淺析我國綜藝節(jié)目發(fā)展趨勢分析研究-以《吐槽大會》為例 影視編導專業(yè)

淺析我國綜藝節(jié)目發(fā)展趨勢——以《吐槽大會》為例摘要網絡綜藝的蓬勃發(fā)展，讓節(jié)目類型呈現(xiàn)多元化發(fā)展。作為2017年的一匹綜藝黑馬，《吐槽大會》僅播出十集就得到了13.8億播放量，堪稱一個現(xiàn)象級綜藝?！锻虏鄞髸纷鳛橐粰n喜劇脫口秀節(jié)目，以“吐槽文化”為切入點，本文對《吐槽大會》的節(jié)目特色、成功因素進行解析，并對其他脫口秀節(jié)目提出參考。關鍵詞：網絡綜藝；吐槽大會；吐槽文化；脫口秀AbstractThedevelopmentofthenetworkvariety,sothattheprogramshowsadiversifieddevelopment.Asa2017yearsofavarietyofdarkhorse,"TucaoAssembly"onlybroadcasttensetstogetthe1.38billionplayer,calledaphenomenon-levelvariety."TucaoAssembly"asaplaycomedytalkshow,"Tucaoculture"asthestartingpoint,thisarticle"TucaoAssembly"programfeatures,successfactorstoanalyze,andothertalkshowforreference.Keywords:networkvariety;TucaoAssembly;Tucaoculture;talkshow

目錄一、緒論 1一、網絡綜藝節(jié)目的概述 1（一）網絡綜藝節(jié)目的定義 1（二）網絡綜藝節(jié)目的特性 11.靈活性強 12.交互性強 23.受眾優(yōu)勢 2（三）網絡綜藝節(jié)目的傳播環(huán)境優(yōu)勢 31.大環(huán)境的促進 32.大數(shù)據(jù)下的精準營銷 33.以用戶為主導的內容生產 34.媒介融合速度加快 4二、《吐槽大會》分析 4（一）概述 4（二）《吐槽大會》成功的因素 51.“吐槽”文化的興起 52.兼具表演性與真實性 6三、《吐槽大會》的節(jié)目特色 7（一）嬉笑怒罵的藝術性 7（二）差異化的主題設置 7（三）網絡用語、網絡元素的融合 8（四）彈幕互動的深入 8四、《吐槽大會》對脫口秀節(jié)目的借鑒 9（一）適“度”原則 9（二）老梗新用、堅持創(chuàng)新原則 9五、總結 10參考文獻 11致謝 12一、緒論國內綜藝節(jié)目快速發(fā)展,電視媒體與網絡媒體的融合已經成為了新的發(fā)展趨勢。在網絡綜藝發(fā)展的初期，視頻網站通過購買各大電視綜藝節(jié)目播出版權來吸引點擊；此后，視頻網站又通過購買播放權來提升自身的競爭力。2013年“限娛令”出臺后,各大電視綜藝節(jié)目在播放時間、題材上受到了很多限制,綜藝節(jié)目運行在版權費用上漲，于是部分電視臺開始建立自己的視頻網站,如芒果TV、浙江藍等。視頻網站的增多，讓原本的綜藝節(jié)目數(shù)量不能夠滿足視頻平臺的發(fā)展需求，也催生了視頻網站開始尋求新的方式來提升自己的競爭力，視頻網站自制綜藝節(jié)目得到了發(fā)展。2014年被稱為網絡自制綜藝節(jié)目的元年。