由話劇《糊涂戲班》談表演節(jié)奏的作用分析研究 影視表演專業(yè)

摘要節(jié)奏是話劇舞臺表演的重要組成部分，它對話劇舞臺表演的整體效果有決定性的影響。因此，作為話劇表演者應對節(jié)奏感有充分的重視。強烈又鮮明的節(jié)奏感，不僅能使話劇舞臺表演的外在形式更加完美，更能體現(xiàn)出其中蘊含的內(nèi)在精神。本文主要由話劇《糊涂戲班》來談表演節(jié)奏的作用，通過分析話劇舞臺表演節(jié)奏的具體表現(xiàn)，探討演員表演節(jié)奏的影響因素，分析話劇《糊涂戲班》表演節(jié)奏，最后探討話劇表演節(jié)奏把控的重要性。以期通過本文的研究加深對話劇表演節(jié)奏的影響。關(guān)鍵詞：話??；《糊涂戲班》；表演節(jié)奏

AbstractRhythmisanimportantpartofthestageperformanceofthedrama,whichhasadecisiveinfluenceontheoveralleffectofthestageperformanceofthedrama.Asaresult,theperformersofthedramashouldpayfullattentiontothesenseofrhythm.Thestrongandvividsenseofrhythmnotonlymakestheexternalformofthestageperformancemoreperfect,butalsoembodiestheinnerspirit.Thispaperismainlycomposedof"drama"talkshowconfusedtrouperhythm,throughanalyzetherhythmofdramastageperformances,toinvestigatethefactorsaffectingtheperformancesofrhythm,""performanceanalysisofdramatroupeconfusedrhythm,finallydiscussestheimportanceofthedramarhythmcontrol.Inordertodeepentheinfluenceontherhythmofdramaperformancethroughthisstudy.Keywords:Moderndrama；TheNonsensemakers；Rhythmofperformance

目錄引言 1一、表演節(jié)奏相關(guān)概述 1（一）節(jié)奏的概念 1（二）表演節(jié)奏有別于生活節(jié)奏 11.表演節(jié)奏與生活節(jié)奏的區(qū)別 12.話劇舞臺表演節(jié)奏的具體表現(xiàn) 2（三）演員表演節(jié)奏的影響因素 3二、話劇《糊涂戲班》表演節(jié)奏分析 4（一）話劇《糊涂戲班》簡介 4（二）話劇《糊涂戲班》中單一人物表演節(jié)奏的體現(xiàn) 4（三）話劇《糊涂戲班》中多人物表演節(jié)奏的相輔相成 4三、話劇表演節(jié)奏把控的重要性 5（一）節(jié)奏是戲劇表演情節(jié)發(fā)展的支撐 5（二）把控節(jié)奏有助于角色情感的準確表達 5（三）準確把控節(jié)奏有助于角色塑造 5結(jié)論 6參考文獻 7致謝 8

引言一部戲好看與否，情節(jié)的生動感人和情緒的波瀾起伏是至關(guān)重要的因素，而節(jié)奏在情緒的發(fā)展過程中，又起到抑揚頓挫的作用?？梢赃@樣說，情感在節(jié)奏中爆發(fā)升華，節(jié)奏為情感推波助瀾。情感如浪，節(jié)奏似風，沒有起伏迭宕的節(jié)奏，再好的戲劇情節(jié)也是無風之浪，難掀高潮[1]。因為戲劇文本提供的人物情緒往往是平面的，只有通過演員對角色的準確把握并有張有弛地表演出來，才能把角色的情感傳達給觀眾，感染觀眾，引起觀眾的共鳴。于是，這就對演員提出了一個很高的要求，要求演員尋求準確的表演節(jié)奏，從而塑造出更加鮮明的藝術(shù)形象。