室內(nèi)設(shè)計(jì)經(jīng)典布光思路及燈光講解

室內(nèi)設(shè)計(jì)經(jīng)典布光思路及燈光講解有個(gè)著名而經(jīng)典的布光理論就是“三點(diǎn)照明”。筆者在此簡(jiǎn)述一下:三點(diǎn)照明，又稱為區(qū)域照明，一般用于較小范圍的場(chǎng)景照明。如果場(chǎng)景很大，可以把它拆分成若干個(gè)較小的區(qū)域進(jìn)行布光。一般有三盞燈即可，分別為主體光、輔助光與背景光。主體光：通常用它來照亮場(chǎng)景中的主要對(duì)象與其周圍區(qū)域，并且擔(dān)任給主體對(duì)象投影的功能。主要的明暗關(guān)系由主體光決定，包括投影的方向。主體光的任務(wù)根據(jù)需要也可以用幾盞燈光來共同完成。如:主光燈在15度到30度的位置上，稱順光；在45度到90度的位置上，稱為側(cè)光；在90度到120度的位置上成為側(cè)逆光。主體光常用聚光燈來完成。筆者喜歡把主體光的亮度設(shè)置為240左右。輔助光：又稱為補(bǔ)光。用一個(gè)聚光燈照射扇形反射面，以形成一種均勻的、非直射性的柔和光源，用它來填充陰影區(qū)以及被主體光遺漏的場(chǎng)景區(qū)域、調(diào)和明暗區(qū)域之間的反差，同時(shí)能形成景深與層次，而且這種廣泛均勻布光的特性使它為場(chǎng)景打一層底色，定義了場(chǎng)景的基調(diào)。由于要達(dá)到柔和照明的效果，通常輔助光的亮度只有主體光的50%-80%。背景光：它的作用是增加背景的亮度，從而襯托主體，并使主體對(duì)象與背景相分離。一般使用泛光燈，亮度宜暗不可太亮。布光的順序是：1）先定主體光的位置與強(qiáng)度；2）決定輔助光的強(qiáng)度與角度；3）分配背景光與裝飾光。這樣產(chǎn)生的布光效果應(yīng)該能達(dá)到主次分明，互相補(bǔ)充。布光還有幾個(gè)地方需要特別注意：1）燈光宜精不宜多。過多的燈光使工作過程變得雜亂無章，難以處理，顯示與渲染速度也會(huì)受到嚴(yán)重影響。只有必要的燈光才能保留。另外要注意燈光投影與陰影貼圖及材質(zhì)貼圖的用處，能用貼圖替代燈光的地方最好用貼圖去做。例如要表現(xiàn)晚上從室外觀看到的窗戶內(nèi)燈火通明的效果，用自發(fā)光貼圖去做會(huì)方便得多，效果也很好，而不不要用燈光去模擬。切忌隨手布光，否則成功率將非常低。對(duì)于可有可無的燈光，要堅(jiān)決不予保留。2）燈光要體現(xiàn)場(chǎng)景的明暗分布，要有層次性，切不可把所有燈光一概處理。根據(jù)需要選用不同種類的燈光，如選用聚光燈還是泛光燈；根據(jù)需要決定燈光是否投影，以及陰影的濃度；根據(jù)需要決定燈光的亮度與對(duì)比度。如果要達(dá)到更真實(shí)的效果，一定要在燈光衰減方面下一番功夫?？梢岳脮簳r(shí)關(guān)閉某些燈光的方法排除干擾對(duì)其他的燈光進(jìn)行更好地設(shè)置。3）要知道m(xù)ax中的燈光是可以超現(xiàn)實(shí)的。要學(xué)會(huì)利用燈光的“排除”與“包括”功能，絕對(duì)燈光對(duì)某個(gè)物體是否起到照明或投影作用。例如要模擬燭光的照明與投影效果，我們通常在蠟燭燈芯位置放置一盞泛光燈。如果這盞燈不對(duì)蠟燭主體進(jìn)行投影排除，那么蠟燭主體產(chǎn)生在桌面上的很大一片陰影可能要讓我們頭痛半天。在建筑效果圖中，也往往會(huì)通過“排除”的方法使燈光不對(duì)某些物體產(chǎn)生照明或投影效果。4）布光時(shí)應(yīng)該遵循由主體到局部、由簡(jiǎn)到繁的過程。對(duì)于燈光效果的形成，應(yīng)該先調(diào)角度定下主格調(diào)，再調(diào)節(jié)燈光的衰減等特性來增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感。最后再調(diào)整燈光的顏色做細(xì)致修改。照明形式主要分為5種類型：直接照明、半直接照明、間接照明、半間接照明、漫射照明。在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中無外乎是這兩種類型的燈具與這5種照明的形式。在制作效果圖的過程中，要明確將來在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景里燈具的類型與照明形式，并要了解燈具的位置。在效果圖制作過程中在這些位置上打上相應(yīng)的燈光就可以模擬將來現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中的燈光效果。窗戶進(jìn)光，就在窗戶位置打上VR面光源，天窗位置進(jìn)光，則在天窗位置打上VR面光源，頂上X位置有射燈，則在X位置打上光域網(wǎng)類型的射燈，這就是哪有光，哪打光的布光原則。在進(jìn)行室外效果圖制作的過程中，也遵循同樣的原則。室外效果圖一般表現(xiàn)的為建筑，在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中只有陽光一個(gè)光源，那么在效果圖制作過程中模擬一個(gè)陽光效果即可。遵循這一原則，可以使得光線位置明晰，與最終效果圖結(jié)合緊密，會(huì)取得良好的照明效果。

