淺析《念奴嬌·赤壁懷古》的豪放詞風(fēng)

PAGEPAGE4淺析《念奴嬌·赤壁懷古》的豪放詞風(fēng)摘要蘇東坡是豪放詞風(fēng)的創(chuàng)始人，他打破了“詩莊詞媚”的界限，“以詩為詞”，提高了詞的境界，為宋詞的發(fā)展帶來了一次巨變。其詞作《念奴嬌·赤壁懷古》雖然篇幅短小，但氣勢磅礴、內(nèi)容豐富，且嚴謹有序。被譽為“千古絕唱”，歷來被認為是豪放詞的代表作。關(guān)鍵詞《念奴嬌·赤壁懷古》蘇東坡豪放以詩為詞前言蘇軾以其卓越的創(chuàng)新精神和輝煌的文學(xué)成就在北宋詞壇高視闊步，獨標一格，成為一代宗師。他的《念奴嬌·赤壁懷古》歷來被推崇為豪放詞的扛鼎之作，“自是橫架氣慨，固是英雄本色”①的“千古絕唱”。王士禎說:“學(xué)士此詞，亦自雄壯，感慨千古，果令銅將軍于大江奏之，必能使江波鼎沸”②。俞文豹《吹劍續(xù)錄》的“須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱‘大江東去’”之說，雖為一家之言，且不無譏諷調(diào)侃蘇詞“不協(xié)音律”③之意，而歷代詩詞論家卻多以為此語形象真切地道出了蘇東坡詞的基本特色：氣勢豪放，襟懷超曠，適度明達。尤其是與“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風(fēng)殘月’”的婉約詞并列比較，格外顯得雄健挺拔，豪邁之至。蘇軾用詞來抒寫作家的胸襟懷抱和人生際遇，這些都是對詞表現(xiàn)重大社會題材的新開拓。蘇軾作品中所透露出的悲涼和冷峻則蘊含著更多的清醒和深沉。仕途的慘敗，屢逢坎坷的遭際成就了蘇東坡思想上的深刻和文學(xué)上的輝煌，使他被貶黃州這一時期的作品傳遞出前所未有的歷史失落感、人生沉重感，富有哲理而又時露玄思禪機。這才是《念奴嬌·赤壁懷古》所以被譽為東坡詞代表作的真正原因，也是這首詞在蘇軾作品中乃至于在北宋詞壇最引人注目的真正原因。一、賞奇景，領(lǐng)略詞的豪情壯調(diào)。蘇軾用自己的創(chuàng)作實踐表明:詞是無事不可寫，無意不可入的，“以詩為詞”。詞與詩一樣，具有充分表現(xiàn)社會生活和現(xiàn)實人生的功能。由于蘇軾擴大了詞的表現(xiàn)功能，提高了詞的藝術(shù)品味，把詞堂堂正正地引入文學(xué)殿堂，使詞從“小道’，上升為一種與詩具有同等地位的抒情文體。蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》從不同的角度而又訴諸于不同感覺的濃墨鍵筆的生動描寫，拓展了詞的時空場景，豐富了詞的情感內(nèi)涵。設(shè)置了一個極為廣闊而悠久的空間、時間背景，空間上可視接萬里，時間上可思游千載。一掃平庸萎靡的氣氛，把讀者頓時帶進一個奔馬轟雷、驚心動魄的奇險境界，使人頓感豪壯之情滿懷！1、廣闊的空間背景此詞開篇從滾滾東流的長江著筆，作者大筆一揮，噴吐出浩然之氣，一幅長江水浩蕩東流的壯麗圖景，頓然展現(xiàn)在了人們眼前。它使人看到了大江的洶涌奔騰，體味到作者兀立長江岸邊，居高臨下，氣魄極大，表現(xiàn)出一種高遠的眼光，廣闊的胸懷，奔騰豪邁的氣勢，這一廣闊的空間背景為全詞定下了高昂的基調(diào)。2、悠久的時間背景詞中一句“浪淘盡”便把大江與千古人物異常巧妙的聯(lián)系起來，設(shè)置了一個極為悠久的時間背景。是東流的江水把一代代的風(fēng)流人物沖刷走了，淘洗盡了。