新人教版初中美術(shù)中考【試題】美術(shù)測試-八年級

美術(shù)測試整合試題〔八年級〕1、宋代白描作品《朝元仙仗圖》中起到主要造型手段的要素是〔〕線條B、明暗C、體量D、空間2、以下四幅圖中，分別采用的是那種造型要素〔〕A、線條明暗空間線條B、明暗體量線條線條C、線條體量空間空間D、明暗明暗線條空間3、宋代瓷器《纏枝牡丹紋梅瓶》采用的主要造型要素為〔〕A、體量B、明暗C、線條D、空間4、人類早期的繪畫，特別是東方傳統(tǒng)的繪畫，大多是以〔〕來進(jìn)行造型表現(xiàn)。題5、6配圖A線條B色彩C明暗D形狀題5、6配圖5、《干草垛》作者是法國〔〕A:馬蒂斯B:梵高C:莫奈D：馬遠(yuǎn)6、右圖作品重點(diǎn)表達(dá)了〔〕給人們的感染力。A、明暗B、色彩C、線條D、空間7、《干草垛》作者的另一幅代表作是〔〕A、向日葵B、日出·印象C、靜物D、哭泣的女人8、這幅畫的作者是〔

〕A、霍達(dá)

B、倫勃朗

C、德拉克洛瓦D、馬蒂斯9、以下那副名畫是采用了垂直線構(gòu)圖：A《干草垛》B《格爾尼卡》C《自由引導(dǎo)人民》D《桔祥蒙古》10、法國畫家馬蒂斯屬于以下哪派畫家：題8配圖A印象派B野獸派C達(dá)達(dá)主義D超現(xiàn)實(shí)主義題8配圖11、《自由引導(dǎo)人民》是法國〔〕繪畫的代表作品。題12配圖A古典主義B、浪漫主義C、現(xiàn)實(shí)主義D、印象主義題12配圖12、在造型藝術(shù)中，各個(gè)形象之間的結(jié)構(gòu)和聯(lián)系需遵循一定的章法，構(gòu)圖就是這種章法的表達(dá)。以下圖是法國畫家的一幅油畫〔〕此畫是〔〕構(gòu)圖的典范。A初踏黃金路三角B自由引導(dǎo)人民三角C舞蹈圓形D自由引導(dǎo)人民圓形13、潘天壽的《露氣》采用的是哪種構(gòu)圖()。A、三角形