（2）舍多求少，主次分明

在現(xiàn)實(shí)的室內(nèi)空間中，為了取得良好的照明效果，一般在一米的間距就會(huì)設(shè)置一盞射燈，而在制作效果圖的過程中，在遵循“哪有光，那打光”原則的同時(shí)要注意舍多求少，光度學(xué)燈光無需在每一米都設(shè)置射燈，這樣會(huì)使得光線沒有重點(diǎn)，顏色會(huì)被射燈的暖色占據(jù)，使得效果圖出現(xiàn)冷暖失去均衡。要想使效果圖精湛美觀，需要考慮到燈光效果營造的主次，把燈光照射在想要表達(dá)的主要位置。三、使用技巧

室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖制作想達(dá)到一個(gè)比較高的水準(zhǔn)，需要注意燈光的顏色、位置、強(qiáng)度等一些列問題。下文就從幾方面闡述下燈光的使用技巧。

（1）在顏色方面要注意冷暖對(duì)比，從外面進(jìn)來的光為冷光源、顏色一般為天藍(lán)色，夜間為藍(lán)色、藍(lán)紫色，同時(shí)需要開啟環(huán)境光來模擬光環(huán)境。室內(nèi)的光域網(wǎng)類型的光度學(xué)燈光一般為現(xiàn)實(shí)中的燈光的暖黃色，這樣的布光顏色冷暖對(duì)比才有很好的效果。如果只用暖色或者只用冷色，渲染畫面就顯的不真實(shí)，物體輪廓也不清晰。

（2）布置燈光的時(shí)候，應(yīng)先以VR面光源模擬天光的冷光源為主，逐漸把空間照亮，達(dá)到暗面不死黑，亮面不曝光的標(biāo)準(zhǔn)。而光域網(wǎng)類型的光度學(xué)燈光則是起洗墻、烘托氣氛的作用。在模擬光達(dá)不到照明需求的時(shí)候，應(yīng)該使用補(bǔ)光，即在天花頂部布置一盞VR面光源進(jìn)行補(bǔ)光照明，強(qiáng)度一般為數(shù)值1以下，顏色為接近白色的冷色。從畫面的效果來說，渲染結(jié)果對(duì)比度不應(yīng)太強(qiáng)，初學(xué)者往往追求明暗效果，把對(duì)比度拉的很大，這樣的作品可塑性不強(qiáng)，而高手作品往往追求“灰”的效果，這樣在PHOTOSHOP軟件里調(diào)節(jié)后才能有更大的可塑性。

（3）渲染測(cè)試應(yīng)以白膜進(jìn)行測(cè)試，這樣才能大大加快測(cè)試的速度，讓畫面達(dá)到良好的照明效果。在燈光測(cè)試無誤的情況下再次調(diào)節(jié)材質(zhì)，只有在正確的燈光下，材質(zhì)才能體現(xiàn)出真正的質(zhì)感。

總之，在制作效果圖的過程中，我們要充分了解燈光的屬性，結(jié)合自己作圖的經(jīng)驗(yàn)，選擇合適的渲染方式，才能讓效果圖的燈光效果充滿魅力，使得畫面效果清晰、富有層次與質(zhì)感。常用10中燈光打法1、FRONT（前向）照明：

