《書籍設(shè)計》中職全套教學(xué)課件

書籍設(shè)計全套可編輯PPT課件目錄01020304書籍設(shè)計概述05書籍設(shè)計元素構(gòu)成書籍版式設(shè)計書籍設(shè)計的探索與創(chuàng)新書籍設(shè)計作品賞析全套可編輯PPT課件PART01書籍設(shè)計概述第一節(jié)書籍設(shè)計基本原理第二節(jié)中國書籍設(shè)計發(fā)展歷程第三節(jié)外國書籍設(shè)計發(fā)展歷程全套可編輯PPT課件第一節(jié)書籍設(shè)計基本原理全套可編輯PPT課件第一節(jié)書籍設(shè)計基本原理1.書籍的概念書籍是指用文字、圖片和符號，在一定材料上記錄知識、表達思想感情的載體，是人類傳播思想、傳播知識和積累文化的手段。2.書籍裝幀的概念“幀”為量詞，一幀為一張。書籍裝幀是指用線將多幀裝訂起來，附上書皮，貼上書簽，并進行具有保護功能的裝飾。一、書籍設(shè)計的相關(guān)概念全套可編輯PPT課件第一節(jié)書籍設(shè)計基本原理3.書籍設(shè)計的概念書籍設(shè)計是藝術(shù)設(shè)計和印刷裝訂的結(jié)合，包括對開本、字體、版面、插圖、封面、護封以及紙張、印刷、裝訂、材料等的設(shè)計，是從原稿到成書的一項整體設(shè)計工作，如圖1-1-1所示。全套可編輯PPT課件第一節(jié)書籍設(shè)計基本原理1.閱讀功能當今的書籍面貌豐富多彩、變化萬千，但無論書籍形態(tài)如何變化，設(shè)計風(fēng)格如何更新，書籍最終都是用來閱讀的。閱讀方便、便于攜帶、整體美觀始終是至關(guān)重要的，這也是書籍設(shè)計最基本的功能。二、書籍設(shè)計的功能第一節(jié)書籍設(shè)計基本原理書籍設(shè)計師呂敬人先生在“翻開——當代中國書籍裝幀設(shè)計展”上講道：“翻開即閱讀，書籍必須要在翻開之后才能逐頁展示其面貌。書不是一個擺設(shè)，書應(yīng)該是讓人閱讀的，從閱讀中獲得知識，從閱讀中得到愉悅。”書籍設(shè)計的閱讀功能即把書稿以一種精準、富有藝術(shù)美感的形式傳達給讀者，并且能夠使讀者在最短的時間內(nèi)通曉書中的要義及內(nèi)容，它在書籍內(nèi)容與讀者之間架起了一座溝通的橋梁，讀者在獲取知識的同時，也獲得了美的享受，如圖1-1-2所示。第一節(jié)書籍設(shè)計基本原理第一節(jié)書籍設(shè)計基本原理2.保護功能保護功能是書籍設(shè)計的另一個基本功能。書籍設(shè)計是對文字、圖形、材料、裝訂技術(shù)等方面的全方位探究，通過設(shè)計使這些元素之間的關(guān)系更加完善、和諧、統(tǒng)一，之后通過裝訂將單張的書頁制作成冊，這樣書籍在翻閱、運輸時就不容易被破壞，同時還能方便讀者保存和收藏，如圖1-1-3所示。第一節(jié)書籍設(shè)計基本原理3.促銷功能設(shè)計精美的書籍可以更好地吸引讀者的注意力，促使讀者購買書籍，如圖1-1-4所示。第一節(jié)書籍設(shè)計基本原理4.審美功能書籍經(jīng)過設(shè)計人員精心設(shè)計后，書籍形式會變得更加耐人尋味，文字、圖片、色彩、版式等各視覺元素交相呼應(yīng)，書籍設(shè)計的審美功能由此得以體現(xiàn)，如圖1-1-5所示。第一節(jié)書籍設(shè)計基本原理1.分析書稿內(nèi)容與立意將書籍手稿及全部信息資料（如圖片、文字等）由編輯部門轉(zhuǎn)入設(shè)計部門，設(shè)計人員仔細地閱讀分析書稿內(nèi)容與立意，找到創(chuàng)作的出發(fā)點，通過構(gòu)思搭建使書籍成為作者和讀者之間溝通的橋梁。2.進行溝通和交流書籍不是設(shè)計人員的個人藝術(shù)品，它表現(xiàn)的是書籍作者的思想。因此，設(shè)計人員必須與作者進行溝通和交流，才能保證書籍內(nèi)容的完整呈現(xiàn)。其次還需要與編輯部門在出版規(guī)范、開本尺寸、印刷工藝及用紙等方面進行溝通，以便設(shè)計人員在設(shè)計時能更好地定位。三、書籍設(shè)計的程序第一節(jié)書籍設(shè)計基本原理3.創(chuàng)意方案探討設(shè)計人員在與作者及編輯部門充分溝通的基礎(chǔ)上確定了書籍設(shè)計的立意和定位，書籍的設(shè)計工作就正式開始了，具體包括：研究文稿和插圖，進行前期的方案設(shè)計，通過草圖的形式把方案表達出來；錄入所有的文稿，整體設(shè)計正文版式，并對插圖的使用進行計劃；導(dǎo)入作者或編輯部門提供的所有圖片；與作者及編輯部門商討書籍封面的印刷工藝，如是否需要燙印或者覆膜等，根據(jù)印刷工藝適當調(diào)整封面用色，還要注意內(nèi)頁的排版在符合出版社要求的情況下，需正確傳達作者的意圖或需求等。第一節(jié)書籍設(shè)計基本原理4.書籍效果制作書籍設(shè)計進入計算機效果制作階段的具體工作包括：設(shè)計樣頁，并打樣；根據(jù)樣頁對原始文件進行總體調(diào)整，然后與編輯部門進行溝通確認；進行整體定版設(shè)計，并打樣送編輯部門進行文字校對；對作者或編輯部門無法提供的圖片部分進行美術(shù)創(chuàng)意；將所有插圖進行修正處理；調(diào)整全部圖文，并打樣送編輯部門進行圖文校對。5.修訂與打樣書籍初稿設(shè)計完成后，需對所有書頁和四封進行校正、打樣；與生產(chǎn)部門聯(lián)系，進行拼版、出片、印制樣稿；所有設(shè)計完成后，與編輯部門、作者一起進行最后的審查核對；書籍設(shè)計經(jīng)過作者肯定及編輯部門確認后，最后進入印刷及印后工藝階段。第二節(jié)中國書籍設(shè)計發(fā)展歷程第二節(jié)中國書籍設(shè)計發(fā)展歷程書籍與人們的生活息息相關(guān)，歷經(jīng)漫長的發(fā)展過程，書籍逐步演化成今天的樣子。我國歷史源遠流長，在書籍設(shè)計的發(fā)展歷程中積淀了深厚的文化底蘊。如圖1-2-1、圖1-2-2所示。第二節(jié)中國書籍設(shè)計發(fā)展歷程中國書籍的源頭可以追溯到3000多年前用刀鍥刻在龜甲和獸骨上，而后煅燒的甲骨文，如圖1-2-3所示。后來又出現(xiàn)了銘文、金文以及盛行于秦漢的石刻文字。一、中國書籍設(shè)計的早期形式第二節(jié)中國書籍設(shè)計發(fā)展歷程1.簡策簡策是中國書籍早期的裝訂形式之一，從簡策開始，書籍具有了一定的形制。簡策始于商代，一直延續(xù)到后漢。簡策是用竹做的書，即將竹竿截斷劈成細竹板，在竹板上寫字，這片竹板叫作“簡”，用繩將簡依次編連，上下各一道，再用繩子的一端將簡扎成一束，就叫作“策”，成為一冊書，如圖1-2-4所示。漢代的簡策已經(jīng)十分規(guī)范，先有兩片空白的簡，稱為贅簡，目的是保護里面的簡，相當于現(xiàn)在的護封，然后是篇名、作者、正文，如圖1-2-5所示。第二節(jié)中國書籍設(shè)計發(fā)展歷程第二節(jié)中國書籍設(shè)計發(fā)展歷程2.卷軸裝春秋時期，私人著作逐漸增多，人們對書籍便于攜帶的要求逐漸增強，于是出現(xiàn)了在絲織品上書寫的書籍。絲織品當時有帛、縑、素等。帛柔軟輕便，攜帶和保存都很方便，帛書的左端包一根細木棒做軸，從左向右卷起，成為卷軸，卷口用簽條標上書名，如圖1-2-6所示。但帛造價昂貴，不利于廣泛使用。西漢時人們開始試用各種纖維造紙，東漢的蔡倫發(fā)明了造紙術(shù)。第二節(jié)中國書籍設(shè)計發(fā)展歷程第二節(jié)中國書籍設(shè)計發(fā)展歷程3.經(jīng)折裝和旋風(fēng)裝經(jīng)折裝和旋風(fēng)裝產(chǎn)生于唐代后期，是從卷軸裝到冊頁裝的過渡形式。卷軸裝的書籍，如果要查閱中間某一段，必須從頭打開，很不方便。于是原來卷軸裝中的長卷紙就按一定的寬度被反復(fù)折疊，首尾粘在厚紙板上，有時再裱以織物或色紙作為封面，這就是經(jīng)折裝，如圖1-2-7所示。第二節(jié)中國書籍設(shè)計發(fā)展歷程第二節(jié)中國書籍設(shè)計發(fā)展歷程旋風(fēng)裝實際上是經(jīng)折裝的變形。它是用一張大紙對折起來，一半粘在書的最前面，另一半從書的右邊包到背面，粘在末頁。如果從第一頁翻起，一直翻到最后，仍可接連翻到第一頁，循環(huán)往復(fù)不間斷，故而得名，如圖1-2-8所示。第二節(jié)中國書籍設(shè)計發(fā)展歷程4.蝴蝶裝和線裝唐代初期雕版印刷術(shù)發(fā)明，這一發(fā)明是書籍史上的一個重大事件。書籍的形式由卷軸裝演變?yōu)閮皂?，并出現(xiàn)分欄形式以及統(tǒng)一的版式和插圖。冊頁是現(xiàn)代書籍的主要形式。蝴蝶裝簡稱蝶裝，又稱粘頁，因翻動時像蝴蝶展翅而得名，如圖1-2-9、圖1-2-10所示。第二節(jié)中國書籍設(shè)計發(fā)展歷程第二節(jié)中國書籍設(shè)計發(fā)展歷程明代開始出現(xiàn)線裝書，至清代線裝書盛行。線裝書不用整紙裹書，而是將前后分開為封面和封底，用刀將上下及書脊切齊，打孔穿線，訂成一冊，如圖1-2-11所示。線裝的裝訂方式一般有四眼訂法、六眼訂法和八眼訂法，可以用絲織品包書角。第二節(jié)中國書籍設(shè)計發(fā)展歷程1.重視封面設(shè)計隨著大眾文化的流行，我國開始出現(xiàn)一批與線裝書不同形態(tài)的現(xiàn)代書籍?