【淺析主旋律影視作品進行年輕化表達的方法12000字（論文）】

淺析主旋律影視作品進行年輕化表達的方法目錄TOC\o"1-3"\h\u21585前言 430562一、主旋律影視作品的含義與發(fā)展 515830（一）主旋律影視作品的含義 532248（二）主旋律影視作品的發(fā)展階段 523494二、主旋律影視作品年輕化表達的意義 67597（一）有利于拉近年輕人與歷史之間的距離 620835（二）有利于促進主旋律影視作品的蓬勃發(fā)展 722335（三）有利于重塑年輕人的價值觀 728237三、以往主旋律影視作品進行年輕化表達的誤區(qū) 815470（一）過度追求“流量” 812442（二）主旋律的尺度把握不到位 9120601.主旋律過強，難以吸引年輕大眾 9323722.主旋律過弱，影片偏離主旋律 1023555四、主旋律影視作品進行年輕化表達的方法 107166（一）領(lǐng)袖塑造：形似向神似轉(zhuǎn)變 1024518（二）劇情內(nèi)容與劇本結(jié)構(gòu)：創(chuàng)新主旋律的表達方式 118245（三）制作水平：向國際化靠攏 1314024（四）事件營銷宣傳：擴大社會影響力 14五、14813結(jié)論 156239參考文獻 16前言近兩年來，我國優(yōu)秀影視作品的數(shù)量以飛快的速度大幅度增加，但是相較于國外的一些影視作品，國內(nèi)影視作品尤其是主旋律影視作品通常存在著缺乏創(chuàng)新、硬性說教等問題，這些問題致使多數(shù)年輕人更愿意觀看國外題材新穎的影視作品。主旋律影視作品通常發(fā)揮著宣揚國家意識形態(tài)、主流價值觀等重要職責。因此，在許多年輕人的認知中，主旋律影視作品都強調(diào)著“說”，存在著硬性說教的情況，人們對其難以產(chǎn)生興趣，例如影片2014年上映的電影《天河》就存在硬性說教的問題，《豆瓣》評分僅有4.9分，許多評論都在吐槽其“新聞聯(lián)播”式的劇情，認為一眾實力演員為了主旋律宣教片在“背書”。但是隨著主旋律影視作品的發(fā)展，越來越多的作品，慢慢開始探索如何在宣揚主旋律的同時，使得年輕受眾接納。2019年上映的主旋律影視作品：《流浪地球》、《攀登者》、《我和我的祖國》、《中國機長》，這四部主旋律影片獲得了高達125億的票房成績，并且斬獲多個獎項，其中《流浪地球》擊敗了《寄生蟲》、《小丑》等多部國際影片榮獲第28屆“華鼎獎”的最佳影片獎。這表明越來越多的人們尤其是年輕人愿意關(guān)注主旋律影視作品，主旋律影視作品的制作也越來越向年輕人靠攏，越來越年輕化。本文通過對特別受年輕人歡迎的優(yōu)秀主旋律影視作品進行分析和歸納，總結(jié)出主旋律影視作品進行年輕化表達的方法及其意義，以促進主旋律影視作品的進一步的發(fā)展。一、主旋律影視作品的含義與發(fā)展（一）主旋律影視作品的含義主旋律影視是中國電影局在1987年提出的一種特殊概念，其來源于“弘揚主旋律，提倡多樣化”的口號。主旋律是指在社會主義文化體系中，按照黨的基本路線和國家發(fā)展戰(zhàn)略，大力弘揚有利于愛國主義和社會主義發(fā)展的思想和精神，倡導(dǎo)有利于營造社會良好風氣，促進民族團結(jié)和進步的精神。出自趙十月.主旋律戲劇影視作品的困境與突圍[J].中國文藝家2018(12):28.主旋律影視作品是在此指導(dǎo)之下宣傳正面積極思想的影視作品。簡而言之，主旋律影視作品必定具有一定的政治意味，同時也具有出自趙十月.主旋律戲劇影視作品的困境與突圍[J].中國文藝家2018(12):28.正是由于其存在硬性說教、教育意味，許多主旋律影視作品都得不到崇尚自由思想的年輕人的認可，而年輕人是中國影視行業(yè)的主要受眾，這種狀況自然會導(dǎo)致一些主旋律影視作品拿不到優(yōu)秀的票房或收視，因此主旋律影視作品慢慢開始尋求年輕化表達。由于年輕化表達沒有明確的定義，因此本文將年輕化表達定義為為了符合年輕大眾的審美趣味，契合當下年輕大眾的情感需求，最終達到與年輕市場接軌的目的所進行的一系列表達。主旋律影視作品的年輕化表達是指主旋律影視作品為了實現(xiàn)其年輕化表達所采取的一系列舉措。