在2014年各種形式、頗具特色的網絡綜藝開始出現(xiàn)，網絡綜藝的發(fā)展突破了電視綜藝的限制，部分綜藝節(jié)目逐漸成為了視頻網站的王牌節(jié)目。例如，《火星情報局》開播四期累計播放量超過了2億次，第一季收官，播放量直逼10億次?！锻虏鄞髸纷?017年1月8日播出至今，這檔節(jié)目前5期播放量破6.2億，單期最高近2億，堪稱《奇葩說》之后另一現(xiàn)象級網綜?！锻虏鄞髸肥且粋€有人格魅力的喜劇氣質的脫口秀，這個節(jié)目至高境界是在松弛的狀態(tài)中去說話。本文通過對《吐槽大會》成功因素、節(jié)目特色進行了解析，并對脫口秀節(jié)目提出了一定的借鑒。一、網絡綜藝節(jié)目的概述（一）網絡綜藝節(jié)目的定義網絡綜藝節(jié)目是由視頻網站或與其他制作公司合作綜藝節(jié)目,或本質上屬于綜藝節(jié)目存在的一種形式和風格。廣播平臺,以視頻網站為主,綜藝節(jié)目內容制作,網絡比電視綜藝節(jié)目的范圍和主題,無論是在主題設置,或后期制作,網絡綜藝節(jié)目的限制更小,更容易操作,靈活性更大。（二）網絡綜藝節(jié)目的特性1.靈活性強網絡綜藝節(jié)目的靈活性體現(xiàn)在幾個方面：（1）內容靈活。網絡綜藝節(jié)目內容更為自由，受益于網絡自由和網絡媒體管理不完善，所以網絡節(jié)目的主題較多。（2）觀看時間靈活。傳統(tǒng)的電視媒體會有各種各樣的截止日期，你的等級決定了這段時間內有多少人，即使有重播或其他方式，但仍然沒有像視頻網站一樣靈活，網絡綜藝節(jié)目從廣播開始，網友可以根據(jù)自己的時間安排隨時觀看節(jié)目，閑暇時間觀看片段，還可以自己設定播放時間等等。以《奔跑吧》為例，作為《奔跑吧》第五季回歸銀屏，在電視上的播放時間為周五晚21:10播出，周六上午進行一次重播，可是《奔跑吧》在網絡上除了可以同步觀看直播外，網友還可以通過彈幕進行及時評論，同時，視頻網站還根據(jù)每期的節(jié)目內容編輯成多個小視頻，組成《奔跑吧》專題，如第二期就有鹿晗熱巴組CP等。網友可以隨時在網絡視頻平臺進行觀看，沒有時間限制，觀看的內容也隨心，觀看剪輯的小視頻或完整節(jié)目版，這是區(qū)別于電視綜藝節(jié)目的一大特點。2.交互性強互動是互聯(lián)網的一個重要特征，它是指網絡傳輸中，接收者和服務員可以在一定程度上在許多方面進行直接雙向通信，這是與傳統(tǒng)電視媒體的視頻網站有很大差異，開放互聯(lián)網視頻網站在綜藝節(jié)目中發(fā)送的空間很大，作為觀眾，都是活躍的，兩者的狀態(tài)相等，身份甚至高于溝通者。在新媒體的傳播中，視頻網站為用戶的關注和聲音非常重要?，F(xiàn)在優(yōu)酷、愛奇藝等視頻平臺都推出了彈幕功能，據(jù)某數(shù)據(jù)調查顯示，在各種類型的節(jié)目中，受訪者在觀看娛樂綜藝節(jié)目（56.3％）時對彈幕關注最多，其次是電視?。?7.2％），其他依次是電影（43.9％）、直播間（36.7％）、體育比賽（28.5％）、動畫片（7.4％）等。在彈幕的語言使用上，網絡語言豐富，也成為了一大看點。而傳統(tǒng)媒體在互動上則相對傳統(tǒng)，僅僅是關注微信公眾號留言、節(jié)目評論去評論等，相較于網絡綜藝節(jié)目的互動交互形式，還是有一定的不足。3.受眾優(yōu)勢與傳統(tǒng)媒體相比，網絡綜藝節(jié)目在觀眾中也有一定的優(yōu)勢，因為網絡綜藝節(jié)目主要通過移動終端觀看，使用這一部分群體主要是年輕群體，而對他們來說也沒有太多完整的時間看電視綜藝節(jié)目，一般來說，他們會在空閑時間選擇性地看他們喜歡的節(jié)目，所以網絡綜藝節(jié)目可以說更符合他們的觀看習慣。