敘事散文寫作市公開課一等獎省賽課微課金獎?wù)n件

敘事散文寫作常識1/22散文與記敘文最大區(qū)分在于，散文中所寫人生、自然、事件、景物等，都是從本身感悟出發(fā)，是作者對事物特殊意義和美發(fā)覺。這種發(fā)覺，是知覺、思維、感覺綜合思維結(jié)果，表達(dá)著作者深思妙悟，是散文情、理、意、味。而記敘文是統(tǒng)計生活中人和事，并不從作者感悟出發(fā)。所以，一樣材料，不一樣作者看到內(nèi)涵是不一樣。這里，我們把散文取材叫“形”，把作者感悟叫“神”。散文就是需要形散神聚。散文寫法較其它文體更活潑自由，常把記敘、描寫、抒情、議論等融為一體，夾敘夾議。2/22何謂散文?散文是寫自己經(jīng)歷見聞中真情實感靈活精干一個文學(xué)體裁。散文特點(diǎn)和寫作要求總體特點(diǎn)：形散而神不散。神：情感、線索。形：取材、結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法、語言利用。抒寫真情實感

散文寫人寫事都只是表面現(xiàn)象，從根本上說寫是感情體驗。從本身感悟出發(fā)，是作者對事物特殊意義和美發(fā)覺，表達(dá)著作者深思妙悟，是散文情、理、意、味。寫真實“我”是散文關(guān)鍵特征和生命所在。3/22散文取材十分廣泛，人間萬象、宇宙萬物、各色人等、宏觀微觀無不包括，而這些材料一旦出現(xiàn)在文章中，就立即刻上了作者主觀感悟，代表著作者人生經(jīng)驗、觀點(diǎn)感受。這里，我們把散文取材叫“形”，把作者感悟叫“神”。散文文體特點(diǎn)就是：形散神聚。感情體驗就是“不散神”。4/22散文寫作指導(dǎo)5/22寫作指導(dǎo)：散文寫作散文之趣——馳騁才情，收發(fā)自如；形散神聚，妙趣天成。6/22二、記敘性散文特征是：1、描寫對象記人性——往往是以人作為散文里主體形象，有生動情節(jié)細(xì)節(jié)、獨(dú)特人物性格；2、表示方式記敘性——往往以描寫和敘述作為散文主要表示方式；3、行文脈絡(luò)敘事性——往往是以事件改變發(fā)展和人物行動趨勢作為貫通全文線索，即以事為脈，以人為脈；4、表現(xiàn)手法直述性——普通采取“敷陳其事而直言之”手法。在藝術(shù)效果上，經(jīng)常是以細(xì)節(jié)情節(jié)精粹生動見長，以人物形象傳神感人取勝。7/22散文中“事”是怎樣展現(xiàn)呢？普通以兩種形式展現(xiàn)：1.不是牽動社會神經(jīng)大事，而是日常生活中絲絲小事，或曰瑣事；2.即使是發(fā)生在一個人身上較為完整一件事，也不是像寫記敘文那樣將事件起因、過程、結(jié)果寫得清清楚楚、明明白白，而往往只擷取其中一個或兩個片段。不過，我們在寫這些瑣事或片段時，又一定要流瀉一片真心、傾注一段真情：或尊師愛長，心緒飛躍；或慟親傷逝，悲痛難抑；或遭逢困厄，郁憤難平；或懷鄉(xiāng)思人，婉轉(zhuǎn)纏綿。假如能將這些瑣事或片段用情感線索巧妙地組合起來話，那就是韻味深長散文，此之謂“一粒沙里看世界，半瓣花上說人情”。8/22（二）偏重于記人散文，全篇以人物為中心。它往往抓住人物性格特征作粗線條勾勒，偏重表現(xiàn)人物基本氣質(zhì)、性格和精神面貌。

散文中人物是在真人真事基礎(chǔ)上，進(jìn)行一些剪裁加工，重視對人物進(jìn)行寫意式描繪。

對于人物形象描寫，有許多方法，如人物對話描寫，人物行動描寫，尤其是對人物行動細(xì)節(jié)描寫，有肖像描寫（包含人物外貌和神態(tài)等），有心理活動描寫，心理活動又有直接心理活動和間接心理活動兩種，直接心理活動就是人物心理獨(dú)白；間接心理活動描寫，能夠經(jīng)過人物細(xì)節(jié)動作來表現(xiàn)人物心理活動，能夠經(jīng)過人物語言，也能夠經(jīng)過外部自然環(huán)境渲染等9/22