（二）主旋律影視作品的發(fā)展階段歷經(jīng)30多年，主旋律影視作品主要經(jīng)歷了3個發(fā)展階段。由于這一發(fā)展，當今的年輕人對主旋律影視作品已經(jīng)產(chǎn)生了興趣甚至可以說燃起了熱愛追捧之情。第一階段，上個世紀90年代之后，市場上出現(xiàn)了多部主旋律影視作品：《鴉片戰(zhàn)爭》、《周恩來的外交風云》等，這個時期的主旋律影視作品敘述形式單一，通常從偉人或歷史名人的視角出發(fā)，正統(tǒng)規(guī)矩地講述或高度還原某個歷史事件。但是由于國家政策對主旋律影視作品的扶持，加上國外影視作品還未大量涌入中國市場，中國人民在政策的引導(dǎo)下愿意積極主動的去觀看此類影片，因此這些影視作品大都收獲了良好的成績。例如：1996年上映的電影《鴉片戰(zhàn)爭》，講述的是欽差大臣林則徐因為“虎門銷煙”而引起的”鴉片戰(zhàn)爭”。該片曾獲得“第十七屆中國電影金雞獎最佳故事片獎”等重要獎項。此外，1997年上映的紀錄片《周恩來外交風云》也曾獲得“第18屆中國電影金雞獎最佳紀錄片獎”、“第5屆北京大學生電影節(jié)最佳長紀錄片”等獎項，該片講述了總理周恩來在新中國外交史上建立的偉大功勛以及新中國艱難而又輝煌的外交歷史。第二個階段，在千禧年左右，隨著國外優(yōu)秀影視作品的大量涌入，國內(nèi)影視作品尤其是在當時還屬于“硬性說教”的主旋律影視作品受到了沖擊。2000年至2015年，在中國大陸上映的國外影視作品高達百部，并且許多影視作品都取得了不錯的口碑，其中華特迪士尼與華納兄弟娛樂等老牌公司憑借其旗下的超級英雄電影表現(xiàn)最為出彩。主旋律影視作品為了尋求自身發(fā)展，開始出現(xiàn)了一些包含藝術(shù)氣息、向市場化、年輕化靠近的主旋律影視作品。例如：2009年上映的電影《南京南京》與2011年上映的電影《金陵十三衩》，這兩部影片都以歷史事件-抗日戰(zhàn)爭時期的“南京大屠殺”為背景，并且都沒有從偉人或者歷史名人的視角講述當時的硝煙戰(zhàn)爭，而是選擇了從學生、普通百姓、底層抗日戰(zhàn)士的視角來講述這場可怕殘酷、充滿血腥的戰(zhàn)爭。這個時期的主旋律影視作品雖然大部分還是在講述歷史事件，然而其講述視角慢慢開始由高高在上的偉人過渡到普通百姓或者平凡人物身上。第三個階段，2015年之后，我國大部分主旋律影視作品開始將故事視角聚焦于普通人物身上，并且影視作品發(fā)生的背景也不再局限于重大歷史事件，這是主旋律影視作品在其發(fā)展階段中極其重要的突破點，為以后主旋律影視作品題材的多樣化做了鋪墊。如圖1所示，2019年國慶檔上映了《我和我的祖國》、《中國機長》和《攀登者》，這3部主旋律影視作品在上映8天內(nèi)狂攬45億票房，最終總票房為71.87億元，數(shù)據(jù)來源于中國電影數(shù)據(jù)信息網(wǎng)，而這三部國慶檔影片幾乎都是從普通人物的視角講述不同時代背景之下的故事。這項突破性的數(shù)據(jù)表明，30年間主旋律影視作品從題材的單一向多樣化發(fā)展，從敘事視角的“高大上”向“小正大”轉(zhuǎn)變，這些發(fā)展轉(zhuǎn)變受到電影行業(yè)專業(yè)人士的認可，也受到人們尤其是年輕人的認可。年輕人對主旋律影視作品的態(tài)度之所以會發(fā)生這樣的變化，正是由于這30年間主旋律影視作品不斷尋求創(chuàng)新，積極進行年輕化表達，這不僅激發(fā)了年輕人的觀影熱情，還使主旋律電影發(fā)展成了“新時代大片”出自趙聰，中國電視藝術(shù)委員會編輯，2018年07月17日于《光明日報》02版《主旋律作品應(yīng)尋求年輕化的表達》。數(shù)據(jù)來源于中國電影數(shù)據(jù)信息網(wǎng)出自趙聰，中國電視藝術(shù)委員會編輯，2018年07月17日于《光明日報》02版《主旋律作品應(yīng)尋求年輕化的表達》影片名《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》8天票房（億元）20.8717.667.31總票房（億元）31.7129.1311.03圖12019年國慶檔上映主旋律電影票房（單位：億元）二、主旋律影視作品年輕化表達的意義（一）有利于拉近年輕人與歷史之間的距離當代年輕人出生并成長于一個和平年代，對于我國歷史的認識局限于歷史書本，以枯燥的文字形式來描述驚心動魄的歷史事件顯然是過于單調(diào)的。