，F(xiàn)代書籍一改古代書籍設(shè)計不太重視書籍封面、只在封面題寫書目的傳統(tǒng)，開始對封面的設(shè)計予以相當?shù)闹匾?，使之成為展示書籍?nèi)容和吸引讀者的一種手段。例如，1926年陶元慶設(shè)計的《故鄉(xiāng)》封面（見圖1-2-12）開書籍裝幀藝術(shù)新風(fēng)之先河，標志著我國的書籍設(shè)計進入了一個新時代。二、中國書籍設(shè)計的現(xiàn)代形式第二節(jié)中國書籍設(shè)計發(fā)展歷程2.藝術(shù)家和文化名人參與書籍設(shè)計在古代，書籍設(shè)計大多是交給工匠們?nèi)プ觥＿@種情況到20世紀初發(fā)生了變化，一批留學(xué)歸來的藝術(shù)家、文化名人，如魯迅、徐志摩、豐子愷、李叔同、聞一多、葉淺予等人也參與到書籍設(shè)計中。藝術(shù)家與文化名人的參與，使書籍設(shè)計的整體藝術(shù)水平得到提高，如圖1-2-13所示。第二節(jié)中國書籍設(shè)計發(fā)展歷程第二節(jié)中國書籍設(shè)計發(fā)展歷程3.書籍裝訂形式發(fā)展為簡裝與精裝簡裝也稱平裝，是現(xiàn)代書籍普遍采用的一種裝幀形式。平裝書內(nèi)頁紙張為雙面印，大紙折頁后把每個印張于書籍處截齊，騎馬鎖線，裝上護封后，除書背以外的三邊截齊便可成書。精裝書的內(nèi)頁與平裝書一樣，多為鎖線訂，書背還要粘貼一條布，以便牢固地連接和保護。護封用材厚而堅硬，封面和封底分別與書籍的首、尾頁相粘，護封書籍與書頁書脊不相粘，以便翻閱時不致總是牽動內(nèi)頁，比較靈活。精裝書的書脊有平脊和圓脊之分，平脊多采用硬紙板做護封的里襯，形狀平整；圓脊多用牛皮紙、革等較具韌性的材料做書脊的里襯，以便起抓。封面與書脊之間還要壓槽、起脊，以便打開封面。精裝書制作精美、不易折損，便于長久使用和保存。第二節(jié)中國書籍設(shè)計發(fā)展歷程4.書籍設(shè)計內(nèi)涵進一步擴展20世紀60年代末到80年代初，書籍的整體設(shè)計一直比較薄弱，民族風(fēng)格不是很明顯。20世紀90年代，我國的書籍設(shè)計慢慢地向系統(tǒng)設(shè)計——封面、書脊、封底、環(huán)襯、勒口等方面擴大，進而包括了內(nèi)文版式、書籍材料、印刷工藝等，書籍設(shè)計的內(nèi)涵進一步擴展。第三節(jié)外國書籍設(shè)計發(fā)展歷程第三節(jié)外國書籍設(shè)計發(fā)展歷程公元前3000年，古埃及人發(fā)明了象形文字，書寫在古莎草紙上，當時這種紙在地中海沿岸廣泛使用，由此形成的書籍形式是書卷，平均6米或7米長，最長的45米左右，如圖1-3-1所示。西方早期文化就是通過這種寫滿文字的書卷流傳下來的。在巴比倫使用的書籍是由許多刻有楔形文字的泥板組成的，由于其實用價值遠遠低于由莎草紙制成的書卷，所以在幾千年的競爭中書卷戰(zhàn)勝了泥板。一、古代的書籍第三節(jié)外國書籍設(shè)計發(fā)展歷程圖1-3-1莎草紙書卷殘片上的象形文字第三節(jié)外國書籍設(shè)計發(fā)展歷程公元前200年，小亞細亞地區(qū)的帕加馬人發(fā)明了羊皮紙。羊皮紙比莎草紙薄而且結(jié)實得多，便于兩面記載和折疊，且可采取冊籍的形式。冊籍翻閱起來比卷軸容易，便于查閱、收藏和攜帶。1—4世紀，地中海地區(qū)是莎草紙和羊皮紙混用的狀態(tài)，并逐漸呈現(xiàn)出后者取代前者的趨勢。而后，羅馬帝國崩潰，中世紀到來，羊皮紙書寫迎來黃金時代。羊皮紙取代莎草紙是從西歐逐漸蔓延至地中海其他地區(qū)的。那時期出現(xiàn)的冊籍形式與今天的書籍很相似。冊籍出現(xiàn)后，卷軸的形式并沒有完全消失，兩種書籍形式共存了兩三個世紀，如圖1-3-2所示。二、冊籍的誕生第三節(jié)外國書籍設(shè)計發(fā)展歷程圖1-3-2羊皮紙冊籍與羊皮紙卷軸第三節(jié)外國書籍設(shè)計發(fā)展歷程中世紀時期的歐洲將書籍看得非常神圣，認為書籍是神話的載體，所以不惜工本地加以裝飾，大大推動了書籍設(shè)計藝術(shù)的發(fā)展。書籍封面起著保護、裝飾的作用，這一時期的書籍封面材料多用皮革，有時配以金屬的角鐵使之更加堅固。黃金、象牙、寶石等貴重材料也常用來美化封面，以體現(xiàn)書籍所有者尊貴的社會地位，如圖1-3-3至圖1-3-5所示。三、中世紀時期的書籍第三節(jié)外國書籍設(shè)計發(fā)展歷程第三節(jié)外國書籍設(shè)計發(fā)展歷程第三節(jié)外國書籍設(shè)計發(fā)展歷程12世紀城市的復(fù)興，隨之而來大學(xué)的建立，使人們對書籍的需求猛增，13世紀中國的造紙術(shù)傳入歐洲，這些客觀需求與條件促進了新的印刷技術(shù)的誕生。德國發(fā)明出了金屬活字版印刷術(shù)，但此時印刷出來的書籍，還要靠手工繪制上插圖、標點符號甚至裝飾性的字母，如圖1-3-6、圖1-3-7所示。四、古騰堡時期的書籍第三節(jié)外國書籍設(shè)計發(fā)展歷程第三節(jié)外國書籍設(shè)計發(fā)展歷程第三節(jié)外國書籍設(shè)計發(fā)展歷程14—16世紀文藝復(fù)興運動風(fēng)行，這時歐洲書籍設(shè)計的發(fā)展形成兩種截然不同的類型：平民化的實用書籍類型和收藏版的豪華書籍類型。書籍設(shè)計師與印刷商、出版商密切合作，對書籍設(shè)計進行積極探索。新的書籍品種不斷出現(xiàn)，書價降低，書籍日趨平民化，形成實用型書籍類型。此類書籍開本相對較小，可以拿在手中，鉛字印刷，并且配有插圖，印刷質(zhì)量較好。修改文字內(nèi)容第三節(jié)外國書籍設(shè)計發(fā)展歷程文藝復(fù)興運動使書籍日趨平民化的同時，歐洲一些國家的設(shè)計師們，喜歡把有收藏價值的書籍裝幀得非常華麗，在書籍封面上飾以金銀珠寶，因所花時間多、造價昂貴，只能為少數(shù)貴族所享用，所以這些豪華型的書籍又稱為王室書籍。此類書籍表現(xiàn)風(fēng)格多樣，主要有巴洛克風(fēng)格和洛可可風(fēng)格，其封面的制作工藝精美，堪稱一絕。但此類書籍的缺點也是明顯的，表現(xiàn)在書籍設(shè)計內(nèi)涵淺薄，大多沿用中世紀傳統(tǒng)煩瑣的裝飾，缺乏靈感與生氣等，如圖1-3-8至圖1-3-10所示。第三節(jié)外國書籍設(shè)計發(fā)展歷程第三節(jié)外國書籍設(shè)計發(fā)展歷程第三節(jié)外國書籍設(shè)計發(fā)展歷程19世紀末20世紀初興起了“現(xiàn)代美術(shù)運動”，書籍設(shè)計隨之進入現(xiàn)代化階段。先進的機械化印刷術(shù)取代了手工印刷術(shù)，印刷水平有了極大提高，鋅版制造術(shù)、絲網(wǎng)印刷技術(shù)以及膠版印刷技術(shù)的發(fā)明與普及，大大促進了西方現(xiàn)代書籍設(shè)計的發(fā)展，如圖1-3-11所示。六、西方現(xiàn)代的書籍第三節(jié)外國書籍設(shè)計發(fā)展歷程此時期書籍已成為社會信息傳達最重要的媒介。面對新的閱讀環(huán)境，現(xiàn)代書籍設(shè)計師們力求以獨特的視覺語言創(chuàng)造出個性鮮明的作品，書籍設(shè)計呈現(xiàn)出豐富多彩的時代風(fēng)格，如俄羅斯的構(gòu)成主義、荷蘭的風(fēng)格派、德國包豪斯風(fēng)格派等，如圖1-3-12至圖1-3-14所示。第三節(jié)外國書籍設(shè)計發(fā)展歷程第三節(jié)外國書籍設(shè)計發(fā)展歷程此時期的藝術(shù)家們不僅自己繪制、書寫、雕版，還親自印刷、裝訂，制作出形態(tài)多樣的書籍。畢加索、米羅、馬蒂斯、夏加爾、萊熱等藝術(shù)家均在此行列，如圖1-3-15至圖1-3-17所示。第三節(jié)外國書籍設(shè)計發(fā)展歷程PART02書籍設(shè)計元素構(gòu)成第一節(jié)書籍封面第二節(jié)書籍目錄第三節(jié)書籍插圖第四節(jié)書籍其他設(shè)計元素第一節(jié)書籍封面第一節(jié)書籍封面書籍的組成部分包括封面、護封、腰封、勒口、環(huán)襯、扉頁、書芯、封底、書脊等，如圖2-1-1所示。第一節(jié)書籍封面1.封面的組成廣義的封面包括前封、書脊、封底、前勒口和后勒口5個組成部分。狹義的封面單指前封，如圖2-1-2所示。一、封面的組成與作用第一節(jié)書籍封面第一節(jié)書籍封面2.封面的作用封面占據(jù)了書籍第一形象的重要位置，具有宣傳性、解讀性和保護性等多重作用。（1）宣傳性宣傳性作用即廣告作用，是書籍封面的首要作用。書籍作為一種文化商品，好的內(nèi)容固然重要，但如果沒有一個能吸引讀者注意力的封面，也可能埋沒于書架中。因此，設(shè)計人員應(yīng)在遵循書籍內(nèi)容的前提下，對封面進行精心而獨具創(chuàng)意的設(shè)計，達到吸引讀者，進而促進購買的效果，如圖2-1-3所示。第一節(jié)書籍封面第一節(jié)書籍封面（2）解讀性解讀性作用即書籍封面與書稿內(nèi)容的交融，它是對書稿內(nèi)容概括而精準的解讀。