淺析節(jié)奏在音樂(lè)中的作用

淺析節(jié)奏在音樂(lè)中的作用淺析節(jié)奏在音樂(lè)中的作用摘要：節(jié)奏在音樂(lè)當(dāng)中占有非常重要的地位，節(jié)奏是音樂(lè)之源、音樂(lè)的生命、音樂(lè)的色彩、音樂(lè)的血液，是音樂(lè)的節(jié)奏和人的身體或身體的某一部分之間所發(fā)生的共振，節(jié)奏承擔(dān)著音樂(lè)中模擬的重任，節(jié)奏是音樂(lè)的本質(zhì)。關(guān)鍵詞：音樂(lè)；音樂(lè)要素；節(jié)奏世界是從什么時(shí)候開(kāi)始有了音樂(lè)，在人類還沒(méi)有產(chǎn)生語(yǔ)言的時(shí)候，人就已經(jīng)知道利用聲音的高低、強(qiáng)弱等來(lái)表達(dá)自己的想法和感情。隨著不斷的發(fā)展，又逐漸產(chǎn)生了統(tǒng)一勞動(dòng)節(jié)奏的號(hào)子和相互間傳遞信息的呼喊，這就是原始音樂(lè)的雛形。音樂(lè)是人們抒發(fā)情感、表達(dá)思想、寄托感情的藝術(shù)，是人與人之間一種情感交流的手段，為什么音樂(lè)能表達(dá)人們的感情，能作為相互交流的手段?音樂(lè)中所包含的各種要素相互結(jié)合，組織進(jìn)行，這就向我們傳遞了各種信息與情感。這其中一個(gè)重要的要素就是——節(jié)奏。音樂(lè)的基本要素是指構(gòu)成音樂(lè)的各種元素，包括音的高低，音的長(zhǎng)短，音的強(qiáng)弱和音色。由這些基本要素相互結(jié)合，形成音樂(lè)的常用的“形式要素”，例如，節(jié)奏，和聲，力度，速度，曲式，旋律等，這些形式要素就是音樂(lè)的表現(xiàn)手段。音樂(lè)的最基本要素是節(jié)奏和旋律。對(duì)于節(jié)奏的定義有很多，但總的老說(shuō)節(jié)奏是指音樂(lè)運(yùn)動(dòng)中音的長(zhǎng)短和音的強(qiáng)弱，即音符與休止符在時(shí)值上有組織的序列。如果說(shuō)旋律是樂(lè)曲的基礎(chǔ)，那么音樂(lè)的節(jié)奏就好比是音樂(lè)的骨架，離開(kāi)了節(jié)奏，音樂(lè)就不稱其為音樂(lè)了。音樂(lè)中的各個(gè)要素缺一不可，有機(jī)地結(jié)合在一起才能形成完整的作品，節(jié)奏在音樂(lè)作品中更是起到了必不可少的關(guān)鍵作用。一、節(jié)奏在音樂(lè)中的重要性原始社會(huì)，當(dāng)人們慶賀收獲和分享勞動(dòng)成果時(shí)，往往敲擊木器、石器以表達(dá)喜悅、歡樂(lè)之情，這便是最早樂(lè)器的雛形——打擊樂(lè)器，很明顯那時(shí)候如此簡(jiǎn)單的打擊樂(lè)器也并沒(méi)有旋律，有的只是簡(jiǎn)單的節(jié)奏，正是這些簡(jiǎn)單的節(jié)奏，在原始社會(huì)卻能給人們帶來(lái)無(wú)數(shù)的方便與歡樂(lè)，可見(jiàn)節(jié)奏是多么的重要。原始社會(huì)，節(jié)奏在生活中起到了不可替代地重要作用，在這里我們就不做詳細(xì)的探討了，我只想就“節(jié)奏對(duì)于音樂(lè)的重要性”簡(jiǎn)單發(fā)表一下我個(gè)人的觀點(diǎn)。二、節(jié)奏——音樂(lè)之源我們都知道，一首音樂(lè)作品是由很多音樂(lè)要素組成的，各種要素之間相互結(jié)合才能演奏出美妙的音樂(lè)。那么哪一種要素更重要呢?實(shí)在是說(shuō)不出來(lái)，每個(gè)要素都在其中發(fā)揮著不能替代的作用，但是有一點(diǎn)是可以肯定的，那就是所有的音樂(lè)要素都不可以獨(dú)立存在，只除了節(jié)奏。換一種說(shuō)法，就是說(shuō)一首音樂(lè)作品中可以沒(méi)有旋律，可以沒(méi)有和聲，可以沒(méi)有調(diào)式，甚至可以沒(méi)有任何一種音樂(lè)要素，只要有了節(jié)奏，那就可以成為一首音樂(lè)作品，但是再反過(guò)來(lái)，如果一首音樂(lè)作品所有動(dòng)力。