論中國(guó)電影之發(fā)展

論中國(guó)電影之發(fā)展

摘要：

中國(guó)在經(jīng)濟(jì)力量騰飛之時(shí)，其文化也受著西方文化的大規(guī)模沖擊。而電影作為當(dāng)代文化的載體，中國(guó)電影充滿著危機(jī)。中國(guó)電影的危機(jī)不僅來(lái)自如好萊塢等世界強(qiáng)大的電影產(chǎn)業(yè)沖擊，更是來(lái)自自身的體制和機(jī)制。以民族主義為理由對(duì)抗全球化和好萊塢并不具有必然的合理性。中國(guó)電影改革的根本并不是擴(kuò)展規(guī)模而是建立現(xiàn)代企業(yè)機(jī)制。面向國(guó)際國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的產(chǎn)業(yè)化改造是中國(guó)電影最大的政治。

關(guān)鍵詞：產(chǎn)業(yè)化

多元化

電影文化

電影市場(chǎng)

正文：

一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)就是，幾十年以來(lái)，美國(guó)好萊塢電影產(chǎn)業(yè)一直都是國(guó)際市場(chǎng)上的主導(dǎo)力量。從20世紀(jì)90年代中期開(kāi)始，美國(guó)好萊塢在所謂全球化的旗號(hào)下對(duì)世界電影市場(chǎng)大舉進(jìn)攻，成為全球電影市場(chǎng)的霸主。而近年來(lái)，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革的步伐進(jìn)一步加快。應(yīng)該說(shuō)，就廣播影視行業(yè)而言，無(wú)論是政策措施層面還是實(shí)踐操作層面，電影界的改革力度至少在目前要相對(duì)領(lǐng)先于廣播和電視。但是，如何判斷電影產(chǎn)業(yè)化改革的成敗得失？要不要繼續(xù)改革？改革還需要解決哪些課題？

一、中國(guó)電影的改革之路

中國(guó)電影的改革之路，始于1993年。這一年，一些制片單位開(kāi)始越過(guò)中央級(jí)或省市級(jí)電影發(fā)行放映公司，而直接向下一級(jí)發(fā)行放映機(jī)構(gòu)銷售影片。已經(jīng)維持了數(shù)十年的統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷局面開(kāi)始被打破，地域性壟斷的防線也開(kāi)始受到了越來(lái)越多的沖擊。但是，電影發(fā)行的初期振蕩，并沒(méi)有很快催發(fā)當(dāng)時(shí)電影體制的整體創(chuàng)新，電影界仍處于大變革的前夜。由于長(zhǎng)期形成的觀念桎梏，上個(gè)世紀(jì)整個(gè)90年代的電影業(yè)幾乎處于連年滑坡?tīng)顟B(tài)，至此，長(zhǎng)期被作為文化事業(yè)的電影業(yè)，與日益發(fā)展壯大的社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)之間的不適應(yīng)性甚至矛盾性，嚴(yán)重凸現(xiàn)了出來(lái)。正是在這樣一種尷尬的窘境中，根據(jù)電影自身的特性，把電影作為產(chǎn)業(yè)來(lái)管理和經(jīng)營(yíng)的觀念漸漸明朗起來(lái)。

二、中國(guó)電影成長(zhǎng)中的思考

顯然，由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化水平的差距，中國(guó)電影正如中國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化一樣，是在一種不對(duì)等的狀態(tài)下被放置于全球處境的，因而，我們不可能脫離邊緣化的處境。但與此同時(shí)，我們又不可能也不應(yīng)該與世隔絕，中國(guó)電影需要走向世界、走向國(guó)際、走向全球。因?yàn)橹袊?guó)大陸電影需要一個(gè)國(guó)際化的交流環(huán)境，使之能夠與世界電影乃至世界文化的發(fā)展保持一種互動(dòng)關(guān)系，從而成為世界電影文化的一個(gè)有機(jī)組成部分；中國(guó)大陸電影也需要一個(gè)國(guó)際化的經(jīng)濟(jì)舞臺(tái)，利用跨國(guó)資本加強(qiáng)電影生產(chǎn)的投資規(guī)模，走向境外市場(chǎng)獲取電影生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)效益，促成中國(guó)大陸電影的再生產(chǎn)機(jī)制。國(guó)際化語(yǔ)境為中國(guó)電影提供了更多的參照和更多的機(jī)遇，成為一種動(dòng)力因素推進(jìn)著中國(guó)大陸電影的步伐。

因此，“走向世界”的中國(guó)電影需要一種民族自信意識(shí)。近年中國(guó)民族電影根深葉茂的基礎(chǔ)則在于中國(guó)電影業(yè)必須成為能夠適應(yīng)文化消費(fèi)市場(chǎng)需要的真正意義上的現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)，盡管電影作為一種文化產(chǎn)業(yè)，不是所有的市場(chǎng)規(guī)則都適應(yīng)于電影，但是如果中國(guó)電影不能走向市場(chǎng)，那么它不僅在以產(chǎn)業(yè)化為支撐的好萊塢電影的沖擊面前沒(méi)有還手之力，而且也因?yàn)闆](méi)有被觀眾消費(fèi)而失去任何再生產(chǎn)的條件。市場(chǎng)從根本上來(lái)說(shuō)將成為中國(guó)電影的一種試金石，而一切試圖通過(guò)電影來(lái)傳達(dá)的人文理想和意識(shí)形態(tài)觀念也必須借助于市場(chǎng)才能成為現(xiàn)實(shí)。因此，適應(yīng)市場(chǎng)需要進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化改革，應(yīng)該成為新世紀(jì)中國(guó)電影最重要的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)主題。

我們應(yīng)該致力于探索中國(guó)作為一個(gè)特殊的發(fā)展中國(guó)家的電影政治、經(jīng)濟(jì)、文化規(guī)律，建立一種具有符合全球發(fā)展和國(guó)情現(xiàn)實(shí)的電影產(chǎn)業(yè)和電影市場(chǎng)。只有這樣，中國(guó)電影才能夠創(chuàng)造與好萊塢電影不同的更現(xiàn)實(shí)、更人性、更關(guān)懷、更豐富的電影文化，成為世界性多元電影思潮的組成部分，為全球化提供多元的而不是一元的格局。參考文獻(xiàn)：

（1）尼柯?tīng)査惯€著有另一篇討論國(guó)際電影節(jié)現(xiàn)象的論文《國(guó)際電影節(jié)與全球電影》，載《東西方雜志》1994年第1期。

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