第一單元第1課 造型的表現(xiàn)力課件 2024-2025學(xué)年人教版初中美術(shù)八年級上冊

第一單元

美術(shù)的主要表現(xiàn)手段1.造型的表現(xiàn)力課堂導(dǎo)入:

藝術(shù)家在創(chuàng)作美術(shù)作品時,除了運(yùn)用一定的物質(zhì)材料,還要運(yùn)用多種藝術(shù)手段來表現(xiàn).

造型作為創(chuàng)作形象的重要手段,具有豐富的表現(xiàn)力.造型的基本要素明暗線條體量空間

線條作為重要的造型要素，貫穿了世界藝術(shù)的發(fā)展史，無論是原始繪畫，還是現(xiàn)代繪畫，無論是東方藝術(shù)，還是西方藝術(shù)，都將線條作為重要的表現(xiàn)語言。《宋子天王圖》局部唐吳道子

造型的基本要素

①

線條莊嚴(yán)、剛毅開闊、寧靜動感、優(yōu)雅、柔美垂直線水平線曲線線條感知：了解不同線條帶給我們的感受。尖銳、力量延伸、空間感指代方向團(tuán)結(jié)、緊密折線斜線交叉線線條感知：了解不同線條帶給我們的感受。游戲環(huán)節(jié)：請同學(xué)們隨著音樂的律動，用線條繪制出你聽到的律動感。節(jié)奏較快，高昂的節(jié)奏較慢，輕緩的請同學(xué)們分享一下，繪制的兩種線條分別有什么樣的特點(diǎn)？思考：

比較下列作品中的線條，分別帶給你了什么樣的感受？

作品用單線白描來刻畫人物。線的疏密、虛實(shí)變化豐富而凝練，畫面充滿了節(jié)奏與韻律之美。對人物體態(tài)結(jié)構(gòu)的精確刻畫，凸顯了人物的活力和神采。朝元仙仗圖卷

（局部

中國畫）

宋代

武宗元線條：長垂流暢、遒勁有力西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館（建筑）現(xiàn)代弗蘭克.蓋里（美國）

反常的設(shè)計風(fēng)格，區(qū)別于經(jīng)典建筑美學(xué)原則，自由的線條勾勒出變幻奇異的造型。線條：自由流暢、變化豐富菩薩立像（石雕）唐代

立像殘軀身體頎長，披肩斜下的線條，扎束裙帶的橫向線條，與長裙下垂的衣紋線條產(chǎn)生了對比，加強(qiáng)了身體的美感。線條：柔美

作品繪于陶酒碗上，描繪了女子手托嘔吐男子頭部的情景。線條典雅精美，疏密有致，富有美感。宴罷

（紅繪式裝飾畫）

約公元前490年【古希臘】線條：疏密有致、裝飾性強(qiáng)纏枝牡丹紋梅瓶（瓷器）宋代

瓶體造型修長，器身布滿纏枝牡丹紋飾。磁州窯黑白相間的紋飾，表現(xiàn)出宋代民窯瓷器的特點(diǎn)。線條：黑白對比強(qiáng)烈這些作品中的線條都有什么樣的特點(diǎn)？

請你連一連疏密有致、裝飾性強(qiáng)柔美長垂流暢、遒勁有力自由流暢、變化豐富黑白對比強(qiáng)烈總結(jié)：

線條是美術(shù)創(chuàng)作基本的造型手段之一，它在繪畫、設(shè)計、建筑、雕塑中的作用是不可忽視的。

歐洲文藝復(fù)興時期，西方畫家發(fā)現(xiàn)自然光線照射所引起的物體表面的明暗變化，可以用明暗色調(diào)進(jìn)行模擬。因此西方逐步發(fā)展了運(yùn)用明暗色調(diào)再現(xiàn)光影效果，從而在畫面背景上凸顯物象的繪畫形式。

造型的基本要素

②

明

暗

當(dāng)我們在畫面上看到這樣兩個球它們有什么差別呢?什么是明暗？光對物體的影響只有有體積的物體在有光線的照射下才會有明暗?！妒ツ脯斃麃啞罚ㄋ孛瑁?/p>

達(dá)芬奇現(xiàn)代靳尚宜《塔吉克新娘》油畫提問：兩幅作品的表現(xiàn)方法各是什么？各有什么特點(diǎn)？

像煙霧一樣的明暗變化，出色地表現(xiàn)出了畫家所樹立的明暗造型原理。

色調(diào)從明到暗逐漸過渡，微妙的明暗變化與美麗的五官結(jié)構(gòu)自然的融為一體，不僅符合視覺真實(shí)，而且反映了人物微妙的表情。明暗繪畫作品欣賞荷蘭倫勃朗《夜巡》

《夜巡》是倫勃朗創(chuàng)作盛期的代表作品。它是荷蘭首都阿姆斯特丹民兵總部訂制的一幅群體肖像畫。畫面采用接近舞臺效果的手法，既讓每個人的形象都出現(xiàn)在畫面上，又安排得錯落有致，完美地塑造了一個莊嚴(yán)有序的戰(zhàn)士出征的場面。整個畫面明暗對比強(qiáng)烈，巧妙地運(yùn)用光線突出了主要人物形象，而其他人物則被安排在了暗色調(diào)的中、后景中，這樣的處理，為畫面增添了某種神秘感、層次感，充分體現(xiàn)了倫勃朗獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?！皞惒实拿靼诞嫹ā崩霉饩€來塑造形體、表現(xiàn)空間和突出重點(diǎn)上?？偨Y(jié)：

明暗是自然界的物理現(xiàn)象。光線照射必然會造成物體受光的不規(guī)則性，從而產(chǎn)生明暗變化。自達(dá)·芬奇總結(jié)出“明暗轉(zhuǎn)移法”后，它就成為西方繪畫表現(xiàn)立體感的重要藝術(shù)語言之一。

指建筑物或雕塑作品等實(shí)物的物體體積。體量差異可以產(chǎn)生不同的視覺效果和藝術(shù)感受。

造型的基本要素

③

體量體量的大小會給人不同的感受

簡潔、飽滿的碗狀造型設(shè)計，具有持續(xù)的空間延展性以及視覺上的擴(kuò)張力。

作品運(yùn)用虛實(shí)空間對比的手法，把體型大膽而自由地整合為有韻律、有節(jié)奏的空間形態(tài)。▲上海世博會沙特館（建筑）【現(xiàn)代】▲雙環(huán)（雕塑）亨利.摩爾

【英國】

建筑、雕塑以實(shí)體空間關(guān)系體現(xiàn)不同的視覺效果，而繪畫作品則是在二維的平面上虛擬性地表現(xiàn)出空間感。阿爾讓特伊的大道（油畫）【近代】

西斯萊（法國）

畫家運(yùn)用焦點(diǎn)透視法則表現(xiàn)空間關(guān)系，在畫面中營造了一種虛擬的“三維真實(shí)”。

造型的基本要素

④

空間活動欣賞與體會：

結(jié)合具體作品進(jìn)行欣賞評述，體會各種表現(xiàn)手段（線條、明暗、體量、空間）在藝術(shù)作品造型中的作用。

“剪不斷，理還亂”——畫中的線條仿佛是從春天的藤蔓、融水、清風(fēng)發(fā)展而來的抽象符號，縱橫交錯，上下遨游，充滿韻律；隨意拋灑的墨點(diǎn)，如春芽，似蓓蕾，使整個畫面充滿生機(jī)；畫中色彩既少且淡，明快雅致，展現(xiàn)了春天的清