字畫收藏品轉讓合同范本

字畫收藏品轉讓合同范本第1篇字畫收藏品轉讓合同范本第1篇于非闇作品，2013的拍賣成交記錄，2013年上半年拍賣的作品普遍都不怎么大。于非闇《擬馬麟筆意》起拍估價為RMB1,800,000，最終成交價格為RMB4,140,000。這個價格也是非常高的，于非闇作品《濃芳詩意圖》起拍估價為RMB1,500,000成交價格為RMB3,450,000。這兩幅是2013年拍賣的于非闇，價值比較高的作品。其中2013年春拍一共43幅于非闇的作品，成交了42幅，成交率高達98%。總成交價值5341萬元每平尺的價值在四十萬作品。

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于非闇（1889—1959），名照，字非闇，別署非廠，號閑人，山東蓬萊人，出生并居住于北京，是我國近現(xiàn)代繪畫史上致力于工筆花鳥畫研究與創(chuàng)作并取得重要成就的著名畫家，也是近現(xiàn)代工筆花鳥畫的奠基者。

于非闇從46歲才開始創(chuàng)作并研究工筆花鳥畫，雖然起步較晚，但大器晚成，藝術成就和影響極大。他師古不泥古，筆下的工筆花鳥和書法受宋徽宗趙佶影響較多，創(chuàng)兩宋雙勾技法之新，線條秀勁有力，設色強烈不失沉穩(wěn)，典雅清麗不流于嬌媚，生動傳神且富于裝飾趣味，有一種樂觀積極的審美情趣。今選取于非闇的兩幅工筆花鳥畫作品加以賞析。

字畫收藏品轉讓合同范本第2篇郭傳璋，1912年生，1990年逝世，山東省惠民縣。我國近現(xiàn)代水墨畫大師，山水和花鳥兼長。1917年定居北京。1936年加入中國畫學研究會。1930—1948年多次在北京、天津等地舉辦個人畫展。1953年為^v^六十誕辰畫青綠山水《松鶴延年圖》。1956年加入中國美術家協(xié)會。1957年入北京中國畫院。1959年與顏地合作《漓江山水》參加出國展覽。1962年應聘為中央戲劇學院兼職教授，同時在北京師范學院等校任課。曾為人民大會堂、^v^、釣魚臺國賓館、^v^紀念堂、天安門、北京市委、首都圖書館、北京飯店等繪制巨幅國畫多幅。1985年《云瀑圖》、《云崖攬翠圖》選為^v^新年賀卡。出版有《山水畫冊》、《花鳥畫譜》等畫集。

郭傳璋早年師從祁井西、李鶴籌學習山水畫和花鳥畫，并研習宋元明清諸家繪畫及畫論，傳統(tǒng)功力深厚。在廣泛吸收前人傳統(tǒng)的基礎上，不為古法所囿，經(jīng)常深入名山大川，接受大自然特別是黃山的啟迪。通過長期藝術實踐，以造化為師，勇于創(chuàng)新，逐步探索自己獨特的藝術表現(xiàn)語言。創(chuàng)作了大量的、具有時代氣息的山水畫作品，形成了自己的藝術風格。

三十萬

字畫收藏品轉讓合同范本第3篇1、中止交易：

（1）乙方有確切證據(jù)證明標的藝術品存在下列情形之一的，有權單方解除本合同，并不承擔由此產生的法律責任：

①標的藝術品的來源不合法或其來源與甲方承諾不符；

②標的`藝術品的權屬存在爭議或權屬狀況與甲方聲明不一致的；

③標的藝術品并非真品或存在甲方未聲明的重大瑕疵的。

（2）本合同因中止交易而提前終止后，甲方應在接到乙方通知之日起________個日內領回標的藝術品，超過期限未領回的，乙方有權收取保管費。

2、違約責任：

（1）甲乙雙方在本合同執(zhí)行過程中，任何一方不履行合同、違反本合同條約內容，即為違約，且應承擔違約責任。

（2）任何一方拒不履行本合同或違反約定單方解除本合同，應向另一方支付約定交易總價________%的違約金。

（3）任何一方遲延履行交付義務，則每延遲一日應向另一方支付逾期款項金額或逾期物品價值_____%的違約金；逾期超過________日時，每日的違約金標準為逾期款項或逾期物品價值的_____%。

（4）標的藝術品交付后，因甲方隱瞞其瑕疵或其權屬瑕疵，應賠償由此給乙方造成的損失。

3、爭議解決：

（1）雙方因合同的解釋或履行發(fā)生爭議，應先由雙方協(xié)商解決。

（2）如協(xié)商不成，向________人民法院提起訴訟。

4、本合同一式_____份，雙方各執(zhí)_____份。自雙方簽署后生效。

5、本合同雙方的聯(lián)絡方式如下，任何一方改變其聯(lián)絡方式，均須書面提前通知另一方，否則送達至原授權代表或以原聯(lián)絡方式送達即視為有效送達：

