雕塑技術(shù)探討

雕塑技術(shù)探討圓雕技法一、頭像雕塑體相對簡潔而明確，利于學(xué)習(xí)。這也是遵循從簡到繁、由淺入深、循序漸進(jìn)的學(xué)習(xí)原則。家的塑造方法和表現(xiàn)方法，體會雕塑家怎樣使用雕塑造型語言，從而也是為自己的入門打下根底。比例要求：1∶1這樣的尺寸，更能直觀地對形體加以比較和塑造。預(yù)備工作己的穎感，使之漸漸遲鈍，而失掉一些精彩的東西。所需東西有：①選擇頭部構(gòu)造較為明顯，外形、轉(zhuǎn)折較為明確的石膏頭像一件。②預(yù)備一套模特兒轉(zhuǎn)臺和一套雕塑轉(zhuǎn)臺，便于同步轉(zhuǎn)動。③預(yù)備大量充分的質(zhì)地細(xì)膩、粘合力強(qiáng)、水分干濕適宜的泥土。④頭像架一副，木塊假設(shè)干，釘子假設(shè)干，棕繩一卷。⑤雕塑關(guān)心工具：鋼絲鉗、鐵錘、木槌、斧子、手鋸、線垂、卡尺各一把，噴水壺一個，塑料布一張。⑥確定光源和雕塑位置。光源一般承受自然光，位置應(yīng)正對光，不要側(cè)光或逆光，由于側(cè)光由于陰陽有的同學(xué)在制作時，石膏是仰視，而雕塑是俯視，這樣就會消滅偏差。觀看者的位置應(yīng)在雕塑尺寸的兩倍半遠(yuǎn)的距離，這個距離，既可以看清細(xì)節(jié)，又可統(tǒng)觀全局，照看整體，另外觀看者在比較石膏時應(yīng)站在一個雕像和石膏扎頭像架頭像骨架的扎制是雕塑中最簡潔的和最根底的。還是右倒。有了這些尺寸和動態(tài)關(guān)系就可以扎架子了。扎架子一般應(yīng)遵循兩個法則：第一，結(jié)實(shí)牢靠而不露架，有的人為圖結(jié)實(shí)和牢靠，綁扎了很多木棒，;其次，省時省力，省材省料而不掉泥。有人但要能夠掛住宅有的泥的重量，做到既不鋪張材料，也不偷工減料。具體扎法如下：像成等腰三角形的點(diǎn)上，這樣才能把視覺錯覺減至最小。(4—1)“十”字架形，也有“T”形，假設(shè)是“十”字架形，釘在木板中間部位即可。假設(shè)是“T”形架子，應(yīng)把長的一邊橫向釘在木板的中心部位(4—2)。由于這樣架子才會與板子更結(jié)實(shí)。反之則破壞了板子構(gòu)造，導(dǎo)致板子松動，雕塑搖擺或搖擺。系和上下關(guān)系及深度關(guān)系。假設(shè)架子是金屬的，首先應(yīng)找一根長度與芯棒差不多的木棒，用鐵絲纏牢，這樣其它木塊才可以在上“十”字型，一根橫向，一根縱向。橫向這根為了掛住顴骨和顳骨的泥，因此它的長度要小于顴骨的寬度，位置也應(yīng)在顴骨相應(yīng)偏下的地方。而縱向的這根為了掛住下頜、后頸和腦的泥。因此它的長度應(yīng)小于頭的側(cè)長。且由于下頜較后腦突出，故從側(cè)面看，它的前段應(yīng)比后段長些。位置也應(yīng)在下頜相應(yīng)偏上的地方，以免從下巴露架。假設(shè)作者“十”字架形，用長短不一的鐵絲固定在鐵芯上。(4—3)這樣你可以任意調(diào)動它，加固你認(rèn)為還不放心的地方，從而使雕塑架的內(nèi)部構(gòu)造更好。水，這樣附著力量就增加了。上大泥(494—4)需重點(diǎn)解決的問題：①架子結(jié)實(shí)牢靠，泥嚴(yán)密。②比例、動態(tài)、重心、體量。③構(gòu)圖，頭、頸、基座的關(guān)系。④根本形的關(guān)系。⑤大形大面的關(guān)系。對于初學(xué)者來說，開頭時可能會感到無從下手，所以我們要求初學(xué)者膽子放大些，分兩步上完大泥。