電視娛樂(lè)主持人的現(xiàn)狀與走向分析研究 影視編導(dǎo)專業(yè)

電視娛樂(lè)主持人的現(xiàn)狀與走向摘要從改革開(kāi)放初期到現(xiàn)在，中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目也經(jīng)歷了三次大的跨越。而每走一步無(wú)不給電視觀眾留下時(shí)代的記憶。可以說(shuō)，電視娛樂(lè)節(jié)目的不斷創(chuàng)新，帶動(dòng)了主持人在節(jié)目中傳播角色的根本轉(zhuǎn)變。因此，本文從娛樂(lè)節(jié)目的發(fā)展入手，總結(jié)出推動(dòng)節(jié)目發(fā)展的主要因素，了解到主持人在節(jié)目中傳播角色的轉(zhuǎn)變過(guò)程，進(jìn)一步分析其電視娛樂(lè)節(jié)目主持人的現(xiàn)狀以及走向，希望對(duì)廣播電視娛樂(lè)節(jié)目的研究和發(fā)展有所幫助。關(guān)鍵詞：電視娛樂(lè)節(jié)目；主持人；主持人現(xiàn)狀TheSituationandTrendofTVEntertainmenthostAbstractFromthebeginningofreformandopeninguptothepresent,Chinesetelevisionentertainmentprogramshaveexperiencedthreebigleaps.Andeverystepmakesthememoriesofthetimestoalltelevisionviewers.Itcanbesaidthatinnovativetelevisionentertainmentprogramsledthemoderatorroleinthespreadofafundamentalchangeintheprogram.Therefore,thispaperstartsfromthedevelopmentofentertainment,sumsupthemainfactorsdrivingthedevelopmentoftheprogram,understandstheroleofmoderatorintheprocessofchangepropagationprogram,furtheranalysisofthestatusofitsTVentertainmentshowhost,whichhopestoattendthehelpforbroadcastTVentertainmentresearchanddevelopmentprograms.Keywords:Televisionentertainment;Moderator;Moderatorstatus目錄TOC\o"1-3"\h\u1導(dǎo)論 31.1選題來(lái)源和依據(jù) 31.2國(guó)內(nèi)外發(fā)展趨勢(shì) 31.2.1對(duì)電視娛樂(lè)節(jié)目的發(fā)展、創(chuàng)新、節(jié)目制作等方面的研究 31.2.2對(duì)電視娛樂(lè)節(jié)目的素養(yǎng)、語(yǔ)言、包裝等方面的研究 41.3研究意義 52我國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目發(fā)展的三個(gè)時(shí)代 63電視娛樂(lè)主持人的現(xiàn)狀 73.1電視綜藝類節(jié)目及其主持人現(xiàn)狀 73.2電視娛樂(lè)新聞?lì)惞?jié)目及其主持人現(xiàn)狀 84電視娛樂(lè)節(jié)目主持人發(fā)展方向 94.1面向觀眾的單一大眾傳播 94.2面向來(lái)賓與觀眾的“現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演” 104.3現(xiàn)場(chǎng)環(huán)節(jié)組織的多元交流 135結(jié)語(yǔ) 14參考文獻(xiàn) 16致謝 171緒論1.1選題來(lái)源和依據(jù)主持人作為節(jié)目最直接的參與者與最終的呈現(xiàn)者，不僅要找準(zhǔn)節(jié)目的定位，還應(yīng)在節(jié)目中處于絕對(duì)的主導(dǎo)地位。其主要職責(zé)就是：以第一人稱“我”，直接向大眾傳播信息、解答問(wèn)題、介紹知識(shí)、提供娛樂(lè)，組織串聯(lián)節(jié)目的各個(gè)部分。他不僅是一個(gè)節(jié)目的主持者，更要負(fù)責(zé)這檔節(jié)目的傳播導(dǎo)向。因此，如何從主持藝術(shù)角度對(duì)傳播價(jià)值和傳播角色轉(zhuǎn)變展開(kāi)深層分析和推想，對(duì)于研究主持人的現(xiàn)狀與趨勢(shì)意義重大。目前，國(guó)內(nèi)外已有大量的文獻(xiàn)研究該行業(yè)的價(jià)值型電視娛樂(lè)節(jié)目等傳播的價(jià)值。在這些大量的理論研究中，作者絕大多數(shù)是從制作，內(nèi)容，傳播方式，如電視娛樂(lè)節(jié)目看，幾篇文章從主機(jī)傳播和實(shí)踐的角度對(duì)電視娛樂(lè)精心制作的傳播的理論分析背景。