《蝶戀花》和《八聲甘州》解析

字永叔，晚號醉翁，又號六一居士。吉水（今屬江西）人，出身于低級官吏家庭，父早亡，幼時家貧。1030年進士，初仕洛陽，與梅堯臣、尹洙等人聲氣相通，提倡文學(xué)變革。

景祐初入京后，因支持范仲淹的政治改革主張被貶，慶歷年間，再度積極參與范所主持的“慶歷新政”，新政失敗后，復(fù)又長期貶外。

至和年間入朝，逐漸上升至樞密副使、參知政事等權(quán)要職位。晚年對王安石新法持反對態(tài)度，這大抵是因為歐陽修雖主張政治改革，但態(tài)度比較穩(wěn)健，以為王安石激烈變法流弊甚多。有《歐陽文忠公集》。歐陽修創(chuàng)作實踐論說文《朋黨論》、《五代史伶官傳論》是傳統(tǒng)“古文”中的名篇，抒情散文《秋聲賦》《醉翁亭記》

詩歌《晚泊岳陽》

詞《蝶戀花》《踏莎行》

他是北宋古文運動的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，著名的散文家，散文說理暢達，抒情委婉，是唐宋八大家之一。無論是議論或敘事，他都能寫得明暢簡潔，而又豐滿生動。（一）歐陽修的文（二）歐陽修的詩平易自然，不事雕琢畫眉鳥百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。（三）歐陽修的詞

承襲南唐余風(fēng)，以清疏雋永、蘊藉深沉厚為顯著特色，與晏殊較接近，但也有不同處，如他有述懷、詠史、寫民情風(fēng)俗之作，題材較晏殊詞廣泛。

庭院深深深幾許。楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處。樓高不見章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語。亂紅飛入秋千去。

庭院深深深幾許。楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。

三個“深”字的連用，傳達出深院中主人公的無奈，人物尚未出現(xiàn)，已可感其愁怨。李清照《臨江仙》詞序云：歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，余酷愛之，用其語作“庭院深深”數(shù)闋。行行重行行（古詩十九首之一）行行重行行，與君生別離。相去萬余里，各在天一涯；道路阻且長，會面安可知！聲聲慢李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。減字木蘭花春怨朱淑貞?yīng)毿歇氉?，獨唱獨酌還獨臥。佇立傷神，無奈春寒著摸人。此情誰見，淚說殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。玉勒雕鞍游冶處。樓高不見章臺路。筆觸由庭院陡然轉(zhuǎn)入繁華游冶之地，原來是順著深閨中人的視線望到章臺路上，然而“不見”，更增其無奈。章臺路：漢長安章臺下街名，以秦時所建之章臺而名，繁華游冶之地也。上片兩層，一則由外入內(nèi)，一則由內(nèi)及外，雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。風(fēng)雨交加，人與春花都不堪承受。俞平伯《唐宋詞選釋》曰：“三月暮”點季節(jié)，“風(fēng)雨”點氣候，“黃昏”點時刻。

下片之“掩”與上片之“望”，都是動作，透漏人物心底的掙扎，一個“不見”，一個“無計”，說出掙扎的無濟于事。淚眼問花花不語，亂紅飛入秋千去?！皽I眼”，足見傷春之深；“問花”，足見感情之癡。少婦之所以要“問花”，就是從“留春住”這一癡情的目的出發(fā)，幻想能與“花”共同想出一個“留春”的辦法。

“花不語”，是無計可施，故默然相對?！皝y紅”非但無語，而且“飛過秋千”，同樣無法掌握自己的命運。

人與“花”同病相憐，“問花”，也就是自問；傷春，實際是在自傷。其間流露的是少婦感情上的孤寂無依與青春將逝的哀愁。

毛先舒《古今詞論》：永叔詞云“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！贝丝芍^層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；

因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。柳永（987?－1053?）

北宋詞人，原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿，排行第七，故稱柳七，崇安（今屬福建）人。

大約與晏殊、張先同時，主要生活在真宗、仁宗時代。早年屢試不第，晚年才中進士，當過屯田員外郎等小官。有《樂章集》。

景佑進士。官屯田員外郎，世稱柳屯田。柳永能詩文善度曲填詞，創(chuàng)作慢詞獨多，鋪敘刻畫，語言通俗，音律諧婉，開辟了倚聲填詞的新途徑。柳永專力填詞，可算是第一個也是有史以來(當時)唯一的一個專業(yè)詞人。

他很早就以寫世俗喜愛的風(fēng)流曲調(diào)聞名，曾寫過一首《鶴沖天》，末句是“忍把浮名，換了淺斟低唱”.據(jù)說，柳永落第后不久，有人把他推薦給宋仁宗，宋仁宗指著“忍把浮名，換了淺斟低唱”的句子，斥責(zé)道：“此人風(fēng)前月下，好去淺斟低唱，何需浮名？且去填詞！”而柳永不但不思改過，反而自稱“奉旨填詞柳三變”。

柳永生活于社會的下層，詞筆觸及社會人生諸多側(cè)面。除了男女戀情外，柳詞還反映都市風(fēng)貌、羈旅行役等較豐富的內(nèi)容。他還吸收民歌養(yǎng)分，大量

