人教版八年級(jí)語(yǔ)文上冊(cè)課文同步講解

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巧用反襯態(tài)度鮮明

——《消息二則》中作者觀點(diǎn)的表達(dá)技巧

一般來(lái)說(shuō)，報(bào)道新聞要客觀，但這并不等于作者就沒(méi)有自己的觀點(diǎn)和態(tài)度，而是要把觀

點(diǎn)態(tài)度用比較含蓄的方法間接地表達(dá)出來(lái)?！断⒍t》就運(yùn)用了反襯的方法，色彩鮮明地

表達(dá)了作者的觀點(diǎn)。

例1:國(guó)民黨反動(dòng)派經(jīng)營(yíng)了三個(gè)半月的長(zhǎng)江防線，遇著人民解放軍好似摧枯拉朽，軍無(wú)

斗志，紛紛潰退。

例2：我西路軍當(dāng)面之?dāng)骋嗉娂姖⑼?，毫無(wú)斗志，我軍所遇之抵抗，甚為微弱。

.上述兩例，表面.上是寫(xiě)國(guó)民黨反動(dòng)派的不堪一，擊，實(shí)際上是用國(guó)民黨反動(dòng)派的倉(cāng).皇潰

敗，反襯人民解放軍的英勇善戰(zhàn)，銳不可當(dāng)，飽含著作者對(duì)我人民解放軍的肯定和稱贊。

例3：戰(zhàn)犯湯恩伯二十一日到蕪湖督戰(zhàn).，不起絲毫作用。湯恩伯認(rèn)為南京、江陰段防線

是很鞏固的，弱點(diǎn)只存在于南京、九江一線。不料正是湯恩伯到蕪湖的那一天，東面防線又

被我軍突破了。

這段話從戰(zhàn)犯湯恩伯到蕪湖督戰(zhàn)的行動(dòng)，及其認(rèn)為南京、江陰段防線是很鞏固的，弱點(diǎn)

只存在于南京、九江一線的判斷失算，反襯我軍的英勇善戰(zhàn)，銳不可當(dāng)，同時(shí)也把作者對(duì)

敵人無(wú)能和愚蠢的諷刺表達(dá)得淋漓盡致。

例4：國(guó)民黨的廣大官兵一致希望和.平，不想再打了，聽(tīng)見(jiàn)南京拒絕和平，都很泄氣。

這段話闡述了國(guó)民黨軍隊(duì)潰敗的一個(gè)重要原因，實(shí)際也是用國(guó).民黨廣大官兵對(duì)反動(dòng)政

權(quán)的失望和泄氣，反襯人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)的正義性和國(guó)民黨發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)的不得人心

《消息二則》正.是通過(guò)反襯的手法，把作者的觀點(diǎn)和態(tài)度色彩鮮明地表達(dá)出來(lái)了，同

時(shí)也體現(xiàn)了作為政治家和軍事家的一代偉人毛澤東的寫(xiě)作風(fēng)格。因此，這二則新聞能夠成為

新聞作品中的瑰寶，也就不足為奇了。

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理清新聞的三個(gè)特點(diǎn)

——.《首屆，諾貝爾獎(jiǎng)?lì)C發(fā)》特點(diǎn)分析

新聞具有三個(gè)特點(diǎn)：及時(shí)性、真實(shí)，性、準(zhǔn)確性。如何理清新聞的這三個(gè)特點(diǎn)呢？其實(shí)

在新聞中這三個(gè)特點(diǎn)往往是融為一體的，下面就以《首屆諾貝爾獎(jiǎng)?lì)C發(fā).》為例和同學(xué)們探

討一下這個(gè)問(wèn)題。

電頭和導(dǎo)語(yǔ)最集中

例1：路透社斯德哥爾摩1901年12月10日電瑞典國(guó)王和挪威諾貝爾基金會(huì)今天首次

頒發(fā)了諾貝爾獎(jiǎng)。

點(diǎn)撥：新聞必須迅速及時(shí)地把最新的事實(shí)告訴讀者，延誤了的信息就失去了新聞的價(jià)