所有的音樂(lè)作品都是這樣，都有自己的節(jié)奏特征，而同一首作品中的節(jié)奏又是在不停的變化的，就是這些節(jié)奏特征輕易的觸動(dòng)人們的心弦，快樂(lè)地、悲傷地、甜美地、怪異地，給人以鮮明的色彩。可是如果改變了節(jié)奏，即使其他的音樂(lè)要素都不變化，音樂(lè)的色彩及情感也會(huì)馬上變得不同。這便是節(jié)奏的美妙之處及魅力所在。五、節(jié)奏——音樂(lè)的血液節(jié)奏，各種長(zhǎng)短相同或相異的時(shí)間單位有組織的進(jìn)行序列，其中包括了強(qiáng)弱的因素在內(nèi)。音樂(lè)中的節(jié)奏主要體現(xiàn)在旋律之中，但多聲部織體的疏密、和聲及配器音色的變換、以致調(diào)性布局、曲體結(jié)構(gòu)等都有節(jié)奏的表現(xiàn)，都對(duì)音樂(lè)的形式美和情感表現(xiàn)方面起著極其重要的不可缺少的作用。如此看來(lái)，節(jié)奏就像身體的血液一樣，融會(huì)貫通，血脈相連。這足以說(shuō)明，節(jié)奏在音樂(lè)當(dāng)中的重要地位。六、節(jié)奏——情感的共振音樂(lè)的物質(zhì)媒介是聲音，而聲音是看不見(jiàn)的，通過(guò)其他方法所激發(fā)的情緒或情感其性質(zhì)可能是明晰的，但強(qiáng)度卻是很微弱的，而眾所周知，音樂(lè)具有沁人心脾的力量，能夠使人情不自禁、如癡如醉。到底是什么力量使音樂(lè)具有如此強(qiáng)大的效果呢?美學(xué)認(rèn)為，這種力量就是音樂(lè)的節(jié)奏——準(zhǔn)確地說(shuō)，是音樂(lè)的節(jié)奏和人的身體或身體的某一部分之問(wèn)所發(fā)生的共振。音樂(lè)中任何一個(gè)樂(lè)音就都是振動(dòng)，只是這些樂(lè)音的振動(dòng)周期或頻率與人的心跳、呼吸及身體的其他部分所固有的振動(dòng)周期或頻率相差很大，因此，單個(gè)樂(lè)音無(wú)法與人的心跳、呼吸或身體的其他部分發(fā)生共振，但是，一旦一個(gè)樂(lè)音與其他聲音形成強(qiáng)弱交替的節(jié)奏時(shí)，這個(gè)節(jié)奏的周期或頻率就與人的心跳、呼吸或身體的其他部分所固有的振動(dòng)周期或頻率相接近甚至是相同的了，這就很容易與l火的心跳、呼吸或身體的其他某一部分發(fā)生共振，從而使心跳有力，使呼吸加深，人的情緒或情感迅速發(fā)生變化。這樣看來(lái)，正是節(jié)奏賦予了音樂(lè)巨大的魅力，是音樂(lè)中的節(jié)奏與人身體的一部分發(fā)生了共振，我們才會(huì)體會(huì)到音樂(lè)的美妙之處，才能領(lǐng)會(huì)到音樂(lè)的真諦。正如奧地利著名音樂(lè)美學(xué)家漢斯立克所認(rèn)為的：“音樂(lè)的原始要素是和諧的聲音，它的本質(zhì)是節(jié)奏。”所以從音樂(lè)美學(xué)看來(lái)，正是由于節(jié)奏具有強(qiáng)大的、自然的、不可阻擋的增強(qiáng)情緒或情感的力量，音樂(lè)才不能沒(méi)有節(jié)奏的。七、節(jié)奏——聲音的模擬音樂(lè)的節(jié)奏可以模擬人類在各種活動(dòng)中表現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)作節(jié)奏特征和自然界生物的各種狀態(tài)。例如古琴曲《流水》中，用歡快、跳躍的節(jié)奏模擬水流跳躍著從高山幽谷中奔流而出的場(chǎng)面，又用相對(duì)自由平均的節(jié)奏(滾拂)模擬潺潺流水奔騰不息、連綿不斷的聲音。絳州鼓樂(lè)《滾核桃》，運(yùn)用多種復(fù)雜變幻節(jié)奏型模擬核桃豐收晾曬核桃的勞動(dòng)場(chǎng)景。樂(lè)曲運(yùn)用密集的滾奏模擬核桃滾落的聲音，運(yùn)用由少到多，由慢到快的節(jié)奏模擬晾曬核桃的聲音，讓人聯(lián)想到晾曬核桃的勞動(dòng)場(chǎng)景。舒伯特的歌曲《魔王》，鋼琴伴奏以急促、強(qiáng)烈的三連音節(jié)奏模仿了馬蹄的聲音，讓人聯(lián)想到一幅馬蹄疾馳的畫(huà)面。在這些聲音及情景的模