受眾群體分布范圍的細化也是網絡綜藝節(jié)目的一大特點，由于網絡綜藝節(jié)目自有的特性，數(shù)量之多，內容之豐富，受眾可選擇性與電視綜藝節(jié)目相比大大增多，有更多的受眾可以選擇自己想要關注但電視綜藝節(jié)目卻沒有的部分，同時，視頻網站也是針對不同的受眾需求生產出更多他們喜歡的綜藝節(jié)目?！侗寂馨伞纷鳛榻诨貧w的現(xiàn)象級綜藝節(jié)目，在首播節(jié)目中就得到了破億的點擊量。而在電視播放的收視率統(tǒng)計為csm52城收視率3.049％，市場份額11.73％，相比網絡的清晰受眾群體選擇及龐大的網民群體，電視綜藝節(jié)目的優(yōu)勢還是略低的。（三）網絡綜藝節(jié)目的傳播環(huán)境優(yōu)勢1.大環(huán)境的促進由于互聯(lián)網的快速發(fā)展，一方面為視頻網站提供了多種技術支持，高清多屏播放、網絡加速、VR技術等都是其帶來的好的方面，另一方面互聯(lián)網也為網絡綜藝節(jié)目的發(fā)展提供良好的平臺支持和創(chuàng)新的空間；網絡視頻用戶雖然增長緩慢，但是依舊保持著增長態(tài)勢，為其提供了良好的群眾基礎，再加上移動終端用戶的不斷增加，社交媒體使用人數(shù)的增多，都為其拓展了渠道和傳播空間；互聯(lián)網帶來的交互性和弱邊界性使得用戶對于視頻網站的關注度的不斷提升刺激著網絡綜藝節(jié)目的發(fā)展，而用戶需求的增加也吸引著廣告商的的廣告投放?？傮w來說，整個互聯(lián)網發(fā)展的大環(huán)境都給網絡綜藝節(jié)目營銷或多或少帶來積極的促進作用。2.大數(shù)據(jù)下的精準營銷大數(shù)據(jù)可以為企業(yè)的行為和決策作出指導，消耗產品品牌可以通過后臺對于消費者的喜好和購買量來增加庫存或是創(chuàng)新技術；電子產品品牌可以對用戶的行為習慣來改進技術和發(fā)掘其潛在的需求；而對于綜藝節(jié)目而言，也同樣可以通過大數(shù)據(jù)的分析知道用戶觀看節(jié)目的時長、時間、用戶特征等，并做出相應的用戶群像，這對于節(jié)目的調整和改進都是有著非常重要的作用。在大數(shù)據(jù)時代下，用戶在互聯(lián)網上的搜索信息、瀏覽信息等都會被記錄，同樣地對于視頻網站而言，你的收藏、點閱、下載等信息都會被記錄，也就是這些信息為視頻網站提供了相應的數(shù)據(jù)，視頻網站通過這些數(shù)據(jù)的分析可以明確用戶的習慣和喜好，并根據(jù)每個受眾的不同提供不同的內容，采用不同的營銷策略，同時，還可以通過數(shù)據(jù)的變動來進行相應的策略調整，或者找尋其中的關聯(lián)尋求新的發(fā)展。3.以用戶為主導的內容生產在互聯(lián)網的快速發(fā)展中，傳統(tǒng)媒體對渠道的壟斷沒有任何意義，因為無論是文字，圖像還是聲音，都可以通過網絡傳播，另外觀眾也可以隨意點播或者互動，甚至上傳自己制作的媒體內容。以這種方式，觀眾掌握了媒體的主動權，也充分認識到從屬地位到變化的標準，一方面是用戶的觀眾實現(xiàn)被動從主動轉變，另一方面，媒體也實現(xiàn)了從產品到服務的一個轉變。