值。從消息的電頭我們可以知道，新聞發(fā)生的時(shí)間是12月10日，新聞導(dǎo)語(yǔ)中的“今天”表明

新聞是當(dāng)天發(fā)出的。從真實(shí)性的角度來(lái)看，這則新聞的電頭和導(dǎo)語(yǔ)部分分別交代了新,聞發(fā)

生的時(shí)間、地點(diǎn)、主要人物和事件等要素，表明新聞是真實(shí)可信的，同時(shí)也是及時(shí)準(zhǔn)確的。

主體細(xì)節(jié)最典型.

例2：今年諾貝爾獎(jiǎng)的獲得者有：德國(guó)的倫琴（物理學(xué)獎(jiǎng)），他發(fā)現(xiàn)了X射線；荷蘭的

范托夫（化學(xué)獎(jiǎng)），他發(fā)現(xiàn).了化學(xué)動(dòng)力學(xué)定律和滲透壓定律；德國(guó)的貝林（生理學(xué)或醫(yī)學(xué)

獎(jiǎng)），他在血清療法的研究方面卓有成就；法國(guó)的普呂多姆（文學(xué)獎(jiǎng)），他在詩(shī)歌創(chuàng)作方

面頗有建樹(shù)……

點(diǎn)撥：例2是消息的主體部分，列舉了一系列的新聞事實(shí)，表明諾貝爾獎(jiǎng)?lì)C發(fā)是真實(shí)

的事實(shí)，而且列舉的事實(shí)相當(dāng)準(zhǔn)確可靠，體現(xiàn)了新聞的特點(diǎn)。

總之，新聞的及時(shí)性、真實(shí)性、準(zhǔn)確性體現(xiàn)在新聞的方方面面，需要我們?cè)陂喿x時(shí)細(xì)

心品味。

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定格精彩瞬間品味"飛天"凌空

——《“飛天”凌空》語(yǔ)言賞析

這是一篇只有500多字的人物特寫(xiě)，用出神入化的語(yǔ)言巧妙地捕捉到了最精彩的瞬間，

生動(dòng)形象地展現(xiàn)了中國(guó)跳水姑娘呂偉奪取桂冠的曼妙的表現(xiàn)，給讀者留下了深刻的印象。

1文字清新優(yōu)美

沉靜自若，風(fēng)度優(yōu)雅。

動(dòng)作疾如流星，又瀟灑自如。

她那修長(zhǎng)美妙的身體猶如被空氣托住了。

從這些清.新優(yōu)美的.文字里，我們不僅可以看見(jiàn)運(yùn)動(dòng)員曼妙的身姿，而且可以感受到她

動(dòng)作的優(yōu)美，流暢，迅速。

2修辭俯拾即是

她已經(jīng)展開(kāi)身體，像輕盈.的、筆直的箭。

幾串白色的氣泡擁抱了這位自天而降的“仙女”。

文中多處運(yùn)用比喻、擬人等修辭，不僅增強(qiáng).了作品的形象性、生動(dòng)性，而且充分調(diào)動(dòng)

了讀者豐富的想象力。僅一組跳水動(dòng)作，記者就用了七個(gè)比喻。

3動(dòng)靜穿插自如

她那修長(zhǎng)美妙的身體猶如被空氣托住了。

動(dòng)作疾如流星，又瀟灑自如。.