主旋律影視作品的年輕化表達使年輕人能夠有意識、有興趣關(guān)注到這些作品，因此年輕人才有機會從視覺、聽覺、感覺三方面來感受各種歷史事件，尤其是感受一些紅色革命事件。紅色革命是指無產(chǎn)階級領(lǐng)導(dǎo)的革命，從1921年中國共產(chǎn)黨誕生到1956年三大改造完成。這一時間段發(fā)生了諸多歷史事件，例如：國民大革命、土地革命、抗日戰(zhàn)爭等等。這些紅色革命事件都曾被翻拍為多部主旋律影視作品，年輕人可以通過這些主旋律影視作品，進入到當時的歷史環(huán)境中，感受當時的社會狀況，拉近其與歷史之間的距離，體驗?zāi)昀弦惠叺募部?，珍惜當下美好生活。（二）有利于促進主旋律影視作品的蓬勃發(fā)展主旋律影視作品作為中國影視創(chuàng)作中不可缺少的一部分，肩負著宣傳社會主義核心價值觀、弘揚民族文化、振奮民族精神的重要責任。以往許多年輕人都較為喜歡追捧國外影視作品，例如《指環(huán)王》、《蝙蝠俠》等美國影片，這些影片幾乎都在中國取得了較高的票房成績，其中《指環(huán)王》將于2021年4月在中國大陸重映，這種重映現(xiàn)象足以證明這部電影在中國年輕人中極度受歡迎。年輕大眾樂于觀看此類影片，而這些影片正在分散他們對中國影視行業(yè)的關(guān)注，尤其是對極易陳舊枯燥的主旋律影視作品的關(guān)注。年輕人作為中國影視行業(yè)的主要受眾，主旋律影視作品要想蓬勃發(fā)展，必須要得到年輕人的關(guān)注。因此，我國要注重主旋律影視作品的年輕化表達，以吸引年輕大眾的目光和關(guān)注，以促進主旋律影視作品的蓬勃發(fā)展，從而推動中國影視行業(yè)的不斷發(fā)展。（三）有利于重塑年輕人的價值觀年輕人作為中國繁榮昌盛的重要支柱，在正確塑造他們的價值觀方面，我國優(yōu)秀的主旋律影視作品發(fā)揮著不可或缺的作用。我國大部分年輕人會關(guān)注國外影視作品，尤其是漫威系列的英雄電影，但是每一部影視作品都有其所要傳達或是滲透的價值觀念，國外的影視作品與我國影視作品尤其是主旋律影視作品所傳達的核心價值觀念是完全不同的。我國主旋律影視作品的核心價值觀念即主流價值觀，它是指社會主流意識思想形態(tài)，也是民眾所選擇的取向一致的價值觀。國外的影視作品如漫威系列的大部分英雄電影，都是在強調(diào)英雄主義。我國是社會主義國家，主要強調(diào)集體主義，集體大于個人，以我國2020年上映的影片《八佰》為例，片中中國士兵的英勇犧牲和頑強抵抗，其實也是一種英雄主義的體現(xiàn)。然而此“英雄”并非彼“英雄”。英雄主義有革命英雄主義和個人英雄主義之分。我國主旋律影視作品所傳達的英雄主義是指革命英雄主義，它是無產(chǎn)階級與勞動人民為了實現(xiàn)集體的利益，勇于犧牲的革命精神。朱德說過：“革命英雄主義表現(xiàn)在兩個方面:一是所作所為都是為群眾的利益，而個人的利益則無條件地服從群眾的利益；二是相信群眾力量、集體力量才是創(chuàng)造世界和創(chuàng)造歷史的偉大力量，個人的力量只是這個偉大力量中的“滄海一粟”。新的英雄產(chǎn)生于廣大群眾的共同行動、共同斗爭中，為群眾所賞識，為群眾所稱頌，而不是高高站在群眾頭上的?！备锩⑿壑髁x：1944年7月7日朱德同志在《解放日報》發(fā)表《八路軍新四軍的英雄主義》一文中正式提出的，后收錄于《\t"/item/%E8%8B%B1%E9%9B%84%E4%B8%BB%E4%B9%89/_blank"朱德選集革命英雄主義：1944年7月7日朱德同志在《解放日報》發(fā)表《八路軍新四軍的英雄主義》一文中正式提出的，后收錄于《\t"/item/%E8%8B%B1%E9%9B%84%E4%B8%BB%E4%B9%89/_blank"朱德選集》第117頁因此，主旋律影視作品要積極進行年輕化表達從而引年輕人的關(guān)注，向年輕人傳播我國的主流價值觀，減少國外影視作品所傳達的價值觀對我國年輕人的滲透，從而達到重塑年輕人正確的人生觀、世界觀以及價值觀的目的。