對于視頻網站而言，受眾慢慢地從各個方面擁有主動權，不論是節(jié)目的內容還是制作，受眾都通過反饋渠道和其他的手段來參與，并實現(xiàn)傳授雙方角色的良好融合，這也為加強與受眾之間的緊密聯(lián)系提供了前提。愛奇藝的《奇葩說》就以80、90后為目標受眾，結合當下熱門的有爭議性的話題進行辯論，如最近一期的《是否要把爸媽送到養(yǎng)老院》的辯論話題，聚焦在養(yǎng)老問題上，將中國式養(yǎng)老、孝敬父母的不同觀點進行了展示，引發(fā)了年輕人的討論。4.媒介融合速度加快除了內容生產方面，媒介融合也是當前發(fā)展的一個大的背景。從2013年起，習近平總書記一直在傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展方面做出了指示，近幾年來我們看到了一些發(fā)展變化，特別是在“互聯(lián)網+”戰(zhàn)略提出后，媒體變化更加明顯，表明中國互聯(lián)網發(fā)展迅速，媒體融合也符合時代發(fā)展?，F(xiàn)如今已經有很多傳統(tǒng)媒體不僅僅只限于本身發(fā)展，跨媒介合作的例子越來越多，當前而言，媒體的發(fā)展就是要以一種共享的方式來尋求跨越，所謂的共享就是要轉變己有的互聯(lián)網思維，不要只單純把互為聯(lián)網作為一種工具，而是要轉換成把自己當工具，來當作平臺，當作聚集的入口，被互聯(lián)網生態(tài)所使用的思維。伴隨著互聯(lián)網的快速發(fā)展，渠道和用戶成為了競爭的核心，而究其本質，就是怎么使傳統(tǒng)媒體變得互聯(lián)網化，升級其服務，打造成為為用戶提供精準化服務的個性化媒體，并且以之為中心，競爭的關鍵就從對內容的無限至上轉變?yōu)閷τ脩羧肟诘募ち覡帄Z。在《奔跑吧》第五季開播前，在微博上就開啟了多次熱門話題如#迪麗熱巴替代Baby#等，樂視視頻+超級IP《奔跑吧》也為平臺內容商業(yè)化提供了更大的價值空間。二、《吐槽大會》分析（一）概述作為一檔喜劇脫口秀節(jié)目，《吐槽大會》成為2017年一季度的網綜黑馬，是實至名歸。這檔節(jié)目的版權引進自美國ComedyCentral頻道的脫口秀節(jié)目《Roast》，節(jié)目形式也與《Roast》大同小異?！锻虏鄞髸肥怯沈v訊視頻、上海笑果文化傳媒有限公司聯(lián)合出品的喜劇脫口秀節(jié)目。節(jié)目以網絡獨有的“吐槽文化”為切入點，每一期節(jié)目都會邀請一位話題名人，讓他們接受吐槽和自嘲?！锻虏鄞髸访恳患堃晃婚啔v豐富、三觀正確的名人作為“被吐槽”的主角，由這位名人邀請一群自己的圈中好友共同挑戰(zhàn)喜劇脫口秀的巔峰表演形式?！锻虏鄞髸返谋举|是一場以喜劇脫口秀為表演形式的大型喜劇演出，邀嘉賓輪流以說段子的方式來互相調侃，傳達“吐槽是門手藝，笑對需要勇氣”。而節(jié)目中“優(yōu)雅的吐槽”，名為吐槽實為一種別致的交流方式，對于生活壓力巨大的現(xiàn)代人，更不失為一種獨特的解壓方法?！锻虏鄞髸穲錾系幕救藛T配備是6-7位嘉賓+1位主咖+1位主持人+場上觀眾。它的根基是網絡時代特有的“吐槽文化”，把散見于微博、綜藝、娛樂新聞、八卦報道等的各種吐槽集合起來，寫成段子，根據(jù)發(fā)言嘉賓的個人風格進行相應的深度創(chuàng)作，抓住主咖及嘉賓的幾個吐槽點，由嘉賓、主咖輪流互黑、揭短，主持人在其間串聯(lián)并強化這種吐槽，在短短1小時內密集展現(xiàn)給觀眾?！锻虏鄞髸返谝黄谟?016年7月7日在騰訊視頻上線，瞬間火爆，三天后因為其據(jù)說污出天際的段子內容，被廣電總局下架，勒令整改。