（1）甲方指定聯(lián)系人：________，手機________，電子信箱________，通信地址________。

（2）乙方指定聯(lián)系人：________，手機________，電子信箱________，通信地址________。

甲方（簽章）：____________

簽訂日期：_______年_______月_______日

簽約地點：____________

乙方（簽章）：____________

簽訂日期：_______年_______月_______日

簽約地點：____________

第一講藝術品收藏的歷史與現(xiàn)狀

一、體。

^v^文化部《藝術品經(jīng)營管理辦法（征求意見稿）》：“本辦法所稱藝術品的范圍包括：（1）繪畫作品；（2）書法、篆刻作品；（3）雕塑、雕刻作品；（4）藝術攝影作品；

（5）上述作品的有限復制品。”

1.奢侈品類2.陳設品（工藝品）與非食用品類3.國家榮譽、民族情感的寄托品類4.民間日常用品類5.明星藏品類6.系列藏品類7.禮器與祭器類

8.民俗用品與民族用品類9.民間藝術品與文體用品類.10.國粹藏品類11.武器、軍用品與軍事藏品類12.工業(yè)制品類13.舶來品類14.化石與標本類

二、中國歷史上的收藏熱及每次收藏特點

中國歷史上曾有過四次收藏熱潮：

第一次是在北宋末年；

北宋尤其是宋徽宗時期的政和、宣和年間至“靖康之變”后的南宋，應該是古代收藏熱形成的第一個時期。因宋徽宗本人是著名書畫家，又獨創(chuàng)瘦金體書法，還創(chuàng)辦了“翰林書畫院”，并使畫院成為整個科舉制的一部分。此時，求仕途者學畫、藏畫成風，此時收藏賞玩書畫應為最有影響力的收藏項目之一。宋代趙明誠、李清照夫婦是當時著名的古物書畫收藏家。宋代最有名的收藏典籍有宋陳《負暄野錄》，主要論書畫收藏；宋趙希鵠《洞天清祿焦》，主要論古玩雜項收藏。第二次是在晚明時期，晚明應該是古代收藏熱形成的第二個時期。尤其是明“隆慶”開關之后，海外大量的珍貴木材、犀牛角、象牙的進口及從海外傳入的琺瑯器工藝制作的日趨影響，古玩雜項工藝制作名人輩出。如明開創(chuàng)嘉定派竹刻的竹刻大家朱松齡、制玉大家陸子剛、制銅手爐大家張鳴岐、制墨大家方于魯、版刻大家黃應光，還有明式硬木家具的興起、明宣德爐的競相仿制。此外，明代文人畫收藏雖然流行，但此時，收藏古玩雜項應為最有影響力的收藏項目之一。明代最有名的古玩典籍為董其昌的《古董十三說》，曹昭的《格古要論》，文震亨的《長物志》，均為明代古玩收藏名著。從董其昌所說的賞玩骨董(后人稱古董，今人稱古玩)之要義等，我們可以分析出：明代應該是“鑒古可以進德，收藏可以成才”的玩物長志論的奠定期。第三次是在康乾盛世；

康乾盛世應該是古代收藏熱形成的第三個時期。清康熙皇帝在文化上的杰出貢獻是甘愿讓滿族文化融入到漢族文化之中。康熙派督陶官郎廷極去景德鎮(zhèn)燒瓷，當時郎廷極督燒的一件郎紅釉瓶，在故宮成立80周年之際，作為故宮十件藏品中的瓷器代表展品，可見郎紅釉的傳世影響力。雍正親自參與瓷器紋樣設計，雍正時期的督陶官叫年希堯，其所燒的窯俗稱年窯。乾隆時期的督陶官叫唐英，其所燒的窯俗稱唐窯。乾隆80歲時為其祝壽督燒的“瓷母”瓶，十五種釉彩，十六層紋飾，高，堪稱陶瓷工藝上的經(jīng)典?？登⑹朗俏覈沾晒に嚨捻敺迤冢彩菍m廷瓷器收藏的繁盛期。清俗稱“乾隆工”的玉雕、竹雕、木雕、牙雕、角雕、清紫檀木家具等，都是后世競相仿制的經(jīng)典工藝收藏品。此外，康乾盛世名人字畫收藏也依然流行。但此時賞瓶的流行，也說明宮廷帶動下收藏精品瓷器應為最有影響力的收藏項目之一。清初最有名的古玩典籍是戲劇理論家李漁的《閑情偶寄?器玩部》，專講文玩品鑒；谷應泰的《博物要覽》是一部資料性匯集的古玩著述，十二卷分列碑刻、書畫、銅器、窯器、硯、漆器、奇石等鑒賞。此外，《博物要覽》基藝術品的含義與種類