書籍封面是書籍形象的首要體現(xiàn)，優(yōu)秀的書籍封面可以將視覺美感與文化內(nèi)涵結(jié)合起來，清晰準確地傳達書籍的具體信息，包括書名、作者、出版社以及書籍的主要思想和內(nèi)容等，實現(xiàn)封面形式與書籍內(nèi)容的完美結(jié)合，如圖2-1-4所示。第一節(jié)書籍封面第一節(jié)書籍封面（3）保護性保護性作用是指封面對書芯的適當保護，這一重要作用可以說是封面存在的基礎(chǔ)。書籍封面的保護性主要體現(xiàn)在設(shè)計中合理運用各種不同的材料和工藝技術(shù)，同時表現(xiàn)出獨特的美感，如圖2-1-5所示。第一節(jié)書籍封面1.突出和強化主題前封的設(shè)計要注意將各個元素合理安排，按照主次之分、強弱關(guān)系依次進行排版，注重實用性與審美性的有機結(jié)合，并清晰地傳達書籍主題。在突出和強化主題時，文字作為信息的載體，在前封中既要突出醒目，又要讓版面層次清晰、整潔而不雜亂。一般書名宜采用加大、加粗字號，或者將書名文字進行藝術(shù)化處理，以增強書籍的可識別性，如圖2-1-6所示。二、前封第一節(jié)書籍封面2.內(nèi)容與形式統(tǒng)一對前封進行設(shè)計，必須充分理解書籍的題材、內(nèi)容、風(fēng)格，以及了解讀者人群等相關(guān)信息，做到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，整體風(fēng)格與書籍類型、用途相協(xié)調(diào)（見圖2-1-7）。第一節(jié)書籍封面3.適當留白留白是設(shè)計中一個重要的空間觀念，適當?shù)牧舭卓梢愿玫匾r托主體。在書籍前封設(shè)計中，可以選擇運用留白的處理手法，給人以視覺上的美感，并給讀者留下思考和緩沖的空間，如圖2-1-8所示。4.構(gòu)思新穎書籍前封設(shè)計巧妙、立意新穎，能夠給讀者耳目一新的感覺，但注意不能為了形式而忽視內(nèi)容的表達，一味地將時下的流行元素拼湊，這樣的書籍前封則會失去實際意義?？筛鶕?jù)書籍內(nèi)容，運用夸張、比喻、象征、抽象、寫實等不同的手法進行前封設(shè)計，創(chuàng)造出新穎美觀的前封樣式，如圖2-1-9所示。第一節(jié)書籍封面第一節(jié)書籍封面書籍的封底延續(xù)了前封的圖案、色彩、版式等視覺傳達信息，和前封共同構(gòu)成一個整體。在進行書籍封底設(shè)計時須注意分清前封和封底的主次關(guān)系，以前封設(shè)計為主，封底對前封起輔助作用，不可喧賓奪主。有些封底設(shè)計得非常簡潔，甚至只是一個小小的圖案或者圖標，但同樣具有很好的視覺效果，如圖2-1-10、圖2-1-11所示。三、封底第一節(jié)書籍封面第一節(jié)書籍封面第一節(jié)書籍封面1.相同或類似設(shè)計書籍前封和封底的設(shè)計相同或類似，如圖2-1-12、圖2-1-13所示。第一節(jié)書籍封面第一節(jié)書籍封面2.分割設(shè)計以一張完整的畫面將封面分成前封、書脊和封底三部分，分別進行排版設(shè)計，如圖2-1-14、圖2-1-15所示。第一節(jié)書籍封面第一節(jié)書籍封面3.縮小版設(shè)計書籍封底應(yīng)用前封縮小版的圖案、文字或小標志進行設(shè)計，與書籍前封形成對比呼應(yīng)，如圖2-1-16所示。第一節(jié)書籍封面書脊也叫書背，是前封和封底的連接部分。書脊與切口相對，猶如圖書的背脊，故而得名。書脊具有保護訂口和便于陳列、檢索的作用，如圖2-1-17所示。四、書脊第一節(jié)書籍封面1.精裝書封面特點精裝書的封面選材和工藝技術(shù)比較復(fù)雜，用材一般比較厚重堅硬，在外觀設(shè)計上更具創(chuàng)意，也更精美。書名常會用到金粉、燙印、電化鋁等裝飾手法，扉頁、環(huán)襯常常留白較多，封面與書脊間常會壓槽、起脊，如圖2-1-18所示。精裝書的封面主要包括內(nèi)封、護封、腰封等組成部分。五、精裝書封面第一節(jié)書籍封面（1）內(nèi)封內(nèi)封是指精裝書的硬皮部分，常采用紙面、布面或皮面。在書籍設(shè)計中，比起護封，精裝書內(nèi)封的設(shè)計一般更貼近書籍內(nèi)容，避免過度的廣告渲染，如圖2-1-19所示。第一節(jié)書籍封面（2）護封護封是包在內(nèi)封外的印刷品，主要組成部分包括前封、書脊、后封和前后勒口，如圖2-1-20所示。第一節(jié)書籍封面（3）腰封腰封實際上是護封的一種特殊形式，它是環(huán)繞在精裝書外面的一條紙帶，也叫套環(huán)。腰封一般用于廣告宣傳或做書籍信息的補充。在對書籍腰封進行設(shè)計時，除保證它的基本功能外還要考慮裝飾、美觀的作用，與書籍封面的整體效果既要協(xié)調(diào)一致，又要有畫龍點睛之美。如圖2-1-21所示，《古拙》書籍的腰封，與封面搭配得和諧美觀，且展開后是張圖紙，好看有趣，符合主題，設(shè)計得極富創(chuàng)意。第一節(jié)書籍封面第一節(jié)書籍封面2.精裝書書盒和函套書盒、函套與護封一樣起到保護書籍的作用，也使書籍的整體包裝更加美觀。如果書籍使用了書盒、函套，就可以考慮不用護封了。在設(shè)計書盒、函套時，既要考慮到對該書籍的廣告宣傳作用，又要緊扣書籍的內(nèi)涵。書盒、函套既不同于商品的宣傳廣告，又不同于獨立的繪畫創(chuàng)作，它是以體現(xiàn)書籍的內(nèi)容與精神，給人帶來讀書的樂趣和藝術(shù)享受為原則的，如圖2-1-22至圖2-1-24所示。第一節(jié)書籍封面第一節(jié)書籍封面第一節(jié)書籍封面第一節(jié)書籍封面3.精裝書封面材質(zhì)精裝書封面材質(zhì)的肌理、質(zhì)感、色彩，會直接影響書籍整體風(fēng)格的傳達。選擇恰當?shù)姆饷娌馁|(zhì)可以強化封面的設(shè)計手法，使材質(zhì)經(jīng)過創(chuàng)意展現(xiàn)能夠引起讀者的共鳴，產(chǎn)生出華麗、樸素、簡潔、高雅等不同審美情趣，間接地體現(xiàn)出書籍特有的韻味。精裝書封面常見材質(zhì)包括紙質(zhì)材料、紡織品、皮革和竹木等。（1）紙質(zhì)材料紙質(zhì)材料在現(xiàn)代書籍封面設(shè)計中運用最廣泛。紙質(zhì)材料類型包括卡紙、銅版紙、膠版紙、瓦楞紙、書寫紙、牛皮紙、輕型紙、新聞紙等，不同類型紙質(zhì)材料在重量、厚度、肌理、色彩等方面有很大的差異，對封面設(shè)計所產(chǎn)生的效果也是各不相同的，如圖2-1-25所示。第一節(jié)書籍封面第一節(jié)書籍封面（2）紡織品紡織品既包括質(zhì)樸的棉、麻、人造纖維，也包括光滑潤澤的絲綢、天鵝絨、滌綸、貝綸等。進行精裝書封面設(shè)計時可以根據(jù)書籍內(nèi)容和表現(xiàn)風(fēng)格的不同需求，選擇合適的紡織品。例如，經(jīng)常翻閱的書籍可考慮用結(jié)實的織物做封面，而想表現(xiàn)書籍的細膩風(fēng)格時則可選用光滑的絲織品做封面等，如圖2-1-26所示。第一節(jié)書籍封面（3）皮革皮革的價格偏高，加工工藝相對復(fù)雜一些。但是由于皮革美觀的紋路和亮麗的色澤能夠有效提高書籍的品位，因此在部分貴重、高端的禮品書籍和珍藏版的精裝書中常常會使用到皮革材質(zhì)封面，如圖2-1-27所示。第一節(jié)書籍封面（4）竹木竹木材質(zhì)有其自身獨特的表現(xiàn)力，往往給人一種自然、質(zhì)樸、粗獷的感觀體驗，具有樸實無華之美。竹木材質(zhì)相對來說加工工藝較為復(fù)雜，因而在書籍封面中運用較少，但運用好了效果則獨具一格，如圖2-1-28所示。第二節(jié)書籍目錄第二節(jié)書籍目錄目錄又稱目次，“目”指篇名或書名，“錄”是對“目”的說明和編次。前人把“目”與“錄”編在一起，謂之“目錄”?！掇o?！分袑Α澳夸洝苯忉尀椋簳八d的目次，以備檢閱之用。一、目錄的概念第二節(jié)書籍目錄目錄是書籍的重要組成部分，是對書籍內(nèi)容的高度概括和結(jié)構(gòu)的深度梳理。目錄主要具有檢索、導(dǎo)讀和審美三方面的作用。1.檢索作用目錄的檢索作用體現(xiàn)在提示、引導(dǎo)方面。讀者通過條理清晰、層次分明的目錄，可以快速了解書籍的定位、主題、結(jié)構(gòu)脈絡(luò)，實現(xiàn)對書籍整體內(nèi)容的把握，如圖2-2-1、圖2-2-2所示。二、目錄的作用第二節(jié)書籍目錄第二節(jié)書籍目錄2.導(dǎo)讀作用明確清晰的目錄信息可以幫助讀者方便、快捷地找到所需要的內(nèi)容，如圖2-2-3、圖2-2-4所示。?圖2-2-3目錄的導(dǎo)讀作用1——《紫禁城600年》/邢雅琪?圖2-2-4目錄的導(dǎo)讀作用2第二節(jié)書籍目錄3.審美作用目錄在滿足基本功能的同時，還要體現(xiàn)一定的審美性和趣味性，好的目錄設(shè)計既能夠?qū)哟熙r明、條理清晰地體現(xiàn)書籍內(nèi)容，又能夠讓讀者產(chǎn)生美的感受，從而進一步激發(fā)讀者的閱讀興趣，如圖2-2-5、圖2-2-6所示。第二節(jié)書籍目錄第二節(jié)書籍目錄1.純文本目錄純文本目錄多為一些文學(xué)類、教材類書籍的目錄。傳統(tǒng)的純文本目錄具備基本的檢索、導(dǎo)讀功能，但容易使讀者看錯行，且設(shè)計風(fēng)格過于單調(diào)，缺少審美作用?