編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字

編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字第1篇編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字第1篇《晚秋》這部電影，是要獻(xiàn)給那些相信愛情會(huì)突然造訪的人。雖然影片有一些小瑕疵，情節(jié)過渡略顯突兀，一些蒙太奇的停頓與開始也突然得讓人有些措手不及，但總體來(lái)說(shuō)，還算是一部很有美感的電影。

命中注定的美

愛情也許就美在隨意的不定性。那么不經(jīng)意間，一個(gè)陌生人就恣意地闖入了你的世界并且在你心中長(zhǎng)出漫天漫地的網(wǎng)，他的過和未來(lái)與你的開始交織在一起，以一種宿命的方式怒放出愛情的模樣。安娜和勛第一次在公車上邂逅，如果這是一種偶然，那第二次在街道上的重逢也許就是神的安排。愛情，不需要邏輯，沒有因?yàn)樗?。愛就愛了，游戲不游戲也罷。像勛說(shuō)的，起碼他讓她笑了。她的嚴(yán)冬開始融化，照入了一絲春天明媚的光。

無(wú)能為力的美

安娜和勛，從某種程度上來(lái)說(shuō)，都是命運(yùn)的desperado。雖然過那么銹跡斑斑，可是在他們身上仍能找到一種叫澄澈的東西，那對(duì)純真愛情的向往。安娜對(duì)生命愛的如此認(rèn)真，認(rèn)真到可以付出所有代價(jià)和激情?？墒羌冋?，在假面的現(xiàn)實(shí)中難免要付出代價(jià)。初戀情人不負(fù)責(zé)的一句“跟我走”，丈夫的疑心和暴戾把天使的羽翼變成了一根根利劍，安娜的翅膀成了自己的繭蛹。

母親的葬禮上，勛和安娜的初戀情人在醋意中發(fā)生口角。勛用一句玩笑話“誰(shuí)叫他用了我的叉子”敷衍，其實(shí)安娜也了然，但還是沖著那個(gè)在愛情面前落跑的膽小鬼歇斯底里：“你為什么要用他的叉子，叉子是他的，不是你的！”淚流滿面的安娜在入獄7年后，終于把心底沉寂多年的委屈在那人面前發(fā)泄出來(lái)。如果浪漫能兩個(gè)人分享而孤獨(dú)卻要一個(gè)人承擔(dān)，為什么一開始就要許下不能兌現(xiàn)的承諾，為什么要輕易地來(lái)擾亂她的一池春水？一個(gè)人如此單薄，單薄到無(wú)法抵抗任何打著愛情名義的橫沖直撞。當(dāng)初是誰(shuí)，拿著撒旦的尖叉，挾持了誰(shuí)的愛情？

安娜和勛三天邂逅，第一天的約會(huì)留在了西雅圖的日與夜。鴨嘴車駛過陸地和海水，穿過朦朧的霧氣，把他們送到了游樂場(chǎng)。在碰碰車場(chǎng)外，他們?yōu)橐粚?duì)情侶“配音”，其實(shí)是不是在對(duì)對(duì)方說(shuō)著一直想說(shuō)的話？那對(duì)情侶，是不是他們的縮影？嘴里說(shuō)的話，四散消逝的人和景，從白天跨越過黃昏直達(dá)星空滿載的夜晚，他們像上了時(shí)間鏈條的八音盒木偶。一切都被命運(yùn)操縱著，無(wú)能為力，卻用心舞動(dòng)著每一個(gè)細(xì)節(jié)，仿佛只要一不留意，就要錯(cuò)過可能的美好。安娜和勛，是不是也生活在一個(gè)巨大的八音盒中？被看不見的繩索束縛著？要掙脫悲傷的細(xì)線嗎？要再一次相信等待的承諾嗎？命運(yùn)的木偶掙脫了枷鎖，會(huì)粉身碎骨嗎？這一切都沒有答案，也找不到答案，所以不要問什么是喜歡，也不想永遠(yuǎn)是如何短暫。只要現(xiàn)在在你身旁，就隨著這風(fēng)，濺起浪花，又何妨？

模糊不清的美

坐在地鐵口，她用他聽不懂的言語(yǔ)傾訴著那段不堪回首。他聽不懂又怎樣呢，好或者壞，現(xiàn)在看來(lái)都被模糊掉了界限。偌大的世界，人和人之間星羅棋布著奇妙的交集，也許現(xiàn)在我們都看不到，也許它就在未來(lái)，很近的未來(lái)。當(dāng)初在車上的第一次相遇，她到底對(duì)他微笑了嗎？是或者否，誰(shuí)在乎呢？起碼現(xiàn)在，他們的心走得很近。哪怕明天，就要?jiǎng)e離。

“等你出來(lái)了，我們就在這里重逢?！庇质莿椎囊粋€(gè)承諾。勛和安娜之間，那連接兩個(gè)世界的手表仿佛從一開始就在倒數(shù)著他們的時(shí)間，逆時(shí)針或者順時(shí)針，無(wú)從得知。兩年后，又是深秋，keystonecafé奶白色的窗紗仿佛還帶著那年的歲月感。熟悉的陽(yáng)光，不再是陌生的你，此刻，在哪里？安娜一個(gè)人坐在咖啡廳的角落。這一次，她不再逃避。可是，那句“你好嗎，好久不見”，是對(duì)誰(shuí)說(shuō)的話，勛，還是自己？只有命運(yùn)知道答案。

等什么，又怎樣？晚秋不晚，往昔不再，又何妨？不管你在地球何處游蕩，我還是會(huì)期望你在我身旁。謝謝你，曾經(jīng)，在我身旁。

編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字第2篇十六世紀(jì)前，自香水被意大利人創(chuàng)造后，它之于絕大部分人只是純粹的動(dòng)詞，一個(gè)吸引人并陶醉人的動(dòng)詞。但對(duì)于讓-巴蒂斯特？格雷諾耶，一個(gè)氣味天才，卻是和“存在”相同的名詞。

格雷諾耶的誕生除開死神的意愿顯然還帶了諷刺的意味。他的童年，沒有愛，只有流離輾轉(zhuǎn)和擠落。他渴望愛，卻得不到愛，甚至無(wú)法遇見愛。但氣味卻讓他體驗(yàn)一派生機(jī)勃勃，領(lǐng)悟生活的喜悅。于是他憑這巴黎最靈敏的鼻子捕捉它、創(chuàng)造它，構(gòu)筑自己的王國(guó)，為之開疆拓土。

爾后的際遇更使他不得不琢磨自己存在的價(jià)值。他當(dāng)然清楚自己扮演的角色――像扁虱一樣渺小地存在，毫不起眼；而他只消情迷于自己創(chuàng)建的氣味王國(guó)。

薩特說(shuō)“存在先于本質(zhì)?！庇纱瞬贿^是本能的求生欲望驅(qū)使他小心翼翼，如履薄冰。如此，他才能存在于這世界，才能選擇自己的行為。這時(shí)格雷諾耶對(duì)于“存在”的意義還很模糊?！按嬖凇睂?duì)他來(lái)說(shuō)和“生存”沒多大區(qū)別。他所考慮的僅僅是自己如何在這弱肉強(qiáng)食的世界中活下來(lái)，不至出局。關(guān)于香水的夢(mèng)想也只是基于“活著”的上一層建筑。對(duì)格雷諾耶來(lái)講，這比探究“存在”顯得更加現(xiàn)實(shí)。

他情愿避開人類，這壓抑了十八年的人的氣味，一種臭味，終于得以化解。他孤獨(dú)，仍尋求孤獨(dú)。獨(dú)自一人讓他無(wú)比寬心，安全、自由，不提防、無(wú)仇恨。

這個(gè)國(guó)家最遠(yuǎn)的火山無(wú)人問津，它純潔、干凈。他迷戀它，留戀它。七年，他棲息于此，徹底遠(yuǎn)離人的氣味。但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)他自己根本沒有氣味時(shí)，恐慌，如空氣將他包裹。在格雷諾耶的氣味王國(guó)里，一切都應(yīng)該有氣味。但是他沒有。

西方哲學(xué)家認(rèn)為存在就是被感知，無(wú)法被感知的事物（包括被神感知），就無(wú)法證明其存在。對(duì)格雷諾耶來(lái)說(shuō)，他自己就是不存在的。他的王國(guó)里一切都有意義，但這個(gè)創(chuàng)建者――他自己――卻沒有，或根本不存在。他不存在，那么他無(wú)法給自己下定義，他什么都不是，他無(wú)法成為這樣或那樣的人。

于是他制作了一種模仿人的氣味的香水，第一次傳播人的氣息。他成功了，騙過了所有人。他不再是那個(gè)擦身而過卻毫不在意的人，也不是相視而笑后轉(zhuǎn)頭即忘的人。只是一種氣味，便將他的邪惡、陰險(xiǎn)完美地隱藏在人群中。

略施手段就讓自以為是的人們上了大當(dāng)，在他看來(lái)，人不過是愚蠢的動(dòng)物，其他什么都不是。他們憑呼吸思考，而氣味卻同呼吸捆綁一起。氣味能夠刺激神經(jīng)將其和感情或者經(jīng)歷聯(lián)系在一起，以影響人的心理和生理。格雷諾耶認(rèn)為只要控制人的呼吸，便可控制人心。人的氣味遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法滿足他，他要超越它。他要制作一種香水，一種凌駕于任何氣味的香水，這種香水使人入迷甚至激發(fā)愛欲。而他，就是這種香味的載體。

對(duì)于這種香味他再無(wú)法忍受只能存于記憶。他要占有，哪怕最終失去。這香水，需要等待、需要雕琢、需要犧牲。

對(duì)于后者，他毫不在乎，反覺理所當(dāng)然。根據(jù)弗洛伊德的陳述，格雷諾耶的行事規(guī)則幾乎即是本我的“快樂原則”。絕世的香味使他獲得滿足感，同時(shí)激起他從未有過的愛欲；以這香味為主體的香水又是他證明自己存在，并折服眾人的關(guān)鍵。這是他所有行為的直接動(dòng)機(jī)，也是欲望的源泉。而“自我”不過是處理他在達(dá)成目的過程中與外界規(guī)范發(fā)生沖突時(shí)的協(xié)調(diào)機(jī)制。他不喜與人交往，卻游刃其間；他盡量避開人類，只當(dāng)他的目標(biāo)存在不得不跨越的鴻溝時(shí)，方與人磨合。

香水的代價(jià)是25名少女花一般的生命。她們被摘掉時(shí)，香味在最全盛的時(shí)刻凝成點(diǎn)滴的精華。正如格雷諾耶構(gòu)想的那樣，香水激發(fā)了人類靈魂里最原始的愛欲。這一刻，在萬(wàn)人面前，他確實(shí)證明自己真的存在了，因?yàn)楸娙苏钌畹貝壑窕?。他?yīng)該滿足還是狂喜？不，他反而嘲笑和憎恨。他的目的確已達(dá)到，人們臣服于他偉大的香水，宣布他的無(wú)罪與神圣。但與其說(shuō)人們愛上他，不如說(shuō)愛上這種香味。除卻表層的浮華，暴露的還是那個(gè)丑陋、無(wú)味的內(nèi)里。他創(chuàng)造了這情愫，如今恨不得摒棄它。他們因香水而愛他，而他對(duì)他們絲毫沒有愛，只有恨。但無(wú)論他怎樣恨他們，在香水的作用下，他們只能愛他。

格雷諾耶得不到真實(shí)的感情，更無(wú)法容許它虛假的存在。憑這香水，他可以為所欲為，但他反覺已鉆進(jìn)了死胡同，前方再無(wú)路可走。于是他回到巴黎，在全年最熱的一天，像他出生時(shí)一樣，所有臭味以最大程度傳播，以這香水的懾力結(jié)束他的生命。