藝術品泛指經(jīng)人類加工、制造的，具有藝術觀賞價值、收藏價值和非再生性，體現(xiàn)個性和民族性的藝術載本上分別評定了碑刻、書畫、青銅器、瓷器在中國文玩器物史的歷史文化地位，對后世文人主要追求“金石碑帖”的收藏頗具影響力第四次是清末民初。

清末民國初年應該是古代收藏熱形成的第五個時期。清末時期，滿清王朝搖搖欲墜，宮廷內大量古器文物流出宮外，流露民間。末代皇帝溥儀以賞物之名，讓其弟帶出眾多名畫，為維持小朝廷的開支向銀行抵押庫存官窯器物。眾多太監(jiān)偷盜宮廷古器變賣，沒落王爺賤賣宮廷遺珍。因古物賣家與買家出現(xiàn)，形成古玩群體市場，故清末年間北京琉璃廠古玩市場一度興旺，日本歐美古玩商聞風而動覓商機。第五次收藏熱即將來臨——基于：

1.中國經(jīng)濟發(fā)展迅速，社會穩(wěn)定；

2.中國民間收藏活動正在向廣度和深度發(fā)展；3.藝術品市場正在蓬勃發(fā)展；

4.藝術品拍賣高潮迭起，成交價格屢創(chuàng)新高；5.眾多機構爭相進入藝術品市場；

6.收藏方面的研究成果涌現(xiàn)，媒體報道推波助瀾。

三、藝術品價格的影響因素

（一）藝術品的吸引力

美國經(jīng)濟學家戈德哈伯指出：“成功地吸引注意力是藝術存在的全部意義?！弊⒁饬?jīng)濟實際上是基于不斷地創(chuàng)新或者至少設法新穎。

從某種意義上講，影響藝術品價格的決定性因素并不是藝術品本身所具有的藝術價值和藝術品的存世數(shù)量，而是藝術品所能吸引到的注意力。

1、藝術家的知名度

案例一：波普藝術家—利希滕斯坦“美國最差的藝術家之一”“藝術界不值一文的挪用品”

——《時代》多爾蒂

“利希滕斯坦的作品無知、惡劣、趕時髦、令人惡心——是目前最轟動一時的事物?！?/p>

——《國家》科茲洛夫案例二：勞森伯格

榮獲威尼斯雙年展的第一位美國藝術家；也是迄今為止最年輕的一位；這次獲獎標志著波普藝術被引入歐洲。

2、藝術品所涉及的題材

案例：1997年，在中國嘉德國際拍賣會上，齊白石唯一的一幅以蒼蠅未題材的作品雖然尺寸僅為厘米*7厘米，但由于其題材特殊而成為全場的焦點，最終拍出了萬元的高價。被一些媒體稱為：“最昂貴的一只蒼蠅”

（二）藝術品的炫耀性

美國經(jīng)濟學家凡勃倫在《有閑階級論》中指出：“藝術的效用同它的價格高低有密切的關系，這類物品對占有者的效用一般主要不在于它們所具有的藝術上的真正價值，而在于占有或消費這類物品可以增加榮譽，可以祛除寒酸、鄙陋的污名。

（三）藝術品的體驗性

派恩和吉爾摩在《體驗經(jīng)濟》中指出：“我們已經(jīng)進入了體驗經(jīng)濟的時代?！?/p>

收藏者愿意為由于藝術品所帶來的體驗付費，是因為“這種體驗美好、難忘、非他莫屬、不可復制、不可轉讓。”體驗是一種使收藏者以個性化的方式參與其中的事件。案例：芭比娃娃和泰迪熊

（四）藝術品的投機性

英國經(jīng)濟學家凱恩斯認為：所謂投資，就好像玩一種“叫?！薄ⅰ皞魑铩?、“占位”的游戲，誰能夠不先不后地說出“?！弊郑l能夠在音樂終了之時占到一個席位，誰就是勝利者。

理性的投資行為顯然并不是選擇自己喜歡的藝術品，而是選擇那些最可能被大多數(shù)人關注和欣賞的藝術品。成功的收藏投資應該建立在對大多數(shù)人購買心理的預期之上。