以便給后面的塑造留有余地。這一步可以用木槌或大木棒把泥拍緊，開頭時不要用小的雕塑刀，那是毫無用處的。其次步再完成關(guān)于“形”的這一局部及根本形的關(guān)系，頭的球體、頸的柱體、基座的方體或其它形，同時留意各局部之間的尺寸和比例關(guān)系。有了根本形，馬上應(yīng)調(diào)整頭頸的動態(tài)關(guān)系，以及頭頸的體量關(guān)系，并確定構(gòu)圖的形式。接著，由大體向大面的塑造，而大面的塑造是為了更明確、更好地說明大體積的關(guān)系，用方木塊輕輕拍出面對關(guān)系。拍時應(yīng)時時提示自己留意“正面”、“側(cè)面”、“后面”、“頂面”和“底面”。這幾個面正是構(gòu)成一個立體的形體的最根底的面，也是形體構(gòu)成的根本因素之一。談到面，我們就有必要在這里談?wù)匋c(diǎn)、線、面的關(guān)系。讓我們來試著虛設(shè)一個立方體?！叭S立體”的根本因素。而其中八個點(diǎn)是最根本也是最重要的，由于點(diǎn)構(gòu)成線，而線構(gòu)成面，且方體的每一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)都在三條線和三個面的交匯處。它不僅說明一條線，一個面，同時說明白三條線，三個面的關(guān)系，所以它是最重要的。而在雕塑中頭像上也有很多這樣的點(diǎn)，如額丘，它是頭頂面、腦側(cè)面與臉正面三個面相交的一個點(diǎn)，格外重要。其次要數(shù)八條線，它是兩個面的交匯處，相當(dāng)于頭像的面部轉(zhuǎn)折線，如額丘到顴骨，顴骨到下頜的連線，它說明白兩個(分析見圖4—5)間產(chǎn)生的變化(如球體、槌體、方體、棒體等的相互穿插比照)已經(jīng)豐富了雕塑，并使雕塑有一種建筑感和力度感。留意，為了使雕塑順當(dāng)進(jìn)展，應(yīng)檢查雕塑的牢度，是不是有裂縫，是不是有掉泥的現(xiàn)象，是不是有露最好是重扎架。否則，隨著做雕塑時的拍打，水分的蒸發(fā)，泥土的收縮，裂縫會更大，問題會更嚴(yán)峻，甚至垮掉，所以要求每一步都重視，都解決好，這樣就可以放心地塑造對象了。塑大形(494—6)節(jié)掌握，應(yīng)更多地留意整體關(guān)系。在理論上頭是一個球體，而球體上任意一點(diǎn)都是最高點(diǎn)。而且這一點(diǎn)都向四周八方退隱消逝，雖然頭(如圖4—7)首先應(yīng)依據(jù)大的感覺塑造出腦顱和顏面局部，再分出顏面局部的五官，及額頭局部、顴骨部位、下頜部位和鼻體部位以及它們之間的空間關(guān)系，再核對它們各自的長、寬、高尺寸以及相互之間的比例問題、(或用線垂和卡尺)，另外這種對稱感覺不僅僅指長短尺寸的對稱，也是指體感和量感上的對稱。同時，應(yīng)留意它的球體屬性。再依據(jù)解剖構(gòu)造，具體塑出各局部之間的構(gòu)造關(guān)系和骨肉關(guān)系。比較和明確解剖與根本形之間的關(guān)系()。同樣應(yīng)留意頸的柱體屬性。并且加足體量，這一步體量可比對象體量略小一些，以便下一步的深入刻畫。6.深入(494—8)的細(xì)節(jié)刻畫更充分，外表肌理處理更完善，人物共性氣質(zhì)表現(xiàn)更準(zhǔn)確。形體的深入首先應(yīng)建立良好的尺寸觀念，在反復(fù)核對以后，同時調(diào)整體量關(guān)系和空間秩序感。