例文他頑皮，我現(xiàn)在想起來還以為吃驚。但這種行為對于當(dāng)初我有多么吸引力，使我時時刻刻追隨他，自愿地做他從者。他用手捉住一條大蜈蚣，摘去了它有毒鉤爪，藏在衣袖里，走到各處，隨時拿出來嚇人。我跟著他走，觀賞他花樣。他有時偷偷地把這條蜈蚣放在他人瓜皮帽子上，讓它沿著那人額骨爬下去，嚇得那人直跳起來。有時懷著這條蜈蚣去登坑，等候鄰席登坑者正在拉糞時候，把蜈蚣丟在他褲子上，使得那人扭著褲子亂跳，累了滿身糞。又有時當(dāng)眾人面前他偷把這條蜈蚣放在自己額上，假裝被咬樣子而號淘大哭起來，使得滿座人驚惶失措，七手八腳地為他營救。正在危急存亡時候，他伸起手來收拾了這條蜈蚣，突然破涕為笑，一縷煙逃走了。（利用細(xì)節(jié)描寫將細(xì)小行為、神情、心理等寫生動、詳細(xì)）10/22（三）記敘散文中場面描寫不強(qiáng)調(diào)把過程寫得很清楚，只要求會選擇經(jīng)典場面，寫好一個個場面。

例文我們這些小調(diào)皮會不顧家長再三忠言，三五成群來到小石灣，脫下褲頭，赤條條地鉆進(jìn)水里。又是扎猛子，又是豎蜻蜓，又是打水仗，翻江倒海，一個個像小泥鰍似，在水里追來逐去，又喊又叫，玩耍嬉戲，真有說不出愜意。11/22（四）散文中環(huán)境描寫要有畫面感，有悠遠(yuǎn)意境。散文畫面，首先力爭真實、詳細(xì)，使人讀之如身臨其境，同時也要做到含蓄、深邃，使人讀之能臨境生情。例文晚上池塘更有一番情景。月色將天空洗得潔凈新鮮，天上一輪皓月，水中一輪皓月，而兩輪皓月中間便是我。水被映照得一片通明。鄰家老頭兒在岸邊拉響了那把破二胡，那美妙音樂如絲如縷，如泣如訴，聽人心醉。記得十年前還是碧波漾漾，有一次寒假開學(xué)晚，初春柳枝長出了短短芽兒，解凍泥土踩上去軟軟，徘徊在岸邊，眼前是遼闊塘面，萬籟俱絕，萬元俱斷，風(fēng)為裳，水為佩，有多少魂銷目斷，是耶非耶？只天知道！那真正是視聽托于天籟，身心融于自然。舊時天氣舊時衣，只有情懷，不似舊家時！12/22一、散文寫作基本類型抒情型——坦陳情懷，表述情趣深夜對話這么地方，只有這么時刻，才會有了點(diǎn)寧靜，我珍惜這得之不易寧靜。默然坐在書桌旁，桌上只有一杯濃茶，霧氣氤氳。我不喜歡濃茶，因為媽媽不許我喝?？擅慨?dāng)這時，我總把茶泡得很濃，茶色很深，帶點(diǎn)秋日落葉色彩，這么我心會更靜，這么夜晚，煩躁便從心中一點(diǎn)點(diǎn)滲透出來，飄散在這靜靜夜空。就這么坐著，有點(diǎn)迷糊，看著茶霧氣縷縷上飄，一點(diǎn)點(diǎn)凝成一個身影?！澳銇砹??！焙孟窦s好似。你用那種深邃柔和眼神看著我，在這眼神之下，我心中一切都藏不住?！跋胧裁茨?？”……“其實，我就是你，你我本是一人。記住，人生如花開花謝，潮起潮落，有得便有失，有苦也有樂，需要是直面苦難堅守、樂觀和勇氣，用主動奮進(jìn)態(tài)度去面對，你會過得很好……”伴隨聲音，身影消失了。我才發(fā)覺茶已冷，天亮了。我聽見窗外第一聲鳥叫，很脆。這么夜晚，這么心情，我需要一杯清茶，需要這么對話。13/22記人型——展示人生，挖掘人性水邊女人