三、以往主旋律影視作品進行年輕化表達的誤區(qū)（一）過度追求“流量”主旋律影視作品進行年輕化表達時，需要選擇合適的流量藝人擔當主要演員。當今，中國影視行業(yè)出現(xiàn)了一批新的藝人-“流量”藝人。所謂流量藝人，是指一些深受年輕人歡迎、粉絲眾多的明星。他們通常有著龐大的年輕粉絲群體，具有很大的號召力。從《智取威虎山》中的林更新到《紅海行動》中的黃景瑜再到《創(chuàng)業(yè)時代》中的楊穎，可以發(fā)現(xiàn)越來越多的流量藝人正在擔任主旋律影視作品的主要角色，肩負起主旋律影視作品的旗幟。圖2的數(shù)據(jù)表明數(shù)據(jù)來源于智研數(shù)據(jù)中心，年輕人為中國影視市場的主要受眾群，要想博得他們的眼球，啟用這些流量藝人本是無可厚非的出自文章“鮮肉”成擔當,主旋律作品年輕化[J].上海采風,2017(10):72.。但是，有些影視作品的制片方過度追求流量藝人的“流量”，忽略他們的演技、臺詞功底等問題，最終導(dǎo)致主旋律影視作品成績慘淡的現(xiàn)象時有發(fā)生。數(shù)據(jù)來源于智研數(shù)據(jù)中心出自文章“鮮肉”成擔當,主旋律作品年輕化[J].上海采風,2017(10):72.例如，2016年開播的電視劇《解密》，該劇講述了新中國建國初期，一群無名英雄機智應(yīng)對敵方特工，最終取得勝利的故事。然而扮演數(shù)學天才的男主角陳學冬幾乎毫無演技，將數(shù)學天才塑造成“傻子”形象，使得題材本就不夠新穎的電視劇雪上加霜，在《豆瓣》取得了3.9分的成績，觀眾的評論幾乎都是爛演技的差評。此外，2018年開播的電視劇《創(chuàng)業(yè)時代》，該劇的題材本身是貼合年輕大眾的、題材新穎的主旋律影視作品，講述了幾個年輕人為了實現(xiàn)夢想艱苦創(chuàng)業(yè)的勵志故事。劇中啟用了當紅流量藝人楊穎擔任女主角，其粉絲數(shù)量極多，屬于當之無愧的“頂流”。然而由于女主角楊穎在劇中演技生硬，臺詞功底薄弱，與對戲女演員精湛的演技形成鮮明對比，因此這部劇遭到了不少年輕人的抵制和吐槽，最終在《豆瓣》和《貓眼》上僅獲得了3.7分和4.8分的成績。為了實現(xiàn)主旋律影視作品的年輕化表達，吸引年輕大眾，選擇流量藝人的確是一個不錯的選擇，然而選擇合適的流量藝人才能真正發(fā)揮其對主旋律影視作品年輕化表達的作用。圖2（二）主旋律的尺度把握不到位1.主旋律過強，難以吸引年輕大眾由于上個世紀的主旋律影視作品還沒有意識到要進行年輕化表達，因此過多或少都會存在主旋律過強、過于生硬的問題。但是如今存在一些特殊的主旋律影視作品，大部分黨政機關(guān)、學校等單位會響應(yīng)政府號召組織職工去觀看此類主旋律影視作品。這類影片在進行年輕化表達時，多數(shù)選擇從年輕化題材出發(fā)，選取近些年發(fā)生的熱點事件進行改編，以吸引年輕人，但是這些主旋律影視作品在敘事內(nèi)容上存在主旋律過強的問題，因此難以吸引年輕人。此類影視作品強調(diào)“說教”，將一些正統(tǒng)思想直接灌輸給年輕人，具有很強的教育意義，因此很難受到年輕人的喜愛。也許單位、學校組織的集體觀看活動或多或少會讓年輕人受到這些思想的熏陶，但是本質(zhì)上人們尤其是年輕人是不愿意主動去觀看此類影視作品的。比如，2017年上映的電影《槐秋》，該部影片是根據(jù)第五屆全國道德模范周淑琴真實事件改編而來，描述了80年代末期，家住寧夏礦區(qū)的女人周淑萍因為生活的不幸，獨自扛起養(yǎng)活一家人的重擔的故事。這個故事本身在2017年是一個熱點事件，對于年輕人來說，追逐熱點的他們本應(yīng)該會觀看此片，但是由于其生硬的敘述內(nèi)容、尷尬的演員、說教式的臺詞，讓觀眾感覺在看一場道德講座、價值觀宣揚大會，導(dǎo)致該片《豆瓣》評論極其差，以至于《豆瓣》都沒有給出評分。此類影片并不在少數(shù)，2012上映的《一生有愛》、2018年上映的《一個不落》都屬于此類情況。