(如圖4—9)體量關(guān)系實(shí)際上是隨著塑像的深入，也在自然而然地完善。是老在一個面做。之間的關(guān)系，且這四種關(guān)系不是單獨(dú)存在而是相互轉(zhuǎn)換并存的。①這是單個形體(如圖4—10)的變化，可以看出它產(chǎn)生了扭曲，而這種扭曲使形體產(chǎn)生了由陰向陽或由陽向陰的轉(zhuǎn)換，所以請同學(xué)們留意，人頭像不像積木或是模型那樣死板，而應(yīng)將其視作一種有機(jī)體，這種有機(jī)體變化的過程是類似于生命生長的過程，從而使雕塑更具生命力。在頭像中有很多這種情形，如頭像中眼眶的變化。②這是兩個形體之間的變化(4—11)，一個物體放在另一個物體上，并掩蓋了另一個物體的一局部，這兩個物體可以是方體、圓體或是異形體。如在頭像中鼻體和顏面的關(guān)系。③這是兩個形體的關(guān)系(如圖4—12)，一個物體懸在另一物體上，這種形式在人頭上幾乎沒有，但卻有時常常消滅在我們的雕塑上。那是由于構(gòu)造松散、形體與形體間的空間位置關(guān)系不準(zhǔn)確而拉得過大。④ab物，b物掩蓋a物，也有b物不完全掩蓋a物(4—13)。這種關(guān)系正如人身上的骨肉關(guān)系。肌肉掩蓋骨頭，而骨頭又穿過肌肉。理解了以上四種關(guān)系，就可以較為科學(xué)和準(zhǔn)確地生疏形體，表達(dá)形體。空間關(guān)系的進(jìn)一步正確，形體關(guān)系的進(jìn)一步明確，形風(fēng)光對轉(zhuǎn)折的調(diào)整就更準(zhǔn)確?！案唿c(diǎn)”是相對“低點(diǎn)”也就是所謂的“低點(diǎn)”，而高點(diǎn)和低點(diǎn)往往不是單獨(dú)存在的，它們會形成“高點(diǎn)區(qū)域”和“低點(diǎn)區(qū)域”，轉(zhuǎn)折面與面之間的交點(diǎn)地帶即是“高點(diǎn)區(qū)域”，高點(diǎn)區(qū)域給人膨脹、擴(kuò)張、渾厚而有力氣的感覺;“低點(diǎn)區(qū)域”是那些處于陰影部，形體中凹下去的地帶，它給人收縮、虛無和奇特的感覺，而這兩種關(guān)系又是相互比照、襯托，好比繪畫的虛實(shí)關(guān)系。而往往這種“高點(diǎn)區(qū)域”和“低點(diǎn)區(qū)域”不是一成不變的，它們是相互轉(zhuǎn)換，這種轉(zhuǎn)換正是雕塑的“生命力”的表達(dá)?！凹臃ā?，不要求考慮效果，“加法”“說”對象，要求對一些小的細(xì)節(jié)的解剖格外生疏，并肯定要認(rèn)真并多角度觀看對象。這里我們著重講講眼睛的變化。正面平視看一只眼睛的兩個眼角的關(guān)系是內(nèi)眼角低而外眼角高;側(cè)面平行看，內(nèi)眼角在前而外眼角在后，而且由于它附著在球體上，所以兩眼睛的四個眼角的連線應(yīng)成一個弧形。(4—14)點(diǎn)則靠外眼角確定，且要留意左右眼睛的視線全都。另外上下眼瞼這個面也存在厚薄和翻轉(zhuǎn)的變化。下面再談?wù)勛臁⑸眢w和身的一些變化關(guān)系。嘴的變化，首先它是附著在一個柱體上的。所以口輪咂肌的全部連線也成弧形。另外它的面對變化也是簡單的，從側(cè)面看，它有向上、向前、向下、向里的面對變(如圖4—15)鼻體要留意鼻骨與鼻頭的軟硬結(jié)合。鼻翼與整個體積的關(guān)系。(4—16)耳的小面變化關(guān)系。(4—17)肌理和質(zhì)感的表現(xiàn)。