少時(shí)的經(jīng)歷對(duì)一個(gè)人一生的塑造作用極大。格雷諾耶后來(lái)的排斥、憎恨，以及對(duì)這個(gè)世界的諸多疑惑與這段時(shí)期的慘淡生活不無(wú)關(guān)系。他的一生充斥了數(shù)不盡的矛盾與沖突。他渴望愛，卻無(wú)法享用，絕望后他將對(duì)愛的追求轉(zhuǎn)化為對(duì)人類的憎恨。他本身沒有氣味（盡管一開始他渾然不知），卻對(duì)氣味情有獨(dú)鐘。他厭惡人的氣味，卻仍渴望擁有它，像個(gè)正常人，于是他仿制這種氣味。當(dāng)他帶著上帝賜予的天賦和撒旦贈(zèng)與的靈感_于世時(shí)，他決心用香水愚弄、報(bào)復(fù)所有人，卻仍無(wú)法像個(gè)常人般愛與被愛。

在他的一套氣味理論中，格雷諾耶一直試著向自己解答一個(gè)問題，即“我是否存在”。但他無(wú)法解答，直到最后仍在困惑。他從扁虱開始，逐漸成為旁人心中一個(gè)偉大的存在，卻最終無(wú)法被自己接受，歸于往來(lái)的塵土。

編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字第3篇認(rèn)識(shí)《斗牛》這部影片還是同學(xué)介紹，說(shuō)是不錯(cuò)，我就專門把它下載下來(lái)，并認(rèn)真欣賞這部影片。感覺很不錯(cuò)，深深激起了我內(nèi)心深處的共鳴。

一看到斗牛這兩個(gè)字大家一定會(huì)聯(lián)想到西班牙斗牛，但這部影片卻不是西班牙的斗牛，而是純中國(guó)版的“斗?！?，而且這部影片中的主角之一――牛，卻是荷蘭奶牛，題材新穎，打破了以往影片的傳統(tǒng)。

這是一部以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為題材喜劇片，它反映中_民在_中的.不幸與所遭受的悲慘苦難，同時(shí)也反映了戰(zhàn)爭(zhēng)異常的殘酷性。它是由我國(guó)著名導(dǎo)演管虎所導(dǎo)演，著名演員黃渤與燕妮共同主演的一部喜劇片，說(shuō)是一部喜劇片，其中不乏有很多笑點(diǎn)，可是卻無(wú)法讓人眉開顏笑，原因就是它的場(chǎng)景太悲慘殘酷了，而不禁地會(huì)讓人惆悵起來(lái)。整部電影圍繞著一頭由國(guó)際友人贈(zèng)送的荷蘭奶牛展開的，真實(shí)的再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代戰(zhàn)火給中國(guó)人民帶來(lái)的痛苦與不幸，讓人深惡_主義給人民帶來(lái)的深痛苦難與惡行，并充分展現(xiàn)了農(nóng)民的卑微與樸實(shí)，同時(shí)反映了以男主人公為代表的廣大農(nóng)民的信譽(yù)。

雖然影片含有很多喜劇元素，卻演繹出了中國(guó)三、四十年代最沉痛、最痛苦的那段歷史。在影片中男主人公所住的整個(gè)村的人都被殘忍的殺害了，只有男主人公與這頭荷蘭奶牛，這時(shí)的男主人公是孤獨(dú)的，也是痛苦的，他所失去的不僅是與他朝夕相處的村民，他的那頭老黃牛，他失去的還有他的摯愛――女主人公“九兒”，這正是他最痛苦的地方，為了這頭“八路?！?，他失去了太多，但他還是堅(jiān)持把這頭“八路?！背晒臍埲痰膽?zhàn)火中解救出來(lái)并在與它朝夕相處的日子中培養(yǎng)出了深刻的情感，在這一方面有賴于這頭牛不是一般的牛，而是能產(chǎn)奶的荷蘭牛，另一方面是還有賴于男主人公的機(jī)智、勇敢與很好的信譽(yù)，沒有這兩方面的原因這頭牛是不可能活這么長(zhǎng)時(shí)間的。這時(shí)的男主人公與牛說(shuō)話，在別人看來(lái)似乎就是對(duì)牛彈琴，但這時(shí)的主人公與牛已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了人與動(dòng)物之間的一般關(guān)系，男主人公已經(jīng)與牛之間生了深刻的感情，甚至已經(jīng)到了分不開的地步了。從這個(gè)角度來(lái)看這也反映了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代中國(guó)農(nóng)民的信譽(yù)，勇敢，敢于犧牲的愛國(guó)之情，從側(cè)面也反映了日本鬼子的兇殘。影片通過這些極為樸實(shí)的事例道出了一個(gè)意義深刻的道理，在這建國(guó)60周年之際，值得我們深思與學(xué)習(xí)，是獻(xiàn)給祖國(guó)的最好的禮物。

這也是一部注重細(xì)節(jié)刻畫的影片，在影片中我們可以看到破落的村莊，代表男女主人公愛情的銀鐲子，曾拯救過多人性命并經(jīng)歷過生死的奶牛都是導(dǎo)演所著重刻畫出來(lái)的場(chǎng)景，打破了很多影片所體現(xiàn)出來(lái)的豪華陣容，在正方面我認(rèn)為是一次創(chuàng)新，該影片雖然質(zhì)樸但不乏教育意義，并能深深激起人們的愛國(guó)之情。

在影片最后男主人公意味深長(zhǎng)的說(shuō)出一句話：“別害怕，什么都能過去”，道明了只有活著才有可能取得最終的勝利，才能做很多有意義的事。如今的我們應(yīng)該感到慶幸，因?yàn)槲覀兊纳钜巡辉儆袘?zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的苦難，不再有饑腸轆轆，不再有由于戰(zhàn)爭(zhēng)而失去親人與愛人的痛苦。因此，我們通過觀看這部電影在深刻感受到70多年前民族的傷痛的同時(shí)，也更應(yīng)該珍惜今天的和平、幸福的生活。也更應(yīng)該保留在影片中男主人公所體現(xiàn)的堅(jiān)守承諾的精神！

編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字第4篇什么電影都要看，學(xué)編導(dǎo)的要以審美和批評(píng)的眼光去看電影，不是說(shuō)這個(gè)電影夠經(jīng)典夠好你就看，這樣你找不到問題，你必須嘗試接受任何種類的電影，因?yàn)槿魏坞娪芭某鰜?lái)都有它的意義，除非你特別受不了的片種前期你可以不要勉強(qiáng)自己，但是一定要把心態(tài)端正了看，你不只是來(lái)欣賞藝術(shù)的。

最好能形成看完電影寫感受的習(xí)慣，幾句話都可以，關(guān)鍵詞都行。最新版的《編導(dǎo)高考培訓(xùn)手冊(cè)》里面有最新的歷年影評(píng)考題匯總和范文。

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編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字第5篇新版老人與海電影影評(píng)

重溫《老人與?！罚瑳]想到是以動(dòng)畫片的形式。如同在琳瑯滿目的貨架上挑選同類商品，我本來(lái)已輕輕跳過它。電影海報(bào)看上去更像書籍封面，我是說(shuō)，沒有動(dòng)畫片溫情浪漫的感覺。棱角分明的字體帶來(lái)海明威硬朗的氣息——朋友，休想得到什么糖果屋、甜蜜的美夢(mèng)和脈脈溫情——這就是海報(bào)訴說(shuō)的一切。

但我的確選擇了它。也許為的是那一句耳熟能詳曾令年少氣盛的自己擊節(jié)叫好的“Amancanbedestroyed,butnotdefeated'”。也許只是冥冥之中的緣分。

當(dāng)海鷗的叫聲伴隨著少年圣地亞哥滿溢夢(mèng)想的眼睛緩緩拉開故事序幕，我就知道自己又蒙對(duì)了一次。后來(lái)我看到有人評(píng)論開頭，說(shuō)：“突然涌出的`藍(lán)色擊垮了我。”我得告訴你，是的，我被美“defeat”了。啊海軍領(lǐng)迎風(fēng)飄搖，桅桿高聳入云，然后突然就涌出來(lái)那一大片藍(lán)色，是席慕容說(shuō)過的完全不知如何調(diào)出的藍(lán)色調(diào)，閃現(xiàn)出小舟和白云。沙灘緊接著叢林，山巒涌動(dòng)幻化為象脊，非洲斑羚輕巧躍來(lái)，然后，然后就是無(wú)數(shù)次在圣地亞哥夢(mèng)境中出現(xiàn)的獅子，高傲睥睨著世界。

這是我從未見過的動(dòng)畫畫面質(zhì)感，像油畫和水彩的綜合，但又如夢(mèng)似幻，盡管依然滯澀，卻有自然流動(dòng)的意韻。尤其是關(guān)于海水的畫面，浮光閃動(dòng)溫柔又致命，那就是一片不斷起伏的絲綢，一塊時(shí)刻更換深淺的調(diào)色板。我甚至能感受到海水的溫度，當(dāng)我把手伸進(jìn)自己的眼睛和心里。

最美的鏡頭之一是圣地亞哥剛出海時(shí)，看見海鳥捕魚。視角突然從人仰望天空飛鳥變成飛鳥俯視海面，那藍(lán)叫人恨不得溺死在里面。然后你就變成了飛鳥呀，突然合翼旋轉(zhuǎn)，加速俯沖，那片藍(lán)離你越來(lái)越近，心跳砰砰砰，藍(lán)玻璃瞬間破碎——海面下，魚群四散。你比魚群更自由，因?yàn)檫@驚人的藝術(shù)想象力。

更美的鏡頭出現(xiàn)在深夜獨(dú)自追蹤大魚的海域。一個(gè)孤膽之人，一條剽悍之魚，一盞漁燈與星空互映明滅。沒有邊際的海和天。

“我寧愿自己就是黑暗深海中的那條大魚。”老人將魚骨扔下。奇幻的世界開始拉開，泛著深藍(lán)光芒的海面，水下是無(wú)盡的黑暗。

“這魚是我的兄弟，可我不得不殺了他。

我很高興我們不必去弄死星星，想想看，如果每天必須去弄死月亮，那多糟。月亮?xí)幼叩?。不過想想看，如果每天必須去弄死太陽(yáng)又怎樣。我們總算天生幸運(yùn)?！?/p>

沉入水下的魚骨遇見魚群，魚群仿佛幻化為流星，一樣的在黑暗中閃閃發(fā)光，留下長(zhǎng)長(zhǎng)的痕跡。那點(diǎn)點(diǎn)閃亮，是星群還是水母?從水母之中簇?fù)沓鲆粋€(gè)月亮。一片星云緩緩暈開，在星云中央，出現(xiàn)了那條大魚。

“我還從來(lái)沒有聽過或者看到這樣的一條魚，可是現(xiàn)在，咱們碰到一塊兒了?！?/p>

在片頭出現(xiàn)過的少年水手在海中遨游，身旁是那條大魚。姿態(tài)一樣優(yōu)美從容，仿佛天生為伴。他們從水底浮上海面，陽(yáng)光破云層破水面射入，然后，從一個(gè)發(fā)光口，人和魚，一起沖上了天際。

白云朵朵，飛魚像小鳥一樣飛翔，無(wú)數(shù)海豚輕聲歌唱。沒有海也沒有天，沒有魚也沒有人，世界再也沒有了界限。

這就是動(dòng)畫。即使是海明威，即使是《老人與?！愤@樣的小說(shuō)，依然可以找到模糊真實(shí)和虛幻的點(diǎn)。依然可以遨游在想象的空間，抹去回憶和當(dāng)下的差距，忘記現(xiàn)實(shí)的局限性，全身心漂浮在夢(mèng)想的海洋。

美的感受見仁見智，而美的發(fā)掘歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦。誰(shuí)能想到這部動(dòng)畫的制作方法?利用玻璃的不同層面，在一層制作人物，另一層制作背景，燈光逐層透過玻璃來(lái)拍攝一幀畫面，然后再通過更改、控制玻璃上的濕水彩來(lái)拍攝下一副畫面。完全手繪，通過29000次這樣的操作，兩年半的時(shí)間，《老人與?！犯〕鏊?，震驚了世界。向?qū)а輄?彼得洛夫致敬，向他的其它系列作品《母?！贰ⅰ犊袢酥畨?mèng)》、《美人魚》、《春之覺醒》。這才叫心血所凝。

我常想為什么中國(guó)無(wú)法拿出對(duì)等水準(zhǔn)的動(dòng)畫片，我們并不欠缺源泉。其實(shí)我在看到《老人與?！返臅r(shí)候，我想到的是《小蝌蚪找媽媽》。油畫和水墨，可以同樣呈現(xiàn)夢(mèng)幻而又質(zhì)樸的效果。我們不是沒有想象力，也不是無(wú)從借鑒，是因?yàn)槲覀儜泻凸?一部喜羊羊，又該讓多少人爭(zhēng)相模仿，蜂擁而至?