，F(xiàn)在一些純文本目錄設(shè)計有了一定的進步，通過文字的大小對比、畫面元素的位置關(guān)系、顏色的搭配等增加畫面的變化，相較于傳統(tǒng)的純文本目錄設(shè)計，更能夠讓讀者享受閱讀的過程，如圖2-2-7、圖2-2-8所示。三、目錄的形式第二節(jié)書籍目錄?圖2-2-7純文本目錄1——《故宮》/李芯燕?圖2-2-8純文本目錄2——《茶經(jīng)》/王青第二節(jié)書籍目錄2.圖文混排目錄圖文混排目錄相較于單一、模式化的純文本目錄來說，優(yōu)化了目錄的版面設(shè)計，加強了目錄的信息傳達功能。圖片比文字更具直觀性，圖文混排可以讓讀者對書籍內(nèi)容有更清晰的定位和了解。圖文混排目錄可以將圖片與文字上下左右排列，也可以圖文重疊排列，根據(jù)書籍內(nèi)容、整體設(shè)計理念以及設(shè)計風(fēng)格的不同，可以呈現(xiàn)出不同的形式，如圖2-2-9所示。第二節(jié)書籍目錄第二節(jié)書籍目錄3.按專欄編排目錄按專欄編排目錄就是把各個專欄的同類文章集中編排，并標明專欄名稱。大多數(shù)的雜志都采用這種目錄編排方法，它能夠使讀者快速找到需要的專欄和文章，如圖2-2-10所示。第二節(jié)書籍目錄1.標題目錄的標題要與正文相一致，通常放置在書籍的前幾頁，字體一般比正文大一號，并使用粗體。目錄的標題通常采用左對齊方式，但是對于藝術(shù)類或其他一些個性化比較強的書籍，也可以采用居中、右對齊甚至是相對自由的排版方式。四、目錄的排版設(shè)計第二節(jié)書籍目錄2.級別根據(jù)標題的重要程度和關(guān)聯(lián)性，可以分為一級標題、二級標題、三級標題等。目錄每個級別的標題都需要有一定的縮進，使得標題之間有明顯的層次感。一般使用兩個字符的縮進。3.頁碼目錄的每個標題都需要注明對應(yīng)的頁碼。頁碼一般放置在標題右側(cè)，用點號連接。總的來說，目錄需要根據(jù)具體情況，如書籍類型、讀者群體、出版要求等，進行排版設(shè)計。目錄不僅需要實用，還需要美觀，可以使用合適的字體、色彩、圖片等元素，提高整個目錄的可讀性和美觀性。同時，還需要遵守出版行業(yè)的相關(guān)規(guī)范與要求，保證目錄的規(guī)范性。第三節(jié)書籍插圖第三節(jié)書籍插圖1.直觀、形象圖形和文字是人們感知外部世界的兩個主要途徑，但是圖形比文字更直觀、更形象，視覺沖擊力更大。在人類的發(fā)展史中，使用圖形進行溝通是人們最早的信息交流方式，后來才產(chǎn)生了文字，是“圖”啟發(fā)了“文”，“文”想象了“圖”?？梢哉f，人類的“讀圖”能力，天生就比“讀文”能力要強。一、圖形的特點第三節(jié)書籍插圖2.易于閱讀與閱讀抽象、深邃的文字相比，“讀圖”更能使人獲得一種閱讀的輕松感。圖形直接作用于人的視覺，可以緩解閱讀文字時產(chǎn)生的視覺和思維疲勞，讀起來省時、省力，如圖2-3-1所示。第三節(jié)書籍插圖書籍插圖（以下簡稱插圖）是指通過造型藝術(shù)的形式，生動地反映文字內(nèi)容的思想內(nèi)涵，把語言文字轉(zhuǎn)化為視覺形象的圖形，如圖2-3-2所示。二、插圖的概念及作用第三節(jié)書籍插圖插圖是書籍設(shè)計的一部分，在書籍中可以用于延伸、補充文字內(nèi)容及美化、裝飾書籍。優(yōu)秀的插圖不僅能進一步深化和解釋書籍內(nèi)容，傳達書籍的文化內(nèi)涵，還能提高讀者的閱讀興趣，增強讀者對書籍內(nèi)容的理解和記憶。插圖在審美與實用統(tǒng)一的原則下，借鑒多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，突出書籍的獨特藝術(shù)魅力，同時也更好地詮釋書籍內(nèi)容，如圖2-3-3所示。第三節(jié)書籍插圖第三節(jié)書籍插圖插圖創(chuàng)作不同于繪畫創(chuàng)作，它是為書籍而作，既要符合書籍內(nèi)容要求，又要保持插圖畫面的獨立性和裝飾性。優(yōu)秀的插圖不僅是書籍內(nèi)容的承載方式，更是藝術(shù)作品的完美展現(xiàn)。概括來說，插圖大致有從屬性、獨立性和裝飾性三個方面的特點。1.從屬性插圖是設(shè)計人員根據(jù)書籍內(nèi)容發(fā)揮想象力創(chuàng)作而成的，可以呈現(xiàn)文字語言無法完全表達的視覺形象，幫助讀者理解書籍內(nèi)容，在一定程度上具有宣傳作用。插圖創(chuàng)作的表現(xiàn)手法必須符合書籍的題材、風(fēng)格，創(chuàng)作出的藝術(shù)形象必須是合理的，從屬于書籍內(nèi)容的。三、插圖的特點第三節(jié)書籍插圖2.獨立性插圖傾注了設(shè)計人員對書籍內(nèi)容的理解和想象，是設(shè)計人員結(jié)合自己的審美，運用不同的表現(xiàn)手法，融入自身情感塑造的可視形象。因此，插圖在充分體現(xiàn)書籍內(nèi)容和文化內(nèi)涵的同時，也具有自身的藝術(shù)價值以及極強的表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力，這就是插圖的獨立性特點，如圖2-3-4所示。第三節(jié)書籍插圖3.裝飾性對書籍的整體設(shè)計效果而言，插圖除了能夠加強書籍內(nèi)容的藝術(shù)感染力外，還具有美化書籍的裝飾作用。插圖的色彩、輪廓、位置和比例要與文字相協(xié)調(diào)，其目的是美化書籍并為讀者營造出具有視覺美感的閱讀氛圍，這就是插圖的裝飾性特點，如圖2-3-5、圖2-3-6所示。第三節(jié)書籍插圖第三節(jié)書籍插圖1.按插圖風(fēng)格分類隨著時代的發(fā)展，更多的科學(xué)技術(shù)和表現(xiàn)手法融入插圖的創(chuàng)作過程中，插圖在書籍設(shè)計中的表現(xiàn)風(fēng)格不斷豐富，通常可分為裝飾插圖（見圖2-3-7）、寫實插圖（見圖2-3-8）、漫畫插圖（見圖2-3-9）和抽象插圖（見圖2-3-10）等。四、插圖的分類第三節(jié)書籍插圖?圖2-3-7裝飾插圖——《古韻遺藝》/馬詩瑤、袁好?圖2-3-8寫實插圖——《詞不達意》/鐘樂彤第三節(jié)書籍插圖第三節(jié)書籍插圖第三節(jié)書籍插圖2.按插圖位置分類按在文本中的位置，插圖又可分為文首插圖（見圖2-3-11）、文內(nèi)插圖（見圖2-3-12）、單頁插圖（見圖2-3-13）和跨頁插圖（見圖2-3-14）等。第三節(jié)書籍插圖第三節(jié)書籍插圖第三節(jié)書籍插圖第三節(jié)書籍插圖3.按插圖編排分類插圖的編排是指圖形與文字的結(jié)合方式。按插圖在頁面整體版式中的編排，可以將插圖分為以下類型。（1）滿版式插圖滿版式插圖是圖片充滿整個頁面，如圖2-3-15所示。這種插圖版式舒展、大氣、飽滿，視覺沖擊力強，引人注目。第三節(jié)書籍插圖（2）中軸式插圖中軸式插圖是將圖形進行水平方向或垂直方向排列，文字配置在上下或左右，如圖2-3-16所示。這種插圖給人以穩(wěn)定、安靜、平和與含蓄之感。第三節(jié)書籍插圖（3）上下分割式插圖上下分割式插圖是插圖的整個版面分成上下兩部分，在上半部分或下半部分配置圖片（可以是單幅或多幅），另一部分則配置文字，如圖2-3-17所示。這種插圖與頁面中的文字部分互補，可以為頁面版式增添活力。第三節(jié)書籍插圖（4）左右分割式插圖左右分割式插圖是插圖的整個版面分割為左右兩部分，分別配置文字和圖片，如圖2-3-18所示。這種插圖不如上下分割式插圖視覺流程自然，如果將分割線虛化處理，或用文字左右重復(fù)穿插，版式會更加和諧自然。第三節(jié)書籍插圖（5）曲線式插圖曲線式插圖是整個版面的圖片和文字排列成曲線，使版面產(chǎn)生韻律與節(jié)奏的感覺，如圖2-3-19所示。（6）傾斜式插圖傾斜式插圖是整個版面的圖片和文字做傾斜編排，營造版面強烈的動感和不穩(wěn)定感，吸引受眾的注意力，如圖2-3-20所示。第三節(jié)書籍插圖第三節(jié)書籍插圖（7）對稱式插圖對稱式插圖是整個版面的圖片和文字對稱編排，給人穩(wěn)定、理性的感覺。對稱分為絕對對稱和相對對稱，一般多采用相對對稱手法，以避免版面過于嚴肅，如圖2-3-21所示。第三節(jié)書籍插圖（8）并置式插圖并置式插圖是將相同或不同的圖片做大小相同而位置不同的重復(fù)排列。并置式插圖構(gòu)成的版面給人以秩序、安靜、調(diào)和與節(jié)奏感，如圖2-3-22所示。第三節(jié)書籍插圖（9）自由式插圖自由式插圖是圖片和文字的編排沒有特定的規(guī)律，版面構(gòu)成較為隨意，給人以活潑、輕快之感，如圖2-3-23所示。第三節(jié)書籍插圖1.造型與形式感插圖設(shè)計在遵循表現(xiàn)書籍內(nèi)容的基礎(chǔ)上，通常需要有鮮明的造型和獨特的形式感，以吸引讀者的眼球，并激發(fā)讀者的想象力與創(chuàng)造力，如圖2-3-24所示。五、插圖的設(shè)計第三節(jié)書籍插圖2.色彩運用插圖的色彩應(yīng)該搭配得當、豐富多樣，能夠表達出情感、營造出氛圍。色彩運用時要注意色彩的對比與協(xié)調(diào)，以及色彩的明度和飽和度等方面的變化，如圖2-3-25所示。圖2-3-25插圖的色彩運用/宋加瑞第三節(jié)書籍插圖3.線條與構(gòu)圖插圖的線條要流暢，能夠給讀者一種賞心悅目的美感；構(gòu)圖要有層次感和平衡感，能夠?qū)⒉鍒D的主題清晰地表達出來，如圖2-3-26所示。