勃拉姆斯介紹

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（德語：JohannesBrahms，1833年5月7日－1897年4月3日），浪漫主義中期德國作曲家。生于漢堡，逝于維也納，他的大部分創(chuàng)作時期是在維也納度過的，是維也納的音樂領(lǐng)袖人物。生平

勃拉姆斯是德國浪漫樂派最后一位作曲家。1833年5月7日出生在漢堡的一個音樂家庭。他的父親是一位職業(yè)樂師。勃拉姆斯童年時跟父親學(xué)拉小提琴、大提琴，吹圓號。由于家境貧寒，有時還到酒館里彈鋼琴，以便賺得一些錢貼補(bǔ)家用。勃拉姆斯十五歲起舉行演奏會，并創(chuàng)作一些鋼琴作品。1848年，他在漢堡結(jié)識了匈牙利著名小提琴家愛德華·列梅尼，從他那里了解并學(xué)習(xí)到匈牙利民間音樂。二十歲時用半低音鋼琴演奏貝多芬的協(xié)奏曲，并當(dāng)場把每個音都提高了半音，移調(diào)試驗(yàn)引起了年僅21歲的哈諾瓦管弦樂團(tuán)首席樂手約阿希姆（JosephJoachim)的興趣，兩人交好，勃拉姆斯為約阿希姆寫了畢生唯一的小提琴協(xié)奏曲，約阿希姆感嘆勃拉姆斯的才華像“寶石一樣純凈，雪一般柔潤”。勃拉姆斯在約阿希姆推薦下，投奔至魏瑪?shù)睦钏固兀欢匪箤钏固鼗ㄉ诘囊魳凤L(fēng)格及其反感。后來他懷揣推薦信找到杜塞爾多夫舒曼夫婦，得到賞識與支持。被推向樂壇。舒曼在《新的道路》一文中，稱“勃拉姆斯是善于把時代精神表現(xiàn)得盡善盡美的、杰出的專家”。勃拉姆斯早期的創(chuàng)作大多是一些鋼琴曲和聲樂曲，受舒曼影響較深。1860年以后，開始寫交響曲和其它形式的器樂曲，追摹貝多芬的風(fēng)格。七十年代到八十年代，他的創(chuàng)作更加成熟了，逐漸形成了自己的風(fēng)格，而且情思蘊(yùn)藉，結(jié)構(gòu)工致。勃拉姆斯對民間音樂十分重視。他有句名言：“民歌——是我的理想”。他的《匈牙利舞曲集》以及近百首改編曲，都是充分利用民間音樂素材或模仿民間音樂風(fēng)格寫成的。此外，他還創(chuàng)作了二百多首歌曲、四部交響曲、一些協(xié)奏曲，室內(nèi)樂和一批鋼琴曲。其中顯著名的作品有：四部交響曲、《a小調(diào)小提琴和大提琴協(xié)奏曲》、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《匈牙利舞曲集》、《學(xué)院節(jié)日序曲》和改編的二十一首《匈牙利舞曲》等。

1897年4月3日，勃拉姆斯逝世于維也納，漢堡港的所有船只都為之鳴笛并下了半旗。

墓碑愛情故事

1853年，20歲的勃拉姆斯初次見到大他14歲，并且已是幾個孩子的母親克拉拉（音樂家舒曼的妻子，勃拉姆斯的師母，一位鋼琴演奏家）。勃拉姆斯對克拉拉一見鐘情。后來，勃拉姆斯一直同克拉拉一起照顧生病的舒曼以及他和克拉拉的孩子，直到1856年，舒曼在精神病醫(yī)院里死去。

1875年，他完成獻(xiàn)給克拉拉的《c小調(diào)鋼琴四重奏》，前后用了20年；他一生所創(chuàng)作的每一份樂譜手稿，都寄給克拉拉；他一生未婚。但是，勃拉姆斯始終沒有讓自己愛欲浪濤漫過理智的大壩。他把這種思念全部用音樂表現(xiàn)。他說：“我最美好的旋律都來自克拉拉。”

克拉拉但是，愛情的花不會只開一次，在和克拉拉分別的40年的漫長歲月中，勃拉姆斯也不是沒有愛過別人，他不是生活在世外桃源。

1858年，也就是勃拉姆斯和克拉拉分別的第三年，勃拉姆斯在哥丁根遇到一位女歌唱家叫阿加特，她非常喜歡勃拉姆斯的歌曲。勃拉姆斯一生創(chuàng)作的歌曲有200余首，他也很喜歡歌曲，便與阿加特一起研究歌曲的創(chuàng)作和演唱。阿加特愛上了他，他也愛上了阿加特，并且彼此交換了戒指。但是，最終，勃拉姆斯和阿加特只是無花果。他寫給阿加特的信中說：“我渴望將你擁抱，但結(jié)婚是不可能的?！币苍S，在他心中，永恒的還是克拉拉吧！后來，阿加特還是另嫁他人。