她已經(jīng)展開(kāi)身體，像輕盈的、筆直的箭，“哧”地插進(jìn)碧波之中。

漂浮的白云、飛鳥(niǎo)與呂偉的“沉靜自如”形成鮮明對(duì)比；一個(gè)“托”字猶如定格停留在

空中，與“疾如流星”形成強(qiáng)烈反差；“哧”地插入碧波中的身體，與悄然不驚的水花以及

震耳,欲聾的掌聲、歡呼聲，構(gòu)成動(dòng)與靜的協(xié)奏曲。以靜襯動(dòng)，增強(qiáng)了作品..的可讀性。

《“飛天”凌空》不僅是一篇非常優(yōu)秀的人物特.寫(xiě)，更是一篇值得我們細(xì)細(xì)品味的美文。

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定格精彩瞬間品味"飛天"凌空

——《“飛天”凌空》語(yǔ)言賞析

這是一篇只有500多字的人物特寫(xiě)，用出神入化的語(yǔ)言巧妙地捕捉到了最精彩的瞬間，

生動(dòng)形象地展現(xiàn)了中國(guó)跳水姑娘呂偉奪取桂冠的曼妙的表現(xiàn)，給讀者留下了深刻的印象。

1文字清新優(yōu)美

沉靜自若，風(fēng)度優(yōu)雅。

動(dòng)作疾如流星，又瀟灑自如。

她那修長(zhǎng)美妙的身體猶如被空氣托住了。

從這些清.新優(yōu)美的.文字里，我們不僅可以看見(jiàn)運(yùn)動(dòng)員曼妙的身姿，而且可以感受到她

動(dòng)作的優(yōu)美，流暢，迅速。

2修辭俯拾即是

她已經(jīng)展開(kāi)身體，像輕盈.的、筆直的箭。

幾串白色的氣泡擁抱了這位自天而降的“仙女”。

文中多處運(yùn)用比喻、擬人等修辭，不僅增強(qiáng).了作品的形象性、生動(dòng)性，而且充分調(diào)動(dòng)

了讀者豐富的想象力。僅一組跳水動(dòng)作，記者就用了七個(gè)比喻。

3動(dòng)靜穿插自如

她那修長(zhǎng)美妙的身體猶如被空氣托住了。

動(dòng)作疾如流星，又瀟灑自如。.

她已經(jīng)展開(kāi)身體，像輕盈的、筆直的箭，“哧”地插進(jìn)碧波之中。

漂浮的白云、飛鳥(niǎo)與呂偉的“沉靜自如”形成鮮明對(duì)比；一個(gè)“托”字猶如定格停留在

空中，與“疾如流星”形成強(qiáng)烈反差；“哧”地插入碧波中的身體，與悄然不驚的水花以及

震耳,欲聾的掌聲、歡呼聲，構(gòu)成動(dòng)與靜的協(xié)奏曲。以靜襯動(dòng)，增強(qiáng)了作品..的可讀性。

《“飛天”凌空》不僅是一篇非常優(yōu)秀的人物特.寫(xiě)，更是一篇值得我們細(xì)細(xì)品味的美文。

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耳其不幸，怒其不爭(zhēng)

《藤野先生》是魯迅先生敘述自己在日本留學(xué)時(shí)的見(jiàn)聞和感受.的散文，作者，極盡諷刺

藝術(shù)手法，表達(dá)了自己救國(guó)救民的愛(ài)國(guó)一主義思想。

美丑對(duì)照

上野的櫻花爛饅的時(shí)節(jié)，望去確也像緋紅的輕云……宛如小姑娘的發(fā)髻一般，還要將脖

子扭幾扭。

作者把美麗的櫻花與丑陋的“清國(guó)留學(xué)生”放在特定的生活畫(huà)面中。那爛饅的櫻花，

如火如霞，可是花叢中卻是空虛無(wú)聊、不學(xué)無(wú)術(shù)偏又附庸風(fēng)雅的“清國(guó)留學(xué)生”，發(fā)上抹油，

誤以為“美；但“油光可鑒”，就未必是美。作者又以“小姑娘的發(fā)髻”這一嬌美的形

象設(shè)喻，讓男人女性化，揶揄、嘲諷之情不言而喻。這種鮮明的美丑對(duì)照使美者更美，美得

光彩照人；使丑者更丑，丑得黯然失色，增強(qiáng)了文章的諷刺效果。

巧用反語(yǔ)

①實(shí)在標(biāo)致極了。

②問(wèn)問(wèn)精通時(shí)事的人，答道，“那，是在學(xué)跳舞。”.