不過(guò)，主持本領(lǐng)域的理論到實(shí)踐，藝術(shù)類理論在實(shí)踐中的發(fā)展，以及電視娛樂(lè)價(jià)值的傳播有著密切的聯(lián)系，它是主持藝術(shù)，使電視節(jié)目的主持人制作了效果的改進(jìn)和提升。因此，本文將重點(diǎn)分析和研究展開(kāi)的發(fā)展和變化兩個(gè)角度來(lái)看。1.2國(guó)內(nèi)發(fā)展趨勢(shì)1.2.1對(duì)電視娛樂(lè)節(jié)目的發(fā)展、創(chuàng)新、節(jié)目制作等方面的研究李逸群、李曉紅在《中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目創(chuàng)新推廣流變》中提到電視娛樂(lè)節(jié)目的發(fā)展歷程和走向，并提出現(xiàn)今的電視娛樂(lè)節(jié)目“趨向于觀眾碎片化、觀眾收視行為分散化”等趨勢(shì)，同時(shí)通過(guò)分析電視娛樂(lè)節(jié)目的創(chuàng)新與推廣兩個(gè)層面的問(wèn)題，概括總結(jié)出了電視娛樂(lè)節(jié)目在中國(guó)的發(fā)展歷程，但由于文章中對(duì)于案例的解析不多，對(duì)于應(yīng)用的指導(dǎo)導(dǎo)向性不強(qiáng)。項(xiàng)仲平、劉靜晨在《對(duì)當(dāng)今電視娛樂(lè)節(jié)目功能缺位的思考》中提出"電視娛樂(lè)節(jié)目的功能是為受眾提供娛樂(lè)并豐富受眾的精神文化生活；但在電視娛樂(lè)節(jié)目逐步走向繁榮的同時(shí)，在功能上卻出現(xiàn)了社會(huì)責(zé)任、人文關(guān)懷、節(jié)目個(gè)性以及民主公正機(jī)制的缺位?！保瑢?duì)電視娛樂(lè)節(jié)目過(guò)多的在乎收視率、博取觀眾眼球，把社會(huì)責(zé)任放在其次進(jìn)行抨擊，把媒介的社會(huì)責(zé)任提升到了首要的位置。國(guó)家廣電總局發(fā)展研究中心的李M在《當(dāng)前電視娛樂(lè)節(jié)目市場(chǎng)格局與發(fā)展態(tài)勢(shì)》中對(duì)電視娛樂(lè)節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)格局、產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈的延伸等方面做了分析，同時(shí)對(duì)電視娛樂(lè)節(jié)目產(chǎn)業(yè)發(fā)展態(tài)勢(shì)做了預(yù)測(cè)，強(qiáng)調(diào)“建立娛樂(lè)節(jié)目規(guī)范化管理制度、發(fā)揮娛樂(lè)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)”等特點(diǎn)。業(yè)界的文章大多對(duì)電視娛樂(lè)節(jié)目自身進(jìn)行研究，而對(duì)于電視娛樂(lè)節(jié)目產(chǎn)生的背景和傳播定位的轉(zhuǎn)變、傳播價(jià)值的構(gòu)成與呈現(xiàn)方式等方面的研究甚少。1.2.2對(duì)電視娛樂(lè)節(jié)目主持人的素養(yǎng)、語(yǔ)言、包裝方面的研究在眾多的主持人中，娛樂(lè)節(jié)目主持人比新聞?lì)愔鞒秩烁菀讓?duì)受眾造成影響，并且主持人的價(jià)值取向影響到節(jié)目的層次和水準(zhǔn)。張雙燕在《電視娛樂(lè)節(jié)目主持人的個(gè)性化語(yǔ)言及其傳播策略》中提到“電視娛樂(lè)節(jié)目以其輕松自然的節(jié)目樣態(tài)、搞笑逗趣的節(jié)目氛圍、豐富多樣的節(jié)目?jī)?nèi)容成為當(dāng)代收視群體集體宣泄情感、釋放壓力的好途徑。電視娛樂(lè)節(jié)目主持人語(yǔ)言的個(gè)性化也成為了推動(dòng)傳播效果的重要手段。在電視娛樂(lè)節(jié)目備受青睞的今天，盲目追求試聽(tīng)效應(yīng)和商業(yè)利益，也使得盲目追求`主持風(fēng)格個(gè)性化'的現(xiàn)象漸漸進(jìn)入觀眾的視野。因此，這就要求主持人在具備語(yǔ)言個(gè)性的同時(shí)，也要適`度'而止，用適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言傳播策略引導(dǎo)自己，尋求語(yǔ)言個(gè)性與廣播電視語(yǔ)言共性之間的平衡?！睂?duì)主持人的語(yǔ)言加以分析，同時(shí)把主持人個(gè)性通過(guò)分析總結(jié)出共性，強(qiáng)調(diào)主持人需要加強(qiáng)自身素養(yǎng)，提高道德和業(yè)務(wù)水平。