B、井字形C、圓形

D、曲線14、以下作品屬于水平線形構(gòu)圖的是()A《陽關(guān)三疊》B《初踏黃金路》C《桔祥蒙古》D玉蘭黃鸝15、中國畫《春夏秋冬四條屏》是近代〔〕重要代表作品。A、齊白石B、徐悲鴻C(jī)、吳昌碩D、潘天壽題14配圖題14配圖16、《玉蘭黃鸝》是于非闇的一幅中國畫，以下對這幅畫的描述正確的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)〔〕A.畫面以石青色為底色來襯托玉蘭花和黃鸝鳥，強(qiáng)烈的色彩比照，生動(dòng)的表現(xiàn)了一派晴空萬里，鳥語花香的大好春光景象B．此幅畫充分顯示出寫意畫對色彩的精彩運(yùn)用C．畫面為大青綠設(shè)色絹本，間以赭石配色。表現(xiàn)了一派晴空萬里，鳥語花香的大好春光景象D.畫面的藍(lán)色底色和黃鸝的配色互為比照色題18配圖17、初升的太陽改變了一切景物的顏色，將他們都籠罩在一片朦朧之中，這是一種只能持續(xù)幾分鐘的獨(dú)特景象，而〔〕派畫家莫奈卻敏銳地捕捉到并準(zhǔn)確的描畫出來，并描繪了法國阿弗爾港口日出時(shí)的一幅風(fēng)景畫〔〕。題18配圖A.巡回展覽畫派伏爾加河上的纖夫B印象派日出·印象C．印象派向日葵D。表現(xiàn)派吶喊18、右圖《二羊圖》采用的提款形式為〔〕A、滿題B、橫題C、多題D、直題19、清代畫家吳讓之的《蔬果圖》表達(dá)了畫家怎么樣的思想感情？〔〕A、寓意自己的家鄉(xiāng)故土已被掠奪。B、表達(dá)作者祝愿祖國欣欣向榮的美好祝愿。C、通過畫中的形象表達(dá)作者高潔的品格和志向D、表現(xiàn)出一種寧靜而自然的氣息。21、以下形容南宋中國畫《出水芙蓉圖》的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)〔〕A、看似平凡、光榮奪目B、色彩效果簡單明了C、層層渲染、柔和潤澤D、線條富有韻律，色彩沖擊力強(qiáng)22、墨色分為焦、濃、重、淡、〔〕A清B花B黑D灰23、以下不屬于中國畫中常用的用墨方法是〔〕A．滴墨法B．潑墨法C.破墨法D.積墨法24、“墨分五色”是指〔〕Ａ．焦?jié)庵氐澹拢疂庵馗蓾癜證．黑白灰焦淡D．清濃重淡潤25、以下屬于寫意畫的是〔〕ABC26、以下不屬于中國畫三大領(lǐng)域的是〔〕Ａ．人物畫Ｂ．文人畫C．山水畫D．花鳥畫27、從造型的角度來說〔〕是寫意畫技法的重要內(nèi)容。A.光影明暗B.筆法墨法C.色彩構(gòu)圖D.筆法線條28、中國畫的筆法中，〔〕用筆線條圓厚飽滿。A.側(cè)鋒B.拖筆C.中鋒D.逆鋒29、在繪畫技法中，中國畫通常采用高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的“散點(diǎn)”透視法取景作畫的，而“自山前而窺山后，謂之〔〕”。A高遠(yuǎn)B深遠(yuǎn)C平遠(yuǎn)D低遠(yuǎn)30、李白寫過《望天門山》中“天門中斷楚江開，碧水東流至此還。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來?！北磉_(dá)了三遠(yuǎn)法中的〔〕A、高遠(yuǎn)B.平遠(yuǎn)C.中遠(yuǎn)D.深遠(yuǎn)31、“詩為有聲畫，畫為無聲詩”是對以下哪位畫家作品的評價(jià)：A王維B王希孟C趙孟頫D蘇軾32、以下哪位畫家所畫的蘭花，畫花不畫土，常以無根蘭見畫紙上：A齊白石B鄭思肖C徐渭D吳昌碩題35配圖33、中國繪畫與西方繪畫最大的區(qū)別之一是詩、書、畫、〔〕的結(jié)合。題35配圖A墨B色C印D、紙34、中國山水畫在長期的開展過程中，畫法多樣，藝術(shù)風(fēng)格迥異，“三遠(yuǎn)法”確實(shí)立是中國傳統(tǒng)山水畫成熟的表達(dá)。以下圖是北宋畫家范寬的《溪山行旅圖》它所采用的是〔〕構(gòu)圖方法。A高遠(yuǎn)B深遠(yuǎn)C散點(diǎn)D平遠(yuǎn)35、詩書畫印結(jié)合起來是中國畫與西方繪畫最大的區(qū)別，印章本來和繪畫沒有關(guān)系，到了元代，水墨畫成了文人畫的主流，畫面上只是水墨的黑白濃淡變化，常顯得畫面單調(diào)，沉悶，于是一點(diǎn)紅色起到了活潑畫面氣氛的作用，印章一般分為朱文和白文以下圖是〔〕屬于〔〕A朱文閑章B白文齋館章C朱文姓名章D白文閑章36、在繪畫技法中，中國畫通常采用高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的“散點(diǎn)”透視法取景作畫的，而“自山前而窺山后，謂之〔〕”。