第二講藝術品的價格問題

一、藝術品的分類

（一）文物和歷史藝術品

（二）名人紀念物

（三）4、三、現(xiàn)代藝術品

日常生活用品

5、現(xiàn)代科學技術資料6.自然資源存世量、出世量和流通量1.現(xiàn)代美術品

2、現(xiàn)代工藝品

3、民間藝術品

（一）存世量：

存世量是指某種收藏品尚存于世的所有數(shù)量，既包括已經(jīng)為人們所知的收藏品數(shù)量，又包括尚未為人們所知，但卻是存在于世，而且可能在將來為人們所知的收藏品數(shù)量。（二）出世量：

出世量是指已經(jīng)被人們發(fā)現(xiàn)的某種收藏品的數(shù)量。

（三）流通量：

流通量是指在一段時間內某種收藏品在藝術品市場上流通交易的數(shù)量。

三、供給量、需求量與價格

（一）供給量：

所謂供給量是指在一定的時間、一定的地點和某一既定的價格水平下，賣者愿意并且可能提供的某種收藏品的數(shù)量。

供給量與價格是同方向變動的。一般情況下，價格越高，供給量越大，這就是供給規(guī)律。(二）需求量：

所謂需求量是指在一定的時間、一定的地點和某一既定的價格水平下，買者愿意并且有能力購買的某種收藏品的數(shù)量。

需求量與價格是反方向變動的。一般情況下，價格越高，需求量越小，這就是需求規(guī)律。

四、影響藝術品價格的因素

（一）收藏品的質量：

包括藝術品的材料、風格、藝術水平、年代、品相等。

在正常情況下，收藏品的質量應該與市場價格相一致，他們之間是一種正相關關系。

但是因為收藏者的審美判斷力參差不齊，多數(shù)人為主流價值判斷的被動接受者，所以就使得兩者經(jīng)常不一致。

（二）收藏品的數(shù)量：

收藏品的數(shù)量與價格的關系非常密切。一般來說，收藏品的數(shù)量越是稀缺，其價格高昂的可能性也就越大。

（三）“偏好”因素

“偏好”是指消費者按照自己的意愿對可供選擇的商品組合進行的排列。

偏好是微觀經(jīng)濟學價值理論中的一個基礎概念。偏好是潛藏在人們內心的一種情感和傾向，因而是主觀的，引起偏好的感性因素多于理性因素。偏好有明顯的個體差異，也呈現(xiàn)出群體特征藝術品市場的“家鄉(xiāng)偏好”

所謂“家鄉(xiāng)偏好：是指在同等條件下，收藏者更愿意購買本地書畫家的作品，換句話說，就是書畫家作品的受青睞程度都會或多或少地受到地域性因素的影響。例如：天津——孫其峰、孫克綱；江蘇：傅二石、趙緒成；四川：彭先成、戴衛(wèi)；浙江：陸儼少“家鄉(xiāng)偏好”產生的原因：

1.購買本地書畫家作品的品質風險較小。2.購買本地書畫家作品的炫耀性消費價值更大。3.本地書畫家作品的地域^v^割能力較強。

（四）投機和心理因素

在藝術品市場上，投機者的心理變化與收藏品投機因素形成一種相互制約、相互依賴的“共生現(xiàn)象”，它們共同作用于藝術品市場，造成藝術品價格的劇烈波動。藝術品消費的“凡勃倫效應”美國經(jīng)濟學家凡勃倫指出：

“我們從使用和欣賞一件高價的、而且認為是優(yōu)美的藝術品中所得到的高度滿足，在一般情況下，大部分是出于美感名義假托之下的高價感的滿足。”任何貴重的藝術品，要引起我們的美感，就必須能同時適應美感和高價兩個特征。

從某種意義上說，“凡勃倫效應”是一種社會心理效應，而不完全是一種經(jīng)濟效應。具有藝術價值的物品帶給購買者的總效用不僅包括直接“消費”這件物品所帶來的“物理效用”，而且包括由于這件物品本身的高昂價格所帶來的“社會效用”。

（五）經(jīng)濟形勢

（六）政治形勢

如：中國的當代藝術。戈德哈伯的“注意力經(jīng)濟”理論

金錢和注意力是雙向流動的。金錢可以買到注意力，注意力也可以贏得金錢?！叭藗兩踔量梢灾圃焯摷俚淖⒁饬σ员３蛛p方注意力的平衡?！?/p>

“藝術的目的就是吸引注意力，成功地吸引注意力是藝術存在的全部意義。”一旦注意力被吸引，理智就會在不知不覺中退隱到背后。

從某種意義上講，影響藝術品價格的決定因素并不是藝術品本身所具有的藝術價值和藝術品的存世數(shù)量，而是藝術品所能吸引到的注意力藝術品投資的“更大笨蛋理論”：

英國著名經(jīng)濟學家凱恩斯集數(shù)十年藝術品投資經(jīng)驗得出的結論，另一位經(jīng)濟學家麥吉爾將凱恩斯的這一結論歸納為所謂的“更大笨蛋理論”——TheoryofGreaterFool:你之所以完全不管某件藝術品的真實價值，即使它一文不值，也愿意花高價買下，是因為你預期會有更大的笨蛋花更高的價格從你手中買走它，而投資成功的關鍵就在于能否準確判斷究竟有沒有比自己更大的笨蛋出現(xiàn)。