③.于是點(diǎn)上一枝煙，再繼續(xù)寫(xiě)些為“正人君子”之流所深惡痛疾的文字。

這三句話中的“標(biāo)致”“精通時(shí)事”“正人君子”都運(yùn)用了反語(yǔ)。“標(biāo)致”諷刺了“清

國(guó)留學(xué)生”不學(xué)無(wú)術(shù)、游手好閑，不以代表封建統(tǒng)治和民族壓迫的辮.子為恥，反以為榮的

丑態(tài)?！皶r(shí)事”在這里不是指國(guó)家大.事，而是一些無(wú)聊的事。作者用反語(yǔ)，諷刺了那些不

以救國(guó)為己任，只會(huì)貪圖享.樂(lè)安逸的子弟?！罢司印敝S刺了那.些為軍閥政客張目而自

命為“正人君子”的文人。

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夾敘夾議，情感真摯

——簡(jiǎn)析《回憶我的母親》一文的議論和抒情

《回憶我的母親》一文以敘述為主，兼以議論與抒情，樸實(shí)無(wú)華又情感真摯地表達(dá)了

作者對(duì)母親的懷念與感激之情。

★直抒胸臆，奠定全篇基調(diào)

得到母，親去世的消息，我很悲痛。我愛(ài)我母親，特別是她勤勞一生，很多事情是值

得我永遠(yuǎn)回憶的。

這里用"很悲痛"直抒胸臆，表現(xiàn)了母親去世對(duì)"我"心情，的影響。"一我愛(ài)我母親"一句

為全文奠定了感情基調(diào)，"愛(ài)"字是全文的文眼。“永遠(yuǎn)回憶”中的“永遠(yuǎn)”一詞，強(qiáng)調(diào)了

母親"勤勞"的優(yōu)秀品質(zhì)給予"我”的長(zhǎng)遠(yuǎn)影響。

★夾敘夾議，贊母親之堅(jiān)強(qiáng)

母親一共生了十三個(gè)兒女。因?yàn)榧揖池毟F，無(wú)法全部養(yǎng)活，只留下了八.個(gè)，以后再

生下的被迫溺死了。這在母親心里是多么慘痛悲哀和無(wú)可奈何的事情啊！母親,把八個(gè)孩

子一手養(yǎng)大成人。

“這在母親心里，是多么慘痛悲哀和無(wú)可奈何的事情?。　币痪渥h論兼抒情，表現(xiàn)了

“我”對(duì)母親所遭遇不幸的同情。母親承受了這樣的喪子之痛，卻能夠堅(jiān)強(qiáng)地?fù)纹疬@個(gè)家,

值得贊許。

★精當(dāng)議論，贊母親之勤勞

母親是個(gè)好勞.動(dòng)。從我能記憶時(shí)起，總是天,不亮就起床。全家二十多口人，婦女們

輪班煮飯，輪到就煮一年。母親把飯煮了，還要種田，.種菜，喂豬，養(yǎng)蠶，紡棉花。因

為她身體高大結(jié)實(shí)，還能挑水挑糞。

一.個(gè)"好"字是對(duì)母親辛勤勞動(dòng)的最好評(píng)價(jià)。凡是需要做的事，似乎沒(méi)有母親不能做的。

一個(gè)"好"字飽含了作者對(duì)母親的無(wú)限贊美與崇敬之情。

★篇末抒情議論，點(diǎn)明全文主旨

母.親現(xiàn)在離我而去了。我，將永不能再見(jiàn)她一面了。這個(gè)哀痛是無(wú)法補(bǔ)救的。母親是

一個(gè)平凡的人，她只是中國(guó)千百萬(wàn)勞動(dòng)人民中的一員，但是，正是這千百萬(wàn)人創(chuàng)造了和創(chuàng)