圖2-3-26插圖的線條與構(gòu)圖/孔文立第三節(jié)書籍插圖4.簡約與細節(jié)插圖設(shè)計要注重簡約和精煉，能夠通過簡單的線條和形狀表達出書籍的內(nèi)容與情感；同時，細節(jié)的塑造也是插圖設(shè)計中的重要環(huán)節(jié)，能夠增加插圖觀賞的趣味性和深度，如圖2-3-27所示。第三節(jié)書籍插圖5.感性與表現(xiàn)力插圖應(yīng)該具有情感與表現(xiàn)力，在傳達書籍內(nèi)容的同時，還要注重情感與思想的表現(xiàn)，讓讀者感受到其中的故事和內(nèi)涵，引發(fā)讀者共鳴，如圖2-3-28所示。第四節(jié)書籍其他設(shè)計元素第四節(jié)書籍其他設(shè)計元素扉頁也叫書名頁或內(nèi)封面，位于正文的前面，一般包括書名、作者名、出版社名、出版地點及時間等，通常不設(shè)頁碼。在書籍設(shè)計中，扉頁的設(shè)計形式取決于書籍的內(nèi)容及風(fēng)格，應(yīng)始終遵循與書籍整體設(shè)計統(tǒng)一的原則。扉頁與封面的設(shè)計風(fēng)格要一致，但是應(yīng)比封面更簡潔；扉頁與正文的設(shè)計形式要統(tǒng)一，給人一種一氣呵成的感覺；扉頁的字體應(yīng)簡潔不零亂，以突出書名為主，字號的大小變化不宜超過三個級別，字距及行距應(yīng)與字號的大小成正比，如圖2-4-1、圖2-4-2所示。一、扉頁第四節(jié)書籍其他設(shè)計元素第四節(jié)書籍其他設(shè)計元素1.頁碼的位置頁碼一般放置在書籍版心下面靠近切口的地方，與正文的最后一行約空一個字的位置，有的縮進兩格與段落起行保持一致，有的不縮進與版心一邊平齊，有的放在版心下面中間位置，也有的是放在版心上面，還有些書籍的頁碼位置會根據(jù)書籍性質(zhì)自由擺放，如圖2-4-3至圖2-4-6所示。二、頁碼第四節(jié)書籍其他設(shè)計元素第四節(jié)書籍其他設(shè)計元素第四節(jié)書籍其他設(shè)計元素第四節(jié)書籍其他設(shè)計元素2.頁碼的設(shè)計頁碼除了實用作用外，還有一定的裝飾作用，可以對頁碼進行字體設(shè)計，或者在頁碼上添加一些圓點、方塊、線條等做點綴。好的頁碼設(shè)計能夠在書籍內(nèi)頁中起到畫龍點睛的作用，但要注意頁碼的設(shè)計必須統(tǒng)一在整個書籍版面的設(shè)計中，如圖2-4-7、圖2-4-8所示。第四節(jié)書籍其他設(shè)計元素第四節(jié)書籍其他設(shè)計元素第四節(jié)書籍其他設(shè)計元素1.頁眉的概念頁眉即頁標題，又被稱為“眉標”。排在上白邊的稱為眉頭，排在下白邊的稱為眉腳。頁眉下有時會加一條長直線，這條線稱為頁眉線。三、頁眉第四節(jié)書籍其他設(shè)計元素2.頁眉的作用頁眉可以使讀者檢索書籍更加方便，讀者根據(jù)頁眉即可定位所閱讀的內(nèi)容處于哪個章節(jié)。頁眉還能起到點綴、裝飾整個書籍版面的作用，提升版面的精致度和整體性，如圖2-4-9至圖2-4-11所示。第四節(jié)書籍其他設(shè)計元素第四節(jié)書籍其他設(shè)計元素PART03書籍版式設(shè)計第一節(jié)書籍版式設(shè)計基礎(chǔ)第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素第三節(jié)書籍版式設(shè)計方案第一節(jié)書籍版式設(shè)計基礎(chǔ)第一節(jié)書籍版式設(shè)計基礎(chǔ)1.書籍版式的概念書籍版式也就是版面的編排設(shè)計，是指在一種既定開本上，對書稿的結(jié)構(gòu)層次、文字、圖形圖表等進行富有形式感及個性化的編排組合，使書籍內(nèi)部各個組成部分的結(jié)構(gòu)形式既能與書籍的開本、裝訂、封面等外部形式協(xié)調(diào)，又能給讀者提供閱讀上的方便和視覺享受，如圖3-1-1至圖3-1-3所示。一、書籍版式的概念及構(gòu)成第一節(jié)書籍版式設(shè)計基礎(chǔ)第一節(jié)書籍版式設(shè)計基礎(chǔ)第一節(jié)書籍版式設(shè)計基礎(chǔ)第一節(jié)書籍版式設(shè)計基礎(chǔ)2.書籍版式的構(gòu)成要素書籍版式以版面為單位，每一個版面由大小不同的文字、圖片等按照統(tǒng)一的排版規(guī)范組成。一個完整的書籍版面如圖3-1-4所示。第一節(jié)書籍版式設(shè)計基礎(chǔ)1.分欄的概念分欄又稱網(wǎng)格制圖，是指在版式設(shè)計中將頁面劃分為若干欄，是書籍版式設(shè)計中對正文實行編排的一種方法。正確的分欄能夠使版面顯得靈活，有助于書籍內(nèi)容的組織編排，如圖3-1-5所示。二、分欄第一節(jié)書籍版式設(shè)計基礎(chǔ)2.分欄的目的在書籍的文字版式中，太長的字行會給閱讀帶來疲勞感，降低閱讀速度，分欄的目的即方便閱讀，如圖3-1-6所示。第一節(jié)書籍版式設(shè)計基礎(chǔ)3.分欄的形式分欄通常是通過在頁面上設(shè)置隱含的網(wǎng)格進行建立，如圖3-1-7所示。分欄有單欄、雙欄（又分為橫向雙欄、豎向雙欄）、多欄（又分為橫向多欄、豎向多欄）等，如圖3-1-8所示。有時正文排列也可突破常規(guī)分欄，同時采用多種分欄形式傳遞信息內(nèi)容，以活躍版面，如圖3-1-9所示。第一節(jié)書籍版式設(shè)計基礎(chǔ)第一節(jié)書籍版式設(shè)計基礎(chǔ)第一節(jié)書籍版式設(shè)計基礎(chǔ)（1）單欄單欄也稱通欄，即一欄排版，版面文字不分欄。單欄適合于大段文字和簡單設(shè)計的頁面，多用于32開等小開本書籍，如圖3-1-10所示。第一節(jié)書籍版式設(shè)計基礎(chǔ)（2）雙欄橫向或者豎向的雙欄設(shè)計（見圖3-1-11、圖3-1-12）是版式設(shè)計中經(jīng)常采用的基礎(chǔ)版式。雙欄版式方便閱讀、節(jié)省空間，圖文結(jié)合的版式設(shè)計可以考慮雙欄。第一節(jié)書籍版式設(shè)計基礎(chǔ)第一節(jié)書籍版式設(shè)計基礎(chǔ)（3）多欄多欄版式具有較強的規(guī)范性和秩序性（見圖3-1-13），但是應(yīng)注意準確地引導(dǎo)讀者瀏覽的視覺流程，否則易產(chǎn)生閱讀上的條理混亂。第一節(jié)書籍版式設(shè)計基礎(chǔ)1.版心版心也稱版口，是指書籍頁面內(nèi)去除四周白邊的中間實際內(nèi)容部分。版心是為了讀者閱讀方便而賦予的最佳面積范圍，是版面構(gòu)成要素之一，也是版面內(nèi)容的主體。三、版心與白邊第一節(jié)書籍版式設(shè)計基礎(chǔ)2.白邊白邊是指版心四周留有的空白，包括上白邊（天頭）、下白邊（地腳）、外白邊和內(nèi)白邊，其中裝訂邊為訂口，外裁切邊為切口，如圖3-1-14所示。白邊有利于版面的整齊，還有利于閱讀和翻頁。目前的出版物版心基本居中，上白邊比下白邊、切口略寬。有的書籍前言和正文第一頁會留出大量白邊。藝術(shù)性及個性較強的書籍，版心和白邊設(shè)計更是多樣化，如圖3-1-15、圖3-1-16所示。第一節(jié)書籍版式設(shè)計基礎(chǔ)第一節(jié)書籍版式設(shè)計基礎(chǔ)第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素1.字體字體是書籍版式設(shè)計中最基本的視覺要素，作用是滿足信息傳達的要求?，F(xiàn)代書籍版式設(shè)計中應(yīng)用較為廣泛的是宋體、仿宋體、楷體、黑體、隸書、魏碑體、綜藝體等。不同的字體會給人不同的感受，如宋體端莊秀麗，黑體粗獷厚重，楷體自然活潑，隸書古雅飄逸等。如圖3-2-1所示，左圖中使用的字體與內(nèi)容不夠協(xié)調(diào)，不能引起讀者的共鳴；右圖中使用的字體更加貼合內(nèi)容。一、書籍版式設(shè)計中的文字第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素2.字距字距就是字與字之間的距離（見圖3-2-2）。普通版面的字距一般為字體寬度的10%，字距過小會使文字分辨困難。但對于一些特殊的版面來說，字距的疏松或緊湊更能體現(xiàn)主題的內(nèi)涵。例如，疏松的字距使版面呈現(xiàn)平靜之感，緊湊的字距使版面呈現(xiàn)活潑之感等，如圖3-2-3所示。第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素3.行間距行間距是指行與行之間的空白，行間距的疏密安排對整個版面的風(fēng)格和閱讀感受有著很大的影響，如圖3-2-4所示。行間距可以分為普通行間距、緊湊行間距、疏松行間距三種。緊湊行間距給人信息豐富的感覺，同時也帶給人力量感，新聞報刊為了顯示內(nèi)容豐富常采用這種行間距，如圖3-2-5所示；而疏松的行間距給人信息較少的感覺，同時也帶給人輕松感，如圖3-2-6所示。第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素4.文字的排列文字的排列方式有多種（見圖3-2-7）。不同的文字排列方式，會產(chǎn)生不同的文字輪廓。