創(chuàng)制慢詞，擴大了詞的體制。詞作獲得了廣泛的社會基礎(chǔ)，對宋詞的發(fā)展起了奠基作用。

1.發(fā)展了慢詞?！稑犯嗾摗罚骸?柳詞)一時動聽，散布四方，東坡、少游輩繼起，慢詞遂勝?！?/p>

2.多用賦體。吸收辭賦和駢文的長處，極善鋪敘，并在鋪敘中渲染情感。

3.雅俗并陳。俗者以口語入詞，雅者則可以熔鑄前人詩句，氣象宏大。詞根據(jù)各調(diào)的字數(shù)多寡分為長調(diào)、中調(diào)、小令三類：58字以內(nèi)為小令，59字至90字為中調(diào)，91字以上為長調(diào)。慢詞是宋詞的主要體式之一，它與小令一起成為宋代詞人最為常用的曲調(diào)樣式。慢詞的名稱從“慢曲子”而來，指依慢曲所填寫的調(diào)長拍緩的詞。由于慢詞曲調(diào)變長、字句增加、節(jié)奏放慢，與小令相比慢詞在音樂上的變化更加繁多，悠揚動聽。于是，這也就適宜表達更為曲折婉轉(zhuǎn)、復(fù)雜變化的個人情感。

詞調(diào)的“慢”與“急”是依據(jù)其音樂節(jié)拍的緩慢或急促來區(qū)分的，與字數(shù)沒有必然聯(lián)系。

此篇是柳永羈旅行役題材的代表性詞作，寫景抒情獨具特點。

對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。

簡潔地勾畫出一幅深秋時節(jié)的暮江雨景?！跋础弊志腕w現(xiàn)了煉字的特點。

縱目所見，氣勢磅礴，境界開闊，顯出秋色的蕭瑟凄涼，引發(fā)人的悲秋之感。漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當樓。

寫出高遠的景色和開闊博大的形象。

霜風(fēng)過處，關(guān)塞江河，千里萬里，驟然地冷落下來，只有一抹慘淡的余暉，投向詞人所在的高樓。這里“霜風(fēng)”、“關(guān)河”、“殘照”三個句子，層層鋪敘，重重渲染，烘托出一派凄涼、蕭瑟的氣氛。

作品一開頭，就給全詞定下了感情基調(diào)——闊大而蒼涼，并為下文寫相思的寂寞制造了抒情氣氛。

蘇東坡對柳永一向有微詞，但讀到《八聲甘州》的這三句時，不由得大大稱贊起來，認為：“此語于詩句不減唐人高處?！备叨仍u論這三句詞可以和唐詩中的佳句比美。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

此句寫樓頭所見。在感嘆時光的消逝中，包含有對宇宙人生變與不變的哲理認識。上片全是寫景，且寄予著悲秋的感情。

“紅衰翠減”，指花木凋零。套用唐代詩人李商隱的詩句：此荷此葉常相映，翠減紅衰愁殺人（《贈荷花》）

這兩句詞也是詞人悲劇命運的寫照。

“惟有長江水，無語東流?！边@是一個暗喻。暗喻時間悠悠，隱含凄清落寞，惆悵萬端的人生感慨。

面對著自然界這種蕭瑟荒涼的景象，人是不能不引起許多感觸的。只有長江水毫不動情，默默無語地日夜不息地向東流去。下片由景入情，即從寫景轉(zhuǎn)入思鄉(xiāng)懷人。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。

“不忍登高”是由于登高所見，無非一派蕭瑟與凄涼?！安蝗痰歉摺倍K于“倚闌”，是因為歸思有如長江之水，無法收拾。這就真切地寫出了抒情者心靈上的一番掙扎。

但故鄉(xiāng)渺渺，望而不見，所見到的不過是秋江暮雨,霜風(fēng)殘照,關(guān)河落冷,百花凋殘，這凄涼的景色就更加引起思鄉(xiāng)之情。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。

由思鄉(xiāng)轉(zhuǎn)到嘆息自己。為什么還長年漂泊在外呢？千回百轉(zhuǎn)的悔恨與四顧茫茫的神態(tài)躍然而出。此句抒發(fā)出了欲歸不得，欲留不可的矛盾心情，寫出了自己仕途坎坷的失意情懷。想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。

由上句的嘆息自己而轉(zhuǎn)入此句的念及“佳人”，想象妻子是如何盼望自己回家。表面寫佳人對作者的盼望，實際是加倍寫出作者對佳人的懷念。（想象，對面著筆）“天際識歸舟，云中辨江樹”（謝朓

）“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”（溫庭筠）

“誤幾回”三字，創(chuàng)造了一個癡情盼望丈夫速速歸來的婦女形象。

可“佳人”又哪里知道，當她一次次地誤認歸舟的時侯，自已也正在倚著闌干深情而執(zhí)著地遠望故鄉(xiāng)，心里正凝結(jié)著不解的愁苦。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。蒼涼激越，共用了八個韻腳，所以名《八聲甘州》。善于用“領(lǐng)字”生發(fā)句意：“對”字領(lǐng)起全詞，以登高望遠展示暮雨瀟瀟的江上清秋。“漸”字承上啟下。領(lǐng)起“霜風(fēng)”三句，氣象闊大，寓意