骨：轉(zhuǎn)折方、硬，緊而結(jié)實(shí);肉：轉(zhuǎn)折圓潤，厚薄不一，年青的富有彈性而結(jié)實(shí)，老年的松馳而干癟;毛發(fā)：轉(zhuǎn)折模糊，長短濃密不一，構(gòu)造松軟而有彈性。以隨著閱歷的增加和對泥性的理解，在制作過程中要加強(qiáng)表現(xiàn)力，產(chǎn)生更豐富細(xì)膩的效果。(注：剛開頭初學(xué)者做雕塑，要求做“方”一些，要求“方中帶圓”，這是要確定，不要模糊，死板一些也要比沒生疏到的好。)7.整體關(guān)系的調(diào)整深入后，由于做了很多“加法”，就局部而言，表現(xiàn)得格外充分。而整體效果可能由于細(xì)節(jié)太多，讓人“法”，讓充實(shí)的更充實(shí)，減弱的更減弱，加大比照。痛割愛，以取得最正確的整體效果。間產(chǎn)生的變化(如球體、槌體、方體、棒體等的相互穿插比照)已經(jīng)豐富了雕塑，并使雕塑有一種建筑感和力度感。留意，為了使雕塑順當(dāng)進(jìn)展，應(yīng)檢查雕塑的牢度，是不是有裂縫，是不是有掉泥的現(xiàn)象，是不是有露最好是重扎架。否則，隨著做雕塑時的拍打，水分的蒸發(fā)，泥土的收縮，裂縫會更大，問題會更嚴(yán)峻，甚至垮掉，所以要求每一步都重視，都解決好，這樣就可以放心地塑造對象了。5.塑大形(494—6)節(jié)掌握，應(yīng)更多地留意整體關(guān)系。在理論上頭是一個球體，而球體上任意一點(diǎn)都是最高點(diǎn)。而且這一點(diǎn)都向四周八方退隱消逝，雖然頭(如圖4—7)首先應(yīng)依據(jù)大的感覺塑造出腦顱和顏面局部，再分出顏面局部的五官，及額頭局部、顴骨部位、下頜部位和鼻體部位以及它們之間的空間關(guān)系，再核對它們各自的長、寬、高尺寸以及相互之間的比例問題、(或用線垂和卡尺)，另外這種對稱感覺不僅僅指長短尺寸的對稱，也是指體感和量感上的對稱。同時，應(yīng)留意它的球體屬性。再依據(jù)解剖構(gòu)造，具體塑出各局部之間的構(gòu)造關(guān)系和骨肉關(guān)系。比較和明確解剖與根本形之間的關(guān)系()。同樣應(yīng)留意頸的柱體屬性。并且加足體量，這一步體量可比對象體量略小一些，以便下一步的深入刻畫。6.深入(494—8)的細(xì)節(jié)刻畫更充分，外表肌理處理更完善，人物共性氣質(zhì)表現(xiàn)更準(zhǔn)確。形體的深入首先應(yīng)建立良好的尺寸觀念，在反復(fù)核對以后，同時調(diào)整體量關(guān)系和空間秩序感。(如圖4—9)體量關(guān)系實(shí)際上是隨著塑像的深入，也在自然而然地完善。是老在一個面做。之間的關(guān)系，且這四種關(guān)系不是單獨(dú)存在而是相互轉(zhuǎn)換并存的。①這是單個形體(如圖4—10)的變化，可以看出它產(chǎn)生了扭曲，而這種扭曲使形體產(chǎn)生了由陰向陽或由陽向陰的轉(zhuǎn)換，所以請同學(xué)們留意，人頭像不像積木或是模型那樣死板，而應(yīng)將其視作一種有機(jī)體，這種有機(jī)體變化的過程是類似于生命生長的過程，從而使雕塑更具生命力。在頭像中有很多這種情形，如頭像中眼眶的變化。②這是兩個形體之間的變化(4—11)，一個物體放在另一個物體上，并掩蓋了另一個物體的一局部，這兩個物體可以是方體、圓體或是異形體。如在頭像中鼻體和顏面的關(guān)系。③這是兩個形體的關(guān)系(如圖4—12)，一個物體懸在另一物體上，這種形式在人頭上幾乎沒有，但卻有時常常消滅在我們的雕塑上。