一般來說，整齊、有規(guī)律的排列方式給人以平靜的感受，自由多變的排列方式給人以活潑的感受，如圖3-2-8、圖3-2-9所示。第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素1.圖形的類型（1）方形圖方形圖是指畫面被直線方框切割形成的圖形，是書籍版式設(shè)計中較常見的圖形類型。方形圖有莊重、沉靜的品質(zhì)感，它與文字在版面編排中有較好的搭配效果，如圖3-2-10所示。二、書籍版式設(shè)計中的圖形第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素（2）退底圖退底圖就是將圖中的背景去掉，使其形狀單獨呈現(xiàn)出來的一種圖形。靈活地運用這種圖形，能使版面的空間感更強，容易達到整體版面的平衡與協(xié)調(diào)，如圖3-2-11所示。第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素（3）出血圖出血是印刷行業(yè)的專業(yè)術(shù)語，在這里是指圖形充滿版面，邊框處不留白邊成為出血版。這類圖形沒有邊框的限制，有舒暢、擴展之感，如圖3-2-12所示。第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素2.圖形的數(shù)量文字、圖形相對于版面所占的面積比率稱為圖版率。圖版率低的版面閱讀性較低，版面比較沉悶，而圖版率高的版面具有強烈的視覺沖擊力，更有創(chuàng)造性，能吸引讀者的注意，提高閱讀興趣。當版面上只有一張圖的時候，會產(chǎn)生突出內(nèi)容、安定頁面、集中視線的效果，如圖3-2-13所示；當版面出現(xiàn)多張圖的時候，會產(chǎn)生視覺跳躍感，增強版面的生動性，如圖3-2-14所示。然而在書籍版式設(shè)計中，圖形并非越多越好，其數(shù)量的多少需根據(jù)書籍內(nèi)容而定，要達到形式與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一。第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素3.圖形的面積圖形的面積直接影響整個版面的視覺傳達效果。在一幅版面中，圖形越大越引人注目，感染力越強，圖形越小則感染力越弱。為了突出主要信息，可將主要圖形放大，從屬圖形縮小，這樣才能形成主次分明的版面布局，如圖3-2-15所示。第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素色彩較之圖文對于人的心理影響更為直接，具有感性的識別性能。因此，色彩是書籍版式設(shè)計中一個重要的視覺元素。色彩除了具有強烈的視覺吸引力外，還有很強的符號性和表意性，直接影響讀者對書籍類型與特征的認知和判斷。進行書籍版式設(shè)計，首先需要具有良好的色彩感覺和色彩學(xué)素養(yǎng)，具備對色彩主色調(diào)、冷暖色、明色與暗色、同色系與互補色系等各個方面的調(diào)控能力，在此基礎(chǔ)上進一步研究色彩在心理反應(yīng)方面的普遍規(guī)律，同時密切關(guān)注色彩的流行趨向，有目的、有計劃地選擇用色，以達到吸引讀者、強化信息傳達的目的。三、書籍版式設(shè)計中的色彩第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素1.把握色彩的個性在進行書籍版式的色彩設(shè)計時，可通過不同色彩的調(diào)配和組合來表達書籍的內(nèi)涵與意境，從而營造出好的色彩氛圍，將色彩的含義傳達給讀者。不同的色彩有著不同的性格，不同的色彩會使人在心理上產(chǎn)生關(guān)于信仰、記憶、經(jīng)歷、希望的聯(lián)想，并使人出現(xiàn)興奮、懷舊、消沉等情緒。如圖3-2-16至圖3-2-19所示，紅色使人聯(lián)想到火焰、太陽等，象征著吉祥、喜慶、熱情等；藍色使人聯(lián)想到天空、大海、宇宙等，給人一種冷靜、清涼、深遠的感覺；黃色使人聯(lián)想到秋天、落葉、豐收等；白色則會使人聯(lián)想到冰雪、冬季、白云、帆船等。第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素2.與書籍內(nèi)容的一致性書籍是用來閱讀的，在閱讀過程中給讀者以美的感受，是書籍版式設(shè)計的最根本目標。色彩可以傳遞獨特的情感，要處理好書籍版式設(shè)計中的色彩關(guān)系，首先要分析和研究色彩的獨特性，從書籍的內(nèi)容與特點出發(fā)，將色彩理論科學(xué)合理地運用到書籍版式設(shè)計中，以提高視覺傳達效果；其次還需要根據(jù)讀者群體的生活經(jīng)歷、年齡差異、文化背景的不同和風(fēng)俗習(xí)慣的差異來選擇符合書籍內(nèi)容要求的色彩，如圖3-2-20所示。第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素3.色彩的設(shè)計應(yīng)用在書籍版式設(shè)計中，應(yīng)注重色彩的對比與調(diào)和關(guān)系和版面主色調(diào)的組織與搭配，要始終保持一個主色調(diào)，注重黑、白、灰的關(guān)系，使版面色彩主次分明，形成一定的空間感和層次感，如圖3-2-21所示。書籍版式設(shè)計的色彩應(yīng)用并非越多越好，而是要貫徹高度概括、惜色如金、理性編排的原則，使配色更加合理、巧妙、恰到好處，以形成能夠體現(xiàn)版面主題的色調(diào)。要強調(diào)版面色彩強烈的視覺沖擊力，但這種視覺沖擊力并不等于大紅大綠、毫無忌諱的隨意使用色彩，而應(yīng)該既要有對比，又要有和諧，如圖3-2-22、圖3-2-23所示。第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素第二節(jié)書籍版式設(shè)計視覺要素第三節(jié)書籍版式設(shè)計方案第三節(jié)書籍版式設(shè)計方案1.統(tǒng)一與變化一本書籍的版式設(shè)計必須具有統(tǒng)一性，這種統(tǒng)一性越單純就越具有美感。但若只有統(tǒng)一而無變化，則會使人感覺到?jīng)]有趣味，美感也不能持久，因此優(yōu)秀的書籍版式設(shè)計都是統(tǒng)一與變化二者兼顧的。如圖3-3-1所示，整個版面的文字版式以分欄進行統(tǒng)一，大面積統(tǒng)一的黑色文字中又增加了藍色文字，藍色文字的出現(xiàn)，既活躍了文字版面、增添了統(tǒng)一中的變化，同時又起到分割作用，使文字段落清晰。一、書籍版式設(shè)計的形式美法則第三節(jié)書籍版式設(shè)計方案第三節(jié)書籍版式設(shè)計方案2.形式與個性進行書籍版式設(shè)計是為了更好地傳達書籍內(nèi)涵，形式符合內(nèi)容是版式設(shè)計的前提，在此基礎(chǔ)上力求體現(xiàn)版式的個性，如圖3-3-2所示。需要注意的是，有的版式設(shè)計為了追求版面的新奇獨特和個人風(fēng)格，往往用一些與內(nèi)容不相符的字體和圖形，這樣的版式設(shè)計經(jīng)不起推敲，有時對讀者也會造成一定程度的信息誤導(dǎo)。所以說書籍版式設(shè)計追求的形式與個性，必須以書籍內(nèi)容和書籍內(nèi)涵為前提。第三節(jié)書籍版式設(shè)計方案第三節(jié)書籍版式設(shè)計方案3.對稱與均衡書籍版式的對稱給人以穩(wěn)定、沉靜的感覺，產(chǎn)生秩序、理性之美。書籍版式的均衡是指在版面的上與下、左與右取得面積、色彩、重量等方面的大體平衡，均衡結(jié)構(gòu)是一種自由而穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)形式，可以克服完全對稱而產(chǎn)生的呆板，顯得活潑、有動感，如圖3-3-3所示。第三節(jié)書籍版式設(shè)計方案第三節(jié)書籍版式設(shè)計方案4.對比與調(diào)和書籍版式設(shè)計中的對比強調(diào)差異化，調(diào)和強調(diào)近似性。在書籍版式設(shè)計中，對比與調(diào)和的應(yīng)用很廣泛，如色彩、大小、方向、虛實、長短、曲直、多少、動靜等。通過對比，形成視覺特征；通過調(diào)和，確保版面的完整統(tǒng)一，如圖3-3-4所示。第三節(jié)書籍版式設(shè)計方案第三節(jié)書籍版式設(shè)計方案1.簡明直觀在進行書籍版式設(shè)計時，要本著簡明直觀的原則，盡量減少不必要的元素。書籍版面中的文字、圖形、色彩等視覺元素應(yīng)該體現(xiàn)得直觀和具體，但是不能把這種直觀和具體理解為各種視覺元素在版面中的簡單羅列，書籍版面應(yīng)力求單純、簡潔、條理清晰、一目了然，切忌繁雜凌亂，如圖3-3-5所示。二、書籍版式的創(chuàng)意設(shè)計第三節(jié)書籍版式設(shè)計方案第三節(jié)書籍版式設(shè)計方案2.獨創(chuàng)性與趣味性書籍版式設(shè)計的獨創(chuàng)性要求設(shè)計形式能夠彰顯書籍的鮮明個性，讓書籍整體的版式設(shè)計具有靈魂。書籍版式設(shè)計的趣味性則要求設(shè)計形式富有趣味，體現(xiàn)活潑的版面視覺語言。