從2017年1月8日起，節(jié)目以新的尺度重新出發(fā)，共播了10期，網絡播放量7天破2億、5期破6.2億、10期達到13.8億，目前還在繼續(xù)增長中。（二）《吐槽大會》成功的因素1.“吐槽”文化的興起網絡世界的虛擬性，讓這種表演性質愈加濃烈，因為無法看見真實的個體，人與人之間隔著一張更大的面具，偽裝和表演更容易進行。同時豐富的媒介影像，仿佛林立在我們周圍的一面面碩大無比的鏡子，原始的自我展現(xiàn)欲望被毫無保留地激發(fā)出來。我們需要通過表演、展示自己，從他人凝視的目光中確認自我，網絡時代則將表演無限放大。網絡“吐槽”本身是一場獨具“風格”的表演，網絡為我們搭建了容易攀登、面向世界的巨型舞臺，幽默、非正常的“吐槽”表達形成一種引人注目的“風格”。吐槽是網絡時代的一種新興話語表達方式。吐槽是通過找到一個有趣的切入點，用反諷、戲謔的幽默表達方式挑毛病，“槽點”和幽默是必須的。為了贏得受眾，吐槽通常會選取受眾比較關心的問題進行吐槽，比如社會問題、公共事件、媒介事件和文化熱點等。同時幽默是這個時代的精神，屬于政治時代的莊嚴和肅穆已經下落，大眾娛樂消費占據(jù)生活領域，幽默搞笑上升為生活的格調:我們面對越來越多的生活無奈時，選擇苦中作樂的精神，幽默的話語讓我們的生活體驗相對美好。這種符合娛樂的、消費的精神，又帶有一定社會責任意識的表達在網上獲得了強大的生命力。吐槽是一種個性張揚的形式、自我表演的方法。因為它獨具風格，網友非常佩服那種能夠用各種不同的形式、語句進行表達的人，顯得才華橫溢，又能心平氣和地表現(xiàn)諷刺意味，人稱“高級黑”，一等一的吐槽高手簡直就成了網絡社會人們心中的神。網絡時代提供了充分的表演平臺，媒介影像叢生也激發(fā)了人們的表演欲望，就看個體能夠如何把握機會展現(xiàn)自我，用風格化的表演征服觀眾。吐槽本身具備這種風格特質，它善于堆砌流行文化符號，還會翻新傳統(tǒng)文本，表達有針對的“槽點”，字字珠磯、針針見血。這就是春晚小品蔡明受歡迎的原因，同樣是娛樂和幽默，她用一陣見血的表達讓對方下不了臺、無話可說、俯首稱臣，這就是吐槽能征服人的魅力?！巴虏凼情T手藝，笑對需要勇氣。直面自己的過去，樂觀幽默是一種人生態(tài)度，有了這樣的人生態(tài)度，我們就能直面不完美的自己，開始我們的人生新選擇?！泵慨斨鞒秩藦埥B剛念出這樣的結束語，還沉浸在嗨點的觀眾總能生出一絲認同感來。但不管主持人怎樣推銷和輸出他的觀點，所謂三觀，對于這樣一檔網絡綜藝節(jié)目而言只是用來保守或突破的底線，而不是它的目的。在《吐槽大會》中，來的嘉賓均沒有逃脫“吐槽”，比如大家吐槽李湘家是女方強勢，她和謝娜不和，她的體重，她給女兒買奢侈品；吐槽陳漢典一直不紅；黃子佼靠前女友（小S和曾寶儀）出名；吐槽曹云金還保留多年前郭德綱的發(fā)票、抄襲網絡段子；吐槽王祖藍的身高等。2.兼具表演性與真實性藝人之間的小料讓吐槽更有真實性。明星們拼的是表演，玩游戲的感覺看誰吐槽得比較好，在《吐槽大會》的嘉賓中，老戲骨的表現(xiàn)非常好，王剛的表演不是一般人能達到，唐國強也很有與年輕人溝通的欲望，李小璐、劉蕓這樣的閨蜜比較知道彼此的底線在哪里。當李小璐天天被說越整越像網紅，演技每天都在倒退的時候。她本人把鞋一脫，如同坐在自家炕頭一般，聽著全場嘉賓的各種吐槽數(shù)落，面對這些吐槽，她表現(xiàn)的卻云淡風輕：“人人都想爭第一，那我當?shù)诙昧?！”“每個女人都有愛美的權利，愛美之心人皆有之”“我最大的本事，就是親手毀掉自己的名氣”。