那是由于構(gòu)造松散、形體與形體間的空間位置關(guān)系不準(zhǔn)確而拉得過大。④ab物，b物掩蓋a物，也有b物不完全掩蓋a物(4—13)。這種關(guān)系正如人身上的骨肉關(guān)系。肌肉掩蓋骨頭，而骨頭又穿過肌肉。理解了以上四種關(guān)系，就可以較為科學(xué)和準(zhǔn)確地生疏形體，表達(dá)形體?？臻g關(guān)系的進(jìn)一步正確，形體關(guān)系的進(jìn)一步明確，形風(fēng)光對轉(zhuǎn)折的調(diào)整就更準(zhǔn)確?！案唿c(diǎn)”是相對“低點(diǎn)”也就是所謂的“低點(diǎn)”，而高點(diǎn)和低點(diǎn)往往不是單獨(dú)存在的，它們會形成“高點(diǎn)區(qū)域”和“低點(diǎn)區(qū)域”，轉(zhuǎn)折面與面之間的交點(diǎn)地帶即是“高點(diǎn)區(qū)域”，高點(diǎn)區(qū)域給人膨脹、擴(kuò)張、渾厚而有力氣的感覺;“低點(diǎn)區(qū)域”是那些處于陰影部，形體中凹下去的地帶，它給人收縮、虛無和奇特的感覺，而這兩種關(guān)系又是相互比照、襯托，好比繪畫的虛實(shí)關(guān)系。而往往這種“高點(diǎn)區(qū)域”和“低點(diǎn)區(qū)域”不是一成不變的，它們是相互轉(zhuǎn)換，這種轉(zhuǎn)換正是雕塑的“生命力”的表達(dá)?！凹臃ā?，不要求考慮效果，“加法”“說”對象，要求對一些小的細(xì)節(jié)的解剖格外生疏，并肯定要認(rèn)真并多角度觀看對象。這里我們著重講講眼睛的變化。正面平視看一只眼睛的兩個眼角的關(guān)系是內(nèi)眼角低而外眼角高;側(cè)面平行看，內(nèi)眼角在前而外眼角在后，而且由于它附著在球體上，所以兩眼睛的四個眼角的連線應(yīng)成一個弧形。(4—14)點(diǎn)則靠外眼角確定，且要留意左右眼睛的視線全都。另外上下眼瞼這個面也存在厚薄和翻轉(zhuǎn)的變化。下面再談?wù)勛臁⑸眢w和身的一些變化關(guān)系。嘴的變化，首先它是附著在一個柱體上的。所以口輪咂肌的全部連線也成弧形。另外它的面對變化也是簡單的，從側(cè)面看，它有向上、向前、向下、向里的面對變(如圖4—15)鼻體要留意鼻骨與鼻頭的軟硬結(jié)合。鼻翼與整個體積的關(guān)系。(4—16)耳的小面變化關(guān)系。(4—17)肌理和質(zhì)感的表現(xiàn)。骨：轉(zhuǎn)折方、硬，緊而結(jié)實(shí);肉：轉(zhuǎn)折圓潤，厚薄不一，年青的富有彈性而結(jié)實(shí)，老年的松馳而干癟;毛發(fā)：轉(zhuǎn)折模糊，長短濃密不一，構(gòu)造松軟而有彈性。以隨著閱歷的增加和對泥性的理解，在制作過程中要加強(qiáng)表現(xiàn)力，產(chǎn)生更豐富細(xì)膩的效果。(注：剛開頭初學(xué)者做雕塑，要求做“方”一些，要求“方中帶圓”，這是要確定，不要模糊，死板一些也要比沒生疏到的好。)7.整體關(guān)系的調(diào)整深入后，由于做了很多“加法”，就局部而言，表現(xiàn)得格外充分。而整體效果可能由于細(xì)節(jié)太多，讓人“法”，讓充實(shí)的更充實(shí)，減弱的更減弱，加大比照。痛割愛，以取得最正確的整體效果。間產(chǎn)生的變化(如球體、槌體、方體、棒體等的相互穿插比照)已經(jīng)豐富了雕塑，并使雕塑有一種建筑感和力度感。