因此把握好傳達主旋律的尺度極其重要，即使影片題材從年輕化視角出發(fā)，但是一味地注重主旋律影視作品的政治性、硬性說教，忽略其敘述內(nèi)容的年輕化與受眾的觀感，是難以吸引到年輕人的關(guān)注，達不到理想效果的。2.主旋律過弱，影片偏離主旋律一些主旋律影視作品在進行年輕化表達時存在過度藝術(shù)加工的現(xiàn)象，致使影片偏離主旋律的正軌。向大眾尤其是年輕大眾傳達正確的價值觀是主旋律影視作品的意義所在，由于一味地傳達正確價值觀會使年輕大眾產(chǎn)生枯燥厭煩之感，所以市場上出現(xiàn)了一些主旋律影視作品。這些主旋律影視作品為了獲得年輕大眾的關(guān)注，過度弱化主旋律，發(fā)展其他劇情線，其中最主要的是愛情線，使整部主旋律影視作品看起來像是披著“主旋律”外衣的狗血愛情電視劇，這種“巧妙”的設(shè)計不但沒有贏得年輕大眾的好感，反而會使年輕人嗤之以鼻，使影片變?yōu)椤八牟幌瘛薄＠?018年開播電視劇《橙紅年代》，該劇講述了一群為追求幸福生活的普通市民和為保護市民安全的人民警察，用熱血與正義同罪惡作斗爭的故事。該劇的主題是與罪惡作斗爭，然而在劇中男女主角的愛情線甚至于超過了該主題，劇中與罪惡斗爭的情節(jié)顯然已經(jīng)變成了副線，這種“掛羊頭賣狗肉”的做法對于主旋律影視作品來說屬于致命的錯誤。許多年輕人因其“主旋律”的劇名帶著滿腔熱血、愛國之心觀看該影片，最后卻發(fā)現(xiàn)這是一部“貨真價實”的愛情片，這使得年輕人對此影片評價極差。因此，主旋律影視作品不管以哪種方式吸引年輕人，至少應(yīng)該保證的是以弘揚主旋律為主線，把握好主旋律影視作品中“主旋律”的尺度。無論是主旋律過強或是過弱，對于主旋律影視作品的年輕化表達都會取得適得其反的效果。主旋律影視作品進行年輕化表達的方法以往主旋律影視作品總是帶給年輕大眾一種“硬性說教”的刻板印象，這種刻板印象使得年輕大眾不愿意主動積極地關(guān)注主旋律影視作品，導(dǎo)致其逐漸失去市場競爭力。為了突破困境，制片方逐漸意識到主旋律影視作品的年輕化表達是一種必然的趨勢，因此其在年輕話表達方面全面地借鑒了一些成功的商業(yè)娛樂影視作品，最終實現(xiàn)自身的快速發(fā)展。（一）領(lǐng)袖塑造：形似向神似轉(zhuǎn)變主旋律影視作品中的演員，實現(xiàn)了從“形似”向“神似”的轉(zhuǎn)變。在一些重大革命歷史題材的主旋律影視作品中，總是會出現(xiàn)一些偉大領(lǐng)袖或是重要的歷史人物，有些制片方為了高度還原歷史事實，會追求演員與某些重要歷史人物的外形相似，啟用一種特型演員，即長得很像某個人物（尤其是中國近代領(lǐng)導(dǎo)人）的演員。中國影視創(chuàng)作的日趨豐富使得觀眾的審美趣味變得多樣化，特型演員在角色選擇與藝術(shù)處理上符號化概念化的缺陷逐漸顯現(xiàn)出來。重要領(lǐng)導(dǎo)人的角色被幾位特型演員“承包”，自然會形成語言與表演的模式化，對歷史事件及其真實性的把握也會表現(xiàn)出片面性。\t"/item/%E7%89%B9%E5%9E%8B%E6%BC%94%E5%91%98/_blank"參考自特型演員的時代終結(jié)?．網(wǎng)易新聞．2013-11-20\t"/item/%E7%89%B9%E5%9E%8B%E6%BC%94%E5%91%98/_blank"參考自特型演員的時代終結(jié)?．網(wǎng)易新聞．2013-11-20隨著這兩年主旋律影視作品的發(fā)展進步，大部分主旋律影視作品開始注意政治性和藝術(shù)性的和諧融合，不再刻意追求演員的外形相似，轉(zhuǎn)而追求演員精神風貌的相似。相較于外形的相似，年輕觀眾更加注重演員的表演，注重演員是如何表現(xiàn)出人物的精神風貌，這種精神風貌更能引起年輕觀眾的情感共鳴。例如，在2019年開播的電視劇《偉大的轉(zhuǎn)折》中飾演“毛澤東”一角的演員侯京健，他的外形與主席毛澤東并不相似，但是由于侯京健過硬的演技以及對人物的深層把握，將毛澤東的不同階段的精神風貌表現(xiàn)得淋漓盡致，最終呈現(xiàn)出令人滿意的效果。