一、表演節(jié)奏相關(guān)概述（一）節(jié)奏的概念“節(jié)奏”一詞，在漢語詞典中的解釋有兩種，一是音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強弱、長短的現(xiàn)象；二是比喻均勻的、有規(guī)律的工作進程。戲劇舞臺節(jié)奏從字而上理解，就是發(fā)生在戲劇舞臺上均勻的、有規(guī)律的工作進程。具體來講，戲劇舞臺節(jié)奏，即為戲劇的演出節(jié)奏，它是演出過程中在舞臺上反映出的生活節(jié)奏，隨著劇情的展開，一層一層推動戲劇向高潮發(fā)展[2]。戲劇舞臺節(jié)奏是一種重要的戲劇藝術(shù)處理手段，它是激發(fā)觀眾產(chǎn)生與戲劇內(nèi)容相適應的體驗與情感的一種表現(xiàn)形式。好的舞臺節(jié)奏，不僅可以把觀眾帶入劇情，使觀眾產(chǎn)生和劇中人物處境相符的情感感受，而且能夠使觀眾的心理體驗與劇情、舞臺節(jié)奏一起達到高潮。（二）表演節(jié)奏有別于生活節(jié)奏1.表演節(jié)奏與生活節(jié)奏的區(qū)別節(jié)奏存在于任何有生命的運動之中，節(jié)奏實際上是一種“律動”，它是由生命的運動產(chǎn)生的，這是節(jié)奏產(chǎn)生的根據(jù)。節(jié)奏是在一定的時問里，事物均勻地、有規(guī)律地正常運動的過程，如同自然現(xiàn)象中，白晝和黑夜的更迭，一年四季春夏秋冬的交替，海潮的起落，天氣的陰晴，月亮的圓缺等等[3]。節(jié)奏的運動和變化是受內(nèi)外部因素共同影響的。表演的節(jié)奏包含著對生活中的節(jié)奏的再現(xiàn)及有目的的再加工。僅僅是生活的節(jié)奏會缺少藝術(shù)魅力；在藝術(shù)目的的再加工，又必須符合生活自然節(jié)奏的變化規(guī)律。生活節(jié)奏是自然形成的內(nèi)外統(tǒng)一的氛圍。藝術(shù)節(jié)奏是靠創(chuàng)作者想象、假定，運用技巧營造出的一種酷似生活節(jié)奏的氛圍，讓觀眾和劇中人物同時獲得同樣的感受。藝術(shù)節(jié)奏如果完全等同于生活的節(jié)奏，本身就失去了藝術(shù)的美，也不符合表演藝術(shù)是視聽藝術(shù)的特征。演員作為創(chuàng)作者既要能調(diào)動自身的情感，又要控制情感在藝術(shù)美的軌跡上發(fā)展[4]。演員對規(guī)定情境的準確感受，對劇中事件的準確判斷，對人物心態(tài)的準確揭示，對人物動作的準確把握以及要給予觀眾審美效果的準確估計，都是構(gòu)成了表演節(jié)奏的內(nèi)容。場面的調(diào)度變化的形成，語言速度的快慢停頓，也都會形成無所不在的節(jié)奏。鮮明、準確、松弛有度的節(jié)奏是藝術(shù)的靈魂，切不可僅用外部速度變化代替節(jié)奏[5]。掌握好表演的節(jié)奏，一是要對生活的深刻認識和理解，二是恰如其分地掌握表現(xiàn)生活的表演技巧。表演節(jié)奏的產(chǎn)生是節(jié)奏變化的內(nèi)外因結(jié)合，同時也是演員內(nèi)外部素質(zhì)和舞臺技巧的結(jié)合。表演節(jié)奏離不開生活人們的行為節(jié)奏，生活中的節(jié)奏是表演節(jié)奏的基礎(chǔ)，在進入完整人物創(chuàng)作時，除了要明確生活自然節(jié)奏與表演藝術(shù)節(jié)奏的不同，還要及時的調(diào)整演員自身的生活節(jié)奏和所創(chuàng)人物此時此地的節(jié)奏的關(guān)系。一個人生活自然節(jié)奏的形成，是由于他的性格、情感、心態(tài)、身體的感應能力與外界環(huán)境刺激反映，演員要獲得角色此時此地(劇本給予的時空)應有的節(jié)奏感，除了要準確把握劇中人物的性格、心態(tài)和情感的表達方式，還要準確感受與判斷外部規(guī)定情境。動作是情感的捕捉器，能夠準確、純熟地把握語言和形體的外部節(jié)奏，也就能相應獲得某種內(nèi)部的節(jié)奏，同時也就能幫助動作喚起真實的情感。