在讀者眼前，流動的江水中隱隱浮現(xiàn)出一幅幅群雄逐鹿的歷史長卷，令人浮想聯(lián)翩，心逐江水而長久低昂，使人想到風(fēng)流人物的非凡氣概，體會作者俯仰千古的豪邁胸懷。接著“故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁”則是把人們帶到了三國時期周郎大破曹軍時的赤壁戰(zhàn)場?！皝y石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”這三句，集中寫赤壁景物：雜亂陡峭的石壁高插云霄，觸目驚心的巨浪搏擊著江岸，此起彼伏，滾滾的江流卷起千萬堆澎湃的雪浪。這里極力鋪寫赤壁古戰(zhàn)場的環(huán)境，從而可以使人想到當年赤壁鏖戰(zhàn)的險惡，將作者貫穿全詞的豪放風(fēng)格展露無疑。蘇軾是詞史上第一個著重在詞中創(chuàng)造和刻劃多種“氣象恢弘”、“雄渾博大”場面的作家。在《念奴嬌·赤壁懷古》之中，蘇軾在寫長江之景、詠三國歷史的基礎(chǔ)之上引用了“赤壁之戰(zhàn)”這一典故，夾雜了議論與抒情，蒼涼悲壯，氣勢磅礴，極具陽剛之美，集中體現(xiàn)了蘇軾詞風(fēng)在意境和風(fēng)格上對傳統(tǒng)詞風(fēng)的突破和創(chuàng)新。二、論英雄，感受詞的逸氣豪興。蘇軾創(chuàng)造了艷科文人詞中從未有過的英雄形象。在《念奴嬌·赤壁懷古》中作者藝術(shù)的在大自然提供的雄偉畫卷中自然得出“江山如畫”，必然吸引無數(shù)出色的英雄，而三國正是人才輩出的時代：橫槊賦詩的曹操，馳馬射虎的孫權(quán)，隆重定策的諸葛亮，足智多謀的周公瑾……真是“一時多少豪杰”！如此眾多的英雄人物中，作者沒有盡述盡評風(fēng)流人物，只談周郎，足見用筆之開合，結(jié)語蘇軾對詞進行改革，擴大了詞的表現(xiàn)功能，開拓詞境，是蘇軾改革詞體的主要方式。他將傳統(tǒng)的表現(xiàn)女性化的柔情事擴展為表現(xiàn)男性化的豪情之詞，將傳紡之中表現(xiàn)愛情之詞變革為表現(xiàn)性情之詞，使詞像詩一樣可以充分表現(xiàn)作者的性情懷抱和人格個性，從而形成了蘇軾的豪放派詞風(fēng)?！赌钆珛伞こ啾趹压拧繁闶瞧浜婪旁~風(fēng)的代表作?！赌钆珛伞こ啾趹压拧芬辉~氣勢磅礴，格調(diào)雄渾，高唱入云，其境界之宏大，是前所未有的。特別是它第一次以空前的氣魄和藝術(shù)塑造了一個英氣勃發(fā)的人物形象，透露了作者有志報國、壯懷難酬的感慨，代表了蘇詞的獨特面貌，也為使用“詞”這種體例來表達重大社會題材開拓了新的道路。這首詞的出現(xiàn)，對于仍然盛行纏綿悱惻之調(diào)的北宋詞壇，確有振聾發(fā)聵之音。注釋：①清代徐釚《詞論叢談》卷三第157頁.②宋代王士禎《盡算州山人詞話》第211頁.③宋代李清照《詞論》第95頁.參考文獻：【1】張立新《豪放美、和諧美、映襯美》《昭烏達蒙族師專學(xué)報漢文哲學(xué)社會科學(xué)版》1990年第25卷第1期.【2】黃明忠《欲將狂放還悲涼》《新疆兵團教育學(xué)院師專學(xué)報》1991年第一期.【3】陳傳萬《論蘇軾的豪放詞》《阜陽師范學(xué)院學(xué)報社會科學(xué)版》2003年第4期.【4】張欣《逢亂世舞凌云健筆遇坎坷享煙雨人生》《雞西大學(xué)學(xué)報》2007年第6期.【5】張養(yǎng)年《豪放詞》合肥安徽人民出版社2001年.【6】王昌猷《意境·風(fēng)格·流派》廣州廣東人民出版社1986年.【7】王思宇《蘇詩詞鑒賞集》成都巴署出版社1990年.【8】朱靖華《蘇