水邊女人，永遠(yuǎn)帶著那一份無悔，保持著那永不失去真彩靈動?！叭辍?，于是我想到了你——黛玉。

你就如那一池流過沁芳閘活水，帶著靈動，淌入了賈府。于是，一泉清流被你演繹到了極致。水成了你感情承載，載著水做女人眼淚，流向遠(yuǎn)方。

寶釵用她特有淑女風(fēng)范展現(xiàn)了大家閨秀自重與懂事，而黛玉，你又輸在何處？一句“偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂”，一句“月窟仙人縫袂，秋閨怨女拭啼痕”。試問你輸了嗎？沒有，恰恰相反，你爭得了那一池靈動。為何碧藍(lán)清池不會改變它顏色？智者樂水，觀賞就是它靈性與矢志不渝心志。黛玉，你總是在這么抗?fàn)幹?，為著你初衷，也為著你不變靈氣。可能，你已經(jīng)頭破血流，可能，你帶著那一絲不可遺忘悔憾辭世，然而，如水，如你帶來是不可磨滅靈性與不可變更志氣。面對封建枷鎖，你選擇了水，洗一身清潔，染一池靈動，追一方夢想。汝——水邊女人……14/22敘事型——品味點(diǎn)滴，感悟人生野茉莉幽香

臟亂站臺，喧囂車廂，悶熱天氣，還有什么比酷暑中長途火車旅行更讓人煩悶?zāi)?？！我坐立不安。“小姑娘，聞聞看。”老者依然微笑，“看你能聞到什么？”“充滿著車廂汗臭味，窗外烤焦了燒烤味，還有……”“好了”，老者止住我，“我聞到了野茉莉幽香?！碧K軾與禪師故事嗎——禪師心中有佛，故其觀萬物類佛。而兄心中唯牛糞，故觀禪師類牛糞耳?！薄靶闹杏蟹稹保课夷钪?。

“小姑娘，這就是心態(tài)，是每個人心理狀態(tài)。出身高貴幸運(yùn)兒，生在福中不知福是一個心態(tài)。一些出身貧賤強(qiáng)者，不怕困難，在困境崛起，縱然失敗了仍微笑地面對生活，這也是一個心態(tài)，心態(tài)很主要，他可能使你陷入眾叛親離，孤立無援深淵；也可能送你高朋滿坐，暢快人生，良好心態(tài)是披荊砍棘鐮刀，是通往高興指南針……禪師、野茉莉、心態(tài)……我想起冰心小詩：“愛在左，同情在右。走在生命兩旁，一路撒種，一路開花。將這一徑長途點(diǎn)綴地香氣彌漫。使穿枝拂葉行人，踏著荊棘，卻不以為痛苦，有淚可流，卻不是悲涼！”

漸漸地，我好像聞到了野茉莉幽香……15/22二、散文寫作關(guān)鍵點(diǎn)1、有一個明確感情觸發(fā)點(diǎn)：角度小而新，能自然地引出豐富情思《深夜對話》：觸發(fā)點(diǎn)——一個感覺：煩躁《野茉莉幽香》：觸發(fā)點(diǎn)——一件事情：酷暑中火車旅行煩悶

《水邊女人》：觸發(fā)點(diǎn)——一個字：“汝”

水邊女人?！?/p>

菊花飄香時節(jié)

》：觸發(fā)點(diǎn)——一個景：秋風(fēng)，南飛雁，綠葉換上橙黃，菊花飄香時節(jié)。16/222、有一個鮮明中心(點(diǎn)明中心主要性)《深夜對話》：人生如花開花謝，潮起潮落，有得便有失，有苦也有樂，需要是直面苦難堅守、樂觀和勇氣，用主動奮進(jìn)態(tài)度去面對，你會過得很好……

《野茉莉幽香》：心態(tài)很主要，他可能使你陷入眾叛親離，孤立無援深淵；也可能送你高朋滿坐，暢快人生，良好心態(tài)是披荊砍棘鐮刀，是通往高興指南針……

《水邊女人》：智者樂水，觀賞就是它靈性與矢志不渝心志。

《

菊花飄香時節(jié)