造著中國(guó)的歷史。

這里，“永不能”強(qiáng)烈地表達(dá)了作者對(duì)母親的無(wú)限懷念之情，也與開(kāi)頭段的“永遠(yuǎn)”

一詞相照應(yīng)?！鞍础薄盁o(wú)法補(bǔ)救”又強(qiáng)調(diào)了母親對(duì)于“我”的特殊意義。后一句把對(duì)母

親的熱愛(ài)之情升華到了對(duì)全體勞動(dòng)人民的贊美，既點(diǎn)明了文章主旨，又拓展了文章的主題。

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烘云托月，美不勝收

——探究《列夫?托爾斯泰》襯托藝術(shù)

為了突出主要.事物，用類似的事物或反面的、有差別的事物作陪襯，這種“烘云托月”

的手法叫襯托。運(yùn)用襯托手法，能夠突出主體或渲染主體，使之形象鮮明，給人以深刻的印

象。在《列夫?托爾斯泰》中，作者就大量運(yùn)用了襯托的手法，收到了良好的效果。

正襯

①像米開(kāi)朗琪羅畫(huà)的摩西一樣，托爾斯泰給人留下的難忘形象，來(lái)源于他那天父般的

猶如卷起的滔滔白浪的大胡子。

②他的面相完全沒(méi)有特征，完全屬于普通的俄羅斯人，因此，我們得把他稱為普通人，

而且此刻會(huì)產(chǎn)生這么一種感覺(jué)，.即天才沒(méi)有任何特殊的長(zhǎng)相，而是一般人的總體現(xiàn)。

所謂正襯就是用類似的事物襯托所描繪的事物。如第①句描寫(xiě)托爾斯泰天父般的大胡

子，作者用米開(kāi)朗琪羅畫(huà)的摩西畫(huà)像來(lái)加以襯托。摩西是《圣經(jīng)》中古代猶太人的領(lǐng)袖，

自然受人景仰；米開(kāi)朗琪羅的畫(huà)作，更是為人們所熟知。這樣的襯托，無(wú)形中凸顯了托爾斯

泰令人難忘的形象，雖然這形象極其普通，但普通中卻透露出難以掩蓋的氣質(zhì)“第②句作

者將托爾斯泰放置在俄羅斯普通民眾之中，用俄羅斯人來(lái)襯托托爾斯泰。他是“一般人.的

總體現(xiàn)”.，“他擁有一張俄國(guó)普通.大眾的臉，因?yàn)樗c全體俄國(guó)人民同呼吸共命運(yùn)”。

反襯

①在亂蓬蓬的頭發(fā)后面，怎么也遮不住那對(duì)難看的招風(fēng)耳。凹陷的臉頰中間生著兩片

厚厚的嘴唇。留給人的總印象是失調(diào)、崎嶇、平庸，甚至粗鄙。

②天才的靈魂自甘寓居低矮的陋屋，而天才靈魂的工作間，比起吉爾吉斯人搭建的皮帳

篷來(lái)好不了多少。

③托爾斯泰面部的其他部件一一胡子、眉毛、頭發(fā)，都不過(guò)是用以包裝、保護(hù)這對(duì)閃光

的珠寶的甲殼而已。

④虧得有這么一對(duì)眼睛，托爾斯泰的臉上于是透出一股才氣來(lái)。

反襯是用相反或相異的事物來(lái)襯托所描繪的事物。文章的前半部分濃墨重彩地描繪了托

爾斯泰的外.貌，其實(shí)，我們不難發(fā)現(xiàn)，作者用近乎調(diào)侃的夸張式的口吻.寫(xiě)托爾斯泰平庸甚

至丑陋的外表，正是用來(lái)反襯他靈魂的高貴（如①②句）。同時(shí)，也以此反襯他的眼睛（如

③④句），這銳利的眼睛，正是托爾斯泰靈魂的折射。這樣，前半部分.的描寫(xiě)非但沒(méi)有損

害托爾斯泰在讀者心目中的形象，反而收到更好的效果，相互襯托，給讀者留下的印象更為

深刻。

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敘事簡(jiǎn)潔語(yǔ)言生動(dòng)