曹云金的還擊，大張偉的自黑和李小璐的灑脫，讓社交媒體上彌漫著的流言蜚語，統(tǒng)統(tǒng)塵埃落地?！锻虏鄞髸凡皇撬麄兏鞣N緋聞謠言得以延續(xù)的下半場，而是變成了回應質疑，吹響反攻號角的“九局下半”。著名的鬼畜視頻界的天皇巨星，B站老藝術家——唐國強，更是在《吐槽大會》上回應了網友對他的惡搞：“都信息時代了，能不能換個不卡的電腦啊”。三、《吐槽大會》的節(jié)目特色（一）嬉笑怒罵的藝術性笑果很好、一炮而紅的《吐槽大會》，點擊率如此之高，卻不是哪個明星都敢上的。畢竟要在觀眾面前調侃自己和別人，揭短拉黑，一不小心就會弄巧成拙。中國人的中庸和委婉可是出了名的。在日常生態(tài)中對緋聞八卦避之不及的各路明星，要站上這個平臺必然需要一定的勇氣和魄力。拿自己開涮，只要把握好了分寸，就是對自己的一種保護，也是自我的一種釋放，是解壓的良方。相比較而言，對別人的吐槽又狠又準，接近于人身攻擊，比如吐槽李湘的幾個點，就說她太胖、王岳倫吃軟飯、靠王詩齡養(yǎng)家、與謝娜爭一姐等，又比如大張偉的假唱、創(chuàng)作抄襲、無厘頭曲風，沈凌、劉維的娘氣，李小璐整容、沒演技，王祖藍太矮、沒錢，唐國強那些年拍過的奇葩廣告，蔡國慶靠一首《365個祝?！纺昴晟洗和淼鹊龋瑤缀跏腔鹆θ_太勁爆。節(jié)目的巧妙之處是，讓明星面對面交流，事先洗腦并對臺本，在場上才能打開局面，避免尷尬，營造一種真正吐槽的氛圍，讓有技巧的嬉笑怒罵具備觀賞性、藝術性。（二）差異化的主題設置《吐槽大會》每期邀請一位主嘉賓和多位吐槽嘉賓，主持人和吐槽嘉賓輪番上陣將主嘉賓的“黑歷史”一一拿來調侃，最后由主嘉賓進行反擊。例如，第一期的主嘉賓周杰被吐槽的話題包括“打人”“耍大牌”“表情包天王”“演技浮夸”“鼻孔大”等;第七期的主嘉賓大張偉被吐槽的話題包括“抄襲”“假唱”“創(chuàng)作低俗”等，一般的綜藝節(jié)目以展現(xiàn)藝人正面形象為主，這些負面話題也多出現(xiàn)在網民的八卦中，而《吐槽大會》當面揭短的形式獨樹一幟，迎合了青年人的心理需求，無形中宣泄了他們所面對的社會壓力。同時，這樣的方式也暗合了“青年亞文化”的抵抗性特點，即通過針對性極強的具象化吐槽對抗主流文化中對藝人完美形象的包裝與塑造。（三）網絡用語、網絡元素的融合所謂ACG，是動問、漫問、游戲三大產業(yè)的總稱，包括傳統(tǒng)動畫、手機游戲、網絡游戲等諸多動漫形式。作為娛樂經濟時代的新生力量，ACC被譽為“21世紀知識經濟的核心產業(yè)”。網絡上的很多流行用語都發(fā)源其中，如“蘿莉”“萌”“御姐”“鬼畜”等，這些元素都是國內青年亞文化的風格化表現(xiàn)，只有屬于這個群體的成員才能夠迅速理解這些詞匯或圖像的所指。而《吐槽大會》非常自然地吸收、融入了這些元素，使青年觀眾產生了強烈的共鳴。節(jié)目第五期的嘉賓是演員唐國強，乍一看似乎這位老藝術家不能吸引年輕觀眾的目光，但實際上節(jié)目組考慮到的是唐國強在“鬼畜界”的號召力，喜歡鬼畜視頻、彈幕網站的年輕人會對這一期節(jié)目充滿期待，再加上唐國強、王剛等過硬的表演功力與十足的話題性，節(jié)目播出后反應良好?！锻虏鄞髸烦嗽诩钨e選擇和話題設置上煞費苦心，節(jié)目的后期制作也融入了大量的青年亞文化元素。比如后期字幕對于嘉賓的冠名都充滿了“惡搞”的色彩，稱沙寶亮為“雜耍歌神”，稱池子為“暴躁95后”等。主持人和嘉賓在節(jié)目中也大量運用了網絡?