論奉俊昊電影《寄生蟲》中人物的悲劇性

摘要影片講述的是住在不見天日且家徒四壁又低廉的半地下室出租房里的一家四口，他們原本全都是無業(yè)游民。全家的命運在大兒子隱瞞其真實的學歷去一戶住著豪宅的富人家庭擔任家教后，一家人的生活漸漸發(fā)生了變化。隨著日子的增長，樸社長家里更不為人知的秘密逐漸開始浮出水面?！都纳x》里這一家子的悲劇現實意義對指導當今現實有很大的意義，有必要進行一次全面而透徹的分析。關鍵詞：寄生蟲秘密悲劇AbstractThefilmisaboutafamilyoffourpeoplewholiveinahalfbasementrentalhouse,whichisnotintheskyandisfulloffamilies.Theywerealljobless.Thefateofthewholefamilychangedgraduallyaftertheeldestsonconcealedhisrealeducationandwenttoarichfamilylivinginamansiontoserveasatutor.Asthedaysgrew,themoreunknownsecretsofPresidentPark'sfamilybegantoemerge.Thetragicrealisticsignificanceofthisfamilyinparasiteisofgreatsignificancetoguidethecurrentreality,anditisnecessarytoconductacomprehensiveandthoroughanalysis.Keywords:parasite；secret；tragedy目錄一、奉俊昊及其電影《寄生蟲》………………6奉俊昊生平……………………6《寄生蟲》簡介………………7二、《寄生蟲》中的人物悲劇命運分析……8（一）窮人一家（仆人階層）的悲劇命運分析……8（二）富人一家（主人階層）的悲劇命運分析……10（三）前管家一家的悲劇命運分析…………………11三、人物悲劇命運的意義……………………12四、結語……………14參考文獻…………..……………….15致謝………………….16論奉俊昊電影《寄生蟲》中人物的悲劇性奉俊昊及其電影《寄生蟲》（一）奉俊昊生平1993年，奉俊昊于延世大學的社會學專業(yè)畢業(yè)，讀書期間他所參加的校外電影拍攝社團，以編劇及導演的身份拍攝的短片《白色人》，第一次接觸執(zhí)導電影。畢業(yè)后的他，直接進入韓國電影學院學習，其后參與執(zhí)導了短片電影《支離破碎》、《鏡頭里的記憶》，并且他從事擔任過照明、攝影、場記等幾個不同工作崗位。他是韓國首屈一指的創(chuàng)意型劇情片導演，他的電影就像是存于好萊塢體系之中運作，又神似反好萊塢的手法，同時注重于拍攝文化反思。超越傳統創(chuàng)意劇情片而獲得的某特立獨行的個人風格。他雖然是不鳴則已的類型，但更是踏實能干的行動派導演，他靠著驚人的才智和務實的工作態(tài)度，讓他能在電影中拍攝出引人注目、過人才華的作品。奉俊昊喜歡拍攝小人物，喜從社會底層的“小人物”開始描述，但是他卻可以以一種詼諧幽默的方式向世人展現他筆下人物的絕望和人性的黑暗，戲劇化的藝術手法讓你應接不暇，觸目驚心。