張笑恒在《電視娛樂(lè)節(jié)目主持人個(gè)性風(fēng)格的品牌建構(gòu)》中說(shuō)應(yīng)“理性看待電視節(jié)目隨著社會(huì)文化發(fā)展的婚變和市場(chǎng)的需求所發(fā)生的變化，認(rèn)真分析目前市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下的節(jié)目設(shè)計(jì)形成過(guò)程，探尋對(duì)節(jié)目主持人行為的訴求與作用，重新定位電視娛樂(lè)節(jié)目風(fēng)格和主持人風(fēng)格，順應(yīng)時(shí)代潮流，建立電視節(jié)目和主持人品牌意識(shí)，構(gòu)筑新型的電視節(jié)目主持個(gè)性風(fēng)格，形成既有文化品位又符合大眾欣賞水平、雅俗共賞的電視節(jié)目”。1.3研究意義本文就電視娛樂(lè)節(jié)目的價(jià)值定位與傳播價(jià)值取向，從主持人的傳播視角進(jìn)行分析，將理論與實(shí)踐相結(jié)合，探討主持人的傳播視角與電視娛樂(lè)節(jié)目之間密不可分的關(guān)聯(lián)。進(jìn)行此項(xiàng)研究，筆者認(rèn)為其意義主要體現(xiàn)在理論價(jià)值和應(yīng)用價(jià)值兩個(gè)方面：理論價(jià)值方面：傳播學(xué)中，電視娛樂(lè)節(jié)目越來(lái)越受到關(guān)注和喜愛(ài)，隨著之前出臺(tái)的“限娛令”、廣電總局“限播令”等的出現(xiàn)，使得電視娛樂(lè)節(jié)目的規(guī)范問(wèn)題備受人們關(guān)注。加之主持人水平參差不齊，在很大程度上，使得現(xiàn)在的娛樂(lè)節(jié)目的價(jià)值導(dǎo)向越來(lái)越趨于低端。隨著科技的發(fā)展與時(shí)代的進(jìn)步，當(dāng)今的電視傳媒承載著比過(guò)去更為重要的任務(wù)、擔(dān)負(fù)著更為重要的角色，也因此，媒體的價(jià)值取向比以前更深刻地影響著社會(huì)發(fā)展。不可否認(rèn)，社會(huì)民主化進(jìn)程很大程度上依賴著媒介傳播的民主化進(jìn)程，兩者互為聯(lián)系互為推動(dòng)。電視娛樂(lè)節(jié)目從來(lái)都是與社會(huì)的發(fā)展并道而行，從對(duì)于節(jié)目的進(jìn)程和主持人語(yǔ)言的展現(xiàn)和表達(dá)的研究中，我們可以看到中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目為何會(huì)有今天的發(fā)展，以及在發(fā)展中，社會(huì)化進(jìn)程對(duì)于節(jié)目的推動(dòng)作用。應(yīng)用價(jià)值方面：主持人，在中國(guó)出現(xiàn)的時(shí)間僅30余年，雖然央視著名主持人白巖松說(shuō)：我們用30年的時(shí)間做了別人60年的事情，但是快速發(fā)展下的中國(guó)主持界，在短暫的發(fā)展中，只有少數(shù)具有優(yōu)秀的主持人以自身閱歷和素養(yǎng)為依托并深入人心，大多數(shù)主持人在現(xiàn)場(chǎng)把控方面因缺少經(jīng)驗(yàn)的提煉和理論上的支持顯得捉襟見(jiàn)肘。新鮮事物、新型節(jié)目的出現(xiàn)、每年以4萬(wàn)名遞增的主持人隊(duì)伍，迅速的擴(kuò)張下導(dǎo)致的主持人風(fēng)格紊亂、素質(zhì)參差不齊等，這些都是傳媒行業(yè)所面臨的問(wèn)題。年輕的主持人缺少閱歷，若再缺少理論支持，將很難得到質(zhì)的提高和發(fā)展。“理論聯(lián)系實(shí)際”這雖是一句老話，卻在我們的生活中起到關(guān)鍵的作用，不進(jìn)行透徹地實(shí)例分析，理論很難真正指導(dǎo)實(shí)踐。2我國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目發(fā)展的三個(gè)時(shí)代隨著科技的發(fā)展和進(jìn)步，人們生活水平的提高，電視在我們的生活中逐漸扮演著越來(lái)越重要的作用。在各種各樣的節(jié)目，頻道下的現(xiàn)狀不減，它不僅用于接收信息的工具，也是一個(gè)重大的生活方式和娛樂(lè)。電視，作為現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，他們似乎很受歡迎。電視也被認(rèn)為是“20世紀(jì)最偉大的發(fā)明之一”。隨著消費(fèi)主義，電視的崛起為重要的大眾媒體之一，它在社會(huì)交往和文化傳播蔓延的價(jià)值越來(lái)越大。與電視娛樂(lè)新聞，戲劇并列的長(zhǎng)期占領(lǐng)的“三巨頭”的高收視率，但其進(jìn)入中國(guó)時(shí)間不長(zhǎng)，但發(fā)展非常迅速。從1925年，電視誕生之日起，這一新的傳播手段—電視，報(bào)紙和廣播幾乎取代。北京電視臺(tái)首播，標(biāo)志著中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)的誕生。電視媒體是“承運(yùn)人電視宣傳，信息傳播媒介或平臺(tái)”。與其他媒體相比，電視媒體有一個(gè)快速和及時(shí)傳播信息，人們可以學(xué)習(xí)各種消息在通過(guò)電視時(shí)間短；傳播屏幕直觀，生動(dòng)，更容易為受眾接受；廣泛的傳播覆蓋面，觀眾文化水平不限制，互動(dòng)，許多大眾媒體的談話節(jié)目，綜藝節(jié)目，體育節(jié)目等，并結(jié)合項(xiàng)目的人際溝通階段，觀眾可以參與節(jié)目等優(yōu)點(diǎn)。