五、如何理解拍賣價格

美國經(jīng)濟學家阿爾欽（Alchian)指出：“價格決定什么比什么決定價格更重要。”

（一）拍賣價的真實性

（二）拍賣價的隨機性

（三）什么決定拍賣價

（四）拍賣價決定什么

（四）拍賣價決定什么：拍賣價的重要作用在于：它以價格信號的形式將買家的價值判斷和購買能力公之于眾，并且通過大眾媒體的宣傳報道的“放大效應”使得這個價格信號得以廣泛傳播，以此影響藏家個人的主觀判斷，從而影響藝術品市場的主流判斷，進而影響藝術品市場的供求狀況，最終影響藝術品的成交價格。

拍賣價所傳遞的價格信號影響甚至決定著藝術品市場的新一輪行情。

第三講藝術品收藏與投資的成本

一、藝術品收藏投資的成本（一)資金成本

資金成本是指藝術品收藏投資所必須支付的貨幣形式的資本。1.資金來源2.對投資收益的依賴程度3.投資對象4.投資比例

（二）學習成本

1.知識——書到用時方恨少

入門知識：考古學、鑒定類書籍報刊；

技術知識：與收藏相關的邊緣學科，如冶金學、地質學、陶瓷學、紡織學、古文字學等；宏觀知識：古今中外的歷史、美學、社會學、心理學、經(jīng)濟學等。

2.經(jīng)驗——絕知此事要躬行

（三）信息成本

1.信息的真實性2.信息的時效性3.信息的透明性

（四）談判成本

1.明確談判的預期目標2.有效調節(jié)談判的進程3.排除心理因素的干擾4.恰當控制利益的進退（五)管理成本

1.保險2.保管3.維護4.出手

（六）機會成本

機會成本是一種觀念上的成本或損失。

機會成本是作出一項決策時所放棄其他選擇的代價。“魚和熊掌不可兼得”

二、藝術品市場的資本結構（一)長期沉淀資本

主要由公共博物館和“鐵桿”收藏者投入到藝術品市場上，這類資本的流動性很小，長期“沉淀”在藝術品市場上，隨著藝術品市場的日漸升溫，這類資本在藝術品市場的資本總額中所占的比例越來越小，約在10%以下。

（二）中期投資資本

中期投資資本的所有者既包括機構投資者，又包括私人投資者，他們以對抗通貨膨脹，獲得資本利得為主要目標，這類資本在藝術品市場的資本總額中所占的比例在80%以上。

（三）短期投資資本

短期投資資本是專門進行短期投機套利的“游資”，這類資本在藝術品的資本總額中所占的比例約在10%以下。

藝術品市場資本結構調整的一個重要趨勢是，長期沉淀資本越來越少，而短期投機資本日益活躍。

三、藝術品市場指數(shù)

（一）藝術品市場指數(shù)的歷史與現(xiàn)狀

所謂藝術品市場指數(shù)，是指反應一定時期內藝術品市場的整體價格水平或某件（類）藝術品價格變動情況的統(tǒng)計指標。

歷史上最早的藝術品市場指數(shù)或許當數(shù)由蘇富比拍賣公司編制的藝術品市場綜合指數(shù)（ArtMarketIndex)。1985年9月，蘇富比拍賣公司創(chuàng)辦了《藝術品市場公報》，并定期在上面發(fā)布藝術品市場綜合指數(shù)，包括早期繪畫、現(xiàn)代繪畫、歐洲瓷器、中國瓷器、古董家具等十個類別。

目前藝術品市場最具代表性和影響力的藝術品市場指數(shù)主要包括以下三種：新梅—摩西藝術品指數(shù)（Mei-Moses)雅昌藝術品市場指數(shù)（AAMI）中國藝術品市場投資指數(shù)（AMI)它們均由市場綜合指數(shù)、流派分類指數(shù)和藝術家個體指數(shù)組成。

（二）藝術品市場指數(shù)——藝術品市場的晴雨表

1.描述最具代表性的藝術家作品的整體市場行情2.反映藝術品市場的整體發(fā)展趨勢

3.成為金融機構對高端客戶進行理財指導的工具雅昌藝術品市場指數(shù)的目標定位：

以藝術品市場指數(shù)的形式反映中國藝術品市場的發(fā)展變化軌跡和當前成交狀況；通過客觀的數(shù)據(jù)分析，準確把握中國藝術品市場的脈搏，全面分析藝術品市場的形勢和熱點，總結和掌握藝術品市場的發(fā)展規(guī)律，從而預測未來行情走勢，為藝術家、經(jīng)銷商、收藏者、投資者和政府提供信息服務和決策依據(jù)。