2.話劇舞臺表演節(jié)奏的具體表現(xiàn)話劇舞臺表演的節(jié)奏主要有拍子、強弱、時長、重音以及結(jié)構(gòu)等要素，話劇演員舞臺表演時，每個細微表情、每個肢體動作都是舞臺表演節(jié)奏應該注意到的點，抓住了這個點，就能夠更加深刻的將創(chuàng)作者所要表達的真實情感淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾而前，使觀眾在欣賞舞臺劇的表演時產(chǎn)生更多的情感共鳴[6]。第一，話劇舞臺表演的語言節(jié)奏性。語言在話劇舞臺表演中通常是不可或缺的一部分，其中主要包括了獨白、臺詞、旁白等。在話劇舞臺表演過程中，每一句臺詞結(jié)合當時的表演情境都被賦予了不同的意義，再加上特定的節(jié)奏進行演繹。節(jié)奏的不同也使語言效果的表達不一。同樣一句話，停頓不一樣，表達所突出的重點就不一樣，強調(diào)的內(nèi)容也各不相同，所以掌握話劇舞臺表演的語言節(jié)奏十分重要。第二，話劇舞臺表演的形體節(jié)奏性。形體節(jié)奏性在話劇演員表演中也是極其重要的組成部分。話劇演員在進行舞臺表演時，行、走、立、坐等每一個舉動在舞臺上都代表著特定的含義。形體的節(jié)奏性并不僅僅是肢體動作的外部表現(xiàn)，演員的內(nèi)心也存在著一定的節(jié)奏支配[7]。外部節(jié)奏是通過一些細微的表情、微小的動作以及身體動作的幅度來體現(xiàn)人物內(nèi)心的心理變化，無需與他人進行語言交流。而內(nèi)心節(jié)奏則需要演員通過所飾演角色的人物性格和情感變化將其展現(xiàn)出來。在舞臺劇的表演過程中，通過這種內(nèi)外交相呼應的表演，使角色形象更加完善，演繹內(nèi)容更加深入人心。第三，話劇舞臺表演的舞美節(jié)奏性。舞美節(jié)奏性對話劇舞臺劇的表演也有一定影響，其中主要包括服裝、道具、燈光、布景以及演員的化妝等。這些組成要素之間相互影響，相互結(jié)合，使舞臺劇的表演效果更加完美。燈光的恰當運用能夠營造出良好的氛圍。比如突出溫暖主題時，可將燈光調(diào)成暖色調(diào)；若想渲染孤單、凄慘的氛圍時，可將燈光調(diào)成冷色調(diào)；紅色燈光能讓人感到喜悅之情，黑色燈光則往往給人以沉悶、壓抑之感。（三）演員表演節(jié)奏的影響因素戲劇演員的表演節(jié)奏受多種因素影響，多種因素的作用均會導致演員的表演節(jié)奏發(fā)生變化。戲劇中人物性格是影響演員表演節(jié)奏的重要因素。演員所扮演的劇中人物，演員需要通過表演技巧將劇中人物演繹出來，劇中人物的性格特點左右著演員的表演，演員要準確把握劇中人物性格，同時結(jié)合劇情將節(jié)奏感表現(xiàn)出來?？陀^因素也是影響演員表演節(jié)奏感的因素，這些客觀因素包括戲劇情節(jié)的發(fā)生年代、角色的身份和地位、故事的發(fā)生地點等，這些因素不僅制約著劇中人物的心理活動走向，對人物性格也有重要影響。這些客觀因素所產(chǎn)生的一系列影響會直接或間接影響到演員表演的節(jié)奏。比如話劇《糊涂戲班》，劇中有多種矛盾交織，這些矛盾在一定程度上推動故事情節(jié)的發(fā)展，同時也影響著演員的表演節(jié)奏，劇中的矛盾集中爆發(fā)后，演員的表演節(jié)奏會自覺加快，戲劇的巨大張力也獲得體現(xiàn)[8]。此外，演員自身的表演水平直接影響到其對表演節(jié)奏的把握。當演員未深入理解劇本或者表演水平較低時，其對節(jié)奏的把握會有不準確的情況，節(jié)奏的緊張、松弛難以準確表現(xiàn)出來，戲劇的藝術(shù)感染力也會下降。優(yōu)秀的演員會對影響表演節(jié)奏的各種因素進行有效調(diào)節(jié)，將最佳的戲劇結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出來，這需要演員加強自身表演水平和藝術(shù)修養(yǎng)，提高自身把控表演節(jié)奏的能力。