——《美麗的顏色》的寫(xiě)作藝術(shù)

《美麗的顏色》是人物傳記的典范，其在寫(xiě)作上的一個(gè).顯著特點(diǎn)是敘事簡(jiǎn)潔，語(yǔ)言生

動(dòng)。

【課文在線】

①每逢驟雨猝至，這兩位物理學(xué)家就匆忙把設(shè)備搬進(jìn)棚屋，大開(kāi)著門(mén)窗讓空氣流通，以

便繼續(xù)工作，而不至于因煙窒息。

②第一年里，他們共同從事鐳和針的化學(xué)離析工作，并且研究他一們所得到的活性產(chǎn)物

的放射性。.不久，他們認(rèn)為分工的效率比較高，比埃爾便試著確定鐳的特性，以求熟悉這

種新金屬。瑪麗繼續(xù)煉制，提取純鐳鹽。

【含英咀華】

例①概括敘述了驟雨猝一至之時(shí)，居里夫婦匆忙把設(shè)備搬進(jìn)棚屋避雨的情景，“每逢”

表明這樣的事情不是一次兩次，而是常態(tài)，這就避免了再接著寫(xiě)同樣的事。例②則概括敘

述.了居里夫婦所從事的工作，“第一年里”表明他們共同所從事工作的時(shí)間，“不久”表

明隨后各自所從事的工作的.起始時(shí)間。兩例敘事極為簡(jiǎn)潔。

【課文在線】

①這種極特殊的治療結(jié)核癥的方法，瑪麗多半沒(méi)有對(duì),佛提埃大夫吹噓過(guò)！

②那天他們工作得很辛苦，照道理這兩位學(xué)者此刻應(yīng)該休息了。.但是比埃爾和瑪麗并

不總是照道理行事。他們穿上外衣，告.訴居里大夫說(shuō)他們要出去，就潮本了……

【含英咀華】

寫(xiě)傳記，需要再現(xiàn)人物性.格，刻畫(huà)人物形象，使人物生動(dòng)可感”例①“吹噓”一詞就

用得非常俏皮。盡管是“多半沒(méi)有對(duì)佛提埃大夫吹噓過(guò)”，但我們還是可以想見(jiàn)居里夫人可

能有過(guò)“吹噓”的經(jīng)歷，其天性活潑的性格和可愛(ài)的形象躍然紙上。同樣，例②中的“溜走”

一詞，也極為生動(dòng)，表朋居里夫婦放棄休息而出去散步是多么的奢侈，同時(shí)也表明他們夫

婦二人配合默契，感情篤深。

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美在《三峽》

《.三峽》寫(xiě)景生動(dòng)，用詞精準(zhǔn)，運(yùn)用了對(duì)偶、夸張、引用等修辭和襯托的寫(xiě)作手法，令

人贊嘆。下面我們就一起來(lái)探究一.下《三峽.》的寫(xiě)法之美。

一動(dòng)一靜

例1:自三.峽七百里中，兩岸連山，略無(wú)闕處。重巖疊嶂，隱天蔽日，自非亭午夜分，不

見(jiàn)曦月。

至于夏水襄陵，沿溯阻絕?；蛲趺毙?，有時(shí)朝發(fā)白帝，暮到江陵，其間千二百里,，雖

乘奔御風(fēng)，不以疾也。

點(diǎn)撥：，例1動(dòng)靜結(jié)合，一弛一張。七百里山勢(shì)寫(xiě)的是靜態(tài)，文氣平靜舒緩；夏水暴漲寫(xiě)