（三）藝術品市場指數(shù)——準確？客觀？

藝術品市場指數(shù)編制機構與藝術品市場的利益相關性強弱，在很大程度上直接影響著藝術品市場指數(shù)的準確性和客觀性。

藝術品市場指數(shù)：一把雙刃劍

一方面，它可以較為全面地反映中國藝術品市場的整體變化趨勢和發(fā)展軌跡；

另一方面，它既無法有效區(qū)分藝術品的精粗，也無法有效辨別藝術品的真?zhèn)?，尤其是藝術家個體指數(shù)很容易被人為地操縱，從而對藝術品市場產生誤導。

在大眾傳媒非常發(fā)達的今天，藝術品市場指數(shù)將大大強化藝術品市場的價格“放大效應”，對藝術品市場行情產生推波助瀾的重大影響。

第四講藝術品鑒定

一、贗品、復制品與仿制品

（一）贗品

所謂贗品，是指冒充真品的復制品或仿制品。

一件贗品是相對于某件真品而言的，前者與后者在概念上對立，但在可感性上相似。

（二）復制品

所謂復制品，是指從材料、形體、工藝、風格等方面都要求與真品保持一致，力求做到神形畢肖，從而可以亂真的藝術品。

人們制作復制品的目的，既有盈利的動機，也有保護原作、繼承傳統(tǒng)和提高技藝的動機。

（三）仿制品

仿制品與復制品最大的區(qū)別在于仿制品的制作不受材料形體、工藝等因素的限制，只是力求做到形神相近，可以批量生產，并且廣為銷售。

不管是復制品還是仿制品，只要在藝術品市場上以真品的面貌流通交易，就是不折不扣的贗品

二、藝術品市場的“假象”1.贗品2.假拍3.拍假

三、藝術品市場“假象”的背后

1.市場的需要2.技術的進步3.利潤的吸引

四、藝術品市場的打假及其可行性1.打假的成本問題

A.打假機構的日常運作費用、工作人員的培訓費用、工作人員的薪水開支，等等。B.誰來支付這筆費用？2.真?zhèn)蔚蔫b定難題

A.如何鑒定？B.由誰鑒定？

事實上，藝術品市場是一個“難得買賣不騙人，鮮有買貨不受騙”的特殊市場。中國收藏界的傳統(tǒng)“行規(guī)”：

在藝術品市場上，如果以贗品的價格買到的真品，稱為“撿漏”；如果以真品的價格買到了贗品，則稱為“打眼”，雙方都認為是眼力問題，統(tǒng)統(tǒng)不能稱之為騙人或受騙

第五講藝術品投資的風險

一、藝術品投資的主要風險：1.品質風險

在藝術品市場上，贗品數(shù)量最多的藝術品種類主要集中在：書畫、家具、瓷器和玉器等方面。故宮博物院研究員楊新認為：

目前我們正處于中國歷史上第四次書畫作偽高潮。在藝術品市場上，“看朱成碧”的風險到底有多高？

在藝術品市場上，古玉器的贗品數(shù)量約占總量的90%，古陶瓷的贗品數(shù)量高達總量的95%。而第四次書畫作偽高潮已經(jīng)發(fā)展到了專業(yè)化運作、流水線生產、產業(yè)化經(jīng)營的程度。因此，對于藝術品投資而言，品質風險不容忽視。2.品相風險

品相好的藝術品具有四個主要特征：善——完整無缺精——工藝精湛稀——世間少有美——美妙絕倫

對于不同種類的藝術品而言，品相對藝術品價格的影響是不盡相同的。

例如：中國嘉德第82期周末拍賣會上一件明代崇禎年間的青花花鳥筒瓶（口微傷）以萬元成交；2003年倫敦拍賣會上一件清代乾隆年間的青花荷塘紋貫耳瓶最終以萬英鎊成交，名列該倫敦秋拍瓷器類成交價格的第二名。越是稀缺的收藏品，品相風險越小。

1856年發(fā)行的英屬圭亞那洋紅色帆船郵票，面值一分，洋紅底子，黑色圖案，是世界珍貴的郵票，現(xiàn)傳世僅一枚。

1980年，在美國紐約舉行的“世界奇珍異寶”拍賣大會上，拍了85萬美元。3.價格風險

藝術品價格會因為買入時機、賣出時機、買入地點、賣出地點以及買方和賣方的不同而不同，這些因素無不直接或者間接地影響到藝術品的買入價格和賣出價格的高低，進而直接影響到藝術品投資收益率的高低。4.保管風險