從這些優(yōu)勢(shì)，我們可以很容易地看到電視在我們的生活不能在位置已經(jīng)更換，是否有對(duì)信息或教育意義傳播的日常生活非常重要的。自1958年以來(lái)，中國(guó)電視發(fā)展55年來(lái)，隨著電視娛樂(lè)時(shí)代跨越幾個(gè)重要階段的發(fā)展歷史。中國(guó)作為一個(gè)發(fā)展中的新興國(guó)家從解放到目前計(jì)有六十多年的歷史，政治，經(jīng)濟(jì)，環(huán)境發(fā)生了翻天覆地的變化，通過(guò)的迅速發(fā)展，各項(xiàng)社會(huì)事業(yè)的發(fā)展帶動(dòng)。中國(guó)的電視媒體和電視娛樂(lè)行業(yè)也與過(guò)去的幾十年里相應(yīng)的變化有關(guān)，每個(gè)階段都有不同的任務(wù)，電視娛樂(lè)節(jié)目作為社會(huì)變革和它形影不離社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物。第二個(gè)五年計(jì)劃開(kāi)始的這一年，中國(guó)有一臺(tái)電視在解放初期，剛進(jìn)入社會(huì)主義中國(guó)的過(guò)程中，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)水平較低，升級(jí)，任務(wù)重。電視在那個(gè)時(shí)候進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，已經(jīng)相當(dāng)困難。至于電視作為最有影響力的媒體傳達(dá)公共政策，引導(dǎo)社會(huì)輿論的現(xiàn)代信息社會(huì)，影響消費(fèi)者的決策起著舉足輕重的作用。任何忠實(shí)的政策導(dǎo)向，熱點(diǎn)信息，公共關(guān)系，危機(jī)管理，競(jìng)爭(zhēng)情報(bào)，行業(yè)研究，品牌管理，投資者關(guān)系，企業(yè)或組織，對(duì)及時(shí)有效的電視媒體信息的準(zhǔn)確監(jiān)測(cè)和分析很有必要。把改革經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展后，提高人民生活水平，促進(jìn)了電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，娛樂(lè)節(jié)目逐漸進(jìn)入人們的視野。在中國(guó)電視發(fā)展的時(shí)間不長(zhǎng)，電視娛樂(lè)進(jìn)入我們的視野在較短的時(shí)間領(lǐng)域，我們可以說(shuō)，是電視的出現(xiàn)和發(fā)展與中國(guó)的國(guó)情，人民生活水平不斷提高是分不開(kāi)的。3電視娛樂(lè)主持人的現(xiàn)狀3.1電視綜藝類節(jié)目及其主持人現(xiàn)狀形式多樣，內(nèi)容豐富的電視綜藝節(jié)目的表現(xiàn)，它可以集成多種娛樂(lè)形式，如跳舞，唱歌，雜耍，游戲，也可以是一個(gè)單一的形式，如猜謎，問(wèn)答，電視紅娘等。綜藝節(jié)目的觀眾是全場(chǎng)，老少皆宜，讓觀眾享受了良好的綜藝節(jié)目偉大的精神。由于娛樂(lè)和觀眾的需求，改變了程序質(zhì)量的各種形式的不斷提高，主機(jī)，如質(zhì)量水平，特別是在這種方案是問(wèn)題的主機(jī)和遭受的批評(píng)和指責(zé)更大。他們大多是規(guī)劃類主持人節(jié)目主持人的一個(gè)組成部分，通過(guò)了解和現(xiàn)場(chǎng)控制和確定性的項(xiàng)目來(lái)促進(jìn)方案，以促進(jìn)在發(fā)展過(guò)程中的計(jì)劃，他們本身也成為一個(gè)景觀規(guī)劃。目前，綜藝節(jié)目主持人的問(wèn)題主要集中在以下方面：第一：舉止輕浮。身著奇裝異服，說(shuō)話怪腔怪調(diào)，刻意模仿港臺(tái)的娛樂(lè)節(jié)目主持人餡餅，吐出一些粗俗的語(yǔ)言，幾乎是色情。由于這類節(jié)目的觀眾主要是年輕人，它的影響更令人擔(dān)憂。第二，缺乏文化內(nèi)涵?，F(xiàn)在的一些主持人缺乏深厚的文化底蘊(yùn)，更多的是唇嘲諷，嘩眾取寵，他們熱衷于迎合一些腐朽的世俗社會(huì)，喜劇負(fù)，庸俗的東西方面的幽默，讓肉麻當(dāng)有趣，而且還津津樂(lè)道，無(wú)聊，無(wú)聊到考慮喜事一出鬧劇。第三，自我感覺(jué)良好。有些主持人有一點(diǎn)知名度后，躊躇滿志知道他們住在哪里，當(dāng)你主持節(jié)目做作，炫耀，或相互合作伙伴嘉賓吹捧，聊個(gè)不停，不讓別人打斷，但言語(yǔ)往往是為了表達(dá)自己和免費(fèi)的程序來(lái)主持節(jié)目為他們的表演，表演的舞臺(tái)。