奉俊昊主修社會學專業(yè)，所以在他的電影里，往往反映的是深層次的社會問題也就理所當然。他對待電影中所表示出的兢兢業(yè)業(yè)和細節(jié)專注，甚至有些時候會被貼上“固執(zhí)”的標簽。但是即便如此，他對故事結構的完整敘述，內容扎實而飽滿的劇情編排，邏輯嚴密而緊湊的陳設，劇情始終在跌宕起伏中反轉。一個反轉或者劇情的跌落，在沒有太多的感情渲染下給觀眾迎頭一擊，隨之而來的失落卻久久不滅。奉俊昊導演的《寄生蟲》中，貧富階級帶來的不同社會意義和現實意義，《寄生蟲》是一部關于社會地位、抱負、物質主義和父權制家庭，以及那些接受擁有仆人階層的想法的人的怪異黑色喜劇。奉俊昊將社會貧富階層的關系呈現得如同一碗清水般透徹。對于不同階層人物的多面性的刻畫，又避免了善惡黑白的簡單粗暴對比。（二）《寄生蟲》簡介《寄生蟲》這部影片講述的是一家四口全是無業(yè)游民的爸爸基澤、媽媽忠淑、兒子基宇、女兒基婷。他們靠疊披薩外賣盒包裝紙為生，過著拮據的地下室生活。處處開支算盡，連WIFI也得蹭隔壁商店。住在廉價的半地下室出租房里，所住之處不見天日，只有一個小窗戶可以看見上面的街道，還經常有醉漢在他們家門口方便解手。某天基宇的同學帶著幸運石上門拜訪，他告知基宇，他在一個有錢人家里給他們的女兒當家庭教師，富人家的太太是一個頭腦簡單出手又豪爽闊綽的女人，因為他自己即將準備出國留學，所以打算將家教的職位暫時交給基宇代理?；钔ㄟ^偽造名牌大學的假學歷，從一個無業(yè)游民搖身一變滿腹經綸的老師。就這樣，基宇來到了樸社長這戶富人家庭中，并且見到了他富人太太還有他們家里的司機和管家。不久，基宇聽說家里的小兒子需要繪畫指導，他想方設法“牽橋搭線”，把自己的妹妹基婷也弄進了樸社長家里；隨后兄妹倆動了歪腦筋，想方設法分別弄走了樸社長家里的司機和管家，并且讓自己的父母成功“頂崗上位”，接替了他們家司機與保姆的工作。這樣一來，基宇的妹妹和父母也如同寄生蟲一般的進入了樸社長家里工作。然而他們的野心并沒有就此為止，基宇更是截了自己同學的胡，和介紹工作的同學暗戀的大小姐墜入了愛河。隨著時間的推移，基宇一家居然發(fā)現了更大的驚天秘密原來前管家也如同寄生蟲一般地“寄生”在樸社長家里的地下室，但是樸社長一家卻渾然不知。前管家的丈夫靠著前管家給他偷來的食物為生，這下一來，樸社長家里隱藏的不為人知的秘密也漸漸清晰?；钜患遗c前管家一家擦出的火花使本片推向了高潮，并鋪墊了結尾的悲劇發(fā)生。電影情節(jié)直到所有“寄生蟲”浮出水面時，一切都顯得平平無奇，直到兩家寄生蟲真正的碰面，才開始了相互的撕咬與爭奪寄生的權利，導致了影片結尾的悲劇發(fā)生，打出了毀滅性的結局，將本片的主題升華到另一個全新的高度，不禁讓人驚訝導演的腦洞與手法，劇情的轉折與峰回路轉令人窒息與贊嘆?！都纳x》中的人物悲劇命運分析窮人一家（仆人階層）的悲劇命運分析基澤(父親)：基澤作為一家之主（窮人一家），四五十歲依然無所事事，每天渾渾噩噩，碌碌無為，這在家庭中并沒有給其他家庭成員起到正確的榜樣，樹立正確的形象。作為兩個孩子的父親，沒有以身作則，而是一邊過著拮據的生活一邊不思進取，貪小便宜、好吃懶做，是整個悲劇發(fā)展的根本原因。影片一開始交代的背景是全家人住在半地下室的房間里，全家人吃飯的時候基澤被一只叫扎馬的昆蟲叮咬，恰好外面正在噴消毒液。