《豆瓣》中有年輕人評論到：“雖然演員外形不相似，但卻好像他就是那個時代的人物”。因此該劇不僅在年輕人之中取得了好的口碑，更是獲得了第32屆“中國電視劇飛天獎”中的優(yōu)秀電視劇獎。在2021年即將上映的愛國題材電影《1921》中，國家黨派創(chuàng)始人陳獨秀的角色并沒有選取特型演員來出演，而是選擇了實力演員陳坤來演繹，這個選角可以說令人心生期待。年輕人對于演員陳坤的演技是比較認可的，這與他塑造了許多成功的熒幕形象有關(guān)：《讓子彈飛》中的詭計多端的師爺胡萬、《畫皮》中的都尉王生等。如圖3，陳坤在《1921》中出演陳獨秀，盡管外形并不相似，但是只要其將人物角色的精神面貌淋漓盡致地展現(xiàn)出來，又何嘗不是一個成功的熒幕形象呢？主旋律影視作品的演員挑選從形似到神似的轉(zhuǎn)變，正是為了使得其在演員挑選上變得年輕化、更加符合年輕大眾的審美，從而受到年輕大眾的喜愛。（二）劇情內(nèi)容與劇本結(jié)構(gòu)：創(chuàng)新主旋律的表達方式圖3劇情內(nèi)容的質(zhì)量是一部影視作品的靈魂。在這兩年中的主旋律影視作品，我們可以看到許多質(zhì)量優(yōu)秀的主旋律影視作品，其成功的原因離不開優(yōu)秀的劇情內(nèi)容的設(shè)定。以往的主旋律影視作品中，許多作品的劇情內(nèi)容都是從國家領(lǐng)導(dǎo)人以及開國十大元帥等“高大上”的人物視角來講述精彩的劇情內(nèi)容，如《共產(chǎn)黨人劉少奇》、《周恩來》系列影片。這些老舊相似、高大偉岸的劇情內(nèi)容都使得年輕大眾缺乏興趣。而如今大部分主旋律影視作品都開始創(chuàng)作新穎的劇情內(nèi)容、拍攝視角，這些新穎的劇情內(nèi)容與拍攝視角更能抓住年輕大眾的眼球，其中有些劇情內(nèi)容貼近當下社會年輕人的現(xiàn)狀，有些劇情內(nèi)容講述近期發(fā)生的具有影視化價值的重大事件。比如2019年上映的電影《烈火英雄》，講述了由于濱海市管道爆炸引起整個罐區(qū)原油爆炸，年輕的消防員為救火英勇犧牲的故事。該劇的劇情內(nèi)容十分新穎，緊貼當今熱點話題：消防員是和平年代的無名英雄，該影片對于緊跟熱點的年輕人來說是有吸引力的，最終不負眾望，《烈火英雄》最終取得了17億票房的好成績。不止于此，該劇還獲得了多個獎項提名并且演員黃曉明憑借該劇榮封“第33屆中國電影金雞獎最佳男主角”與“第35屆大眾電影百花獎最佳男主角”。另外，2020年開播的電視劇《平凡的榮耀》，該劇的劇情內(nèi)容更加貼近年輕人的現(xiàn)實狀況，從普通的小人物視角出發(fā)，講述了職場新人孫弈秋進入公司后不斷遭遇工作上的挫折，最后在師傅的教導(dǎo)下，在事業(yè)上大有所成的故事。這種新鮮的主旋律影視劇情內(nèi)容與拍攝視角緊貼當下一大批年輕人的生活焦慮之處，初入社會，工作上的壓力、生活中的瑣事、所處的逆境都會使得年輕大眾感同身受，更能夠引起年輕大眾的共鳴。在《貓眼》評論中，許多觀看者評論到：普通年輕人的職場生涯，令人感同身受。除此之外，這兩年無論是電視劇還是電影，都出現(xiàn)了一種新穎的劇本結(jié)構(gòu)——單元劇。以往的主旋律影視作品通常會圍繞著一個主人公講述長達幾十集或是幾個小時的故事，但是單元劇的劇本結(jié)構(gòu)將一部電視劇或電影分為幾個單元，每個單元講述不同主人公的故事，并用一條主線將各個單元串聯(lián)起來，在豐富影視作品劇情的同時又能保證故事的完整性，追求新鮮感的年輕人對這種新穎的劇本結(jié)構(gòu)具有一定的興趣。例如，在疫情期間播放的電視劇《在一起》，該劇以兩集為一個單元，以醫(yī)生、外賣員等不同行業(yè)的普通人物作為主角，講述了全國上下、各行各業(yè)為抗擊新冠肺炎做出的不可磨滅的貢獻。新穎的劇本結(jié)構(gòu)加上緊貼當下的時事劇情內(nèi)容，使得該部電視劇收獲了不錯的口碑，獲得了不少年輕人的關(guān)注。在2019年國慶期間上映的《我和我的祖國》，也采用了這種新鮮的劇本結(jié)構(gòu)，整部電影分為7個小故事：《前夜》、《相遇》、《奪冠》、《回歸》、《北京你好》、《白晝流星》、《護航》，講述了新中國成立70年間普通百姓與共和國息息相關(guān)的故事。