充滿獨創(chuàng)性和趣味性的版面能夠呈現(xiàn)別出心裁的視覺效果，從而使書籍更吸引、打動讀者，如圖3-3-6、圖3-3-7所示。第三節(jié)書籍版式設(shè)計方案第三節(jié)書籍版式設(shè)計方案第三節(jié)書籍版式設(shè)計方案3.親和力書籍僅僅讓人閱讀是不夠的，它還必須設(shè)法去打動讀者的內(nèi)在情感。因此，在進行版式設(shè)計時，要充分考慮不同讀者的喜好與特點，通過具有親和力的版式設(shè)計拉近版面與讀者之間的距離，如圖3-3-8所示。第三節(jié)書籍版式設(shè)計方案第三節(jié)書籍版式設(shè)計方案4.空白處理書籍版式設(shè)計要講求版面編排中的空白處理?？瞻滋幚聿粌H能使版面編排流暢明快、疏密有序、布局清晰，而且能在視覺上形成非常強烈的集中效果，有利于突出訴求重點，如圖3-3-9所示。第三節(jié)書籍版式設(shè)計方案PART04書籍設(shè)計的探索與創(chuàng)新第一節(jié)概念書設(shè)計第二節(jié)書籍設(shè)計展望第一節(jié)概念書設(shè)計第一節(jié)概念書設(shè)計1.概念書的定義概念書是一種基于傳統(tǒng)書籍而誕生的新的書籍形式，是運用顛覆性和探索性的設(shè)計手法創(chuàng)作出的適應(yīng)時代發(fā)展需要、滿足讀者閱讀需求、蘊藏人文情懷且兼具審美和收藏價值的“藝術(shù)品”書籍。概念書代表書籍形態(tài)的未來趨向，對書籍設(shè)計的發(fā)展方向起著重要的引導(dǎo)作用。一、概念書的定義和形成第一節(jié)概念書設(shè)計2.概念書的形成概念書是書籍設(shè)計中的一種探索性行為。概念書不是憑空產(chǎn)生的，它是設(shè)計人員在書籍設(shè)計過程中從表現(xiàn)形式、材料工藝和人們的審美需求、閱讀習(xí)慣以及接受程度等方面，對未來書籍設(shè)計的探求與嘗試。概念書是一種新形態(tài)的書籍形式，它根植于書籍內(nèi)容卻又在表現(xiàn)上另辟蹊徑。如圖4-1-1所示的概念書，細心的設(shè)計人員注意到晚上看書不方便的問題，在書中安裝了燈，極富人性化。第一節(jié)概念書設(shè)計圖4-1-1概念書示例——《未來的書籍》第一節(jié)概念書設(shè)計例如，在“第六屆全國書籍裝幀藝術(shù)展覽”中展出的《中國筷文化》（見圖4-1-2）和《蓮花鞋》（見圖4-1-3）等概念書，從外部形態(tài)看確實已經(jīng)完全脫離了傳統(tǒng)書籍的模式，究其創(chuàng)意的本源，卻是基于中華民族博大精深的傳統(tǒng)文化?？曜?、繡花鞋墊、蓮花鞋，這些正是我們獨特的民族產(chǎn)物，古老的文化與現(xiàn)代最前沿的設(shè)計產(chǎn)生共鳴，被賦予更多的個性內(nèi)涵，傳統(tǒng)文化在此作為新的設(shè)計語言被吸收和借鑒。第一節(jié)概念書設(shè)計圖4-1-2概念書作品1——《中國筷文化》/張森第一節(jié)概念書設(shè)計圖4-1-3概念書作品2——《蓮花鞋》/王焱炎、代聰?shù)谝还?jié)概念書設(shè)計1.空間形態(tài)的創(chuàng)新在概念書設(shè)計中，可以將二維的圖形轉(zhuǎn)換為三維的空間形態(tài)。與傳統(tǒng)的二維圖形設(shè)計相比，這種空間形態(tài)的創(chuàng)新可以突破維度的界限，在三維空間中形成更豐富的圖形語言，使信息的傳遞更加概念化、可視化。如圖4-1-4所示，設(shè)計師模擬大棚里的各類植物形成了《種植指南》概念書，形象地將二維的圖形轉(zhuǎn)換為三維的空間形態(tài)。二、概念書的創(chuàng)新形態(tài)第一節(jié)概念書設(shè)計2.材料的創(chuàng)新書籍的制作材料是傳達書籍文化內(nèi)涵的物質(zhì)基礎(chǔ)，有了這個基礎(chǔ)，書籍內(nèi)容才能得以物化。目前，書籍的制作材料一般使用天然材料和人造材料兩種類型，不同類型材料的色彩、肌理、質(zhì)感和特性能表現(xiàn)出書籍不同的特點和內(nèi)涵。天然材料主要有樹皮、竹片、貝殼等。這些天然材料使用起來既環(huán)保又成本低廉，還可以帶給讀者原始的閱讀感受。人造材料主要有金屬、玻璃、棉布、陶瓷以及各種新型合成材料等，伴隨著工業(yè)技術(shù)的快速發(fā)展，越來越多的新型材料逐漸被應(yīng)用到了書籍設(shè)計中。如圖4-1-5所示，概念書《素——情書》的制作材料中運用了粗棉布、繡片、彩色布片以及各色大小不等的木珠和木片等，是對書籍制作材料的一次嘗試與體驗。又如圖4-1-6和圖4-1-7所示，分別在概念書中運用了樹皮和竹片等材料。第一節(jié)概念書設(shè)計第一節(jié)概念書設(shè)計第一節(jié)概念書設(shè)計3.閱讀方式的創(chuàng)新概念書在閱讀和編排形式上的發(fā)展創(chuàng)新，能夠充分體現(xiàn)出多元化、前沿性的設(shè)計理念。翻閱設(shè)計是書籍設(shè)計中非常重要的環(huán)節(jié)，隨著概念書空間形態(tài)的發(fā)展變化，翻閱的形式也隨之不斷創(chuàng)新，多元化的翻閱形式豐富了人們的閱讀體驗，也影響著人們的閱讀方式和習(xí)慣。例如，概念書作品《敦煌故事》（見圖4-1-8）和《青綠》（見圖4-1-9），將文字與圖片的空間形態(tài)進行解構(gòu)，提供了一種全新的書籍翻閱方式——龍鱗裝卷軸閱讀。第一節(jié)概念書設(shè)計第一節(jié)概念書設(shè)計第一節(jié)概念書設(shè)計4.感官體驗的創(chuàng)新在設(shè)計中，“五感”意識是實現(xiàn)受眾感官體驗的重要手段。傳統(tǒng)的書籍設(shè)計帶給讀者的感受往往只停留在視覺和觸覺上，而在概念書中注入“五感”意識，不僅能夠提升書籍感染力，賦予讀者多維、立體的感官閱讀體驗，還可以有效加強書籍內(nèi)在信息與外在形態(tài)的完美結(jié)合，使讀者在明晰書籍內(nèi)涵的同時，得到不同尋常的閱讀感受。例如，概念書《香料天書》（見圖4-1-10）用可以食用的香料做成一頁頁的香料紙，并印上香料名稱，當找到所需的香料就可以撕下合適的量，扔到鍋里與食物一起制作，讀者不僅閱讀了與食物香料有關(guān)的文字內(nèi)容，又嗅到了各種香料烹飪食物所帶來的不同香氣，還體驗了不同香料帶給人的不同味蕾感受，完美地提升了讀者的“五感”互動閱讀體驗。第一節(jié)概念書設(shè)計第一節(jié)概念書設(shè)計概念書的設(shè)計擴大了大眾接受信息模式的范圍，提供給人們汲取知識的多元化方法，證明了書籍以另類形態(tài)存在的種種可能。在概念書設(shè)計過程中，可以沖破傳統(tǒng)的條條框框，但不可太過天馬行空，太過率性而為，因為概念書的本質(zhì)終究還是知識載體，所以概念書的設(shè)計，除了要努力探索書籍的藝術(shù)形態(tài)，使書籍設(shè)計呈現(xiàn)創(chuàng)新特征外，還要準確尋找新概念、新理念和讀者審美與需求的結(jié)合點，準確地傳達書籍內(nèi)容，如圖4-1-11至圖4-1-14所示。三、概念書的設(shè)計實踐第一節(jié)概念書設(shè)計第一節(jié)概念書設(shè)計第二節(jié)書籍設(shè)計展望第二節(jié)書籍設(shè)計展望書籍可以有無窮無盡的延展形式。從甲骨到簡策，從手抄到雕版再到機器印刷，從紙本到電子本，書籍設(shè)計的每一次變化，變化的只是書籍的形式，其本質(zhì)始終還是作為人類積累文化、傳承知識、開啟智慧的載體。承其魂、拓其體，書籍將是人類永恒的朋友，必將伴隨著人類的發(fā)展，世世代代延續(xù)下去。一、承其魂、拓其體第二節(jié)書籍設(shè)計展望任何一個時期的書籍都難免有其不盡如人意之處。我們應(yīng)以辯證的眼光，本著取其精華、棄其糟粕的理念，加強對書籍文化的研究，通過文字、圖形、色彩等視覺元素，將書籍的內(nèi)涵進行最準確的表達，使書籍設(shè)計向著更加人性化、更加完善的方向發(fā)展。二、取其精華、棄其糟粕第二節(jié)書籍設(shè)計展望書籍是用來閱讀的，所以書籍設(shè)計的發(fā)展、書籍形態(tài)的更迭，應(yīng)始終圍繞人的需求進行?！叭牒跗鋬?nèi)，故有生氣；出乎其外，故有高致”，書籍設(shè)計在滿足人的基本閱讀需求、審美需求的前提下，應(yīng)創(chuàng)造和不斷延展出更加多元化、更加多彩多姿的形態(tài)，以適應(yīng)人們不斷提升變化的閱讀審美情趣。三、以人為本第二節(jié)書籍設(shè)計展望自古至今，書籍設(shè)計的每一次延展變化都呈現(xiàn)出鮮明的時代特色。經(jīng)濟的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的進步，文化底蘊與審美的積淀，是書籍設(shè)計發(fā)展變化的有力保障，書籍設(shè)計在它們的影響之下，尋求著準確而富有創(chuàng)意的表達和展現(xiàn)形式。四、時代特色第二節(jié)書籍設(shè)計展望當代的書籍設(shè)計師應(yīng)及時更新觀念，對書籍文化做深入的研究和探討，應(yīng)具有強烈的求知欲、敏銳的洞察力和堅定的責(zé)任感，完善書籍設(shè)計的新形態(tài)，引導(dǎo)書籍設(shè)計的新潮流，創(chuàng)造出更新穎、更具人性化的書籍。