留意，為了使雕塑順當(dāng)進(jìn)展，應(yīng)檢查雕塑的牢度，是不是有裂縫，是不是有掉泥的現(xiàn)象，是不是有露最好是重扎架。否則，隨著做雕塑時的拍打，水分的蒸發(fā)，泥土的收縮，裂縫會更大，問題會更嚴(yán)峻，甚至垮掉，所以要求每一步都重視，都解決好，這樣就可以放心地塑造對象了。5.塑大形(494—6)節(jié)掌握，應(yīng)更多地留意整體關(guān)系。在理論上頭是一個球體，而球體上任意一點(diǎn)都是最高點(diǎn)。而且這一點(diǎn)都向四周八方退隱消逝，雖然頭(如圖4—7)首先應(yīng)依據(jù)大的感覺塑造出腦顱和顏面局部，再分出顏面局部的五官，及額頭局部、顴骨部位、下頜部位和鼻體部位以及它們之間的空間關(guān)系，再核對它們各自的長、寬、高尺寸以及相互之間的比例問題、(或用線垂和卡尺)，另外這種對稱感覺不僅僅指長短尺寸的對稱，也是指體感和量感上的對稱。同時，應(yīng)留意它的球體屬性。再依據(jù)解剖構(gòu)造，具體塑出各局部之間的構(gòu)造關(guān)系和骨肉關(guān)系。比較和明確解剖與根本形之間的關(guān)系()。同樣應(yīng)留意頸的柱體屬性。并且加足體量，這一步體量可比對象體量略小一些，以便下一步的深入刻畫。6.深入(494—8)的細(xì)節(jié)刻畫更充分，外表肌理處理更完善，人物共性氣質(zhì)表現(xiàn)更準(zhǔn)確。形體的深入首先應(yīng)建立良好的尺寸觀念，在反復(fù)核對以后，同時調(diào)整體量關(guān)系和空間秩序感。(如圖4—9)體量關(guān)系實(shí)際上是隨著塑像的深入，也在自然而然地完善。是老在一個面做。之間的關(guān)系，且這四種關(guān)系不是單獨(dú)存在而是相互轉(zhuǎn)換并存的。①這是單個形體(如圖4—10)的變化，可以看出它產(chǎn)生了扭曲，而這種扭曲使形體產(chǎn)生了由陰向陽或由陽向陰的轉(zhuǎn)換，所以請同學(xué)們留意，人頭像不像積木或是模型那樣死板，而應(yīng)將其視作一種有機(jī)體，這種有機(jī)體變化的過程是類似于生命生長的過程，從而使雕塑更具生命力。在頭像中有很多這種情形，如頭像中眼眶的變化。②這是兩個形體之間的變化(4—11)，一個物體放在另一個物體上，并掩蓋了另一個物體的一局部，這兩個物體可以是方體、圓體或是異形體。如在頭像中鼻體和顏面的關(guān)系。③這是兩個形體的關(guān)系(如圖4—12)，一個物體懸在另一物體上，這種形式在人頭上幾乎沒有，但卻有時常常消滅在我們的雕塑上。那是由于構(gòu)造松散、形體與形體間的空間位置關(guān)系不準(zhǔn)確而拉得過大。④ab物，b物掩蓋a物，也有b物不完全掩蓋a物(4—13)。這種關(guān)系正如人身上的骨肉關(guān)系。肌肉掩蓋骨頭，而骨頭又穿過肌肉。理解了以上四種關(guān)系，就可以較為科學(xué)和準(zhǔn)確地生疏形體，表達(dá)形體?？臻g關(guān)系的進(jìn)一步正確，形體關(guān)系的進(jìn)一步明確，形風(fēng)光對轉(zhuǎn)折的調(diào)整就更準(zhǔn)確。“高點(diǎn)”是相對“低點(diǎn)”也就是所謂的“低點(diǎn)”，而高點(diǎn)和低點(diǎn)往往不是單獨(dú)存在的，它們會形成“高點(diǎn)區(qū)域”和“低點(diǎn)區(qū)域”，轉(zhuǎn)折面與面之間的交點(diǎn)地帶即是“高點(diǎn)區(qū)域”，高點(diǎn)區(qū)域給人膨