的是動(dòng)態(tài)，文氣.劇變，似異峰突起。這里作者運(yùn)用先弛后張的手法，前后節(jié)奏，反差強(qiáng)烈，

扣人心弦。

一正一側(cè)

例2：春冬之時(shí)，則素湍綠潭，回清倒影，絕多生怪柏，懸泉瀑布，飛漱其間，清榮峻

茂，良多趣味。

每至晴初霜旦，林寒澗肅，常有高猿長(zhǎng)嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕。.故.漁者歌

日：“巴.凍三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳！”

點(diǎn)撥：.例2中，寫(xiě)春冬之時(shí)以正面描寫(xiě)為主，作者的視角也發(fā).生了由俯視至仰視的變化,

景物歷歷在目，令人目不暇接，筆法清麗細(xì)致。而寫(xiě)秋景時(shí)運(yùn)用側(cè)面描寫(xiě)，先渲染秋日的蕭

瑟，再以猿啼表現(xiàn)山谷之空曠，讓讀者看到秋水枯涸，感受到四周廣闊寂寥的特點(diǎn)。

一景一情

例3：清榮峻茂，良多趣味。

常有高猿長(zhǎng)嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕。

點(diǎn)撥：例3中以情托景，融情于景。如用“良多趣味”一句烘托出春冬景色之佳，用“猿

嘯”“凄異”烘托出秋季景色之凄涼。

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因"月"而游，因"閑”而作

《記承天寺夜游》是蘇軾被貶為黃州團(tuán)練副使后所寫(xiě)的一篇賞月記游之作。全文僅80

余字，卻生動(dòng)形象地為我們呈現(xiàn)了一幅清冷的月光圖，展示，了“閑人”的心緒歷程和豐富

的情感世界。

★夜游之因一一月色入戶

【剪輯一】元豐六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入戶，欣然起行。

這一句明確地交代了夜游的時(shí)間是初冬的一個(gè)夜晚（十月十二日夜.）。按理說(shuō)，進(jìn)入

初冬，天氣已冷，應(yīng)盡早入睡才是，本來(lái)作者也是這么打算的，哪知一輪明月卻“推”門(mén)而

入，惹得作者睡意全無(wú)，心情也跟著亢奮起來(lái)，于是萌生了要到屋外賞月的念頭。

★夜游之人一一因月未寢

【剪輯二】念無(wú)與為樂(lè)者，遂至承天寺尋張懷民。懷民亦未寢，相與步于中庭。

作者自己因月未寢，而與作者有著相同命運(yùn)的友人張懷民，也是夜不能寐?？梢?jiàn)，兩

人皆因.“月色入戶”而勾起了心中對(duì)美好事物的向往。相同的人生際.遇，共有的月夜美景,

讓兩個(gè)情趣相同的人一起漫步在庭院中。

★夜游之景一一積水空明

.【剪輯三】庭下.如積水空明，水中藻、苻交橫，蓋竹柏影也。

這三句還是寫(xiě)月，只不過(guò)是從側(cè)面,來(lái)寫(xiě)，且寫(xiě)得生動(dòng)活潑，不落窠臼：月光是如此的

澄澈，以至于承,天寺的庭院中，就像是一汪積水那樣空明，連“水中藻、芍”都看得一清

二楚。但仔細(xì)一瞧，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)那是竹子和柏樹(shù)的投影！

★夜游之情一一何夜無(wú)月

【剪輯.四】何夜無(wú)月？何處無(wú)竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。

此句借月抒情。一輪明月，不僅使作者的.心情變得明朗愉悅，而且也讓他從大自然的

美景中尋求到精神的寄托，變得更加曠達(dá)樂(lè)觀。是啊，個(gè)人的命運(yùn)與廣袤的時(shí)空相比，實(shí)在

微不足道。月色夜夜都有，竹柏處處皆是，但唯有情趣高雅的人才能夠欣賞它。

多角度呈現(xiàn)景之“美”