該劇受到了許多年輕人的歡迎，在《豆瓣》和《貓眼》上分別取得了7.7分和9.7分的好成績。因此，劇情創(chuàng)新及新鮮的劇本結(jié)構(gòu)對于主旋律影視作品的年輕化表達具有重要意義。（三）制作水平：向國際化靠攏近兩年的主旋律影視作品呈現(xiàn)出一種精湛的制作水平，其向優(yōu)秀的商業(yè)電影借鑒，逐漸向國際化靠攏。原聲制作與劇情進展相得益彰。原聲是影視作品中不可或缺的部分。影片原聲泛指因影片而發(fā)行的音樂唱片。一般而言，其配合劇情發(fā)展和場景的情緒，起到烘托氣氛的作用。每部影視作品都有其專屬的原聲，優(yōu)秀的原聲可以貫串發(fā)展、矛盾沖突、高潮布局，幫助明確影視作品的意義；也可以暗示劇情的進展或延伸，還可以在一定時間內(nèi)引起觀眾對影視作品的回憶，這些影視作品的原聲能夠發(fā)揮“聽歌識劇”的作用，其與劇情本身相得益彰。年輕人對于音樂的喜愛是狂熱的，也更加注重原聲與影視作品的適配度以及音樂是否悅耳，好的原聲無疑是主旋律影視作品成功進行年輕化表達的加分項。例如，2019年開播的主旋律電視劇《小歡喜》，該劇講述了三個備戰(zhàn)高考家庭在高三重要的試煉中，克服生活中的重重難關(guān)，在愛與理解中學會成長的故事。該部劇的同名主題曲《小歡喜》，在由悠揚的歌聲中講述了家長對于孩子的陪伴與成長，深化了該劇的主題。另外，體現(xiàn)高考緊張時的配樂：錢正昊演唱的《一生所向》；高三學生英子由于學習壓力導(dǎo)致抑郁的配樂：趙兆的純音樂《對點》等。這些原聲都使得年輕人回憶起曾經(jīng)在高三考場上奮斗的焦慮、汗水與淚水，不僅能夠使整部作品更加完整，而且能夠讓年輕人沉浸在這些影視作品中，最終使得年輕人深入關(guān)注這些主旋律影視作品。特效制作炫酷逼真。年輕人之所以熱愛國外影視作品，很大一部分原因是由于其令人身臨其境般的炫酷特效。國外優(yōu)秀的影視作品中，在國內(nèi)表現(xiàn)出彩的有風靡全球的3D電影《阿凡達》、李安導(dǎo)演拍攝的3D電影《少年派的奇幻漂流》等影視作品，其中《阿凡達》繼2010年在中國大陸上映狂攬13.8億票房之后，于2021年又在中國大陸重映。這種現(xiàn)象足以表明人們尤其是年輕人對于此類3D特效影片的喜愛。為了吸引年輕人的關(guān)注，我國主旋律影視作品的特效制作水平也在穩(wěn)步上升中，逐漸呈現(xiàn)出一種“好萊塢”水準。例如2019年上映的電影《流浪地球》與《攀登者》，這兩部影片在特效上都存在著一定的難度。以《流浪地球》為例，這部電影時間背景設(shè)定在2075年，描述了太陽即將毀滅，人類面對絕境，開啟“流浪地球”計劃，即在地球表面建造上萬座發(fā)動機和轉(zhuǎn)向發(fā)動機，推動地球離開太陽系。由于高難度的故事設(shè)定，決定了這部主旋律影片的拍攝剪輯、特效制作、畫面呈現(xiàn)要求極高。但是其最終呈現(xiàn)出來的效果是令人們尤其是喜愛炫酷特效的年輕人滿意的。因此《流浪地球》取得了高達38億的票房成績，并且榮登2019年中國電影票房冠軍。第三，服道化設(shè)計精益求精。所謂服道化，“服”是指服裝設(shè)計，“道”是指道具與布景，“化”是指化妝。這三個方面在一定程度上決定了一部影視作品的制作水平。主旋律影視作品中，服道化的設(shè)計同樣也有著舉足輕重的地位，特別是在一些以古代或是民國時期為背景的主旋律影視作品中，服道化便更為講究。嚴謹、貼合時代、精益求精的服道化才有可能讓年輕人對主旋律影視作品產(chǎn)生興趣。反之，如果一部主旋律影視作品第一眼看上去就讓年輕人感覺不符合實際、不尊重歷史，他們更不會產(chǎn)生想看到欲望。此外，主旋律影視作品對于年輕人來說具有一定的教育意義，因此其服道化必須尊重歷史，還原歷史，給年輕人帶來真實的故事環(huán)境。例如，2020年開播的電視劇《隱秘而偉大》，講述了抗日戰(zhàn)戰(zhàn)爭勝利時期，主人公顧耀東無意間被卷入共產(chǎn)黨與國民黨的激烈斗爭中，最終在革命道路中實現(xiàn)自身價值的故事。