就在兒子準備關窗的時候，基澤卻來了一句不要關，正好可以蹭一下消毒，全家人籠罩在烏煙瘴氣的消毒氣體中，基澤卻異常沉醉，沒有流露出一絲難受。從這里可以看出基澤的品性與人物特點，他的所作所為從方方面面影響了他的妻子和兩個孩子，沒有在家庭中樹立正確的人生觀和價值觀，導致兩個孩子生性隨父母，讓一家人都成為麻木、沒有靈魂的“寄生蟲”?；睿▋鹤?：整個故事的發(fā)生，都是源于基宇的好友帶來一個讓他去代替做家教的請求，基宇復讀四次都沒有考上大學，但在他的好友眼中，基宇最起碼比只會躺著打游戲的大學生強幾百倍。更重要的是，好友正在授課的對象是他喜歡的女孩子，并且打算等她考上大學就表白。而且，在他看來，基宇出身卑微，家境貧困，不會對他造成任何威脅性，也不會有焦慮與顧忌。就這樣，基宇憑著假學歷假身份進入了樸社長一家，代替好友成為樸社長女兒的家教，甚至與樸社長女兒相戀，并且在后來想方設法把其父母及妹妹也代入其中，擠掉原先所有在樸社長一家工作的員工。投機取巧、倒打好友一耙等成為了基宇身上的標簽，他的作為為后面悲劇的發(fā)生埋下了伏筆，并且是他在最后打開了樸社長家地下室門，落入前管家丈夫圈套，導致最后的悲劇?；钸@個人物形象鮮明，雖然有不少的黑暗面，卻也是一個極其努力想擠入上流社會的人，從他不斷的高考與夢想上首爾大學可以看出他也是不甘于自己的家庭，想躍身樸社長階層。但是他的劣根頑固，對樸社長階層過于向往又想象著能靠著有天迎娶樸社長家女兒而翻身，是他最大的悲劇?；茫ㄅ畠?:全家人手機停機，卻每天靠著蹭WIFI度日，跟哥哥一樣考不上大學待業(yè)在家，唯一的區(qū)別是基婷藝術天賦異稟?；钤诼犃藰闵玳L妻子對她小兒子的描述后，將自己的妹妹介紹給夫人，同樣也是采取偽造學歷背景和身份進入樸社長家庭?；没怼敖芪骺ā崩蠋?，一頓臨時抱佛腳，靠著網上搜索引擎查來的心理學知識加上自己的一片胡編亂謅把夫人唬得團團轉，加深了自己在夫人眼中的“博學”印象，使得夫人對基婷的學識深信不疑，并聘請基婷成為小兒子的心理繪畫導師。欺騙隱瞞玩心計固然成為了窮人一家的本性，基婷又通過給樸社長家的司機一番設計又把司機暗中擠走，將自己的父親基澤帶入樸社長家，取代原先司機一職，不斷的計中計環(huán)中環(huán)才將自己一家完整“寄生”進樸社長一家?；米詈髴K死于前管家丈夫手里，其實在她自己進入樸社長一家前她便可以拒絕哥哥，或者在進入后不再把父母帶入樸社長家，她的悲劇性在于她沒有自己的立場，聽信父母與哥哥，自己將自己帶入了墳墓。 忠淑（母親）：忠淑的鐵球銀獎榮譽證書應該算得上是窮人一家最得體的一件東西了。作為前職業(yè)鐵球運動員，忠淑是全家最體面的一個了。雖然全家失業(yè)，但最起碼忠淑帶著全家靠折披薩外賣店的紙盒包裝為生。雖然生活拮據，但保住全家一碗飯吃，至少還算體面。按理來說，忠淑的人格不會像其丈夫基澤一樣，但也可能是耳濡目染久處一致，忠淑依然沒有逃過“寄生蟲”這一標簽，基宇基婷的悲劇離不開忠淑從小對他們的教育失敗。她貪婪，自大，好占小便宜等等的性格成為了她作為窮人一家悲劇的第二源頭。憑著丈夫兒子女兒的設計擠走了樸社長家的管家，搖身一變取而代之成為樸社長家新的管家，因為樸社長忙于工作而沒空顧及家事而夫人又單純善良而成功寄生豪宅。影片中窮人一家在發(fā)現前管家的秘密后，前管家苦苦哀求忠淑：你我都是窮苦人家。