5年后，勃拉姆斯把一首G大調(diào)六重奏獻(xiàn)給阿加特。曲中第二主題用阿加特的名字作為基本動機(jī)：A—G—A—DE，寄予他對阿加特并未忘懷的感情。

10年后，阿加特生下她第二個孩子的時候，勃拉姆斯從一本畫報中挑選了一首童謠編成歌送給阿加特和她的孩子，這就是那首著名的《搖籃曲》：安睡吧，小寶貝，你甜蜜地睡吧……”成就地位勃拉姆斯是德國音樂史上最后一個有重大影響的古典作曲家，被視為19世紀(jì)浪漫主義音樂時期的“復(fù)古”者。他是創(chuàng)作與演奏并重的作曲家。但他沒有進(jìn)過音樂學(xué)校，靠他自己的勤奮好學(xué)、他的卓越才能和對自己所獻(xiàn)身的事業(yè)重要性和必要性的覺悟。他的成熟的作品證明了他掌握著登峰造極的藝術(shù)技巧和才華。他的作品兼有古典法和浪漫精神，極少采用標(biāo)題，交響作品中模仿貝多芬的氣勢宏大，然而筆法工細(xì)，情緒變化多端，時有牧歌氣息的流露，仍帶有自己特點(diǎn)。勃拉姆斯的音樂既反映出他德國北部故鄉(xiāng)的樸實(shí)無華，又反映出維也納的嫵媚動人。在他的最大型作品《德意志安魂曲》中表現(xiàn)出了這兩個方面。他出自對人類善良的信念和對德國人民的愛，緊緊依靠德國古典音樂大師——自巴赫、莫扎特、貝多芬到舒伯特和舒曼的傳統(tǒng)，創(chuàng)作出足以同十九世紀(jì)末德國音樂中開始出現(xiàn)的一些頹廢現(xiàn)象相對抗的包羅萬象的作品來。這正是他創(chuàng)作的主要?dú)v史功績所在。在德國音樂中，人們常把勃拉姆斯（Brahms）同巴赫（Bach）、貝多芬（Beethoven）姓名的第一個字母總稱為“三B”原因概在于此。

作品風(fēng)格：

勃拉姆斯繼承貝多芬交響樂的傳統(tǒng)，以深刻的人道主義和熱烈的愛國主義精神出發(fā)，著力表現(xiàn)時代精神風(fēng)貌和斗爭生活，作品成為貝多芬之后西歐交響音樂的杰出典范。難怪人們把他的《第一交響曲》譽(yù)為“貝多芬第十交響曲”。勃拉姆斯自己也曾記敘說：“在我背后不斷地聽到巨人（指貝多芬）的腳步聲?！辈匪箤懽鹘豁懬⒉蛔非笊屎凸廨x的表現(xiàn)，但他的樂隊(duì)表現(xiàn)卻格外精致而富有表情。在繼承古典樂派交響樂的結(jié)構(gòu)形式的同時，勃拉姆斯又賦予作品浪漫主義的色彩和氣質(zhì)。作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情思蘊(yùn)藉，規(guī)模龐大。他還將德國古典作曲家嚴(yán)密的復(fù)調(diào)技術(shù)和動機(jī)發(fā)展手法運(yùn)用到交響曲的創(chuàng)作中。

主要作品：

勃拉姆斯重視奧地利民歌，曾作有九十余首改編曲。所作形式繁多的重奏曲，提高了室內(nèi)樂的地位。此外，他還作有二百余首歌曲、四部交響曲、一批鋼琴小品與主題變奏曲、協(xié)奏曲，其中以《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《a小調(diào)小提琴、大提琴雙協(xié)奏曲》最為著名。管弦樂曲：小夜曲2首，交響曲4部，鋼琴協(xié)奏曲2首，小提琴協(xié)奏曲，小提琴與大提琴協(xié)奏曲，《圣安東尼眾贊歌主題變奏曲》、《學(xué)院節(jié)慶序曲》、《悲劇序曲》。合唱作品：《德意志安魂曲》、《里納爾多》、《狂想曲》（女獨(dú)、男合及樂隊(duì)），《命運(yùn)之歌》，《勝利之歌》。

主要作品：

室內(nèi)樂：弦樂六重奏2首，弦樂五重奏2首，弦樂四重奏3首，單簧管五重奏，鋼琴五重奏，鋼琴四重奏3首，鋼琴三重奏三首，單簧管、大提琴、鋼琴三重奏，小提琴、圓號、鋼琴三重奏，小提琴奏鳴曲3首，大提琴奏鳴曲3首，單簧管奏鳴曲2首。鋼琴獨(dú)奏曲：奏鳴曲3首，變奏曲：（a）舒曼主題，（b）自作主題，（c）匈牙利主題，（d）帕格尼尼主題（兩套）；《亨德爾主題變奏與賦格曲》；狂想曲3首；間奏曲；隨想曲；敘事曲。