期待國(guó)產(chǎn)的《大?！?。盡管看了預(yù)告片，不完全是我所愛的調(diào)調(diào)，但希望至少能像有些人評(píng)價(jià)的——讓人想起《千與千尋》。

編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字第6篇第一大公式（通用公式）：第一段：大體介紹劇情，表達(dá)出中心思想第二段：從導(dǎo)演意圖出發(fā)評(píng)論主題、導(dǎo)演思想等。

第三段：評(píng)論印象最深刻的電影情節(jié)，解釋主題有什么樣的幫助和作用。第四段：分析視聽語(yǔ)言，從攝影角度評(píng)論電影畫面。

第五段：最后的總結(jié)，收官。第二大公式（電影公式）：第一段：先簡(jiǎn)單介紹導(dǎo)演的資歷和過往成就，從而引出這部電影的背景。

第二段：電影的音樂是如何襯托主題的第三段：電影的色彩具有什么樣的特點(diǎn)第四段：評(píng)論這部電影的鮮明風(fēng)格第五段：科學(xué)的理性指出影評(píng)的不足之處與瑕疵，并對(duì)此總結(jié)。第三大公式（角色公式）：第一段：直接開門見山，點(diǎn)評(píng)電影中的某個(gè)人物第二段：電影中人物的性格是怎么塑造的第三段：該人物在情節(jié)發(fā)展中起的作用第四段：贊美導(dǎo)演對(duì)該人物演員的選擇第五段：分析演員的不足之處總結(jié)全篇第四大公式（劇情公式）：第一段：概況一下電影劇情，說(shuō)一下自己對(duì)電影的整體印象第二段：評(píng)論電影的敘事風(fēng)格，闡明一下故事的結(jié)構(gòu)第三段：評(píng)論自己印象最深刻的鏡頭，并說(shuō)明這鏡頭的作用第四段：把這部電影作品與其他類似作品做橫向比較，區(qū)別或者聯(lián)系第五段：和開頭形成呼應(yīng)，作總結(jié)第五大公式（思想公式）：第一段：夸贊這部電影所帶來(lái)的社會(huì)意義第二段：詳細(xì)說(shuō)明這部電影有什么突破第三段：對(duì)導(dǎo)演意圖進(jìn)行解讀第四段：評(píng)論電影鏡頭的特點(diǎn)，分析鏡頭表現(xiàn)方式有什么獨(dú)特之處第五段：電影中所處的歷史事件對(duì)自己有什么啟發(fā)與發(fā)現(xiàn)第六段：總結(jié)文章的整體思想第六大公式（細(xì)節(jié)公式）：第一段：看完影片后自己的思考與困惑第二段：討論影片中的象征物體，線索發(fā)展，或者存在特殊意義的東西第三段：電影對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的啟示第四段：電影的剪輯風(fēng)格或者拍攝方式第五段：最后解開自己的疑團(tuán)，指出導(dǎo)演不足第七大公式（文化公式）：第一段：從電影的片名引申出自己的理解第二段：分析原著與導(dǎo)演作品直接變化的關(guān)系第三段：分析原著細(xì)節(jié)與電影作品的藝術(shù)化處理方式第四段：對(duì)劇情與內(nèi)容的技術(shù)上突破進(jìn)行點(diǎn)評(píng)第五段：總結(jié)說(shuō)出自己的想法第八大公式（音樂公式）：第一段：直接點(diǎn)題，評(píng)論電影中的音樂第二段：音樂在這部電影和其他場(chǎng)景中的表現(xiàn)第三段：評(píng)論音樂是如何推動(dòng)故事清潔和渲染情境的第四段：評(píng)論音樂與其他視聽語(yǔ)言元素之間的配合第五段：整體評(píng)價(jià)音樂的運(yùn)用，總結(jié)自己的觀點(diǎn)。

編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字第7篇某種意義上算是為短片看的原著了，雖然這樣說(shuō)其實(shí)并不太算是合適。

很早以前就曾看過一點(diǎn)，后來(lái)怎么也緩沖不完，也就算了。這次是因?yàn)檎n上老師要講了，所以才又找出來(lái)要提前看過。也就在看之前先補(bǔ)了下原著，不長(zhǎng)，但還是花了我兩天時(shí)間(當(dāng)然不是完整的)，昨天去圖書館借了一本古老破舊上面還有批注(我討厭批注)的小薄本，剛剛才還?？吹臅r(shí)候有時(shí)還真想到的是短片中的畫面，雖然人物什么的整個(gè)的感覺并不像短片中的樣子，但畢竟是先入為主了。說(shuō)回上課要放的這件事，這短片還真是有名啊，雖然老師當(dāng)成改編文學(xué)名著的重要作品，不過我最初還是當(dāng)成一部?jī)?yōu)秀短片而已這樣看的。又想起來(lái)，在這兩次之前，還有一次高中的語(yǔ)文老師放了一點(diǎn)，不過那么長(zhǎng)，后來(lái)同學(xué)覺得無(wú)聊，就也掐掉不放了。就原著來(lái)說(shuō)，當(dāng)然是更有名的作品，初中時(shí)就一直被讓去看，但也一直沒看，看介紹就覺得無(wú)聊了。真正看來(lái)，不比想象的好多少，也可能我之前受到太多影響了。心理描寫很多，自言自語(yǔ)什么的，也許如果不是表現(xiàn)什么類似于人的精神意志，而是表現(xiàn)孤獨(dú)，如果只是理解為一篇一個(gè)人在海上的小文也許我不會(huì)這樣不喜歡它的，但是當(dāng)成文學(xué)名著來(lái)看，實(shí)在太無(wú)聊了。

比起第一次看這個(gè)短片(那次也不能叫看了，畢竟只是看了點(diǎn)開頭)，這次覺得出彩的地方少了，只是照抄而已，可能也和我沒好好看有關(guān)系，一直是在一個(gè)小窗口放映，一邊還在做別的事，又和人聊天。但應(yīng)該主要還是因?yàn)榭戳嗽?，所以有的地方不覺得奇怪了，也不覺得有新鮮感，沒什么可期待的，完全一樣，后面都知道了。不過也確實(shí)是小說(shuō)本身就很平淡，沒有什么特別出乎意料的情節(jié)。

但是作為一部動(dòng)畫，畫面確實(shí)很美，無(wú)可爭(zhēng)議。水，光，人物，如果說(shuō)皮克斯當(dāng)時(shí)做《海底總動(dòng)員》時(shí)是動(dòng)畫史上對(duì)于水的'一次突破，這部短片足以讓皮克斯艷羨不已。(當(dāng)然這不是一個(gè)概念，我知道他們不至去艷羨一部手繪動(dòng)畫的，但人家確實(shí)畫得好~)給8分的時(shí)候想，這是給畫面的，畫面就足以撐住著8分了。忘了在哪聽說(shuō)，據(jù)說(shuō)是畫在玻璃上的，那確實(shí)是承襲了玻璃的這種晶瑩透亮的感覺了。

另外，其實(shí)故事上也應(yīng)該給些高的評(píng)價(jià)的，雖然我前面說(shuō)它無(wú)聊。但是這與原著是有很大關(guān)系的，而這部短片其實(shí)正是我過去所希望的那種完全表現(xiàn)原著的故事。只是原著沒那么喜歡而已，所以其實(shí)總的講還真是好短片。

只是短片的畫面過于優(yōu)美其實(shí)也不同于我所以為的原著的感覺了，不過，倒也無(wú)所謂了，既然都是抓不到原作感覺的，那好看的當(dāng)然強(qiáng)于難看的。

音樂，沒覺得有特別出彩，但水的聲音，鳥的聲音，自然的聲音還是很迷人的，在鯊魚出現(xiàn)前還有一個(gè)配合著畫面暗下來(lái)的提示。總體還不錯(cuò)。

編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字第8篇我的名字叫xx。這個(gè)名字對(duì)于別人可能很普通。對(duì)我來(lái)說(shuō)卻有特殊的意義。正所謂望子成龍望女成鳳，這個(gè)名字里不僅蘊(yùn)含著父母之間的感情，還包含著他們?cè)谖疑砩霞挠璧某晒Φ南Ｍ?/p>

我是一個(gè)性格多元化的男生。我既有戲文需要的.沉穩(wěn)，也有導(dǎo)演需要的活潑。生活中我是一個(gè)踏實(shí)上進(jìn)的人。我的愛好很廣泛，在我腦海中的知識(shí)庫(kù)就好像一個(gè)雜貨鋪，什么都懂點(diǎn)，但并不是所有的都了解得很透徹。

每當(dāng)看到中國(guó)電影在國(guó)際影展中大放光彩時(shí)，我都深深的感受到正是有幕后工作人員的默默付出，精心策劃，才成就了臺(tái)前明星們的光彩，因此我懷著對(duì)前輩的敬重選擇了編導(dǎo)專業(yè)，希望通過自己的努力能為中國(guó)傳媒的發(fā)展出一把力.同時(shí)也為自己將來(lái)規(guī)劃一條走向成功的道路。

我想，做任何事情都要看自己是想成功，還是一定要成功，做什么事情自己是盡力了，還是拼命了，我覺得，任何事情都要相信自己能做好，是最好的最棒的，那么，我又向成功邁進(jìn)了一步.

今天，我有幸得到這個(gè)機(jī)會(huì)站在這里，這是我自己一直以來(lái)的愿望，我希望到貴校繼續(xù)深造，為我的夢(mèng)想增加一個(gè)臺(tái)階，為我的成功邁進(jìn)重要的一步。

謝謝各位老師!