3.2電視娛樂(lè)新聞?lì)惞?jié)目及其主持人現(xiàn)狀?yuàn)蕵?lè)新聞?lì)惞?jié)目可以分為兩種類型：一種類型是以央視《影視同期聲》為代表的高雅型（占少數(shù)），此類節(jié)目主持人全面融入、進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)作的不多，相當(dāng)多一部分還僅停留在播音員層次，大多是播音式的節(jié)目主持人，只有一個(gè)略帶僵硬的、職業(yè)化的面部微笑表情。但有一些人在主持上形成了自己的風(fēng)格和個(gè)性，在節(jié)目中注重將親切、隨和、時(shí)尚、幽默等個(gè)性的一面與節(jié)目融在一起，較有親和力。另一類型是以《娛樂(lè)無(wú)極限》為代表的大眾型（占多數(shù)）。在這方面做得較好的當(dāng)推巴曉光（《娛樂(lè)樂(lè)翻天》主持人），他在節(jié)目中融入了一種無(wú)厘頭風(fēng)格。但即使如此，這些節(jié)目主持人和其他節(jié)目主持人一樣，仍存在著很多問(wèn)題：首先在語(yǔ)言上，一些主持人港臺(tái)腔太重，說(shuō)話刻意嗲聲嗲氣；其次在肢體語(yǔ)言上，許多主持人通常是把手從一側(cè)劃到另一側(cè)，如此反復(fù)，未免單調(diào)。如：有一位主持人在手上拿了一支形狀奇特的筆，馬上就會(huì)有多位主持人把它克隆過(guò)去，肢體語(yǔ)言大多雷同，沒(méi)有新意。電視娛樂(lè)訪談?lì)惞?jié)目及其主持人現(xiàn)狀?yuàn)蕵?lè)訪談?lì)惞?jié)目通常邀請(qǐng)的訪談嘉賓是在文化娛樂(lè)圈內(nèi)有一定知名度的人士，內(nèi)容大多涉及訪談嘉賓的人生、事業(yè)、家庭、友情、感悟等，能讓普通觀眾了解到他們所喜愛(ài)的一些公眾人物的大致情況和他們作為普通人的一面。此類節(jié)目的主持人大多是節(jié)目真正的主人，是談話節(jié)目的核心和靈魂，基本上把握和控制著節(jié)目從策劃到播出的各個(gè)環(huán)節(jié)，他們大多在節(jié)目中形成了自己的風(fēng)格和個(gè)性，并能用自己的風(fēng)格和個(gè)性來(lái)帶動(dòng)整個(gè)節(jié)目，屬于核心式節(jié)目主持人。這類節(jié)目主持人不同于其他娛樂(lè)類節(jié)目主持人，他們不一定年輕、漂亮、時(shí)尚，卻大多有豐富的人生閱歷，有自己的感悟，并能把自己的個(gè)性風(fēng)格融入節(jié)目之中。如：英達(dá)主持的《夫妻劇場(chǎng)》，他的機(jī)智與幽默帶給歡快、清新的風(fēng)格；朱軍主持的《藝術(shù)人生》，他的穩(wěn)重與睿智給節(jié)目增添了權(quán)威、愉悅的特色。4電視娛樂(lè)節(jié)目主持人發(fā)展方向4.1面向觀眾的單一大眾傳播主持人進(jìn)入到中國(guó)的時(shí)間不長(zhǎng)，電視娛樂(lè)節(jié)目主持人在中國(guó)的時(shí)間更短，在這短短的幾十年中，主持人傳播角色也在隨著節(jié)目的改變，而發(fā)生著改變。從剛開(kāi)始的晚會(huì)形式出現(xiàn)，電視被認(rèn)為“神秘”、“觸手不可及”的新興產(chǎn)物。主持人的表演讓節(jié)目更具新鮮感，雖然只在節(jié)目中起到了串聯(lián)的作用，但這種表現(xiàn)已經(jīng)足以讓觀眾崇拜。在上世紀(jì)八九十年代，電視娛樂(lè)節(jié)目剛剛興起的時(shí)候，主持的形式比較單一，很少和觀眾進(jìn)行溝通，雖然從播音主持角度上來(lái)說(shuō)，無(wú)論是主持還是播音都要求主持人要“目中無(wú)人、心中有人”，但這種心靈的溝通并不代表人際傳播上的溝通就能行之有效，大多數(shù)時(shí)候在早期的娛樂(lè)節(jié)目中還是呈現(xiàn)“我說(shuō)你聽(tīng)”的局面。從一些成功的案例中我們不難發(fā)現(xiàn)，一檔節(jié)目的精彩與否與主持人的水平有著密不可分的關(guān)系。這些節(jié)目大多數(shù)是由主持人、嘉賓和現(xiàn)場(chǎng)觀眾，構(gòu)成人際傳播的范疇，又通過(guò)攝像機(jī)的拍攝在電視屏幕上呈現(xiàn)出一檔完整的節(jié)目，這便進(jìn)入了大眾傳播的范疇，也就是說(shuō)，主持人不僅要考慮到現(xiàn)場(chǎng)嘉賓、觀眾的感受，更要考慮到觀眾想要的是什么，如何將觀眾最想要的留給“電視機(jī)前的您”，這二者相互關(guān)聯(lián)，缺一不可。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)是我國(guó)最高的電視傳播機(jī)構(gòu)的主打品牌，一提到中央電視臺(tái)，整個(gè)節(jié)目便充滿了官方的色彩。而主持人在這種環(huán)境中成長(zhǎng)，自然也就成了官方意志的代言人，是喉舌耳目。當(dāng)然，這是我國(guó)的國(guó)情，是十分必要和正常的，但問(wèn)題在于不是所有的主持人都要行使這一職責(zé)，而長(zhǎng)期形成的習(xí)慣使主持人仿佛身兼重任，拉遠(yuǎn)了和觀眾之間的距離。比如：春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的開(kāi)場(chǎng)白一定要首先播出臺(tái)號(hào)“中國(guó)中央電視臺(tái)”。