并且正打算收買忠淑，忠淑卻帶著一種高高在上的“女主人”語氣告訴她：我可不是窮苦人家。這簡短的對話可以看出她把自己毫無疑問的代入了豪宅的女主人地位，丑惡的嘴臉隨即在她的身上體現的淋漓盡致。被前管家發(fā)現他們家的秘密后，她又開始反過來苦苦哀求前管家一家，劇情的反轉使得她的角色特征更加鮮明。為了不被樸社長夫人發(fā)現前管家，甚至毫無人道的一腳把前管家踢下樓梯，導致后來前管家的死亡，也引發(fā)前管家丈夫的憤怒，使得忠淑全家支離破碎。富人一家（主人階層）的悲劇命運分析樸社長（富人代表）：家庭美滿，開豪車住豪宅，擁有一切想要的東西和驚人財富，樸社長過著富裕充實的生活，是多少人心中遙不可及的夢想。坐擁一切的他在窮人一家看來已經是人生巔峰。樸社長在全片中強調最多的兩個關鍵詞是：味道和越線。他對窮人一家身上的味道非常敏感且芥蒂，就連他從小養(yǎng)尊處優(yōu)的小兒子都能對這種味道產生距離感。但又說不清這到底是怎樣的一種氣味，像地鐵里人潮的味道，又像地下室的味道，其實這種氣味代表的是一種“窮味”，是區(qū)別于富人身上的味道。我們是否可以推測，樸社長年輕時也是從擠地鐵擠公交車上下班一路升到社長的位置，所以他對這種“窮味”十分敏感熟悉。既討厭又無法忘懷，是隱性的，看不起窮人的。窮人一家身上都有著同樣的地下室潮濕味，但他們一家并沒有在他們面前越線，從基澤當上他的司機開始，基澤雖然有些過于越界的話，但最終并沒有跨過樸社長心里所想的那條線貧富之線。是的，樸社長一直將這條線分得很清楚，從心里強調只要不越線，窮人必須做好自己的本職工作，不要試探他們富人的底線，也不要試圖越過這條線，涇渭分明。他愛自己的妻兒，甚至把自己的妻子寵成一個生活白癡，把妻子寵得不諳世事，社交小白；無暇顧及家事，為了家庭成日為事業(yè)奔波，導致一家人都像生活在烏托邦里，面對其他員工的離奇離職和窮人一家的陸續(xù)上位他們沒有絲毫的懷疑。樸社長多次在基澤一家面前向樸太太有意無意提及氣味的事情，使得樸太太也開始敏感，窮人一家也注意起自己身上的味道，甚至還打算把衣服分開洗以免被樸社長一家發(fā)現。樸社長對這種“窮味”的芥蒂導致了他最后慘死于基澤的刀下，基澤怨恨樸社長對他們味道的厭惡，也怨恨自己身上有這種窮人階層代表性的味道卻又無力改變，這是由內而外的窮酸味，僅憑洗衣粉是無法清除這種味道的，這是兩個不同階層的氣味，也加深了界限的分明，也直接導致了樸社長最后的死亡悲劇。樸太太：善良簡單的女人，出手闊綽的富太太，對社會的險惡一無所知，一直被樸社長保護得很好。即使是這樣的一個人，卻也是這種悲劇中的犧牲者，兒子被嚇出心理障礙，老公死于刀下。她的簡單，不諳世事在暗中推動了悲劇的發(fā)生。她只是想要一個管家一個司機兩個家教，卻不曾想帶來了這一家子的“寄生蟲”，還有這一整場的悲劇，兩個家庭支離破碎。善良到可以被基婷從搜索引擎找來的只言片語便佩服得五體投地，善良到被基宇對女兒的心理診脈便無條件的相信他，甚至對于前管家這個忠心耿耿的阿姨也可以因為基澤幾番挑撥便立刻趕走她。在其丈夫樸社長和兒子沒有提起基澤一家身上的氣味之前，她從沒有去注意過，她遠離職場，從未擠過地鐵，她分不清這樣的一種味道到底代表著怎樣的一種隱晦含義。丈夫忙不著地，她作為家庭主婦卻給了小兒子最多的愛，讓女兒深感不公。