編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字第9篇小虎隊(duì)是太多人的青春記憶，初中高中畢業(yè)的聯(lián)歡會(huì)上，我的表演都是他們的歌，《青蘋果樂園》《愛》。從第一期來(lái)自臺(tái)灣的潮，到他們解散，這一段時(shí)間，幾乎涵蓋我整個(gè)的青春記憶。

但事實(shí)上，3個(gè)人也各有各的粉。比如我，只愛蘇有朋。長(zhǎng)得帥，學(xué)習(xí)好，不裝酷，不耍帥，對(duì)這樣的人我是沒有免疫力的。人紅成那樣，還考上那樣好的大學(xué)。而我，死乞白列只做一件事也做不好。偶像就是神一樣的存在。

然后，蘇有朋在大學(xué)轉(zhuǎn)系、退學(xué)，重回娛樂圈出專輯、演戲，直到五阿哥的翻紅，再到《風(fēng)聲》中陰柔的角色扮演……如今也是人到中年。我想，青春的疼痛和成長(zhǎng)，在他也許更為深刻，因?yàn)榻?jīng)歷。

上周六我剛下飛機(jī)，老公沒來(lái)接我，很小人的揣測(cè)我會(huì)不高興，于是一口氣說(shuō)，到廊坊，先吃飯，然后看電影……在《速7》和《左耳》中，老公說(shuō)左耳吧！

其實(shí)，2周的采訪下來(lái)，有點(diǎn)兒吃不消了，我最需要的是飯來(lái)張口衣來(lái)伸手。加上回來(lái)就要盯版一周，神煩！老公這種生物就是這樣的，總是在你不需要的時(shí)候送上自以為是的溫暖。而我又是那特別善解人意不忍拒絕別人好意的人，從了！

小說(shuō)《左耳》我是沒有看過的，單說(shuō)電影，我很喜歡。最打動(dòng)我的，是小耳朵和吧啦兩個(gè)女孩的友誼。如果你也是一個(gè)平凡的女孩，相信你的生活中，總是有那么一個(gè)讓你又愛又羨的美女，閃著光，吸引著一切――我是說(shuō)一切――不只是男女老少的眼球，還有運(yùn)氣什么的，總之她們想要的仿佛都能得到?？墒牵退闼赖?jīng)]朋友，卻偏偏和你投緣，她情商高講義氣。假如你喜歡的男孩喜歡的是她，你都不會(huì)恨她，只想和她靠得更近，偶而還會(huì)模仿……

電影里的每一個(gè)角色，展現(xiàn)的都是成長(zhǎng)中的痛，張漾，許弋，表哥，富家女……導(dǎo)演把它們呈現(xiàn)得很好。這些青春的心情，無(wú)論你喜歡不喜歡，都能理解，因?yàn)樗麄兙褪俏覀兊脑?jīng)。

超喜歡女主左耳失聰這個(gè)梗，青春就是心語(yǔ)，耳語(yǔ)都不是，所以聽不到?jīng)]關(guān)系，我懂！

曾經(jīng)有人說(shuō)，紅樓夢(mèng)里的大觀園是青春的王國(guó)。曹雪芹寫紅樓夢(mèng)時(shí)窮困潦倒，而且年紀(jì)大了，可他卻把青春寫得那樣美，高貴干凈，細(xì)致入微，憾人心肺。真難為他能把青春記得那么清楚。后來(lái)我想，是不是就是因?yàn)樗那啻禾酪蔡础?/p>

編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字第10篇《天堂電影院》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷在988年執(zhí)導(dǎo)的第二部影片。該片不僅獲得了奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)還獲得了歐洲電影獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。該片采用倒敘的方式為觀眾講述了意大利西西里島上小男孩多多的成長(zhǎng)經(jīng)歷。艾弗雷多的過世使得多多拾起了過去的時(shí)光。本片的結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單，由現(xiàn)在和過往兩個(gè)部分組成。當(dāng)然，導(dǎo)演將該片的重心更多是放在回顧往事上。過往的經(jīng)歷也并不是漫無(wú)目的在進(jìn)行著敘述，也是有取舍的。導(dǎo)演專門將多多過往的經(jīng)歷也做了分割，將其分割成兩個(gè)部分，分別是:少年時(shí)期的多多的過往和成年時(shí)期的多多的過往。這兩個(gè)時(shí)期的多多分別體會(huì)并感受到了除親情以外的情感。一個(gè)是天堂電影院放映師艾弗雷多給予他的友情，另一個(gè)是多多的初戀艾琳娜所給予他的愛情。天堂電影院作為媒介不僅承載了少年時(shí)期和青年時(shí)期多多的過往，也同樣也承接了現(xiàn)在。它讓多多在現(xiàn)實(shí)中又找尋到了他那些曾以為自己早已忘卻但始終都不曾忘記的過去。導(dǎo)演將天堂電影院作為多多感情的交匯點(diǎn)通過現(xiàn)在和過往這兩條線索，始終貫穿整部影片。這兩條線索相互交織在一起并以天堂電影院作為節(jié)點(diǎn)，不斷地推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展。

導(dǎo)演除了在構(gòu)圖上的掌控能力非常厲害以外，對(duì)鏡頭的把握也極為準(zhǔn)確。導(dǎo)演在影片一開始只是先讓觀眾看到了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)一百五十三秒的鏡頭。這個(gè)空鏡頭中所描述的環(huán)境非常簡(jiǎn)單:一個(gè)面向海洋的陽(yáng)臺(tái)上放有一個(gè)長(zhǎng)有一小株綠色植物的花盆。這個(gè)一百五十三秒的鏡頭導(dǎo)演利用拉、移兩種手法使得該鏡頭由空鏡頭轉(zhuǎn)為人物鏡頭用鏡頭語(yǔ)言向觀眾們慢慢的交代了這個(gè)陽(yáng)臺(tái)上其他的外部環(huán)境。這個(gè)看似簡(jiǎn)單地鏡頭其實(shí)一共有兩層含義。

第一層是可以將“花盆”看成一個(gè)已經(jīng)停靠在海面上的“船”。因?yàn)閷?dǎo)演在最開始并沒有給花盆特寫而是通過推拉鏡頭的方式，讓我們慢慢辨別出其實(shí)那是一個(gè)放在陽(yáng)臺(tái)上的花盆。在這里“花盆”被當(dāng)成“船”，而這個(gè)“花盆”其實(shí)指代的就是“多多”。看似在外面事業(yè)有成、功成名就的多多應(yīng)該在外面早就有了歸屬的“地方，但實(shí)際上看到未必就是現(xiàn)實(shí)，有可能就是表面現(xiàn)象，就像我們看到鏡頭里的那個(gè)“花盆一樣。為了防止觀眾不理解，導(dǎo)演再次利用其他的鏡頭語(yǔ)言來(lái)向我們說(shuō)明這一點(diǎn)。多多一直更換著的枕邊人再次強(qiáng)調(diào)多多在外面其實(shí)是一直在“漂”。導(dǎo)演就利用這么一個(gè)簡(jiǎn)單地鏡頭告知觀眾，多多現(xiàn)在過得生活并沒有大家想的那么好，他不想回來(lái)也不是因?yàn)橥膺吅芎米屗簧岬没貋?lái)，而是他沒有找到一個(gè)契機(jī)，可以使他下定決定回來(lái)。而艾弗雷多的死就是讓他找到了契機(jī)，所以他選擇了回到家鄉(xiāng)。之后在影片中我們也可以通過多多和母親的對(duì)話得知，多多是坐飛機(jī)趕回來(lái)的，很快就回到了故鄉(xiāng)，也再次告訴觀眾，其實(shí)多多很想回到故鄉(xiāng)。他對(duì)故鄉(xiāng)的感情仍舊是那么深，那么濃，那么難以忘卻，永遠(yuǎn)不會(huì)模糊掉，永遠(yuǎn)不會(huì)遺失掉，因?yàn)閷?duì)他來(lái)說(shuō)是這些酸甜苦辣都是美好的。該定鏡頭的第二層意思也可以說(shuō)鏡頭中的“花盆”其實(shí)在暗指“多多的家”。三十年都沒有回到故鄉(xiāng)的多多就像一個(gè)始終在外漂泊的種子，一直沒有辦法像其他種子一樣在泥土里扎根、落腳、定居。而而這個(gè)花盆就像多多的家，一直為他留著地方，一直在等著他回來(lái)。

該片可以說(shuō)是非常經(jīng)典的影片之一。導(dǎo)演用最簡(jiǎn)單的構(gòu)圖、敘事和鏡頭做出如此經(jīng)典之作，可見導(dǎo)演他是多么用心的在做電影。這一點(diǎn)很值得我們?nèi)W(xué)習(xí)、借鑒。

李安的作品《喜宴》，通過講述偉同為了隱瞞自己與美國(guó)男友賽門的^v^情，與在美國(guó)求學(xué)生活潦倒的女孩威威結(jié)婚，以應(yīng)付父母的到來(lái)所發(fā)生的事情。開始偉同和賽門以及威威為了各自利益，為了隱瞞這對(duì)來(lái)自臺(tái)灣的老夫婦，開始了他們的謊言；在一系列的意外之下，偉同和賽門的感情瀕臨破裂。影片從開始到結(jié)尾，人物的性格都沒有發(fā)生變化，但是能夠感覺到他們從最開始的欺騙到坦白，精神上所發(fā)生的自私到奉獻(xiàn)的轉(zhuǎn)變。

影片中用到了兩段畫外音，對(duì)影片的背景介紹以及情節(jié)發(fā)展都起到了非常重要的作用。這兩段畫外音，都是來(lái)自偉同母親的聲音，在影片中表現(xiàn)為母親寄給偉同的錄音帶。第一段是電影的開頭，偉同在健身房健身，帶著耳機(jī)，耳機(jī)里播放的內(nèi)容就是母親寄給偉同的錄音帶。通過這封特別的家書，我們可以了解到很多信息:偉同是從臺(tái)灣留學(xué)到美國(guó)參加工作之后拿到了綠卡；偉同至今仍然是單身，并且偉同的父母親都很著急；偉同母親著急著幫他張羅相親。除此之外，我們可以通過偉同母親所描述的人際關(guān)系的情況來(lái)間接了解到偉同家里的經(jīng)濟(jì)狀況、社會(huì)地位；還有偉同母親寄錄音帶而不打電話的原因，顯示出偉同家里雖然經(jīng)濟(jì)狀況優(yōu)越但是母親勤儉持家的品格，進(jìn)一步推測(cè)出偉同家里的文化狀況。第二段畫外音，是偉同填寫了擇偶要求之后，母親給出的回復(fù)。母親這一次的語(yǔ)氣少了一份焦急，多了一種欣慰與迫不及待；而偉同卻又驚訝又尷尬，他驚訝這么刁鉆的擇偶要求居然有人符合，他尷尬不得不應(yīng)付這次相親。所以這一段畫外音相當(dāng)于整個(gè)《喜宴》的導(dǎo)火線推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。影片中沒有通過任何鏡頭來(lái)介紹偉同的家庭，但是通過這兩段畫外音，我們對(duì)主人公偉同的家庭狀況已將大概了解了，并且在這兩段畫外音之后，大家便開始編織起謊言了。所以，這兩段畫外音在影片中，起到了縮小篇幅，擴(kuò)充信息量，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。

同時(shí)，影片中光線的運(yùn)用也對(duì)氣氛的渲染和人心理的展現(xiàn)起到了重要作用。比如影片開頭中，偉同和賽門在餐廳吃飯，這時(shí)影片還沒有情節(jié)以及相關(guān)鏡頭交代這兩人的戀人關(guān)系。此時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用的是側(cè)光，并且餐桌上擺放著幾只蠟燭，光線昏暗，我們只能看清楚他們的半張臉。這時(shí)候，這種昏暗迷離的光線就渲染出了種曖昧不明的氣氛，再加上賽門對(duì)偉同的親昵撒嬌的行為，觀眾就不難揣測(cè)出這倆人的非比尋常的關(guān)系影片中多次出現(xiàn)偉同和賽門一起洗碗的鏡頭。在這些鏡頭中，用的是暖色調(diào)的光線渲染出一種溫馨和諧的氣氛，突出了這倆人的感情。鏡頭拍攝兩人洗碗的背影，表現(xiàn)了著倆人對(duì)彼此的信任感。后來(lái)，偉同和威威結(jié)婚應(yīng)付家長(zhǎng)，賽門同女孩約會(huì)之后，偉同吃醋到賽門的房間去找他。光線暗到只能夠看到人物的面部，看不清表情。表現(xiàn)了氣氛的不和諧以及倆人關(guān)系進(jìn)入到僵硬冷戰(zhàn)狀態(tài)。所以，就以上而言，電影中恰到好處的光線運(yùn)用對(duì)氣氛的渲染和人物心理的表現(xiàn)起到了非常重要的作用。