該部劇服道化與時代高度貼合、注重細節(jié)，不會產(chǎn)生突兀感。同時，在服道化的設(shè)計上也存在一些極少數(shù)反面教材。比如，電視劇《雷霆戰(zhàn)將》翻拍于經(jīng)典電視劇《亮劍》，該劇講述了1938年，八路軍獨立團團長王云山與騎兵團團長杜德勇等人一起殲滅日軍的故事。然而，該劇中飾演王云山的演員張云龍卻全程打著厚重的發(fā)膠，這與原劇中的主角形象完全不符合，而且這種日常打發(fā)膠的行為也不可能發(fā)生在那個戰(zhàn)火紛飛的年代。另外，劇中的女戰(zhàn)地護士們竟然穿著包臀短裙，看起來非?，F(xiàn)代化，毫不尊重歷史。不談及演員演技，這些隨便、不夠講究的服道化，便使得該部劇被年輕人頻繁吐槽，難以受到年輕人的歡迎，最終該部劇在《豆瓣》中僅取得了2.4分的成績。因此，精湛的制作水準對于主旋律影視作品的年輕化表達是極其重要的，并且炫酷逼真的制作水準決定了年輕人對于主旋律影視作品的第一印象，進一步?jīng)Q定了年輕人是否會關(guān)注某部主旋律影視作品。（四）事件營銷宣傳：擴大社會影響力在主旋律影視作品的營銷宣傳方面，適當?shù)芈?lián)合原事件的人物經(jīng)歷、歷史事件的特殊時間節(jié)點進行宣傳，能夠起到畫龍點睛的作用，有效地放大社會影響。由于年輕大眾對于當下發(fā)生的社會事件通常具有較高的關(guān)注度，因此，主旋律影視作品可以通過此類事件營銷宣傳達到吸引年輕大眾的目的。對于一些根據(jù)真實事件改編的主旋律影視作品而言，其結(jié)合本身具有一定社會關(guān)注度的原事件的人物，對其事件經(jīng)歷在線上進行營銷宣傳，加上互聯(lián)網(wǎng)的信息傳播速度極快，可以極大地增加影片的曝光率，以博取年輕大眾的關(guān)注。而另一類歷史影視作品也能夠結(jié)合特殊時間節(jié)點進行影片的事件營銷宣傳。2019年上映的主旋律影片《中國機長》就很注重事件的營銷宣傳，這部影片具有優(yōu)質(zhì)演員、新鮮的劇本以及精湛的制作水準。在營銷宣傳方面，除了傳統(tǒng)的劇組的媒體見面會之外，《中國機長》還邀請了原川航3U8633航班的機組人員進行線下、線上結(jié)合宣傳，講述在事件發(fā)生時的真實狀態(tài)以及相應(yīng)措施，這些操作不僅使得這部根據(jù)真實事件改編的電影的可信度更高，也極大地擴大了該部主旋律影視作品的社會影響力，尤其是增加了其在年輕群體中的曝光率和話題討論度，使得這部影片在前期宣傳預(yù)熱方面達到了很好的效果，最終取得了傲人的票房成績。2021年是中國共產(chǎn)黨建黨100周年，有多部紅色歷史題材的主旋律影視作品上映，例如，《長津湖》、《革命者》等影片，這些影片選取今年上映無疑是為了憑借今年為建黨100周年的特殊時間節(jié)點的事件熱度與社會關(guān)注度，以達到吸引人們尤其是年輕人關(guān)注的目的。因此，通過事件宣傳營銷，擴大社會影響以吸引年輕大眾地目光，是一種行之有效的方法。五、結(jié)論主旋律影視作品的年輕化表達看似是一個很基礎(chǔ)的問題，實則包含著許多需要注意的要點。本文著重講述了以往主旋律影視作品在進行年輕化表達時存在的問題，以及當下的主旋律影視作品應(yīng)該如何進行年輕化表達，并結(jié)合多部主旋律影視作品舉例闡述。闡述內(nèi)容如下：主旋律影視作品的含義和發(fā)展，主旋律影視是中國電影局于1978年提出的概念。30多年來，其經(jīng)歷了三個發(fā)展階段，將影片的敘述視角由“高大上”轉(zhuǎn)向“小正大”，影片題材也向多樣化發(fā)展；主旋律影視作品年輕化表達的意義。有利于拉近年輕人與歷史的距離，有利于影視產(chǎn)業(yè)的多元化發(fā)展，又有利于重塑青年價值觀；以往主旋律影視作品年輕化表達存在的誤區(qū)：“誤”選演員、主旋律的尺寸把握不到位現(xiàn)象時有發(fā)生。制作主旋律影視作品時，制片方需要緊緊把握住“主旋律”這個原則，過度追求年輕大眾的關(guān)注，反而會使作品變?yōu)椤八牟幌瘛保恢餍捎?/p>