小兒子肚子餓她便匆忙要求忠淑立刻做一碗泡面，小兒子耍性子不吃她便自己吃完，完全不考慮女兒的感受，不過問女兒餓不餓。女兒缺愛，所以她很快的愛上了基宇。但是樸太太這個當媽的卻從不過問女兒的狀況，面對女兒成天詢問基宇來不來家里她也沒有過一絲疑惑，根本沒有想過女兒會早戀，更沒想過女兒會愛上她請來的家庭教師。對窮人一家的完全信賴使得他們肆無忌憚，完全把樸太太當傻子一樣對待。這樣的一個女人無法去論其對錯是非，她的一切出發(fā)點都是好的，卻成了這場悲劇的推動者。假設她多一點疑惑和理性判斷，都不會引起這樣的一場悲劇。（三）前管家一家的悲劇命運分析前管家與其丈夫是最令人意想不到的另一家“寄生蟲”，她的丈夫一直住在樸社長家里的地下室里，那是個之前用來做防空洞的地方，他每天靠著前管家偷來的食物為生。從另一種層面來說，前管家一家才是真正意義上的“寄生蟲”。這一切的浮出水面都是因為前管家被基澤一家趕走之后才發(fā)生的，環(huán)環(huán)相扣接二連三導致了悲劇。電影最精彩絕倫的轉折點在于，基澤一家四口正趁著樸社長全家外出游玩時，正圍著樸社長家那大茶幾開Party或者說“慶功宴”時，被他們設計趕走的前管家在這個雨夜回來了。影片來到這里的時候，我想大多數人都只是聯想到，當前管家看到基澤一家在樸社長家大肆揮霍時而告訴給社長夫人，然后基澤一家秘密被前管家曝光而被解雇，破碎他們丑陋的富人夢而回到他們陰暗的地下室，在以后的人生里，能夠洗心革面，通過正常手段去獲得他們想要的生活，改變自己的命運。但是，當前管家狼狽不堪地直奔地下室久久不出來，忠淑過去查看時，卻看到前管家正懸空推門，雙腳抵墻，雙手吃力的推著門。這時我們才發(fā)現，原來柜子后面有一個密室門，里面還有一個防空洞，而前管家的丈夫因為躲債，已經在這個地方“寄生”了好幾年了。而此時，我們也才看到這部電影創(chuàng)意精彩處。前管家那個搞笑且狼狽不堪的推門動作，不但推開了密室門，也推開了貧富階級的連接之門，更是推開了貧富差距與人性之間的巨大裂痕，最后將電影推向意想不到的高潮部分。這個如此巨大的，讓一切難以想象的丑陋都暴露出來，面對這突然其來的秘密，兩家人面面相覷，各懷鬼胎。如果不是因為這個寒冷的雨夜，寄生蟲的含義還沒有如此深刻冰冷，階層之間的互不干涉和仇恨并不會這么淋漓盡致。前管家最后被忠淑一腳踢下樓梯，沒有及時治療導致身亡；她的丈夫被一刀捅死。導演似乎在撰寫的過程中就打算讓他們必須死，情有可原。三個家庭的毀滅，是這部影片最大的亮點，也回歸了主題，宿主一死，“寄生蟲”也無法逃過滅亡的結局。前管家兩夫婦是悲劇的，又是可憐卻不令人同情的。他們那令人厭恨的嘴臉無法使觀眾產生憐憫感，他們也是“寄生蟲”，卻反過來指責基澤一家在這偉大的豪宅里大肆揮霍，譴責他們不懂藝術之美。兩夫婦開始回憶樸社長一家不在時他們在豪宅里聽著鋼琴曲舞動著探戈的那種藝術氣息，仿佛置身其中的他們也覺得豪宅也是屬于他們的，充滿了一切不切實際的幻想。他們的“寄生”秘密暴露時，跪著求基澤一家放過他們；而當基澤一家暴露，她第一件事是拿起手機拍下視頻捏住他們的把柄，前一秒還可憐巴巴哀求的兩夫婦立刻“反客為主”，反過來威脅基澤一家。兩家“寄生蟲”的撕咬，把樸社長的家里當做戰(zhàn)場，是本片的第一個高潮部分，更是直接導致了最后大結局的悲劇。