A高遠(yuǎn)B深遠(yuǎn)C平遠(yuǎn)D低遠(yuǎn)37、中國畫的裝裱形式是：〔〕A長卷、立軸、鏡片、冊頁B立軸、畫框、橫披C長卷、立軸、冊頁、手卷D畫框、立軸、扇面38、立軸裝裱是常見的裝裱形式，以下哪項(xiàng)不是立軸裝裱的組成局部：A天桿B上隔水C地頭D主屏39、中國山水畫中的“三遠(yuǎn)法”包括高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)，以下屬于深遠(yuǎn)法的是〔〕ABC40、如果要裝裱一幅國畫，下面正確的步驟是：DA、上托紙上漿托畫芯上板裁切B.裁切托畫芯上托紙上漿上板C.托畫芯上托紙裁切上漿上板D。托畫芯上托紙上漿上板裁切41、在我國古典園林中，蘇州園林為其中的一個(gè)璀璨的明珠，其將就的是自然山水式園林，其中以“以少勝多”為藝術(shù)格局的是〔〕A、網(wǎng)師園〔月到風(fēng)來亭〕B、拙政園〔與誰同坐軒〕C、拙政園〔北寺塔〕D、留園〔冠云峰〕42、我國第一本園林藝術(shù)理論著作《園冶》成書于什么時(shí)期：A清B明C唐D宋43、在道家思想的影響下，將“一池三山”的掇山理水之術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致的園林是()A頤和園B.拙政園C.網(wǎng)師園D.留園44、站在大明湖畔垂柳下欣賞湖中荷花時(shí)時(shí)，大明湖景色因?yàn)橛械箳斓牧z作為裝飾而生動(dòng)起來，這就是造園手法中的A、抑景B、框景C、借景D、添景45、“與誰同坐軒”這座亭子取自宋代文人蘇軾詞義，表達(dá)了“與誰同坐？明月、清風(fēng)、我”的孤芳自賞的思想。這座亭子在哪一個(gè)園林中?A.網(wǎng)師園B.拙政園C.留園D.豫園46、布置展覽懸掛的作品與墻面的角度是〔〕A50度B40度C20度D、90度47、《千里江山圖》的作者所生活的朝代：A南宋B唐朝C北宋D北魏48、美術(shù)的主要表現(xiàn)手段不包括〔〕A、造型B、色彩C、構(gòu)圖D、素描印與畫的結(jié)合：宋代，文人畫的出現(xiàn)。畫面上只有水墨的濃淡變化，顯得畫面單調(diào)沉悶，朱色印章起到了活潑畫面氣氛的作用。印章既表達(dá)了畫家的志趣愛好，又給畫面帶來生氣。常見提款：橫題、直題、多題、隨行題、穿插題、滿題等。提款的形式：長款短款窮款雙款等宋代是文人畫的萌芽時(shí)期，至明、清時(shí)期最為鼎盛，中國畫的一種。泛指中國封建社會中文人、士大夫所作之畫。以別于民間畫工和宮廷畫院職業(yè)畫家的繪畫，文人畫集文學(xué)、書法、繪畫、篆刻為一體，是畫家多方面文化素養(yǎng)的集中表達(dá)。文人畫:文人畫不與中國畫三門：山水、花鳥、人物并列，也不在技法上與工、寫有所區(qū)分。他是中國繪畫大范圍中山水、花鳥、人物的一個(gè)交集，以山水、花鳥、木石等為表現(xiàn)題材，借以抒發(fā)“靈性”或個(gè)人報(bào)復(fù)。寫意畫：相對于工筆畫而言的一種中國畫體裁。其特點(diǎn)是用粗放簡練的筆墨，描繪出對象的形神和作者要表達(dá)的意境。不求形似，注重抒情寄意。一般分為大寫意、小寫意、兼工帶寫?！耙孕螌懮瘛薄靶紊窦?zhèn)洹笔菍懸猱嫷闹匾卣?。毛筆運(yùn)筆的方法：中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、順鋒。中鋒用筆線條圓厚飽滿，側(cè)鋒用筆線條輕薄靈動(dòng)。國畫用墨的方法：焦、濃、重、淡、清。意境，是中國山水畫的靈魂所在。山水畫處理空間關(guān)系--三遠(yuǎn)法:自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)。中國古典園林主要種類：〔1、〕皇家園林〔頤和園〕〔2、〕私家園林〔蘇州園林〕〔3〕、寺觀園林。中國古典園林萌芽于商周，形成于魏晉南北朝，全勝于隋唐，成熟于宋明清。中國第一本園林理論的專著是明代著名造園家設(shè)計(jì)撰寫的《園冶》，其書中指出“雖由人作，宛自天開”古典園林的根本要素：〔山〕、〔水〕、〔植物〕、〔建筑〕〔墻、窗、亭、廊、閣、軒、舫等〕中國古典園林的特點(diǎn)：自然之美〔雖由人作，宛自天開〕、空間之美〔寄情于景，情景交融，移步換景，別有洞天〕、人文之美〔受儒家、道家、佛學(xué)、倫理、繪畫詩詞的影響形成天人合一，如詩意境的自然山水式園林〕中國古典園林與歐洲古典園林的比擬：受儒、道、佛三家哲學(xué)思想和倫理道德觀念的影響，有得益于繪畫、詩詞、文學(xué)等其他藝術(shù)，中國古典園林形成了詩情畫意般的自然山水式園林，與歐洲園林強(qiáng)調(diào)的整齊劃一、均衡對稱、幾何圖案式的強(qiáng)調(diào)人工美的風(fēng)格迥然有異。古典園林審美理念：拙政園中的梧竹幽居亭掛有一副對聯(lián)“爽借清風(fēng)明借月，動(dòng)觀流水靜觀山”，貼切地詮釋了園林審美的動(dòng)靜相生的理念。私家園林