我們都知道，表演中的節(jié)奏分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏，內(nèi)部節(jié)奏即內(nèi)心節(jié)奏，它決定著外部節(jié)奏。對于內(nèi)心節(jié)奏而言，情感的運用是非常重要的。演員如果情感充沛，能夠生動、有力、準確地體現(xiàn)人物內(nèi)心，那么他的內(nèi)心節(jié)奏就是充實的，表演過程中的節(jié)奏就會更流暢。例如話劇《糊涂戲班》中的表演，從慢條斯理到內(nèi)心翻騰，再到怒不可遏最后憤怒爆發(fā)，這樣循序漸進、情感充沛的人物內(nèi)心活動被他演繹得淋漓盡致。當然，影響表演節(jié)奏的因素還有劇本風格題材、劇情的發(fā)展走向以及角色的需要等等。但這些無一不是以情感因素為基礎(chǔ)的，演員在表演的過程中，大到時代背景、國家命運，小到具體事件、人物關(guān)系，包括為豐富角色需要而對表演節(jié)奏的調(diào)整，這些都需要充沛、真實的情感作支撐，由內(nèi)而外、從內(nèi)心深處去表達人物內(nèi)心，塑造人物形象。也只有這樣，表演才會不顯得生硬，才會更符合劇情和人物，才會更加流暢[9]。在表演的過程中，情感的運用也要具體問題具體分析，不能一味以大的情感過分充沛地表達人物內(nèi)心，更不能收斂過緊，讓觀眾都察覺不到人物情感的變化。在保證充沛情感因素的前提下，演員還要學會適當運用細膩的情感使表演節(jié)奏更自然。演員在表演的過程中，富有層次的情感會使表演節(jié)奏更加生動，使整個表演充滿起伏感。那么演員要如何做到讓自己的表演富有層次、充滿起伏感呢，抓住重點、停頓和對比是關(guān)鍵。所謂抓住重點，也就是要求演員理清自己的行動線，把握住表演節(jié)奏中的重點動作和重點臺詞；抓住停頓，就是要求演員在表演過程中要能夠準確地把握住心理停頓，從而促進情緒的起伏變化，起到推進劇情的作用；抓住對比，是要求演員在表演節(jié)奏中注意動和靜、抑和揚的結(jié)合，讓表演的情感更加富有層次。運用好以上幾個方面，就能夠在表演中生發(fā)出富有層次的情感，從而使表演節(jié)奏更生動，也就是使表演更具感染力和打動人心的力量。二、話劇《糊涂戲班》表演節(jié)奏分析（一）話劇《糊涂戲班》簡介英國經(jīng)典鬧劇《糊涂戲班》劇本由英國著名小說家、戲劇家、翻譯家，享譽全球的《哥本哈根》編劇邁克·弗雷恩（MichaelFrayn）創(chuàng)作。這出經(jīng)典的三幕鬧劇于1982年首演，一經(jīng)推出便名聲大噪，該劇曾榮獲“托尼獎最佳劇本”、“英國戲劇奧利弗獎最佳復排劇本獎”、“英國戲劇奧利弗獎最佳喜劇”等多個獎項，并成為倫敦西區(qū)復排次數(shù)最多的鬧劇。早在2005年，上海話劇藝術(shù)中心就曾排演過該劇，大獲成功，8年來，不少觀眾期盼著看到新一版《糊涂戲班》的演出。2013年，上海話劇藝術(shù)中心、天首立文化傳播有限公司、捕鼠器戲劇工作室聯(lián)合制作出品該劇，大獲成功，被戲劇迷們公認為“年度最佳喜劇”。此后，該劇輪番上演于上海話劇藝術(shù)中心，并赴全國多地進行巡演，場場爆滿，得到觀眾們的喜愛?！逗繎虬唷凡粌H是鬧劇，而且是有關(guān)鬧劇的鬧劇。整臺演出講的是一個糊涂劇團里的一幫九流演員與九流導演排演《一絲不掛》的故事。巡演前混亂的彩排、演出時演員臺上較勁、臺下大鬧，亂子層出不窮，最后眼見演出即將崩潰，紛紛試圖挽救演出……當一個九流劇團臺前幕后的一切毫無保留地呈現(xiàn)在你的眼前的時候，各種想象不到的奇葩事件，語言無法形容的搞笑情節(jié)都將真實地展露，而戲中戲的形式，不斷發(fā)生的意外都讓整場演出充滿笑點。（二）話劇《糊涂戲班》中單一人物表演節(jié)奏的體現(xiàn)在舞臺表演中，人物的舞臺節(jié)奏主要通過這個人物的舞臺調(diào)度和臺詞來呈現(xiàn)。舞臺調(diào)度，一般來講就是演員在舞臺上的位置變化以及肢體行動。舞臺調(diào)度的節(jié)奏體現(xiàn)為演員在舞臺上位置變化的快慢交替，以及肢體行動緩急的交替。