前管家兩夫婦的悲劇是注定的且無法避免的，但他們的悲劇性卻更令人陷入沉思三、人物悲劇命運的意義每一個悲劇，似乎都有著這樣一個雨夜。雨水可以清洗污穢，但永遠帶不走人間的罪惡與血腥。三個不同家庭的結局都是充滿了悲劇性的，交叉式的相撞打出了毀滅性的傷害。明明是互不交集的平行線，如果基澤一家不進入樸社長家，可能永遠都不會發(fā)現“寄生蟲”前管家的丈夫。影片結尾很巧，就是這個寄生蟲徹底打破了平衡，導致失控。樸社長一直強調的越線，其實并非完全沒有道理。他認為窮人應該做好自己的工作，不應該逾越這條貧富之線，不得介入甚至干預到富人的生活，應該涇渭分明，一旦越線便可能無法收拾。影片的前半部分一直都是走歡快節(jié)奏的，直到基澤一家完整地“寄生”進樸社長一家時，故事的轉折點才真正開始。悲劇性的升華，在前管家一家的秘密浮出水面。基澤一家驚訝于還有比他們更落魄的人，所以當發(fā)現前管家秘密的時候，他們擺出一副高高在上的態(tài)度，恨不得將平時被看不起的眼光和態(tài)度統統發(fā)泄在前管家身上。前管家的死亡，令她的丈夫憤恨，從而開始了殺戮。在樸社長小兒子的生日快閃上，前管家的丈夫打傷了基宇，導致基宇最后智力障礙；一刀插死了基婷，隨后又砍傷了忠淑，最后在跟忠淑的搏斗中被忠淑用燒烤架捅死。樸社長的兒子失去知覺，樸社長跟基澤討要車鑰匙準備送往醫(yī)院，車鑰匙卻剛好被壓在正搏斗的忠淑二人身下。當樸社長翻過前管家丈夫尸體拿鑰匙的時候，基澤正好看到樸社長用手捂著鼻子，顯然是對尸臭味與前管家丈夫常年待在地下的味道惡心。最終的悲劇就在此刻，基澤早就因為樸社長對他們一家的味道厭惡而心存芥蒂，他再也忍受不住，操起地上的刀直接插死了樸社長。矛盾由來已久，卻都是因為細節(jié)而成?；鶟勺詈蟮谋l(fā)并不是沒有理由：樸社長無視基婷倒在血泊中，卻選擇先救他昏迷過去的兒子；捂住鼻子翻尸體拿鑰匙，是再一次對窮人生命的漠視。我認為，三個家庭最后支離破碎的悲劇，都源于三個家庭不同的世界觀與人生觀。窮人一家投機取巧坑蒙拐騙，得到一點好處便驕傲自滿，一旦上位又覺得心安理得理所當然，把自己跟富人相提并論，完全忘了自己的位置；富人一家厭惡窮人越線，公私分明，就連讓窮人來參加生日聚會都當做是他們的工作并付工資，埋下跟窮人悲劇的種子；前管家一家是最卑微的“寄生蟲”，只要有宿主的存在，再艱難的生存環(huán)境都可以忍受，但是一旦惹惱了這類寄生蟲，他們也會開始反擊報復。其實，悲劇本可以避免，窮人一家跟前管家一家可以通過商榷達成共識，兩家“寄生蟲”和睦共處共同生存。但是兩家人又為了樸社長一家的資源與主導權爭奪不休，才引發(fā)了“寄生蟲”的戰(zhàn)爭，導致最后結尾的悲劇收場。影片最后，寄生蟲與宿主并沒有達到共生，卻彼此都走向了滅亡。自寄生蟲的寄生伊始，悲劇就這樣總是在毫無預兆下產生的，悲劇似乎就已經被注定。不同的三觀注定了在這場碰撞后這一系列的悲劇在劫難逃?？v觀整部影片，導演奉俊昊通過社會剖析而以另一種創(chuàng)新的形式將社會現實、貧富差距活生生的搬上了熒幕。情節(jié)看似十分戲劇化，看似離現實生活非常遙遠，但其實折射出來的可以放射到現實生活中的許多角落，那就是這個社會中從古至今一直存在的貧富差距。導演將貧富差距，用極具縮小的方式體現在電影中的三個不同家庭上，將現實中的貧富階層差