五、任重道遠PART05書籍設(shè)計作品賞析第一節(jié)『世界最美的書』賞析第二節(jié)『中國最美的書』賞析第一節(jié)『世界最美的書』賞析第一節(jié)『世界最美的書』賞析“世界最美的書”評選活動創(chuàng)立于1963年，是由德國圖書藝術(shù)基金會主辦的全球性書籍設(shè)計年度評選活動，致力于從專業(yè)設(shè)計角度評審書籍的獨特魅力，參評書籍作品必須先獲得其出版國家和地區(qū)的評選獎項，或者由專家團隊推薦。“世界最美的書”評選活動每年從世界各國數(shù)百件參賽作品中評選出最高獎“金字符獎”（GoldenLetter）以及1金、2銀、5銅和5個榮譽獎?！笆澜缱蠲赖臅豹勴棿砹水斀袷澜鐣囆g(shù)設(shè)計的最高榮譽。中國從2004年開始參加這項評選活動，其中《梅蘭芳（藏）戲曲史料圖畫集》（見圖5-1-1）和《曹雪芹風(fēng)箏藝術(shù)》（見圖5-1-2）分獲2004年、2006年“世界最美的書”金獎。一、“世界最美的書”評選活動概況第一節(jié)『世界最美的書』賞析第一節(jié)『世界最美的書』賞析整本書采用中國傳統(tǒng)線裝方式，書籍外殼燙金，字體用凹版印刷，打開方式為自左向右。本書所收珍品分為兩類，一類是戲曲人物畫，一類是戲曲凈角的臉譜，一函兩冊，在傳統(tǒng)樣式中充溢著現(xiàn)代技術(shù)美感，古雅大方，令人賞心悅目。第一節(jié)『世界最美的書』賞析第一節(jié)『世界最美的書』賞析本書在設(shè)計時將線裝書的古典氣質(zhì)和現(xiàn)代設(shè)計理念相結(jié)合來體現(xiàn)書的內(nèi)容。具體來說，因為本書的主要內(nèi)容是風(fēng)箏藝術(shù)，以前往往以圖片陳列的方式來展現(xiàn)，而設(shè)計師認為表現(xiàn)風(fēng)箏藝術(shù)最重要的是讓讀者有放飛風(fēng)箏的感覺，因此選擇了用虛線來做裝飾，從不同的角度展現(xiàn)風(fēng)箏的姿態(tài)，在設(shè)計方面體現(xiàn)一種靈活性。第一節(jié)『世界最美的書』賞析“世界最美的書”評選標準主要有四點：一是形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，即文字與圖形之間的和諧；二是書籍的物化之美，即對書籍質(zhì)感與印制水平的高標準要求；三是原創(chuàng)性，鼓勵想象力與個性；四是注重歷史的積累，體現(xiàn)文化傳承。在評審要求方面，“世界最美的書”評選強調(diào)書籍整體的藝術(shù)氛圍，要求書籍的各個部分，如封面、護封、環(huán)襯、扉頁、目錄、版面、插圖、字體等在美學(xué)上保持一致，裝幀形式必須適合書籍內(nèi)容，在制作上達到最高的藝術(shù)水平和最高的技術(shù)水平相統(tǒng)一。二、評選標準第一節(jié)『世界最美的書』賞析我國獲得“世界最美的書”書籍作品具體如下（見圖5-1-1至圖5-1-13）。2004年：《梅蘭芳（藏）戲曲史料圖畫集》（金獎）2005年：《土地》《朱葉青雜說系列》（榮譽獎）2006年：《曹雪芹風(fēng)箏藝術(shù)》（金獎）2007年：《不裁》（銅獎）2008年：《之后》（榮譽獎）《蟻囈》（特別制作獎）2009年：《中國記憶——五千年文明瑰寶》（榮譽獎）三、獲獎作品賞析第一節(jié)『世界最美的書』賞析2010年：《詩經(jīng)》（榮譽獎）2011年：《漫游：建筑體驗與文學(xué)想象》（榮譽獎）2012年：《剪紙的故事》（銀獎）《文愛藝詩集》（榮譽獎）2014年：《劉小東在和田&新疆新觀察》（銅獎）《2010—2012中國最美的書》（榮譽獎）2016年：《訂單——方圓故事》（金獎）《學(xué)而不厭》（銅獎）第一節(jié)『世界最美的書』賞析2017年：《蟲子書》（銀獎）《冷冰川墨刻》（榮譽獎）2018年：《園冶注釋》（銀獎）《茶典》（榮譽獎）2019年：《江蘇老行當百業(yè)寫真》（榮譽獎）2020年：《觀照——棲居的哲學(xué)》（銅獎）2021年：《說舞留痕：山東“非遺”舞蹈口述史》（銀獎）2022年：《水：王牧羽作品集》（榮譽獎）第一節(jié)『世界最美的書』賞析本書收集了文字留言、網(wǎng)站留言及現(xiàn)場照片，版式活潑俏皮，白紙黑字地呈現(xiàn)出一種言簡意賅的風(fēng)貌。本書也曾獲得“第六屆全國書籍裝幀藝術(shù)展”整體設(shè)計獎金獎。第一節(jié)『世界最美的書』賞析本書在用紙上采用了毛邊紙，邊緣保留紙的原始質(zhì)感，沒有裁切過。封面上特別設(shè)計了縫紉機縫紉的效果，兩條細細的平行紅線穿過封面，將書脊和封底連成一體。本書用材雖極為普通，但完美實現(xiàn)了形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。第一節(jié)『世界最美的書』賞析這本雙語書（中英文）以高雅的美取勝，它體現(xiàn)在高超的設(shè)計水準和極少的設(shè)計介入上。書籍設(shè)計以螞蟻的角度切入，把螞蟻的渺小和它與人類的相似性形象地表現(xiàn)出來。在這本書中，中國的傳統(tǒng)元素和當下現(xiàn)代主題得到有趣的結(jié)合?？瞻醉摵蜆O少的文字給了讀者想象的空間，促使讀者去反思對生命到底應(yīng)報以怎樣的態(tài)度。第一節(jié)『世界最美的書』賞析這是一本特展圖錄，整體裝幀的概念元素取材自中國傳統(tǒng)文化中虛實空間對立的概念。由外至內(nèi)，從書匣的外封到圖錄的封面，在視覺質(zhì)感上層層體現(xiàn)出陽剛與陰柔的變幻。尤其是采用柔軟紙材加上類似中式裝訂的形式，產(chǎn)生了有別于傳統(tǒng)圖錄的特征與質(zhì)感，也增強了閱讀的層次感。第一節(jié)『世界最美的書』賞析第一節(jié)『世界最美的書』賞析本書在素白的封面上呈現(xiàn)出剪紙的動物圖形，傳承了中國斑斕多彩的剪紙文化，被評價為“多彩而有趣”。第一節(jié)『世界最美的書』賞析本書以書店訂單為引子，講述了一家有著33年歷史的私營美術(shù)書店的發(fā)展故事。封面采用包裝紙，書名仿照訂單的形式，選材和設(shè)計都很新穎。本書以出版社往來信件為主要內(nèi)容，每一頁的簽名都附上不同的肖像，趣味十足且富有個性。書籍整體設(shè)計打破常規(guī)，切口翻閱時可出現(xiàn)動態(tài)圖像，激發(fā)讀者去探尋和發(fā)現(xiàn)。第一節(jié)『世界最美的書』賞析第一節(jié)『世界最美的書』賞析本書使用傳統(tǒng)的宣紙來印刷中國畫與書法作品，富有質(zhì)感。部分頁面左右上下翻折，賦予閱讀以動感，與主題相輔相成。封面用繪畫裝裱形式制作，工藝手段與內(nèi)容吻合，裸背裝訂方式便于翻閱。東方韻味在設(shè)計中貫通整體，使得書籍的文人氣息和傳統(tǒng)審美意識濃郁。圖5-1-9《學(xué)而不厭》/曲閔民、蔣茜（江蘇鳳凰美術(shù)出版社）第一節(jié)『世界最美的書』賞析第一節(jié)『世界最美的書』賞析全書內(nèi)頁沒有文字，內(nèi)容的呈現(xiàn)形式均是蟲子留下的爬行痕跡。經(jīng)過非常細致的設(shè)計處理，蟲子們一幅幅形態(tài)各異的“作品”具有了書法與文本的氣韻，妙趣天成。黑、白與淺駝色的色彩搭配以及整潔利落的裝訂使整本書十分素雅端莊。第一節(jié)『世界最美的書』賞析第一節(jié)『世界最美的書』賞析“老行當”是對社會上正在消失的各行各業(yè)的總稱，它們雖漸行漸遠，卻承載著民間的獨特智慧和一代人共同的回憶。本書依據(jù)“老行當”特點及傳統(tǒng)，將江蘇的“老行當”分為八類，通過嚴謹?shù)脑O(shè)計語言，塑造民間氣質(zhì)，是一部匠心之作。本書的設(shè)計處處顯示真情，用老店鋪包點心的粗陋紙張表現(xiàn)逐漸消失的民間“老行當”，有朦朧之美；采取古老而傳統(tǒng)的裝訂方式，頁碼設(shè)置具有新意；內(nèi)頁的文字與圖片使用不同材質(zhì)來表現(xiàn)，豐富了視覺語言。第一節(jié)『世界最美的書』賞析本書的編排形式著重突出“口述”的特點。篇章間隔處夾插的五彩繽紛的柔軟薄紙，猶如大秧歌的彩綢隨著書頁的翻閱而舞動。書籍中縫使用彩線縫綴，透出濃郁的民間氣息，打毛的切口自然又多彩，呈現(xiàn)出原生態(tài)的風(fēng)貌。全書充溢著民俗生活和民間藝術(shù)的歡樂氛圍，是一本很有溫度的書籍。第一節(jié)『世界最美的書』賞析第一節(jié)『世界最美的書』賞析本書分為兩冊，分別是作品信息和繪畫作品。其中，作品信息一冊為線裝，專色印刷；繪畫作品一冊為中國傳統(tǒng)的經(jīng)折裝，希望通過這樣的打開方式，讓讀者的視角變得更加多樣與開放。經(jīng)折裝不僅讓每幅作品中的水面都連接在一起，同時，當整本書被無限拉長時，紙張產(chǎn)生的起伏營造出了水面流動的效果，極富動感。第二節(jié)『中國最美的書』賞析第二節(jié)『中國最美的書』賞析“中國最美的書”評選活動創(chuàng)立于2003年，由上海市新聞出版局主辦，以書籍設(shè)計的整體藝術(shù)效果和制作工藝與技術(shù)的完美統(tǒng)一為標準，邀請海內(nèi)外頂尖的書籍設(shè)計師擔(dān)任評委，評選出國