；騽勇＃?jié)目及其贊助商的官博還發(fā)布了一系列的嘉賓表情包，配上文字進行傳播，在微信等社交平臺上時常能看到它們的身影。（四）彈幕互動的深入雖然“彈幕”已經不是一個新鮮的詞，但它的使用者還局限在小眾范圍內，彈幕木身也帶有極強的青年亞文化屬性。大部分能在網絡平臺收看的節(jié)目都可以使用彈幕功能。但《吐槽大會》創(chuàng)新了彈幕互動的方式，如果說其他節(jié)目的彈幕是彈幕使用者間的互動，互動內容以節(jié)目內容為素材，那么《吐槽大會》中的彈幕則是彈幕使用者和節(jié)目間的互動，節(jié)目直接參與其中。首先，節(jié)目組設置了官方彈幕發(fā)布者“彈主播”與觀眾進行直接互動;其次，節(jié)目嘉賓也會通過語言和動作對彈幕現(xiàn)象進行調侃或引導。例如，嘉賓李誕在吐槽王自健時說:“看視頻的朋友看到這里，肯定又有彈幕飄過去了，說‘李誕你胡說，我們就是喜歡看王自健!”’話音剛落，屏幕上立刻出現(xiàn)了數(shù)條“李誕你胡說，我們就是喜歡看王自健!”的彈幕。另一期嘉賓池子吐槽曹云金:“我看我們節(jié)目的彈幕，有網友發(fā)愁該罵誰，這不好了嗎，金子(曹云金)來了，你們就罵他，準沒錯!來，彈幕走起來一一金子不要臉!”彈幕迅速出現(xiàn)了對池子的熱烈回應。這樣節(jié)目既達到了喜劇效果，也完成了和彈幕使用群體的互動。正是由于節(jié)目組對年輕觀眾心理需求和行為特點的細致把握，形成了風格化明顯、區(qū)別于主流文化的內容，節(jié)目融合了國內青年亞文化的諸多元素，使年輕人能夠很快被吸引并產生某種共鳴，逐漸生成用戶私性，最終推進節(jié)目傳播的廣度與深度。雖然《吐槽大會》的部分價值導向還有待商榷，但是節(jié)目緊貼青年亞文化的傳播策略還是值得其他節(jié)目借鑒的，做到去其糟粕，取其精華。四、《吐槽大會》對脫口秀節(jié)目的借鑒（一）適“度”原則脫口秀也成為了一種記錄文化與社會巨大變化的載體，節(jié)目內容與政治、經濟、文化以及社會發(fā)展密不可分。由于互聯(lián)網用戶急速增長，吐槽文化盛行，以及在海外脫口秀等綜藝在年輕人中的廣泛傳播的大環(huán)境之下，更多的人越來越喜歡這種鮮明主張和立場的幽默，以及將不同價值觀之間的喜劇化沖突節(jié)目。脫口秀節(jié)目固然是一個趨勢，但是做一個好的脫口秀了除了要具備良好的吐字歸音、語氣節(jié)奏等起碼的主持基本功外，還需要有特別的知識貯備，譬如相聲中“包袱”的積累和運用。不然就會出現(xiàn)《吐槽大會》這種脫口秀，讓人懷疑是否僅僅只能停留在念稿抖機靈和人生攻擊上。《吐槽大會》第一季中，語言尺度底線太低，《吐槽大會》幾乎完全回避了在公共事務等方面的發(fā)聲，而是將更多的冒犯性和吐槽方向集中在娛樂人物本身，“吐槽太狠”、“污的辣耳朵”等等成為了觀眾的集中關注點。忽略了節(jié)目本身應該具有的傳播職責。（二）老梗新用、堅持創(chuàng)新原則綜藝節(jié)目的最終目的就是最大限度地娛樂大眾，爭奪收視率。娛樂圈并沒有什么新鮮事兒，翻來翻去都是這些，假唱、抄襲、出軌、整容、分手、同行相爭、撞衫、戀愛、結婚、慈善、炒作。只要有梗，不分新舊，如何進行有深度的再創(chuàng)作才是成功的關鍵。比如曹云金去年的9月風波，就在今年1月份的第2期節(jié)目里得到了良好的發(fā)酵。在節(jié)目中曹云金發(fā)揮了他的相聲功底，吐槽了自己與郭德綱的師徒大戰(zhàn)，涉及六千字的長微博、短信、發(fā)票、德云社家譜摘“云”字，還有自己上春