眼看電影就要結(jié)束的時(shí)候，劇情的轉(zhuǎn)折讓結(jié)局變得溫情起來(lái)，讓觀眾感到情理之中，意料之外。當(dāng)觀眾以為劇中人物之間的關(guān)系因?yàn)橹e言而讓矛盾更加激化的時(shí)候，偉同父親對(duì)賽門的坦白，以及對(duì)兒子與他戀情的接受都出乎觀眾的意料，這也展現(xiàn)了電影的戲劇性。包括偉同父親的英文臺(tái)詞“watchhear，Ilearn”，暗示偉同父親從一開始就知道這場(chǎng)謊言，并且他的富有深意的臺(tái)詞表示他看到了賽門的可貴之處思想傳統(tǒng)的他也默默接受了兒子的愛情。威威在偉同的陪同下去打胎，但是到了醫(yī)院她卻反悔了劇中的威威是一個(gè)沒有綠卡，拖欠房租，生活狼狽的女孩子，但是她為了這個(gè)小生命，放棄了自己的青春前途和未來(lái)的婚姻。當(dāng)偉同得知威威放棄打胎的時(shí)候，他是站在威威的立場(chǎng)上去思考的，他也不是那個(gè)心里只裝得下他那偉大的珍貴的愛情的偉同了。所以影片最后的坦白和接受以及奉獻(xiàn)思想的變現(xiàn)，都使整部影片充滿了溫情。

影片從一個(gè)謊言開始，偉同和賽門為了愛情，威威為了生存；影片在坦白中結(jié)束，每個(gè)人都受到了傷害，那三個(gè)年輕人都得到了成長(zhǎng)；影片也是在人物的奉獻(xiàn)精神中得到了升華，傳達(dá)了思想的包容，愛情與親情的偉大?？梢钥吹?，影片的主人公們從欺騙走向坦白的過程中，內(nèi)心受到的煎熬，同時(shí)也能看到他們精神上從自私走向奉獻(xiàn)的偉大之處。

我們所堅(jiān)信的東西讓我們成為人，而不是動(dòng)物，信仰本身是一個(gè)沒有答案的宏大命題，但是有很多人愿意相信自己找到了答案。李安用優(yōu)秀的視聽語(yǔ)言撐起了成長(zhǎng)與信仰這兩大主題成長(zhǎng)的苦難和在搖擺中愈發(fā)堅(jiān)定的信仰讓這部片子勵(lì)志味十足，奇幻的噱頭和純美的畫面也讓人更容易為這部電影所動(dòng)容，但平心而論李安在《少年派的奇幻漂流》之中的討論近似于流于表面的隔靴搔癢，他并未提出足夠厚重和富有層次與深度的問題，最后拋出的選項(xiàng)也略顯寒酸，因?yàn)樗呀?jīng)先入為主給了觀眾他自己的引導(dǎo)性答案最后拋出的選擇其實(shí)已經(jīng)是前戲十足的定項(xiàng)選擇。

人在面對(duì)信仰、面對(duì)自我、面對(duì)自然挑戰(zhàn)時(shí)的種種情況都發(fā)生在了派的身上，雖然在長(zhǎng)途漂流中幾乎都是派的獨(dú)角戲，但是這三種沖突讓這個(gè)故事?lián)碛袕?qiáng)大的內(nèi)在張力，穩(wěn)而有序，步步為營(yíng)，優(yōu)質(zhì)的鏡像般畫面更是內(nèi)化了整部片子的氣質(zhì)和精神，劇本對(duì)原著小說(shuō)的改編沒有折損太多原著的精氣神，李安對(duì)于電影兩大主題的把握也熟練到位，對(duì)于成長(zhǎng)主題的細(xì)膩拿捏也一直是李安高水準(zhǔn)的強(qiáng)項(xiàng)，總而言之，《少年派的奇幻漂流》算得上是李安近些年來(lái)最為成功的一部商業(yè)片，但是相對(duì)于他之前的系列作品而言，少年派的奇幻漂流》并無(wú)非常大的突破，討論停留于表面，主題表現(xiàn)生硬急切，深度與廣度略遜色，這一劑藥只作用在表層，并無(wú)深入肌理之猛力。但不論這些，從院線商業(yè)片的綜合素質(zhì)上來(lái)說(shuō)，少年派擁有眾多可以贏得掌聲的元素:成長(zhǎng)與磨礪的主題、勵(lì)志向上的精氣神、精彩的劇本、奇幻元素、完美無(wú)瑕的特效以及對(duì)信仰的討論等等，它足以贏得觀眾們的尊重。

電影的主人公派并沒有因?yàn)槊\(yùn)的捉弄與殘酷的磨礪而放棄信仰，反而堅(jiān)定了他的信仰，這個(gè)沒有答案的宏大問題似乎在派身上沒有起效，接踵的災(zāi)難與家庭的厄運(yùn)證明了救世神明的不可靠性，但是在主人公的身上，這種強(qiáng)力打擊卻只能讓他愈挫愈勇，其實(shí)這種堅(jiān)定根植于派幼年時(shí)的經(jīng)歷，耶穌基督的受難犧牲與上升的價(jià)值體系根植于他幼小的內(nèi)心之中，猛虎于心，惡的一面也是可以馴化的，因?yàn)樗x擇了從善，現(xiàn)實(shí)苦難中的所犯的原罪讓他內(nèi)心長(zhǎng)期斗爭(zhēng)糾葛，這種糾葛與斗爭(zhēng)也便是他活下去的動(dòng)力，惡是一種適應(yīng)極端惡劣條件下的生存法則，但它在派心里已然被強(qiáng)大的善之信仰所馴服，而意象化表達(dá)便是與虎為伴中的相互適應(yīng)和馴化了。宗教信仰是種讓人又愛又恨的東西，它可以幫助你認(rèn)清自己，尋找內(nèi)心世界的寧?kù)o，善待世界，但從不那么干凈的歷史上來(lái)說(shuō)，它又是一種奴化人內(nèi)心的工具，它讓你忍耐，讓你馴服溫順，忍受各種壓迫且安于現(xiàn)狀，但是可笑的是歷史的巨輪往往又是一群不安分的反抗者所推動(dòng)的?？傊渡倌昱傻钠婊闷鳌啡诤狭烁鞣N多元的文化，匯總出來(lái)的卻是一股普世之馴服溫順之意，這既可以說(shuō)是大多數(shù)向善者的必然選擇，也可以說(shuō)是一種變相的屈從，畢竟信仰這種東西沒有固定的答案，因?yàn)閼岩烧撜哂肋h(yuǎn)存在。結(jié)尾蜻蜓點(diǎn)水似的拋出一個(gè)選擇題讓觀眾面對(duì)，看上去畫龍點(diǎn)睛，其實(shí)卻反映出了這部電影深層次上的簡(jiǎn)陋和生硬，這呈現(xiàn)在觀眾面前的案板之肉初看驚喜，但之后細(xì)細(xì)品起，發(fā)覺其熟的太透太急，硬且失嚼頭，結(jié)尾對(duì)故事意象解讀的平白臺(tái)詞顯的略顯多余，另外前半段背景部分的鋪墊略顯冗長(zhǎng)，還有那個(gè)充滿狐獴的食人島讓人略為匪夷所思。總而言之，“宗教信仰勝利了，善之純真也勝利了”，一切都是上帝的恩賜?！渡倌昱傻钠婊闷鳌方^對(duì)是一部夠格的優(yōu)秀商業(yè)片，排除這算是精彩的故事，就是那美輪美奐的特效已然值得一看，在目前魚目混珠的電影市場(chǎng)當(dāng)中，這部電影的優(yōu)質(zhì)真算是鶴立雞群了，特別是在這片沒有什么信仰的土地上，它帶來(lái)了一點(diǎn)值得期待的東西。這源于內(nèi)心的猛虎雖是生存法則上的勝者，但它需要善象的指引與馴服，不然它便會(huì)吞噬一切美與善。和自己內(nèi)心的另外一面斗爭(zhēng)需要時(shí)間和毅力，而學(xué)會(huì)放下和成長(zhǎng)更需要毅力和時(shí)間，每一次的放下便是一次成長(zhǎng)蛻變的過程，從放下親人到放下心中的猛虎，派經(jīng)歷了接連兩次成長(zhǎng)與蛻變，而這缺失的道別，權(quán)可當(dāng)作成長(zhǎng)中的一把辛酸吧。

《少年派》特效畫面美麗的驚人，3D效果也很優(yōu)秀，李安極好的用視覺效果深化了這個(gè)故事的靈魂，相比于目前很多商業(yè)電影以故事服從視覺的潮流，李安對(duì)高科技的把握和運(yùn)用是非常恰當(dāng)?shù)?，它幫助電影更好的敘事，卻沒有蓋住故事本身的光輝，善用器者得天下，善用器的導(dǎo)演得票房和掌聲。故事中澄凈的海和天空其實(shí)映照出的便是主人公派的內(nèi)心世界，相由心生，你的內(nèi)心有多澄澈，你看到的海水便有多透明，這一切源于你的內(nèi)心。最后引用一句里爾克的詩(shī)作為結(jié)尾:我們都像是花崗巖的紋理，在上帝堅(jiān)硬的慈悲中。

編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字第11篇主要結(jié)合導(dǎo)演的風(fēng)格，影片的種類，寫出影片所表達(dá)的主題！確定主題后要抓住一點(diǎn)，切忌貪多，以小見大！比如（有話好好說(shuō)），里面說(shuō)用的晃動(dòng)拍攝，以及廣角鏡頭的使用，我們可以以此展開分析，晃動(dòng)的鏡頭反映了現(xiàn)在人生活的浮躁，夸張鏡頭刻畫出現(xiàn)在人面對(duì)復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境所表現(xiàn)的躁動(dòng)。

。這樣結(jié)合影片中的內(nèi)容，夠你寫一千字以上了，而且這樣的影評(píng)很受閱卷老師的喜歡.當(dāng)然最好寫的是人物性格分析，但是一定要寫出自己的觀點(diǎn)，要有深度！比如賈章柯的（小武），對(duì)小武的性格分析，要清楚，小武代表的是一類人，要站在這一類人的立場(chǎng)上寫！。

編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字第12篇各位評(píng)委老師您好!

我是來(lái)自齊魯大地XXX的XXX號(hào)考生XXX。齊魯自古多才俊，在這塊人才輩出的熱土上，我在XXX高中接受了三年的優(yōu)秀教育。

我驕傲，因?yàn)槲医K于可以用自己的才華去詮釋這塊土地的人杰地靈;我期待著，現(xiàn)在是你們，將來(lái)是更多的觀眾，能夠傾聽到XXX這塊熱土成長(zhǎng)的聲音。

我喜歡長(zhǎng)笛，喜歡鋼琴，喜歡用或舒緩或熱烈的音樂表達(dá)我對(duì)生命的熱愛，詮釋我對(duì)人生的理解。而喜歡電視編導(dǎo)似乎也來(lái)自這種表達(dá)的渴望，我希望自己能夠像倪萍一樣擁有為所愛揮灑汗水和淚水的“日子”，愿意和白巖松一起“痛并快樂著”，希望了解崔永“不過如此”背后的付出，愿意和水均益并肩站在“故事前沿”，更希望像黃健翔一樣為了理想“像英雄一樣去戰(zhàn)斗”。

實(shí)現(xiàn)了真的渴望，才能夠算到過了天堂。現(xiàn)在，影視編導(dǎo)，就是我最想去的地方，我會(huì)緊握著自己的夢(mèng)想不放，固執(zhí)地守候，真誠(chéng)地期待。我知道，自己就像一只蛹，需要更磨難與砥礪。我希望能得到這次機(jī)會(huì)，從而讓自己變成那只最美麗的蝴蝶，無(wú)限接近視編導(dǎo)那份光環(huán)與榮耀。謝謝各位評(píng)委老師!

