油畫(huà)的基礎(chǔ)知識(shí)

油畫(huà)的基礎(chǔ)知識(shí)1.油畫(huà)的產(chǎn)生15世紀(jì)以前,歐洲繪畫(huà)中的蛋彩畫(huà)是油畫(huà)的前身。在使用蛋彩畫(huà)法的同時(shí),許多畫(huà)家一直在尋找更理想的調(diào)和劑。一般認(rèn)為,15世紀(jì)初期的尼德蘭畫(huà)家凡·愛(ài)克兄弟是油畫(huà)技法的奠基人。他們?cè)谇叭藝L試用油溶解顏料的基礎(chǔ)上,采用亞麻油和核桃油作為調(diào)和劑進(jìn)行創(chuàng)作。這使得描繪時(shí)運(yùn)筆流暢,顏料在畫(huà)面上干燥的時(shí)間適中,易于多次覆蓋與修改,形成豐富的色彩層次和光澤度。干透后,顏料附著力強(qiáng),不易剝落和褪色。他們的創(chuàng)新在當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇產(chǎn)生了很大影響,油畫(huà)技術(shù)也很快在西歐其他國(guó)家傳播開(kāi)來(lái),尤其在意大利的威尼斯得到了迅速發(fā)展。2.油畫(huà)材料和工具油畫(huà)的主要材料和工具包括顏料、畫(huà)筆、畫(huà)刀、畫(huà)布、上光油和外框等。(1)顏料分為礦物質(zhì)和化學(xué)合成兩大類。最初的顏料多為礦物質(zhì)顏料,需要手工研磨成細(xì)末后才能調(diào)和使用。近代則由工廠大批生產(chǎn),裝入錫管,種類也不斷增加。顏料的性能與其化學(xué)成分有關(guān),調(diào)色時(shí)化學(xué)作用會(huì)使有些顏料之間產(chǎn)生不良反應(yīng),因此掌握顏料性能有助于發(fā)揮油畫(huà)技巧并確保作品色彩經(jīng)久不變。(2)畫(huà)筆用彈性適中的動(dòng)物毛制成,有尖鋒圓形、平鋒扁平形、短鋒扁平形及扇形等種類。(3)畫(huà)刀(又稱調(diào)色刀)用富有彈性的薄鋼片制成,有尖狀和圓狀兩種,用于在調(diào)色板上調(diào)勻顏料。不少畫(huà)家也以刀代筆,直接用刀作畫(huà)或在畫(huà)布上形成顏料層面、肌理,增加表現(xiàn)力。(4)畫(huà)布是將亞麻布或帆布緊繃在木質(zhì)內(nèi)框上,用膠或油與白色粉摻和并涂刷在布面制作而成。一般做成不吸油又具有一定布紋效果的底子,或根據(jù)創(chuàng)作需要做成半吸油或完全吸油的底子。有的畫(huà)家也使用涂過(guò)底色的畫(huà)布,容易形成統(tǒng)一的畫(huà)面色調(diào)。經(jīng)過(guò)涂底制作后,不吸油的木板或硬紙板也可以代替畫(huà)布。(5)上光油通常在油畫(huà)完成并干透后涂刷,可保持畫(huà)面光澤度,防止空氣侵蝕和積垢。(6)外框是完整油畫(huà)作品的重要組成部分,尤其是寫(xiě)實(shí)性較強(qiáng)的油畫(huà),外框可形成觀者對(duì)作品視域的界限,使畫(huà)面顯得完整、集中。外框的厚薄、大小依作品內(nèi)容而定,古典油畫(huà)多用木料、石膏制成,近現(xiàn)代則較多采用鋁合金等金屬材料。3油畫(huà)的技法油畫(huà)工具材料的限定導(dǎo)致油畫(huà)繪制技法的復(fù)雜性。幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，藝術(shù)家在實(shí)踐中創(chuàng)造了多種油畫(huà)技法，使油畫(huà)材料發(fā)揮出充分的表現(xiàn)效果。油畫(huà)主要技法有：①透明覆色法，即用不加白色而只是被調(diào)色油稀釋的顏料進(jìn)行多層次描繪。必須在每一層干透后進(jìn)行下一層上色,由于每層的顏色都較稀薄,下層的顏色能隱約透露出來(lái)，與上層的顏色形成變化微妙的色調(diào)。例如在深紅的色層上涂罩穩(wěn)重的藍(lán)色，就會(huì)產(chǎn)生藍(lán)中透紫即冷中寓暖的豐富效果，這往往是調(diào)色板上無(wú)法調(diào)出的色調(diào)。這種畫(huà)法適于表現(xiàn)物象的質(zhì)感和厚實(shí)感，尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細(xì)膩的色彩變化，令人感到肌膚表皮之下流動(dòng)著血液。它的缺點(diǎn)是色域較窄，制作過(guò)程工細(xì)，完成作品的時(shí)間長(zhǎng)，不易于表達(dá)畫(huà)家即時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作情感。②不透明覆色法，也稱多層次著色法。作畫(huà)時(shí)先用單色畫(huà)出形體大貌,然后用顏色多層次塑造,暗部往往畫(huà)得較薄，中間調(diào)子和亮部則層層厚涂，或蓋或留，形成色塊對(duì)比。由于厚薄不一，顯出色彩的豐富韻意與肌理。透明與不透明兩種畫(huà)法沒(méi)有嚴(yán)格的區(qū)別，畫(huà)家經(jīng)常在一幅畫(huà)作中綜合運(yùn)用。表現(xiàn)處在暗部或陰影中的物象時(shí)，用透明覆色法可以產(chǎn)生穩(wěn)定、深邃的體積感和空間感;不透明覆色法則易于塑造處在暗部以外的形體，增加畫(huà)面色彩的飽和度。19世紀(jì)以前的畫(huà)家大都采用這兩種畫(huà)法，制作作品的時(shí)間一般較長(zhǎng)，有的畫(huà)完一層后經(jīng)長(zhǎng)期放置，待色層完全干透后再進(jìn)行描繪。③不透明一次著色法，也稱為直接著色法。即在畫(huà)布上作出物象形體輪廓后，憑借對(duì)物象的色彩感覺(jué)或?qū)Ξ?huà)面色彩的構(gòu)思鋪設(shè)顏色,基本上一次畫(huà)完,不正確的部位用畫(huà)刀刮去后繼續(xù)上色調(diào)整。這種畫(huà)法中每筆所蘸的顏料比較濃厚,色彩飽和度高,筆觸也較清晰，易于表達(dá)作畫(huà)時(shí)的生動(dòng)感受。19世紀(jì)中葉后的許多畫(huà)家較多采用這種畫(huà)法。為使一次著色后達(dá)到色層飽滿的效果，必須講究筆勢(shì)的運(yùn)用即涂法，常用的涂法分為平涂、散涂和厚涂。平涂就是用單向的力度、均勻的筆勢(shì)涂繪成大面積色彩，適于在平穩(wěn)、安定的構(gòu)圖中塑造靜