如果說品相風險是一種靜態(tài)風險，主要發(fā)生在購買藝術品時，保管風險則是一種動態(tài)風險，它貫穿于從買入到賣出藝術品的全過程的始終。造成各類收藏品受損的原因有:溫度、濕度、光線、有害氣體、灰塵及霉菌等

不同質地的藝術品有著不同的適宜溫度和濕度，長期處于溫度和濕度變化劇烈的環(huán)境中的藝術品，其物理性能會發(fā)生變化，內部結構疏松的過程也會加快。

對于藝術品的品相風險須小心一時，而對于藝術品的保管風險須小心一世。5.道德風險

所謂道德風險是指因為人們的不誠實、不良企圖或者欺詐行為所帶來的不確定性。

道德風險也可以理解為：從事經(jīng)濟活動的人，在最大限度地增進自身效用時，做出不利于他人的行動。6.偏好轉移風險

偏好是決定收藏者選擇什么種類的藝術品的重要因素之一。

盡管偏好的轉變并不頻繁，然而，偏好的轉移還是會或多或少地發(fā)生在不同種類的藝術品，或者同一種類的藝術品的不同類型身上。7.交割能力風險

交割能力風險主要涉及兩個方面：第一、藝術品能否順利交割第二、藝術品能否以預期的價格交割

藝術品的變現(xiàn)并不像其他那些可以進行標準化交易的投資品種那么容易，希望在合適的時間、合適的地點、以合適的價格將藝術品出手，并不是那么容易。

從某種意義上講，藝術品投資的交割能力風險與“羊群效應”有很大的關系。

所謂羊群效應：是指投資者在信息不確定的情況下，行為受到其他投資者的影響，模仿其他人的決策，或者過度依賴于輿論，而不考慮信息真實性的行為。8.法律政策風險

許多珍貴的藝術品同時也是珍貴的文物。

《^v^文物保護法》對文物的規(guī)定：下列文物受國家保護，包括具有歷史、藝術、科學價值的古文化遺址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、壁畫；與重大歷史事件或者著名人物有關的以及具有重要紀念意義、教育意義或者史料價值的近現(xiàn)代重要史跡、實物、代表性建筑；歷史上各時代重要的文獻資料以及具有歷史、藝術和科學價值的手稿、圖書資料等；反映歷史上各時代、各民族社會制度、社會生產、社會生活的代表性實物。

二、藝術家制造的動態(tài)投資風險

一般來說，藝術品的市場價格不僅取決于藝術家的知名度和藝術品本身的質量，而且還取決于藝術品的數(shù)量。

如果某種風格和題材的書畫作品受到市場的青睞，藝術家有足夠的理由繼續(xù)“復制”類似的書畫作品，以滿足市場的需要。這就給收藏帶來的動態(tài)投資風險。

也有些藝術家意識到了問題的嚴重性，并竭力通過“信號顯示”的方式來增強收藏者的信心。案例：吳冠中“毀畫”事件。

三、藝術品投資的戰(zhàn)略選擇：多元化與歸核化

諾貝爾經(jīng)濟學獎得主斯蒂格勒有一個著名的投資理論：“不要把雞蛋都放在同一個籃子里?！奔赐顿Y者可以通過投資的多元化戰(zhàn)略來分散投資風險，以達到“東方不亮西方亮”的目的。

藝術品投資的多元化戰(zhàn)略主要是增加投資品種，從而達到規(guī)避偏好轉移風險和交割能力風險的目的。藝術品投資的歸核化戰(zhàn)略主要是通過減少投資品種，從而達到規(guī)避品質風險、品相風險、道德風險、價格風險、保管風險和法律政策風險的目的。

經(jīng)驗地看，藝術品投資的品質風險、品相風險、道德風險、價格風險、保管風險和法律政策風險要遠大于藝術品投資的偏好轉移風險和交割能力風險。

因此，對于藝術品投資者而言，與其說“把雞蛋放在不同的籃子里”，倒不如“把雞蛋放在同一個籃子里，然后看好這只籃子?！?/p>

第六講藝術品市場的運行機制

二、藝術品市場的分類

（一）地攤交易市場

有組織或自發(fā)形成的藝術品集市，廣泛存在于北京、上海、廣州等大中城市。著名的有：北京的潘家園、琉璃廠；上海的豫園、濟南的英雄山等。

（二）門店交易市場

有固定的經(jīng)營場所和相對專業(yè)的經(jīng)營人員。著名的有：北京的榮寶齋、上海的朵云軒等。

（三）拍賣交易市場拍賣交易市場是指用公開出價和競價的手段實現(xiàn)藝術品的交易。從事拍賣的商行統(tǒng)稱為拍賣行，從拍賣成交的金額中收取一定比例的金額作為手續(xù)費，或稱為傭金。