編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字第13篇?jiǎng)e人的評(píng)論，唯獨(dú)自己的感受和樸實(shí)的語(yǔ)言，才會(huì)使自己的評(píng)論富有個(gè)性和新意，也才會(huì)給讀者帶來(lái)清新的感受。

敘議要結(jié)合，突出評(píng)論。影評(píng)離不開敘事，

但切忌過多地?cái)⑹龉适?，要突出分析寫評(píng)價(jià)。當(dāng)然，所評(píng)所析不得脫離影片孤立地進(jìn)行。

設(shè)計(jì)好影評(píng)的標(biāo)題至關(guān)重要。一般來(lái)說(shuō)，它由正副標(biāo)題構(gòu)成。正題――揭示文章的中心，必須簡(jiǎn)明扼要，而又耐人尋味，能夠引起讀者的閱讀興趣，同時(shí)也能給讀者帶來(lái)審美愉悅，它是貫穿全文的主線;副題-――點(diǎn)明評(píng)論對(duì)象，交待片名或評(píng)論角度，它是正題必要的補(bǔ)充。二者相得益彰，能使文章增色不少。

編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字第14篇影片開場(chǎng)是巴黎街市的景象，十八世紀(jì)的香都彌漫著難以想象的惡臭。巴蒂斯特。格雷諾耶出生在魚攤旁。他矮小、丑陋，身上沒有任何氣味。除了這一奇怪的缺陷，格雷諾耶還擁有常人不及的嗅覺。他出生后被母親拋棄在垃圾堆里，幼年時(shí)加拉爾夫人把他作價(jià)出賣，從此，格雷諾耶以苦力活兒果腹。

為人唾棄的歲月里，他夢(mèng)想復(fù)制自己嗅覺內(nèi)的所有氣味，使它們?cè)谧约旱纳砩系靡栽佻F(xiàn)。巴黎是格雷諾耶的尋香園，在塞納河邊，他邂逅了純美善良的少女香。為了占有它，格雷諾耶掐死了賣水果的姑娘。那天夜里，他隱約意識(shí)到自己命運(yùn)的方向。

格雷諾耶向香水制造商巴爾迪克展示天賦。巴爾迪克將他買到香水作坊當(dāng)伙計(jì)。格雷諾耶開始為自己試制各種香水外衣，他的香水拯救了作坊并使它顯赫一時(shí)。在這段日子里，格雷諾耶發(fā)現(xiàn)，氣味是唯一能夠深入心臟的東西。它在那里把愛與厭惡區(qū)分。誰(shuí)掌握氣味，誰(shuí)就掌握了人們的心。

獲得自由的格雷諾耶隱居山上，濾盡往昔令人作嘔的氣息后，他游歷法國(guó)尋找操控人們行為意識(shí)的香氣。在一個(gè)港口小城，格雷諾耶再度從少女們的身上發(fā)現(xiàn)了它。

格雷諾耶殺死26個(gè)少女，提取她們尸身上殘存的體香制造最蠱惑的香水。這瓶具有魔幻色彩的香水，使他把處決自己刑場(chǎng)變成了獲取愛戴的狂歡地。當(dāng)小城為格雷諾耶心旌搖蕩的時(shí)候，格雷諾耶返回巴黎。在他的出生地，人們被一瓶奇異的新香迷惑，瘋狂地把格雷諾耶撕成肉塊，分而食之。

《香水》的上映讓人們期待了二十年。二十一年前，Süskind的小說(shuō)被文學(xué)界稱為“一個(gè)重要的事件、一個(gè)奇跡。無(wú)數(shù)制片商爭(zhēng)購(gòu)電影版權(quán)，隱居的Süskind認(rèn)為，只有《閃靈》和《發(fā)條橙》的導(dǎo)演斯坦利。庫(kù)布里克才能執(zhí)筒。，庫(kù)布里克去世。3年后，Süskind的好友、曾拍攝《玫瑰之名》和《帝國(guó)陷落》的伯恩德。()艾欽格以千萬(wàn)歐元求得《香水》電影版權(quán)?！读_拉快跑》的導(dǎo)演湯姆。提克威獲得伯恩德。艾欽格青睞執(zhí)導(dǎo)本片。

根據(jù)暢銷名作拍片，這種方式為電影增加了神秘感與親切感。面對(duì)大批書迷，伯恩德。艾欽格說(shuō)：“我們用意象、聲響和音樂的力量。營(yíng)造出氣味的氛圍。”為了忠實(shí)于原著的場(chǎng)景，他輾轉(zhuǎn)德國(guó)、西班牙、意大利、法國(guó)，用17噸的魚和動(dòng)物尸體淹沒外景地的街道，20幾次的鼻部特色和深呼吸鏡頭、以慢鏡調(diào)動(dòng)近千名群眾演員再現(xiàn)香水魔力下縱欲狂歡的人群……不過，湯姆。提克威用須后水代替了重要的道具：香水。

影片保持了湯姆。提克威影片一貫的節(jié)奏感，流暢的鏡頭語(yǔ)言、精良的布景與服裝、一切都在努力趨向于作品。趨向于各種氣息。達(dá)斯汀。霍夫曼扮演的巴爾迪克和本。衛(wèi)修的格雷諾耶同樣可圈可點(diǎn)，盡管如此，書迷覺得電影與自己意想中的《香水》有不同程度的出入。

書中細(xì)節(jié)的省略使觀眾抱怨不已，對(duì)人物命運(yùn)和內(nèi)心世界的描繪，也同原作存在差異。可以看出湯姆。提克威希望角色擁有情愫，但在Süskind的筆下，格雷諾耶象香水瓶一樣透明和冰冷；配角的命運(yùn)處理體現(xiàn)出導(dǎo)演和作家對(duì)生活的認(rèn)知區(qū)別――不是所有的惡都會(huì)得到懲罰，更多的時(shí)候它們繼續(xù)生存。令惡毀滅的電影是一種理想，描繪它們存在的小說(shuō)是一種現(xiàn)實(shí)。

走出影院，下午特有的軟香和著清冽撲面而來(lái)。如果把看電影和讀原作都比做尋香，在語(yǔ)句描繪的氛圍里，人們每過一個(gè)街口都要停下來(lái)、每聞到一種氣息都要回味良久。光影作品更多是視聽的快速?zèng)_擊，它再現(xiàn)拍攝者對(duì)原作的理解。因?yàn)閮烧咧g無(wú)法彼此抵補(bǔ)的區(qū)別，小說(shuō)是一瓶香水，電影是永遠(yuǎn)的尋香人。

編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字第15篇《邊城》是沈從文最負(fù)盛名的作品，是一部短小的中篇小說(shuō)。講述的是一個(gè)哀而不傷、美而不淫、有浪漫又令人唏噓的愛情故事。電影《邊城》是我國(guó)著名導(dǎo)演凌子風(fēng)1984年的作品，因其對(duì)小說(shuō)質(zhì)感的準(zhǔn)確把握和鏡頭語(yǔ)匯的流暢運(yùn)用而獲得了當(dāng)年金雞獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)的評(píng)審團(tuán)最佳大獎(jiǎng)。

這是一出愛情悲劇。湘西山區(qū)一個(gè)偏遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)——茶峒。離城兩里有一個(gè)渡口，擺渡的老船夫唯一的伙伴是船、大黃狗，唯一親人是外孫女翠翠。前，翠翠的母親因和一個(gè)屯防軍人相愛而有了孩子，結(jié)婚不成又不愿私奔，便在出下孩子后喝了溪中的冷水死去。17年后，翠翠長(zhǎng)成了一個(gè)甜美的大姑娘，她的婚事成了老船夫的一塊心病。

鎮(zhèn)里有一位叫順順的船總，他家擁有四條船的產(chǎn)業(yè)，在方圓幾十里內(nèi)頗有名望。順順有兩個(gè)相貌英俊的兒子，他們都到了該娶親的年齡。天保大老生性憨厚、沉默寡言;儺送二老地機(jī)靈乖巧，唱得一首好山歌。兄弟倆從小一起長(zhǎng)大，感情至深，可他們同時(shí)愛上了翠翠。

翠翠情竇初開，雖然從端午節(jié)夜晚第一次遇見二老時(shí)，心中便產(chǎn)生了異樣的情感，但在二老面前卻總是躲躲閃閃。這可難為了老船夫，當(dāng)天保大老派人來(lái)提親時(shí)，老船夫因不明翠翠的心思，說(shuō)話吞吞吐吐，引起了大老的不滿。

在平靜的溪邊，兄弟倆不動(dòng)聲色地把話挑明了，他們商定，同時(shí)到翠翠家小溪對(duì)岸的高崖上唱情歌，由蒼天選擇。老船夫聽到情歌，迫不及待地往城里向大老報(bào)信，說(shuō)事情有望。不料，這歌卻是二老唱的。

半月過去了，老船夫再?zèng)]有聽到情歌，鎮(zhèn)上卻傳來(lái)噩耗，大老在貨船下川東經(jīng)青浪灘時(shí)，由于婚事未成，胸中郁悶，不慎落水淹死了。順順一家便將大老的死怪罪于老船夫。老船夫精神上受到沉重打擊。

日子一天天過去，老船夫漸漸知道了翠翠心中真正喜歡的人。一日，老船夫擺渡時(shí)，遇上二老，有心招呼他，二老由手足情深，不能忘記哥哥的死，對(duì)老人報(bào)以冷眼。老船夫硬著頭皮去順順家提親，又被順順拒絕。由于多次碰壁，老船夫?qū)Υ浯涞拿\(yùn)憂心不已。

中寨王團(tuán)總派人到順順家為女兒提親，他們拿一座新碾房做嫁妝，使順順欣然同意?？啥闲闹邢胫浯?，拒絕了這樁婚事，但懾于父命，只好以跟貨船下辰州、出去闖闖為由，遠(yuǎn)走逃避。

老船夫見翠翠婚事落空，心力交瘁，在一個(gè)雷雨交加的夜晚死去。老船夫死后，只剩下翠翠一個(gè)人孤單單地守渡口的木船上，但她卻明白了許多老人在世時(shí)所不明白的事，堅(jiān)強(qiáng)地接替了老人的工作，終日為來(lái)往人擺渡，同時(shí)，也在等候著二老的歸來(lái)……

整個(gè)電影完全還原了小說(shuō)中湘西的特色和景致。對(duì)于沈從文文字中的那種鄉(xiāng)土氣和深沉的情感的把握也相當(dāng)準(zhǔn)確。湘西在電影中有種寫意畫的感覺，這就使得電影相當(dāng)詩(shī)意。毫不夸張的講《邊城》是中國(guó)詩(shī)電影中的優(yōu)秀作品。

沈從文是中國(guó)近代文學(xué)史上的一個(gè)很有個(gè)人特色的作家。他的作品很少用濃重的筆墨去渲染人物心情、刻畫人物形象、敘述人物活動(dòng)。他的一貫特色是用淺淡的字句、平靜的描寫、穩(wěn)重的節(jié)奏來(lái)表達(dá)最深沉的情感和最驚天動(dòng)地的愛情。那么如何在銀幕上還原沈從文文字中這樣一中含而不露卻又波濤洶涌的特色呢?導(dǎo)演凌子風(fēng)在全片中用了大量的固定機(jī)位攝影和長(zhǎng)鏡頭來(lái)凸現(xiàn)文字中的詩(shī)情和畫意。另外，極有中國(guó)畫特色的空鏡頭也使整部電影有了濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

《邊城》是一部很淡很靜的電影。翠翠和二老的愛情沒有任何的約定，沒有任何海誓山盟的承諾。讓她等下去的和讓他回來(lái)的只是一個(gè)簡(jiǎn)單的“情”字。在影片的最后，翠翠無(wú)依無(wú)靠的在江邊生活，靠擺渡謀生，一心等待二老回來(lái)——雖然二老也是生死未仆、返期未定。電影在這里定格，留下的是翠翠獨(dú)倚船頭、若有所思的側(cè)影。遠(yuǎn)處漫天飄動(dòng)的大雪遮不住山上的綠樹、蓋不上江中的青水;近處，翠翠的黑發(fā)和臉上的紅暈顯得格外奪目。情在這部電影里也是很淡泊和寧?kù)o的，通常就是一兩個(gè)眼神的交流和一個(gè)局部細(xì)小的動(dòng)作就交代完畢。這樣，愛情也便顯得典雅和雋永。無(wú)論是走車路還是走水路、不管是割愛還是等待。情始終是小說(shuō)和電影中的最值得人回味和把玩的部分。

