靜結(jié)合

①動靜結(jié)合，是指對景物作動態(tài)、靜態(tài)的描寫，兩者相互映襯，構(gòu)成一種情趣。例如杜甫《絕句》中的三、四兩句：“泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。”詩人工筆細(xì)描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，動靜相間，相映成趣。

②以動襯靜，是指用動態(tài)的景物、喧鬧的聲音來襯托環(huán)境的靜謐，以明襯暗是指用光亮來反襯環(huán)境的幽深。例如王維的《鹿柴》：“空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上。”一、二句以“響”襯“寂”，空谷傳音，愈見空山之空，空山人語，愈見空山之寂；三、四句以“明”襯“暗”，余暉射入深林的一小片光影和大片的無邊的幽暗構(gòu)成強(qiáng)烈的對比，反而使深林的幽暗更加突出。第9頁,共20頁，2024年2月25日，星期天6、明暗對比（以明襯暗）春夜喜雨【杜甫】好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。

商山早行

【溫庭筠】晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。

第10頁,共20頁，2024年2月25日，星期天7、點(diǎn)面結(jié)合

（粗筆勾勒和細(xì)部描繪相結(jié)合）

在寫景狀物時，不能孤立地靜止地寫主體物，還必須寫主體物周圍的聯(lián)系物，點(diǎn)面結(jié)合，烘云托月，使主體形象更豐滿，更有特色。

柳宗元《江雪》就運(yùn)用了點(diǎn)面結(jié)合的方式?！八蝮椅獭痹诋嬅嫔巷@得比較小，但處在非常顯眼的位置，是詩的中心，“孤舟蓑笠翁”屬于點(diǎn)的描繪；前兩句“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”屬于面的鋪陳，詩句從“鳥飛絕”、從“人蹤滅”寫盡了人物處境的苦寒與孤寂，并在“山”“徑”前冠之以數(shù)量詞“千”“萬”，對突出人物堅忍不拔、卓然而立的品格起到了很好的鋪墊作用。

第11頁,共20頁，2024年2月25日，星期天8、渲染

渲染是指對景物作多方面的濃墨重彩的正面描繪，以突出形象。

例如杜甫的《江畔獨(dú)步尋花》：黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

此詩從形態(tài)、聲音的角度對江畔春景進(jìn)行了非常細(xì)微的刻畫，輔之以數(shù)量詞、疊詞、擬聲詞色彩濃麗，聲音喧鬧，渲染出春意鬧的情趣。第12頁,共20頁，2024年2月25日，星期天

9、白描手法

本是國畫的一種技法，純用線條勾畫，不用渲染烘托的寫法。指用最簡潔的筆墨，不加烘托，描繪出鮮明生動的形象。

《逢雪宿芙蓉山主人》劉長卿日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。

這首詩用極其凝練的詩筆，描繪出

一幅旅客暮夜投宿、山家風(fēng)雪人歸的寒山夜宿圖，每句詩都構(gòu)成一個獨(dú)立的畫面，沒有濃墨重彩的描繪，寥寥幾筆，但形象呼之欲出，詩中有畫，畫外見情。

第13頁,共20頁，2024年2月25日，星期天

白描與工筆：

白描本是國畫的一種技法，純用線條勾勒，不加渲染烘托的表現(xiàn)手法。

馬致遠(yuǎn)《天凈沙?秋思》枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”把經(jīng)過選擇的九種事物，巧妙地排列開來，勾勒出荒遠(yuǎn)古道上秋風(fēng)颯颯的凄涼景象，寫出了“斷腸人”眼中的凄涼景象，通過景象有力地烘托了人物的傷感之情。第14頁,共20頁，2024年2月25日，星期天

工筆即細(xì)節(jié)描寫，指用細(xì)膩的筆觸對重點(diǎn)描寫對象作精細(xì)地刻畫和描繪，使讀者有清晰、深刻的印象，這與白描大體勾畫輪廓的方法恰恰相反。

張籍《秋思》

洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。

復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。

作者寫了這樣一個細(xì)節(jié)：家書將要發(fā)出時，又覺得有話要說，故“又開封”。表達(dá)了漂泊異鄉(xiāng)的游子對家鄉(xiāng)親人的無盡思念。第15頁,共20頁，2024年2月25日，星期天

畫堂春秦觀落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸。柳外畫樓獨(dú)上，憑欄手捻花枝，放花無語對斜暉，此恨誰知？

【注】①捻(niǎn)：持取，捻弄

（2）“憑欄手捻花枝”“

放花無語對斜暉”兩句主要使用了什么表現(xiàn)手法？表現(xiàn)了詞中人物怎樣的感情變化？（4分）細(xì)節(jié)描寫。用捻花、放花兩個細(xì)節(jié)（動作）表現(xiàn)了詞中人物由愛春、傷春（惜春）到無奈春歸的感情變化。答題示例第16頁,共20頁，2024年2月25日，星期天1、用一兩個詞準(zhǔn)確指出用了何種手法（明手法）2、結(jié)合詩句闡釋說明詩人運(yùn)用了這種手法的依據(jù)（闡運(yùn)用）3、此手法表達(dá)了詩人怎樣的感情，或刻畫了什么形象，或表現(xiàn)了什么主旨（析效果）答題步驟：明手法+闡運(yùn)用+析效果答題步驟第17頁,共20頁，2024年2月25日，星期天

雨后池上

一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲。

試從“動”與“靜”的角度對這首詩歌進(jìn)行鑒賞？靜態(tài)：一、二兩句以“水面平”“明鏡”“照檐楹”等寫出荷花池雨后幽美迷人的靜態(tài)。動態(tài)：三、四句用“忽起”“垂楊舞”“萬點(diǎn)聲”等表現(xiàn)了雨后池上的一種動態(tài)之美。全詩以靜顯動，又以動襯靜，動靜結(jié)合，組成一幅雨后池塘春景圖。動靜結(jié)合第18頁,共20頁，2024年2月25日，星期天瑯琊溪

【宋】歐陽修

空山雪消溪水漲，游客渡溪橫古槎②。不知溪源來遠(yuǎn)近，但見流出山中花。[注]

①此詩寫于作者被貶滁州（今安徽省境內(nèi)）期間?，樼鹣诔堇茄郎?。②槎（chá