》：自己認(rèn)為是正確就不懈追求，追求自由、追求高尚，追求生命尊嚴(yán)，追求英雄本色。17/223、有一條顯著線索事物：菊花（《

菊花飄香時節(jié)

》）、一首詩（《歸人，歸人，歸何處？》

）、一個故事（《最漂亮微笑》）人：黛玉

（《水邊女人》）、曾國藩

（《照海倚天

》）思索：閑前提？（《上海：請忙一些吧》）心境：煩躁

（《深夜對話》）18/224、有一些細(xì)膩描寫感受大自然我認(rèn)為大自然永遠(yuǎn)是最壯觀，最漂亮，最神奇。

無不能喚起人們心中對美贊嘆。埃及金字塔只因有遼闊沙漠作背景，滔滔尼羅河作點(diǎn)綴才給人以神秘，給人以震撼。中國萬里長城只因有重重青山，層層黃土將她輕輕托起，才讓人把她想成飛龍，當(dāng)成中國象征。漂亮香港不也正是因有藍(lán)天碧海映襯才讓人感到她是那么燦爛，那么刺眼。我喜歡大自然，喜歡遠(yuǎn)離喧鬧投到她懷抱。我不知你是否領(lǐng)會過這么滋味：

從云層中透出一縷縷金絲般陽光；從水面里反射出月亮一顰一笑；從窗戶間滲進(jìn)絲絲輕風(fēng)，從空中緩緩飄過紗般云，六月正午太陽照射大地，我曾在這個時候，仰面躺在兩山相夾溪流中，溪水很淺，恰好蓋住我身體。陽光已被清涼山水消去了暑氣，輕輕地沐浴著我身體。耳中能聽到山水發(fā)出叮咚聲，鳥兒鳴叫聲，樹枝輕輕擺動發(fā)出沙沙聲。我閉上眼無須看什么，需要只是專心去體會。19/22例一：議論中描寫——營造氣氛《風(fēng)，能夠穿越荊棘

》

蘇軾看見了風(fēng)。這個曾經(jīng)輝煌文人因黃州詩案而開始落魄，流落四方，輾轉(zhuǎn)難安。在赤壁月夜，他心灰意懶，看“江上之清風(fēng)，山間之明月”，做他那個神鶴翩躚而舞夢。面對如江水般深沉失意，他看見風(fēng)在山頂咆哮，盤旋，然后帶著撕身裂骨陣痛穿越過漆黑荊棘林。剎那間，他心中郁結(jié)塊壘，纏繞苦痛隨風(fēng)而散。挫折，痛苦，唯有忘記。

頓悟。

于是他逍遙紅塵，寄情山水，最終文名垂千古。只是，那夜風(fēng)，已遺落于歲月，無人見得了……梵高看見了風(fēng)。他在向日葵田地中懶散地躺著，糾結(jié)于一個難解疑問與痛苦：耗盡心血畫作，竟是一幅也無人了解，一幅也賣不出去!對于一個把藝術(shù)當(dāng)生命人來說，無人觀賞自己藝術(shù)好比無人重視自己生命，這是一個被輕視、被藐視痛苦!這是一個人生命中最大挫折!幸而他看見了一陣風(fēng)穿過向日葵田地。那陣風(fēng)被阻擋了，發(fā)出憤恨呼嘯。然而它們向前!向前!全然不顧被招搖枝干劃破身軀，它們成功了。20/22例二：抒情中描寫——豐富內(nèi)涵

黑暗溫柔得像深沉海。我感覺浮蕩沉浮，好像全世界全部雨都落在我窗外，好像這房子是世界上最終一只小船。傳說世界最初也只是一片海，只有惟一一只諾亞方舟；而我所看見最初，是一片被淋濕迷蒙陸地。斜飛雨絲濡濕了我剛才睜開眼瞼，我就赤足跑到戴望舒飄逸雨巷里去?？锤哌h(yuǎn)天空變成似乎伸手可及暗藍(lán)色小徑；纏繞在老墻上青藤透著被洗潔凈蒼冷，葉間流動著清潤雨滴；在青藤柔嫩新芽上，我聽見生命最初震顫；每片葉上每條細(xì)細(xì)綠綠脈絡(luò)，都是不一樣于別