主持人在傳播學(xué)里可以稱之為大眾傳播媒介的傳播者，傳播者的角色定位對(duì)于一個(gè)節(jié)目來(lái)說(shuō)非常重要，決定著受眾的接受方式和心態(tài)。電視娛樂(lè)節(jié)目主持人，作為節(jié)目的協(xié)調(diào)者與引導(dǎo)者，在電視節(jié)目呈現(xiàn)時(shí)，是連接節(jié)目與觀眾之間的紐帶，擔(dān)負(fù)著指引正確輿論導(dǎo)向的重任，娛樂(lè)節(jié)目主持人在電視娛樂(lè)節(jié)目這類創(chuàng)造性、開(kāi)發(fā)性強(qiáng)的實(shí)踐活動(dòng)中，為電視實(shí)現(xiàn)有效傳播和積極傳播發(fā)揮了不可替代的作用。對(duì)于娛樂(lè)節(jié)目來(lái)說(shuō)，主持人與節(jié)目的關(guān)系更加密切，可謂是一榮俱榮、一損俱損。娛樂(lè)類節(jié)目的出現(xiàn)和發(fā)展，不僅是滿足了受眾的需求，迎合時(shí)代的發(fā)展和潮流，每個(gè)時(shí)期的電視娛樂(lè)節(jié)目主持人的傳播技巧與傳播價(jià)值都在隨著時(shí)代的發(fā)展和節(jié)目的變化而產(chǎn)生變化。從傳播學(xué)的角度，傳播語(yǔ)言對(duì)于電視娛樂(lè)節(jié)目的傳播有著很大的作用，每個(gè)時(shí)期主持人的傳播技巧則有著不同的變化。在電視娛樂(lè)節(jié)目進(jìn)入人們眼簾時(shí)，傳播方式大多數(shù)是大眾傳播，而且是單一的，受眾對(duì)節(jié)目的反饋很難在節(jié)目中呈現(xiàn)。這種大眾傳播的優(yōu)點(diǎn)在于，受眾的對(duì)象廣泛，信息容易被普遍滲透，信息在大眾傳播的過(guò)程中得到增值，給觀眾以直觀的感受，讓他們有著客觀評(píng)價(jià)，長(zhǎng)期效益明顯。大眾傳播所面對(duì)的是大量的、隱匿的、分散的受眾，很難把握對(duì)方具體的情感特點(diǎn)，因?yàn)榉答伈患皶r(shí)，不充分，難免令人產(chǎn)生疏離感，大眾傳播在親和力上就顯得較弱，但在影響力上很大。這點(diǎn)在早期的電視娛樂(lè)節(jié)目中得以出現(xiàn)。許多綜藝類的節(jié)目在最初播出的時(shí)候都有這樣的問(wèn)題，尤以中央臺(tái)為代表。在這個(gè)本身應(yīng)具有很大娛樂(lè)元素的節(jié)目中，由于承載了太多意識(shí)形態(tài)功能，加之文藝作品創(chuàng)作乏力，制作者觀點(diǎn)保守、陳舊，使得這類節(jié)目的主持人在進(jìn)行表達(dá)時(shí)不能言由心聲，主持的基調(diào)和風(fēng)格過(guò)于嚴(yán)肅，不夠輕松幽默，主持人的主持風(fēng)格過(guò)于鄭重而親和力不足，雖然有一些晚會(huì)在內(nèi)容上或結(jié)構(gòu)上有了或多的或少的變化，但主持人那種高高在上的、些許做作的姿態(tài)并未能得到改變，節(jié)目與觀眾的關(guān)系也并未發(fā)生改變。節(jié)目形式在隨之而來(lái)的各路新思潮中被漸漸淹沒(méi)，人們對(duì)于娛樂(lè)節(jié)目更多的期望和追求，促進(jìn)了電視娛樂(lè)節(jié)目主持人的發(fā)展和在傳播技巧以及傳播價(jià)值方面的改變。4.2面向來(lái)賓與觀眾的“現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演”從有電視娛樂(lè)節(jié)目開(kāi)始，無(wú)論是綜藝類還是游戲競(jìng)技類，或到后來(lái)的益智游戲類和貼近民生的平民類，這些電視娛樂(lè)節(jié)目中都缺少不了主持人的身影。很多節(jié)目主持人的出現(xiàn)，為節(jié)目增添了很多靚麗的色彩，當(dāng)然在這個(gè)過(guò)程中，很多主持人的形象也被塑造出來(lái)，被人們所熟知和了解，一提到某個(gè)主持人就會(huì)想到某個(gè)節(jié)目，一提到某個(gè)節(jié)目也會(huì)不自覺(jué)的聯(lián)想到主持人。主持人在一檔節(jié)目中起到了串聯(lián)及控制節(jié)目傳播價(jià)值方向的作用，所以主持人的一些特點(diǎn)也造就了節(jié)目的特色。那么，所謂的主持人節(jié)目是什么呢?在電視中，為觀眾主持固定節(jié)目的人，叫做節(jié)目主持人。由固定的真實(shí)人物為觀眾的，來(lái)主持固定的節(jié)目，叫做主持人節(jié)目。無(wú)論是主持人節(jié)目還是節(jié)目主持人，“它要求主持人具備豐富的閱讀積累，具備廣泛的閱讀經(jīng)驗(yàn)和豐富的知識(shí)積累，只有這樣你才會(huì)擁有闊的精神視野，你才能形成可靠的鑒別能力和可靠的判斷能力。這是作為優(yōu)秀主持人最基本的要素，但是一個(gè)人能否成為真正優(yōu)秀的節(jié)目主持人，最終決定于一種更為內(nèi)在的東西，也就是說(shuō)，這個(gè)決定于他是否具有真正優(yōu)秀的主持人的精神氣質(zhì)”。