著名的拍賣行有：佳士得、蘇富比、北京的嘉德、北京匡時、上海崇源和上海工美等等。

四、藝術品交易市場的特點（一)地攤式交易市場

1.流動性大；2.品種繁多；3.贗品量多；（二)門店式交易市場

1.交易成本高；2.道德風險大；

（三）拍賣交易市場1.透明度高；2.競爭性強；

第七講藝術品的拍賣

一、拍賣方式

拍賣方式有英格蘭式拍賣、荷蘭式拍賣、英格蘭式與荷蘭式相結合的拍賣方式。1.英格蘭式拍賣：

也叫“增價拍賣”，或“低估價拍賣”。是指在拍賣過程中，拍賣人宣布拍賣標的的起叫價及最低增幅，競買人以起叫價為起點，由低至高競相應價，最后以最高競價者以三次報價無人應價后，響槌成交。但成交價不得低于保留價。2.荷蘭式拍賣：

也稱“降價拍賣”或“高估價拍賣”。是指在拍賣過程中，拍賣人宣布拍賣標的的起叫價及降幅，并依次叫價，第一位應價人響槌成交。但成交價不得低于保留價。3.英格蘭式與荷蘭式相結合的拍賣方式：

是指在拍賣過程中，拍賣人宣布起拍價后及最低增幅，由競買人競相應價，拍賣人依次升高叫價，以最高應價者競得。若無人應價則轉為拍賣人依次降低叫價及降幅，并依次叫價，以第一位應價者競得。但成交價不得低于保留價。

二、拍賣的功能

1.商品流通功能：將商品從委托人手中通過拍賣人的中介，轉移給出價最高的競買人。

2.中介服務功能：拍賣人既不占有拍賣標的，又不會成為拍賣標的的買主，它只是幫助供需雙方以拍賣這種獨特的方式完成商品交易過程。

3.價格發(fā)現(xiàn)功能：通過拍賣形成的價格，不是人為規(guī)定和制造出來的，而是在拍賣市場上，由競買人通過激烈的競爭，商品價格水平不斷更新，最終由出價最高者決定商品成交價格的一種價格形成機制；4.保值增值功能：經(jīng)拍賣的商品一般增值都在30%以上，這種增值是在拍賣競爭中實現(xiàn)的。

第八講藝術品博覽會

一、藝術博覽會簡介

字畫收藏品轉讓合同范本第4篇以往啟功字畫價格拍賣行情

在2008年的春季拍賣會上，其中《朱竹壽石》立軸以212000元的價格成交?！洞合妈芬?79000元的價格成交?！稁r山秋色》以168000元的價格成交。在2009年的春季拍賣會上，啟功的作品的價格首次突破百萬元。其中《仿米家云山》以500000元的價格起拍，最終以1120000元的價格成交?！肚飵X蒼松》以704000萬元的價格成交?！肚锝氠瀳D》以582000元的價格成交。在2010年的春季拍賣會，《花卉山水畫冊八開》以3360000元的價格成交?！痘ɑ苌剿媰跃砰_》以35200000元的價格成交其中啟功書法繪畫作品《朱筆蘭石圖》以以2010000元的價格成交。2011年的春季拍賣會上，這一年共拍出的啟功的作品有32幅，成交了30幅，總成交額18890000元，總成交率高達94%。2009春拍上出現(xiàn)的《仿米家山水》最終以3580000元的價格成交。啟功的《江水萬里圖》2012年12月18日在澳門中信國際拍賣有限公司以萬元的高價成交，創(chuàng)下了啟功書畫作品的最高紀錄。此幅作品尺寸為960×30cm，約26個平方尺，每平尺單價高達萬元的高價。

字畫收藏品轉讓合同范本第5篇傅抱石拍賣最貴的10幅畫：兩個單價2億多，十幅畫億！

2017年6月5日晚，傅抱石《茅山雄姿》以億元起拍，以億元落槌，加傭金以億元成交。

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傅抱石《云中君和大司命》億元拍賣時間：2016年；成交價：億元人民幣。

簡介：這件由傅抱石于1954年根據(jù)郭沫若《屈原賦今譯》的內容，以屈原《九歌》中云中君與大司命兩位神話人物為題的創(chuàng)作，不僅是傅抱石一生中最為重要的人物畫，更在近代美術史中有著極其重要的位置。

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二十萬

字畫收藏品轉讓合同范本第6篇1、交付時間：在乙方支付全部價款的條件下，甲方應于______年______月____