主要作品：

鋼琴二重奏：變奏曲：（a）舒曼主題（b）海頓主題（兩架鋼琴）；兩架鋼琴的奏鳴曲（即鋼琴五重奏）；《愛之歌圓舞曲》；《親愛之歌圓舞曲》，《匈牙利舞曲》管風(fēng)琴曲：眾贊歌前奏曲11首。歌曲：獨(dú)唱歌曲近二百首，二重唱，民歌改編曲。代表作：第一、四交響曲（Op．68、90），小提琴協(xié)奏曲，c小調(diào)鋼琴連彈曲《匈牙利舞曲》第5號。

主要作品簡介：

C小調(diào)第一交響曲，第三樂章交響曲在勃拉的音樂中是占重要的地位的，但在數(shù)量與舒曼相同，只有四部，盡管他對交響樂的創(chuàng)作懷有很大的雄心，但他還是認(rèn)為既然已經(jīng)有了貝多芬的交響樂，就沒有必要再創(chuàng)作交響樂了，因此他的第一首交響樂發(fā)表時，已經(jīng)四十六歲了，為了完成第一交響樂，勃花費(fèi)十四年的功夫，這部交響樂被人們稱為《第十交響樂》，是繼貝多芬九部交響樂后當(dāng)之無愧的作品，即貝多芬的“第十交響曲”勃拉姆斯的C小調(diào)第一交響曲無論是在思想構(gòu)思，結(jié)構(gòu)原則，主題形象和風(fēng)格方面都非常接近貝多芬的交響曲，創(chuàng)造性地體現(xiàn)了克服障礙而贏得巨大歡樂的思想。第三樂章用復(fù)之部寫成：樂曲的開始主題，懷有淡淡的憂郁之情，也充滿著秀麗、典雅的氣氛，在此之后又出現(xiàn)了印象貝多芬“命運(yùn)”主題的痕跡，又近似貝“歡樂頌”的主題，換名話說在這在作者是有意地改造貝多芬作品中的旋律，用以作為人類友愛和光明戰(zhàn)爭黑暗這一象征，在這里，音樂給人帶來了溫暖，帶來了撫慰，帶來了鼓舞的力量。

主要作品簡介：

搖籃曲勃拉姆斯的器樂曲是古典主義，但他的聲樂曲則完全屬于浪漫主義領(lǐng)域，他繼承了舒伯特和舒曼的傳統(tǒng)，他創(chuàng)作的聲樂曲具有優(yōu)美、樸素的德國傳統(tǒng)歌曲風(fēng)格，如著名《搖籃曲》、《五月之夜》、《小夜曲》等等。《搖籃曲》創(chuàng)作過程是這樣的，1864年，勃拉姆斯在漢堡遇見了一位維也納的青年女歌手貝爾塔，奧地利姑娘特有的溫柔和天真浪漫的風(fēng)彩打動了他的心，但由于種種原因，他倆未能結(jié)合，貝爾塔與他人結(jié)了婚，當(dāng)他們第二個孩子出世時，勃拉姆斯寫了這首搖籃曲送給他們。這首搖籃曲與舒伯特的不同，伴奏部分沒有舒那首模仿?lián)u籃的搖動，而是描繪一種夜色朦朧的景象。聽這首曲子好像使我們看到了一個年輕慈愛的母親在朦朧月色的夜晚，借著月光輕聲地在搖籃前吟唱。

主要作品簡介：

第五號匈牙利舞曲

勃拉姆斯的二十一首匈牙利舞曲，曾經(jīng)風(fēng)靡歐洲這些樂曲原為鋼琴曲，后來改編成各種演奏形式相亮相演出，1869年勃拉姆斯出版了《匈牙利舞曲》第一集（共十四首），很受聽眾歡迎，但也遇到不少麻煩，一些匈牙利音樂家指責(zé)他剽竊他人作品，侵犯人權(quán)，甚至于上訴到法庭，但由于勃拉姆斯在發(fā)表時只在這些作品上署名是“編曲”，并沒有寫自己作品的編號，所以得以勝訴，后來他又出版了第二集匈牙利舞曲集7首，為了避“剽竊”之嫌，創(chuàng)作的部分特別多，有的全是創(chuàng)作的。匈牙利舞曲特點(diǎn)：節(jié)奏自由，旋律奔放，速度對比強(qiáng)烈，曲式較多回復(fù)三部曲式。