主持人的傳播技巧也僅僅是依靠主持人自身少量得以發(fā)揮的空間進(jìn)行展開(kāi)，這些傳播方式拉近了和觀眾的距離，調(diào)整了節(jié)目架構(gòu)。如：央視主持人董卿在傳播技巧和角色掌控方面就做得很好。在一檔節(jié)目中，尤其是娛樂(lè)節(jié)目，主持人對(duì)于場(chǎng)面的掌控相當(dāng)重要，這與節(jié)目前期的策劃、節(jié)目的主題有關(guān)?，F(xiàn)在廣播電視的許多節(jié)目都在朝著現(xiàn)場(chǎng)化直播化的趨勢(shì)發(fā)展，因此主持人必須準(zhǔn)備處理隨時(shí)可能出現(xiàn)的意外。面對(duì)她的場(chǎng)面和意外的情況，主持人要處亂不驚，及時(shí)想出巧妙的方法圓場(chǎng)，千萬(wàn)不能慌亂。如果不能妥善地處理這些意外，勢(shì)必會(huì)造成節(jié)目的失敗。因此，對(duì)于節(jié)目的把控能力的是作為一名現(xiàn)代娛樂(lè)節(jié)目主持人必須具備的素質(zhì)之一。節(jié)目類型的多樣，使主持人類型也有了很大的區(qū)別，主持人對(duì)節(jié)目的把握和現(xiàn)場(chǎng)氣氛、語(yǔ)、走向的控制，又叫主持人現(xiàn)場(chǎng)把控能力。在這一時(shí)期的娛樂(lè)節(jié)目當(dāng)中，不僅是單獨(dú)的面向大眾的傳播了，而是加入了人際傳播和群體傳播。這樣的優(yōu)勢(shì)在于，可以在節(jié)目中融入自己的思想感情，嘉賓和現(xiàn)場(chǎng)觀眾相互感染、參與性強(qiáng)，中短期效益明顯。由于人際傳播是“一對(duì)一，面對(duì)面”的，可以展開(kāi)充分的交流，這種交流之所以能夠持續(xù)下去，就是因?yàn)橹鞒秩撕褪鼙姷匚黄降?，加之主持人的語(yǔ)重心長(zhǎng)，所以這種交流活動(dòng)的親和力是極為明顯的。當(dāng)然這樣傳播方式，也使得傳播的公信力得以提升。這種效應(yīng)大多體現(xiàn)在一些面對(duì)面的訪談?lì)惞?jié)目中。在一檔欄目中，主持人的性格與特色，使得觀眾對(duì)這檔欄目更加喜愛(ài)，于是一些節(jié)目就打起了“主持人品牌”，但追根到底，節(jié)目的好壞與、主持人的成功與否和主持人自身的品質(zhì)分不。娛樂(lè)節(jié)目主持人的傳播應(yīng)更具有表演性，在演播室里靠人際傳播，同時(shí)要模擬人際傳播來(lái)實(shí)現(xiàn)大眾傳播，所以他的形象要高于人際傳播。首先，他必須具有對(duì)社會(huì)的正確的認(rèn)知和符合主流價(jià)值觀的世界觀、人生觀，我們?cè)诳匆恍┕?jié)目的時(shí)候，主持人往往給我們帶來(lái)非凡的正能量，他們的身上存在著積極的力量，給予我們精神上的鼓勵(lì)與支持。主持人的道德素養(yǎng)的高低是節(jié)目傳播價(jià)值的基礎(chǔ)。在節(jié)目中的反應(yīng)機(jī)敏，巧語(yǔ)應(yīng)答，機(jī)智靈巧，會(huì)使節(jié)目更加出彩，令接收者心服口服，從而增加節(jié)目的吸引力，也會(huì)提升觀眾對(duì)主持人的信任感。作為主持人必須處于與聽(tīng)眾平等的位置上。如：在張?jiān)酱嘀鞒值囊黄凇端囆g(shù)人生》中，曾出現(xiàn)過(guò)這樣一個(gè)例子，那期的嘉賓是謝霆鋒，和其他訪談?lì)愔鞒秩恕疤捉酢钡姆绞讲煌?，張?jiān)綄?duì)謝霆鋒說(shuō)“我在此之前沒(méi)有聽(tīng)過(guò)你的歌”，謝霆鋒當(dāng)時(shí)便在鏡頭前沒(méi)能掩飾他眼里的不解和疑惑，張?jiān)浇又f(shuō)“對(duì)于你我只聽(tīng)說(shuō)過(guò)一些不好的新聞，我和你的年紀(jì)差比較多，當(dāng)我聽(tīng)到你的那些消息時(shí)，我只覺(jué)得，這孩子真可惜?！敝x霆鋒對(duì)于張?jiān)降奶釂?wèn)和用詞，感到很意外又很震撼的神情，在鏡頭前展露無(wú)余。在那期的節(jié)目中，他們倆的交流非常認(rèn)真、非常深入。謝霆鋒幾次由衷地感慨張?jiān)脚c他有共鳴。平常有些不羈的謝霆鋒，眼睛里開(kāi)始充滿了對(duì)張?jiān)降木次?。有人說(shuō)，中央電視臺(tái)最好的談話類節(jié)目主持人非張?jiān)侥獙伲耆揽總€(gè)人對(duì)被采訪者尊重和平和的態(tài)度，使對(duì)方放松傾述，讓對(duì)方在潛移默化的氣氛下說(shuō)出自己對(duì)人生的真實(shí)感受。不論是感性的普通老百姓還是不輕易流露自己的成功人士，她都保持著一份親和，嘉賓對(duì)她的信任也使得節(jié)目更得以深入發(fā)展，節(jié)目統(tǒng)籌之外嘉賓說(shuō)出的感受又完全是在節(jié)目策劃之外的收獲。她的機(jī)智、親和使得無(wú)論是嘉賓還是觀眾都覺(jué)得非常親切，這樣也很容易讓嘉賓說(shuō)出他想說(shuō)的、觀眾想聽(tīng)的一些話。這是每個(gè)電視娛樂(lè)節(jié)目主持人的追求。