而臺詞表達的節(jié)奏，表現(xiàn)為演員對于臺詞處理的輕重緩急[10]。通常來講，舞臺調(diào)度的節(jié)奏是和臺詞表達的節(jié)奏相呼應的，舞臺表演中所體現(xiàn)的舞臺節(jié)奏就是這些快慢緩急的交替推動戲劇的發(fā)展。在參與排演的話劇《糊涂戲班》中，講述了一個三流劇團在排演話劇《一絲不掛》時發(fā)生在臺前幕后的故事。第一幕展現(xiàn)的是在排練廳排戲的演員們浮夸的演技，同時每個人都有自己的個性和軟肋；第二幕的故事，發(fā)生在上場前的幕后，演員們之間的關(guān)系錯綜復雜，矛盾叢生；演員們間的沖突在第三幕集中爆發(fā)，導致演出漏洞頻出，不該相見的角色同時站到了臺上，故事無法按照邏輯繼續(xù)演下去了，尷尬慌亂的演員們依舊在試圖救場。從而很好地完成了一個小的起伏的節(jié)奏線。（三）話劇《糊涂戲班》中多人物表演節(jié)奏的相輔相成多人物舞臺表演中的舞臺節(jié)奏通常會出現(xiàn)兩種情況，即多人物相同的表演節(jié)奏和多人物相反的表演節(jié)奏。多人物相同的表演節(jié)奏，就是指舞臺上人物的舞臺節(jié)奏是相同的，是共同進行同一條節(jié)奏線的，這時的舞臺節(jié)奏很明顯，類似于單人物的舞臺表演節(jié)奏。而多人物相反的表演節(jié)奏指的是舞臺上的兩個人物或者人物群體的表演節(jié)奏是相反的，兩部分的表演節(jié)奏線是不同的，這種情況下，一類是兩個人物或者人物群體以不同的舞臺節(jié)奏共同來推動戲劇的發(fā)展；另一類是由規(guī)定情境下處于主要地位的人物或者人物群體來主導舞臺節(jié)奏。在參與排演的話劇《糊涂戲班》中，大量的戲中戲，被觀眾形容為像編程一樣的縝密巧妙的編劇構(gòu)思，演員的雙重角色身份，在后臺的戲份和上場后的戲份無縫對接，利用一些道具推進劇情，這些都使《糊涂戲班》既好看又好笑。在賀颶看來，作為喜劇的《糊涂戲班》，并不是靠語言上的逗趣產(chǎn)生喜劇效果的，而是通過情節(jié)、規(guī)定情境的變化和不同人物性格之間的碰撞來產(chǎn)生笑料，這也是劇作家的高明之處。三、話劇表演節(jié)奏把控的重要性演員的表演節(jié)奏直接影響到戲劇的演出水平，當演員的表演節(jié)奏整體把控不當會使演出質(zhì)量降低，難以使觀眾獲得滿意。囚此，演員要充分認識到把控表演節(jié)奏的重要性，努力表現(xiàn)出最佳的節(jié)奏感。（一）節(jié)奏是戲劇表演情節(jié)發(fā)展的支撐戲劇的表演中故事均有初始期、發(fā)展期、高潮期和落幕期，為確保戲劇情節(jié)各個階段順利開展、有效銜接就需要把控住表演節(jié)奏。節(jié)奏的有效配合能夠有效推動故事的發(fā)展，故事的初始期演員的表演節(jié)奏、音樂節(jié)奏等均較為舒緩，隨著故事的繼續(xù)發(fā)展，在高潮期演員的表演節(jié)奏以及音樂的節(jié)奏均會顯著加快，向觀眾明顯展不出故事情節(jié)的變化。比如京劇表演中的節(jié)奏有西皮快板，這時演員的演唱節(jié)奏、音樂的節(jié)奏都明顯加快，同時也揭示故事高潮的到來。當表演情節(jié)發(fā)展至落幕期，演出節(jié)奏會再次放慢，同時告知觀眾尾音的到來。（二）把控節(jié)奏有助于角色情感的準確表達戲劇表演中對人物情感進行深入表達時需要節(jié)奏的緊密配合，緊促的節(jié)奏多伴著角色情感的集中表現(xiàn)，角色表達喜悅、輕松的情感時節(jié)奏一般較為歡快，旋律也較為流暢；當表達憂愁、悲傷的情感時節(jié)奏則較為低緩，旋律更為低沉；表現(xiàn)激昂的情感時節(jié)奏頓挫有力，節(jié)奏鮮明。演員在表演的過程中一方面準確掌握角色情感的變化，同時準確把控節(jié)奏，做到情感表達和節(jié)奏的密切結(jié)合，增強戲劇演出的感染力，有力吸引住觀眾，使觀眾能更好融入演出情境中。（三）準確把控節(jié)奏有助于角色塑造演員表演的發(fā)揮狀況受劇本或角色的速度和節(jié)奏