編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字第16篇鏡頭運(yùn)用

蒙太奇

蒙太奇原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配?，F(xiàn)在是影視專業(yè)術(shù)語(yǔ)，是一種剪輯技巧，一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面。運(yùn)用蒙太奇能豐富電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中;還能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考;還可以實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空的再造，形成獨(dú)特的影視時(shí)空。

評(píng)論方法

電影評(píng)論的可評(píng)之處，可以就其導(dǎo)演的獨(dú)特構(gòu)思、聲音畫面、蘊(yùn)含的深刻道理、影片的時(shí)代意義、影視音樂、電影內(nèi)容、電影燈光照明、電影的拍攝技巧、電影中的角色等都可以進(jìn)行評(píng)論，評(píng)論過程通過結(jié)合影片具體內(nèi)容和影片在構(gòu)思、結(jié)構(gòu)、技術(shù)、人物等方面最為閃亮之處擺出自己的觀點(diǎn)，從而近一步論證。

要寫好一片影評(píng)，首先應(yīng)當(dāng)認(rèn)真觀看電影，并記錄影片中重要的人物、鏡頭等方面，找出影片中最為亮點(diǎn)以及最新穎之處。一篇影評(píng)能否吸引人就在其于有沒有不同于別人的觀點(diǎn)，寫出別人一般想不到的內(nèi)容，可以用兩個(gè)字總結(jié)“新”“奇”。

編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字第17篇1.長(zhǎng)鏡頭的敘事可以說(shuō)是一種偏重?cái)z影的敘事，因?yàn)殚L(zhǎng)鏡頭通常是用變化拍攝角度和調(diào)經(jīng)景別的距離，用一個(gè)鏡頭來(lái)完成蒙太奇敘事中一組鏡頭所負(fù)擔(dān)的任務(wù)，因此許多思想觀的表達(dá)都在連續(xù)的攝影中構(gòu)思并實(shí)現(xiàn)了。

2.導(dǎo)演以一貫的長(zhǎng)鏡頭與空鏡頭為觀眾呈現(xiàn)出一幅幅靜態(tài)的但又充滿了自然神韻的美麗畫卷，這是影片最具魅力的所在。即使在現(xiàn)代商業(yè)電影一場(chǎng)場(chǎng)華麗的視覺盛宴面前，這部以膠片所拍成的《刺客聶隱娘》也毫不遜色。

3.在賈樟柯的電影中，長(zhǎng)鏡頭是他最慣用的拍攝手法，這與他始終崇尚的紀(jì)實(shí)美學(xué)分不開，長(zhǎng)鏡頭不僅客觀地再現(xiàn)了主人公所處的時(shí)間與空間，還成功介入了敘事，對(duì)時(shí)代做出了隱喻。

■電影采用了常規(guī)化的順序手法，這可以保證在時(shí)間線的穩(wěn)定上有百分百的把控，不會(huì)出現(xiàn)脫節(jié)現(xiàn)象。這種最常見的敘事，對(duì)劉偉強(qiáng)來(lái)講更是輕車熟路，尤其是影片開頭的一段快速剪輯和跳躍音樂，不僅可以凌厲敘事，使電影充滿大片的質(zhì)感，也可以將觀眾在視覺與聽覺的雙重沖擊下迅速進(jìn)入一種舒適的觀影狀態(tài)?！u(píng)電影《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》

■七個(gè)故事個(gè)個(gè)感人肺腑，都是讓平凡人走進(jìn)不平凡的歷史，用祖國(guó)的高光時(shí)刻，來(lái)襯托這些普通又偉岸的真心英雄。那一幕幕歷史畫面，勾連起一段段難以磨滅的全民記憶。這樣的影片怎不叫人熱淚盈眶，為自己是中國(guó)人而深感自豪?！u(píng)《我和我的祖國(guó)》

■《一次別離》能夠給人長(zhǎng)久思考的關(guān)鍵就在于它對(duì)生命、生活和人性的困境所做的深刻透視，它幾乎涉及到了人類所有的困惑。盡管它是從本民族的國(guó)情出發(fā)來(lái)敘事的，但其豐富的內(nèi)涵已經(jīng)面向了整個(gè)世界?！u(píng)《一次別離》

■《布達(dá)佩斯大飯店》的主題不再輕松，這是一個(gè)關(guān)于弒親與謀殺的悲劇，一場(chǎng)發(fā)生在大戰(zhàn)前夜的屠殺序曲，縱然還有些兩情相悅的浪漫，卻一再被不期而遇的死亡所打斷?？缭絼?dòng)物與人類的野性之爭(zhēng)，兒童與成人的情感溝通，安德森在《布達(dá)佩斯》里確信，人性里的“殘暴”與“良知”是無(wú)法調(diào)和的矛盾體。——評(píng)《布達(dá)佩斯大飯店》

■《月光男孩》是一部黑人電影卻無(wú)關(guān)于膚色，是一部同性電影卻非著點(diǎn)于性向，這是一個(gè)以青春清新為基色，侵染出關(guān)乎愛與成長(zhǎng)的故事，于此中在那細(xì)膩克制的節(jié)奏所醞釀的情愫，對(duì)何為自我的認(rèn)知理解，成為了電影恰若月光般的皎潔之處。——評(píng)《月光男孩》

■時(shí)代并不單獨(dú)對(duì)誰(shuí)“有情有義”，也不單獨(dú)對(duì)誰(shuí)“無(wú)情無(wú)義”，它就像是那條日夜奔流的長(zhǎng)江，我們這些“江湖兒女”被裹挾其中，時(shí)而浮起，時(shí)而沉底，跟我們自身，其實(shí)并沒有多大關(guān)系。個(gè)體在時(shí)代面前，總是微不足道的?！u(píng)《江湖兒女》

■楊德昌的電影《一一》，簡(jiǎn)單評(píng)價(jià)，三個(gè)字：平、真、深；一個(gè)詞：靜水流深。感覺上，它的藝術(shù)風(fēng)格跟陶淵明的詩(shī)風(fēng)有幾分相似，用白描的手法再現(xiàn)生活，平淡樸素，真實(shí)自然，意境深遠(yuǎn)，看似很平淡的生活片段，卻蘊(yùn)含著深刻的人生哲理和體會(huì)，言雖盡留人予思考?！u(píng)《一一》

■影片還是延續(xù)了《羅小黑戰(zhàn)記》動(dòng)畫系列片的整體風(fēng)格，色彩淡雅，動(dòng)作流暢，音色秀美，處處有充滿想象力的形象、符號(hào)、場(chǎng)景，是一部制作質(zhì)量頗高的二維動(dòng)畫片。在三維動(dòng)畫林立的市場(chǎng)上，可以說(shuō)是一股清風(fēng)。特別是影片中有一段讓中國(guó)畫中的角色活起來(lái)的戲，看得人心曠神怡，這是只有動(dòng)畫藝術(shù)才能帶給人的魅力。——評(píng)電影《羅小黑戰(zhàn)記》

■《孔雀》的敘事線索簡(jiǎn)單清晰，故事情節(jié)亦不復(fù)雜。獨(dú)具風(fēng)格的影像語(yǔ)言中顯得理性大于情感。“孔雀”是一個(gè)極富隱喻意義的詞語(yǔ)?！懊總€(gè)人的人生都是一只關(guān)在籠子里的孔雀，在觀賞別人的同時(shí)也在觀賞著自己。盡管一生再黯然，平庸的日子再漫長(zhǎng)，也總可以等到開屏的瞬間”?！u(píng)電影《孔雀》

■理性和知識(shí)并非人的本質(zhì)，相反甚至是戰(zhàn)爭(zhēng)暴力的原因和動(dòng)力，而只有生命的精神才能護(hù)佑著和平，通往永恒的幸福。由這種生命的精神派生出的種種人性的美好，比如：勇敢，希望，愛情，犧牲，善良，寬恕，這些都被準(zhǔn)尉和他的5個(gè)女兵們表現(xiàn)了出來(lái)?！u(píng)電影《這里的黎明靜悄悄》

■這是一部獻(xiàn)給青春，獻(xiàn)給夢(mèng)想，獻(xiàn)給家庭的電影。青春是一道劃不過去的痕，總有一個(gè)印記留在心底。或許，我們都老了，開始去懷舊傷感，甚至流下那滴過往青春的眼淚?；蛟S，在人生的道路上，該放下的，就不要太過執(zhí)著，該奮斗的，就不要太在乎旁人的冷嘲熱諷，默默努力，堅(jiān)持就好！——評(píng)電影《港囧》

■強(qiáng)調(diào)合作的個(gè)人英雄主義，不顯夸張的buddy情懷，恰到好處的喜劇元素，走遍世界的奇觀外景，超越想象的動(dòng)作設(shè)計(jì)，花樣百出的高科技，文瑞姆斯露個(gè)小臉，性感的同時(shí)又具有超強(qiáng)殺傷力的女性角色，以及喜歡逆襲的湯姆克魯斯。這就是觀眾喜歡的《碟中諜》?！u(píng)電影《碟中諜5》

■影片的所表達(dá)出的青澀感也正如演員們的青澀的演技一樣，總是存在著一點(diǎn)點(diǎn)的瑕疵和遺憾，而也正是這種瑕疵和遺憾，使得影片所描述的青春更加的真實(shí)?！u(píng)《左耳》

我們安于命運(yùn)不做掙扎，盡情享受生活所帶來(lái)的一切。是這樣，是那樣，是怎樣?生活五光十色，我們得自己體味，但是我們要做一個(gè)完整的自己。——評(píng)《搏擊俱樂部》

■《低俗小說(shuō)》告訴我們：在生活中，包括戰(zhàn)爭(zhēng)、拳擊等形式在內(nèi)的暴力已經(jīng)無(wú)所不在，在它面前生死、對(duì)錯(cuò)絲毫沒有公正可言。而在暴力的掩蓋下，昆汀實(shí)際上探討了一個(gè)更為深刻的問題——偶發(fā)事件對(duì)人命運(yùn)的改變?！u(píng)電影《低俗小說(shuō)》

■電影通過幾個(gè)典型的故事，使用的雙重視角，通過男主、女主不同的視角以及不同的心理活動(dòng)，道盡了愛情來(lái)臨時(shí)男女雙方的懵懂?！u(píng)《怦然心動(dòng)》

■在這場(chǎng)催眠戰(zhàn)中，觀眾接收到的是不斷切換的真實(shí)與幻境，以及不斷被推翻被懷疑的事實(shí)與真相。---評(píng)電影《催眠大師》

■片尾那一句^v^letmego,Idon'twannabeyourhero，^v^一切就像是有預(yù)謀了一樣，一下觸動(dòng)了某個(gè)情緒開關(guān)，就這樣很愉快地跟著導(dǎo)演，感受他這封寫給時(shí)間十幾年的情書。不斷去承擔(dān)起責(zé)任，去感受東西，去相信自己。成長(zhǎng)就是如此?！u(píng)電影《少年時(shí)代》

■電影快節(jié)奏的剪輯和插敘的手法表達(dá)在逐步揭開人物性格的同時(shí)，讓電影充滿了懸念和刺激。犯罪電影往往可以有效透視人性，審視生命，就像《解救吾先生》，不僅對(duì)社會(huì)治安和個(gè)人安全問題起到了警示的作用，更讓我們看到了在死亡面前，生命是何其脆弱?！u(píng)《《解救吾先生》