一場(chǎng)節(jié)目的好與壞，一個(gè)主持人對(duì)于節(jié)目的傳播的控制，最突出的體現(xiàn)是在現(xiàn)場(chǎng)直播和談話類節(jié)目中?，F(xiàn)場(chǎng)直播由于一直處于“高密度監(jiān)視”下，如稍不謹(jǐn)慎就會(huì)出錯(cuò)，這也是主持人的現(xiàn)場(chǎng)控制能力的最好的體現(xiàn)之處。主持人的機(jī)智、靈敏都在這時(shí)被體現(xiàn)出來(lái)。談話類節(jié)目一般邀請(qǐng)相關(guān)選題的專家、學(xué)者與主持人一起參加討論。一般圍繞某個(gè)社會(huì)問(wèn)題、新聞事件、國(guó)內(nèi)外形勢(shì)發(fā)表看法交流意見(jiàn)。在對(duì)主要問(wèn)題進(jìn)行探討時(shí)，是在主持人的引導(dǎo)下對(duì)某一問(wèn)題進(jìn)行探討和討論，主持人就像是節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的“控制器”，對(duì)節(jié)目質(zhì)量的好壞起關(guān)鍵作用。電視作為我們這個(gè)時(shí)代大眾傳播最重要的媒體之一，深刻而廣泛地介入到當(dāng)下日常生活的各個(gè)層面中。西爾弗斯通說(shuō)：“電視是家用媒介”。電視娛樂(lè)節(jié)目主持人的品格深刻影響了他們?cè)诠?jié)目中的表現(xiàn)，很多主持人不僅是節(jié)目當(dāng)中的表演者，更是生活當(dāng)中的領(lǐng)袖。如果楊瀾沒(méi)有豐富的生活的體驗(yàn)，就不會(huì)有那么多的感悟，當(dāng)然這些“正能量”也激發(fā)了很多年輕人的斗志。楊瀾說(shuō)過(guò)的一些話經(jīng)常被作為“經(jīng)典語(yǔ)錄”被年輕的女孩.子學(xué)習(xí)；楊瀾穿過(guò)的衣服也被大多數(shù)職場(chǎng)白領(lǐng)所效仿。之所以如此受大家的青睞，是因?yàn)樗鳛橹鞒秩?，在傳播的時(shí)候使用了她本人自己所特有的“技巧”—知性、睿智、親和。當(dāng)然，除了技巧上的控制，自身水平的提升，在傳播價(jià)值和取向方面，主持人的語(yǔ)言藝術(shù)，是節(jié)目和傳播接力賽中舉足輕重的最后一棒，也將日益成為占領(lǐng)廣播信息和傳媒市場(chǎng)的重要因素。媒體產(chǎn)業(yè)化特性日益凸現(xiàn)，電視作為休閑文化的載體日益繁榮。成功的大型節(jié)目之所以得到成功的運(yùn)作，和那些有魅力、重情感、重底蘊(yùn)的節(jié)目主持人是有著必然聯(lián)系的。4.3現(xiàn)場(chǎng)環(huán)節(jié)組織的多元交流隨著主持人隊(duì)伍的不斷壯大，主持人的類型也在不斷豐富。不同類型的主持人在定位及表現(xiàn)上存在著顯著的不同，因此，對(duì)主持人進(jìn)行科學(xué)和恰當(dāng)?shù)姆诸愂菍?duì)主持傳播理論和實(shí)踐的迫切需求。目前，關(guān)于電視節(jié)目主持人最科學(xué)的觀點(diǎn)就是：電視節(jié)目主持人是以自己的身份出現(xiàn)，在節(jié)目中處于主導(dǎo)地位，主要負(fù)責(zé)組織、串聯(lián)整個(gè)節(jié)目的各個(gè)部分，也直接向觀眾或聽(tīng)眾傳播信息。按照不同分工，娛樂(lè)節(jié)目主持人主要有六種類型：以推出各類表演為主的綜藝欣賞節(jié)目主持人；以討論不同門類娛樂(lè)藝術(shù)及其社會(huì)作用的娛樂(lè)文化討論節(jié)目主持人；以?shī)蕵?lè)明星訪問(wèn)為主的專訪節(jié)目主持人；綜合各種小欄目，以輕松愉悅格調(diào)為主的板塊結(jié)構(gòu)娛樂(lè)雜志節(jié)目主持人；以專項(xiàng)娛樂(lè)藝術(shù)為主的娛樂(lè)專題節(jié)目主持人；以開(kāi)心、逗樂(lè)、觀賞為主的娛樂(lè)游戲節(jié)目主持人。一般來(lái)說(shuō)，不同類型的節(jié)目應(yīng)當(dāng)按照自己的節(jié)目類型刻畫(huà)出不同節(jié)目的風(fēng)格，形成自己的獨(dú)到之處、具有難以超越的特點(diǎn)。所謂節(jié)目風(fēng)格，是指該節(jié)目特有的、與其它節(jié)目不一樣的獨(dú)立品格，換句話說(shuō)，也就是節(jié)目的亮點(diǎn)、精彩之處。它不僅是形式問(wèn)題，更是內(nèi)容問(wèn)題，也受到很大的關(guān)注。于是，主持人如何培養(yǎng)收視習(xí)慣、在節(jié)目中如何讓觀眾喜愛(ài)以及培養(yǎng)受眾的忠誠(chéng)度就成為迫切需要解決和思考的問(wèn)題。在娛樂(lè)類節(jié)目中，存在著各種類型的節(jié)目，這些節(jié)目也由不同個(gè)性的主持人來(lái)?yè)?dān)當(dāng)，因?yàn)樗婕暗念I(lǐng)域和內(nèi)容不同，所以需要主持人的背景也不同，雖然主持人的“個(gè)性”很突出，但是也不難發(fā)現(xiàn)，優(yōu)秀的主持人一定是具有“共性”的，這些主持人在自己所涉及