在攝象機(jī)旁邊配置主燈光會(huì)得到前向照明，實(shí)際的燈光位置估計(jì)比攝象機(jī)的位置要高等初等中等學(xué)校一年級(jí)些并且偏向一些。前向照明產(chǎn)生的是平面型圖象和扁平的陰影，由于燈光均勻照射在物體上并且離攝象機(jī)很近，所以得到的是一個(gè)二維圖形，前向照明會(huì)最小化object的紋理和體積，應(yīng)用前向照明不需求停止燈光建模。

2、BACK（后向）照明：

將主燈光放置在object的后上方或正上方，強(qiáng)烈的高亮?xí)蠢粘鰋bject的*廓，BACK照明產(chǎn)生的對(duì)比度能創(chuàng)建出體積和深度，在視覺上將前景從背景中分離出來。同時(shí)經(jīng)過背后照明的object有一個(gè)大的、黑色的陰影區(qū)域，區(qū)域中又有一個(gè)小的、強(qiáng)烈的高亮，強(qiáng)烈的背光有時(shí)用于產(chǎn)生精神上的表現(xiàn)效果，隨著除了濾掉和漫射網(wǎng)的應(yīng)用，物體周圍的明亮效果更強(qiáng)了，這種技能由于其對(duì)形態(tài)的提取而日常來產(chǎn)生神秘和戲劇性的效果。

3、SIDE（側(cè)向）照明：

側(cè)向照明是將主燈光沿object側(cè)面成90度放置，包括左邊放置和右側(cè)放置，側(cè)向照明強(qiáng)調(diào)的是object的紋理和object的形態(tài)，在側(cè)向照明中，object的某一側(cè)被完全照射，而另一側(cè)處于黑暗中。側(cè)向照明屬于高對(duì)比度的硬照明，最適合于寬臉或圓臉，由于光線使臉的寬度變小并不呈現(xiàn)臉的圓形*廓，主要用于產(chǎn)生內(nèi)心的表現(xiàn)和效果，側(cè)向照明也會(huì)導(dǎo)致相應(yīng)變形，由于臉部否則嚴(yán)格對(duì)稱的。

4、REMBRANDT照明：

REMBRANDT照明是將主燈光放置在攝象機(jī)的側(cè)面，讓主燈光照射物體，也叫3/4照明、1/4照明或45度照明。在REMBRANDT照明中，主燈光的位置通常位于人物的側(cè)上方45度的位置，并按一定的角度對(duì)著物體，因此又叫高側(cè)位照明，當(dāng)主燈光位于側(cè)上方時(shí)，REMBRANDT照明模仿的是早上或下午后期的太陽位置，主燈光在這種位置是繪畫和攝影中日常的典型位置，被照射后的物體呈三維形狀并能夠完全顯現(xiàn)輪廓。

5、BROAD（加寬）照明：

加寬照明是REMBRANDT照明的變體，起變化包括位置的變化和照射出比3/4臉部更寬的區(qū)域，主燈光以和攝象機(jī)同樣的方向照射物體，加寬照明通日常于窄臉形拉長和加寬，加寬照明不適合于圓臉和寬臉，由于燈光位置使臉部擴(kuò)大。

6、SHORT（短縮）照明：

短縮照明是與BROAD照明相對(duì)的照明竅門，在這種照明中主燈光的位置是從較遠(yuǎn)處照射3/4臉部區(qū)域的側(cè)面，由于照射的是臉部的一個(gè)狹窄的區(qū)域，所以叫SHORT照明，由于短縮照明經(jīng)過寬的側(cè)面添加陰影，使臉部看起來尖瘦，所以短縮照明最適合于圓臉或?qū)捘樞汀?/p>

7、TOP（頂部）照明：

在頂部照明中，主燈光位于object的上方，也能夠放置在側(cè)上方，但是光的方向要經(jīng)過頂部。頂部照明類似于中午的太陽，頂部照明會(huì)在object上形成深度陰影，同時(shí)被照射的側(cè)面很光滑，他不能用于圓臉object，由于頂部照明會(huì)使object的臉部加寬。

8、UNDER或DOWN（下部）照明：

是將主燈光放置在object的下方，下部照明一般向上指向物體以照明物體的下部區(qū)域，產(chǎn)生一種奇異的神秘的隱惡的感覺。

9、KICKER照明：

KICKER照明有兩種主燈光放置位置，一種位于物體的上方，一種位于物體的后面，當(dāng)這兩個(gè)主燈光照到物體的側(cè)面時(shí)，物體