■故事并不是什么心靈雞湯，但死亡的沉重確實(shí)是一部溫柔的片子，故事不是發(fā)生在焦躁不安又粗暴的城市，而是在安靜的鄉(xiāng)下，各種各樣人的離去，他們家人的悲歡，痛苦的，不甘的，強(qiáng)忍不愿落淚，失聲痛哭，我的心情，還有小林大悟的心情隨著這些故事起起落落?！u(píng)《入殮師》

■常言道，自古英雄出少年。年少輕狂時(shí)有多少風(fēng)流倜儻事，又有多少止于唇齒掩于歲月的風(fēng)情?！渡倌臧唷窌r(shí)而輕歌曼舞，時(shí)而歡聲雷動(dòng)，讓人沉浸其中，欲罷不能。別樣的故事沁人心脾，讓人流連忘返?！半娪袄锏奶觳派倌攴爬诵魏?，瀟灑不羈，有著異常強(qiáng)烈的感染力。——評(píng)電影《少年班》

■相信看完全片，你會(huì)在心里贊一聲安迪的才華和智慧。他的計(jì)劃宏大而完美，安迪之所以能完成救贖并處罰諾頓與海利們，靠的正是他的智慧。有勇氣、有毅力，卻沒有智慧，那最終的結(jié)果往往并不是成功而是挫折和失敗。理想仍然可望不可及。--評(píng)《肖申克的救贖》

■影片將夢(mèng)想視為超越現(xiàn)實(shí)的永不墜落的太陽(yáng)，而將實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的奮斗視作永不疲倦的再度升起的太陽(yáng)。在夢(mèng)想的召喚下，每個(gè)日出都是嶄新的起點(diǎn)，每一次現(xiàn)實(shí)失敗都會(huì)被不敗的意志所遺忘、所戰(zhàn)勝。---評(píng)電影《武士人生》

■王小帥的鏡頭，都是寫實(shí)的，跟著鏡頭走，一層層情節(jié)發(fā)展都會(huì)呈現(xiàn)。生活，青春，都是這樣在現(xiàn)實(shí)生活中的。想象和回憶很美好，其實(shí)不過就是一段時(shí)間的經(jīng)歷，煩躁中，茫然中，就過去了?！u(píng)電影《十七歲的單車》

■姜文的作品中永遠(yuǎn)都有一種荒誕感，但同時(shí)，如果他愿意，能將愛情講得非常非常動(dòng)人。——評(píng)《太陽(yáng)照常升起》

編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字第18篇尊敬的各位老師：

您好!

我的考號(hào)是XXXXXXXX.

我來(lái)自炎黃故里河南XX.中原自古多才俊，在這塊人才輩出的熱土上，我接受了XX年的優(yōu)秀教育。我驕傲，因?yàn)槲医K于可以用自己的才華去詮釋這塊土地的人杰地靈;我期待著，現(xiàn)在是你們，將來(lái)是更多的觀眾，能夠傾聽到XX這塊熱土成長(zhǎng)的聲音。

我喜歡長(zhǎng)笛，喜歡鋼琴，喜歡用或舒緩或熱烈的音樂表達(dá)我對(duì)生命的熱愛，詮釋我對(duì)人生的理解。而喜歡編導(dǎo)似乎也來(lái)自這種表達(dá)的渴望，我希望自己能夠像倪萍一樣擁有為所愛揮灑汗水和淚水的“日子”，愿意和白巖松一起“痛并快樂著”，了解崔永元“不過如此”背后的付出和人性，和水均益并肩站在“故事前沿”，像黃健祥一樣為了理想“像英雄一樣去戰(zhàn)斗”。

實(shí)現(xiàn)了真的渴望，才能夠算到過了天堂?，F(xiàn)在，編導(dǎo)，就是我最想去的地方，我會(huì)緊握著自己的夢(mèng)想不放，固執(zhí)的守侯，真誠(chéng)的期待。我知道，自己就像一只蛹，需要更多磨難與砥礪，我希望能得到這次機(jī)會(huì)，從而讓自己變成那只最美麗的蝴蝶，無(wú)限接近編導(dǎo)那份光華與榮耀。

編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字第19篇這是一部典型的韓國(guó)片，不需要大場(chǎng)景，基本上是一條街道，一個(gè)房間，一張床就能完成所有的的描述。短暫的愛情一直是韓國(guó)電影的偏好，有描述婚前遇到真愛的，有描述愛上妹妹的未婚夫的，也有描述婚后與愛人保持關(guān)系的，抑或是死前遇到真愛的，這一部也不例外。湯唯小姐之所以符合韓國(guó)電影的氣質(zhì)，是因?yàn)榧词共徽f(shuō)話，她也一直散發(fā)出一種隱忍的韌性，符合她是一個(gè)有故事的人的定位。

故事有幾個(gè)亮點(diǎn)。

第一，在游樂場(chǎng)，湯唯和玄彬模仿一對(duì)爭(zhēng)執(zhí)的情侶的對(duì)話。直到那對(duì)情侶像走在滾動(dòng)條上的追逐開始，最后他們相互擁抱升上天空直至不見，影片帶入了魔幻的色彩。

第二，在餐館，聰慧的玄彬看出了王晶對(duì)湯唯的想法，隨后與其爭(zhēng)執(zhí)。當(dāng)人們問他為什么打架時(shí)，他說(shuō)王晶用了他的叉子不道歉?？此坪芑奶频睦碛?，可以理解為玄彬隨意戲弄，也可以看做是影片想要影射的意圖。當(dāng)年初戀男友王晶跑來(lái)提出要和湯唯私奔，被其夫發(fā)現(xiàn)，湯唯被打昏后醒來(lái)殺死其夫，王晶最后卻沒有如約而至。通過玄彬的嘴道出湯唯的委屈――為什么在自己有妻兒的情況下去打擾她的生活。

第三，離別前玄彬和湯唯長(zhǎng)達(dá)半分鐘的激吻。

最后，湯唯從_出來(lái)，坐在約定地方門等待玄彬，咖啡館的門開了，湯唯往門口瞅了一眼，表情中沒有驚喜，但是她開始自言自語(yǔ)：嗨，好久不見。

我的情緒是從玄彬三次在車外凝望湯唯和她道別開始的，因?yàn)槟菢拥难凵裎以偈煜げ贿^。()和千里迢迢外的他見面，每次都覺得是最后一次，明知道是沒有結(jié)局的愛情，但是總要一次又一次去奔波、去嘗試，不是我送他，就是他送我?；疖囌?、機(jī)場(chǎng)、長(zhǎng)途汽車站，每一次都是以這樣的眼神目送。我不知道人們?yōu)槭裁磿?huì)迷戀這些沒有結(jié)局的愛情，仿佛沒有結(jié)局才能一直永恒下去。

以前看過一部韓國(guó)電影，名字忘記了，未婚妻婚前遇到一個(gè)男人，發(fā)生了N夜情，她迷戀這種飛蛾撲火的感覺，甚至頭腦一熱想要和他永遠(yuǎn)在一起。直到，她和這個(gè)男人坐在小酒館里，男人點(diǎn)了餐，并交代師傅酒要加熱，因?yàn)檫@個(gè)女人不喜歡喝涼的，女人才頓悟，于是離開了這個(gè)男人，她走的時(shí)候說(shuō)，如果你沒讓師傅加熱我可能就不結(jié)婚和你在一起了。為什么？因?yàn)槟切]有結(jié)局的短暫愛情并不包括生活中的柴米油鹽，如果有了細(xì)致生活中的種種考量，那么這個(gè)男人就會(huì)變成第二個(gè)未婚夫，那么他和他又有什么區(qū)別呢？

所以，那些沒有結(jié)局的愛情，是多巴胺的泛濫，是對(duì)于殘缺的矯情。因?yàn)闆]有結(jié)局，也不長(zhǎng)久，所以要爭(zhēng)分奪秒，每個(gè)小時(shí)甚至每一分鐘都要掀起情緒的高潮。

現(xiàn)在想起來(lái)，曾經(jīng)對(duì)于那些沒有結(jié)局的愛情的迷戀，簡(jiǎn)直是對(duì)自己的一種迫害。

編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字第20篇和老人在一起的，是一群尊敬他，但永遠(yuǎn)不能理解他的打漁人。

他是個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富、富于冒險(xiǎn)的古巴漁民。他因倔強(qiáng)而古怪。他驕傲，自信，永不認(rèn)輸。雖然蒼老，卻依然強(qiáng)健有力，有堅(jiān)持到底的毅力。面對(duì)命運(yùn)，盡管失敗，他保持了人的尊嚴(yán)與榮耀，有著勝利者的風(fēng)度。而最后當(dāng)戰(zhàn)斗已成往事，他卻已完全超越了這個(gè)自然，超越了他人生中的磨難、輝煌、成功與失敗。他有著“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度”。

“人并不是生來(lái)要給打敗的，你盡可以把它消滅掉，可就是打不敗他?！?/p>

如果說(shuō)鯊魚為命運(yùn)，大海為社會(huì)，獅子為力與勇的象征，是老人追求的搏擊精神，那么馬林魚則為理想。與驚慌，瘋狂，絕望，急促的魚群相比，那條大魚姿態(tài)優(yōu)美，冷靜，高貴，強(qiáng)壯，美麗，尊嚴(yán)，無(wú)所畏懼，信心十足。

海明威曾經(jīng)說(shuō)過：“我寧可有一個(gè)誠(chéng)實(shí)的敵人，也不愿擁有很多虛偽的朋友?！彼絮忯~中，只有鯖鯊無(wú)所畏懼，為所欲為，不肯認(rèn)輸;漂亮，高貴，殘忍，能干。

小男孩是人類的未來(lái)，也是硬漢子不向命運(yùn)低頭的力量源泉。他要學(xué)會(huì)老人的一切本領(lǐng)，精神力量將代代相傳。

而海灘上那具白色的馬林魚骨，作為老人與馬林魚激烈追逐，與鯊魚拼死相爭(zhēng)的見證，既是勝利的象征，也是失敗的象征，依附其上的是海明威式的硬漢子精神。

這就是八分之一的冰山原則。

編導(dǎo)生滿分影評(píng)范文1500字第21篇看完管虎導(dǎo)演的《斗牛》，讓人不由自主的想起了余華的那部作品《活著》，不論是一直處于貧困的牛二還是曾經(jīng)有過美好時(shí)代的富貴，最后的結(jié)局都回歸到了簡(jiǎn)單的人和牛。

影片中生與死對(duì)于牛二來(lái)說(shuō)可謂是家常便飯，但牛二頑強(qiáng)的生命力仿佛讓其成為了打不死的小強(qiáng)，牛二身上所表現(xiàn)的出是中國(guó)農(nóng)民身上所特有的那種吃苦耐勞，頑強(qiáng)的生命力，以_為時(shí)代背景的電影講述，對(duì)普通農(nóng)民的生活來(lái)說(shuō)，日寇、流民、土匪、八路、_，乃至日后的解放軍，都成了過眼云煙，在最樸素的生存理念的支配下，農(nóng)民卑微而又堅(jiān)韌的活著，“城頭變幻的大王旗”永遠(yuǎn)無(wú)法遮蔽農(nóng)民自己的那一畝三分地；最后，他們還用最質(zhì)樸的契約理念無(wú)情嘲笑了所謂的宏大價(jià)值，《斗?！酚眯∞r(nóng)意識(shí)曲徑通幽的玩了一把市民理念的宣泄。最后當(dāng)牛二（黃渤）拉著他的牛坐在土坡上感嘆年華的流逝時(shí)，如同是了余華在《活著》里描寫的那個(gè)老農(nóng)和他的那頭牛的一個(gè)翻版。

一個(gè)少爺混混，歷盡人生坎坷跌宕起伏生離死別，到老唯有黃牛相