《答謝中書(shū)書(shū)》是一篇山水小品文，.廖廖68個(gè)字，卻囊古今，括四時(shí)，兼晨昏，包山

川草木，括飛禽走獸，如,一幅“清麗的山水畫(huà)”，似一首“流動(dòng)的山水詩(shī)”，清幽雋雅，

叩擊著讀者的心靈。

【剪輯一】高峰入云，清流見(jiàn)底。

這兩句俯仰相襯，遠(yuǎn)近縱覽，山水交映，韻味無(wú)窮。仰視，巍峨的山峰聳入云端；俯

視，明凈的溪流清澈見(jiàn)底。山的倒影給水鋪上異彩，水的動(dòng)勢(shì)給山增加了活力

【剪輯二】曉霧將歇，猿鳥(niǎo)亂鳴；夕日欲頹，沉鱗競(jìng)躍。.

這兩句晨昏更迭，動(dòng)靜交替.，視聽(tīng)交融，立體感十足。清晨，白霧繚繞，似煙如縷，

猿啼鳥(niǎo)鳴，生機(jī)勃勃；傍晚，紅日西.沉，山色蒼茫，飛鳥(niǎo)歸林，猿猴息樹(shù),游魚(yú)躍,水。畫(huà)

面清新、跳躍，恍若世外桃源。

【剪輯三】①山川之美，古來(lái)共談。②實(shí)是欲界之仙都。自康樂(lè)以來(lái)，未復(fù)有能與其

奇者。

這兩句直抒山水之“美”，鏗鏘有力。開(kāi)篇點(diǎn)染，結(jié)尾收筆，一開(kāi)一合，盡得妙趣。

作者對(duì)山川風(fēng)物的審美感受表露無(wú)遺，表達(dá)出在山水之中飄飄欲仙的自得之態(tài)。文末強(qiáng)調(diào)啟

從謝靈運(yùn)以來(lái)，沒(méi)有人能夠欣賞山水美景的妙處，而作者卻能夠從中發(fā)現(xiàn)其無(wú)盡的樂(lè)趣，以

無(wú)寫(xiě)有，與謝公比肩之意溢于言表。

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《與朱元思書(shū)》的四美

,《與朱元思書(shū)》僅寥寥百余字便生動(dòng)逼真地描繪出，富春江沿途的綺麗風(fēng)光，如此短的

篇幅，卻給人美不勝收之感，令人嘆為觀止。

一、結(jié)構(gòu)美

例1:風(fēng)煙俱凈，天山共色。從流飄一蕩，任意東西。

例2：奇山異水，天下獨(dú)絕。

文章首段以“奇山異水，天下獨(dú)絕”八字總領(lǐng)全篇，二、三兩段從“異水”和“奇山”

兩方面，圍繞“獨(dú)絕”二字展開(kāi)描摹，結(jié)構(gòu)上綱舉目張，脈絡(luò)分明。.

二、意境美

例1：水皆,縹碧，千丈見(jiàn)底。游魚(yú)細(xì)石，直視無(wú)礙。急湍甚箭，猛浪若奔。.

例2：夾岸高山，皆生.寒樹(shù)，負(fù)勢(shì)競(jìng)上，互相軒邈，爭(zhēng)高直指，千百成峰。

例1寫(xiě).“異水”。先抓住其“縹碧”的特點(diǎn)，寫(xiě)出其晶瑩清澈.的靜態(tài)美。然后用比喻

夸張的修辭，勾勒其急湍猛浪的動(dòng)態(tài)美.。這樣描寫(xiě)，靜中有動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合，突出表現(xiàn)了一

個(gè)“異”字。例2寫(xiě)“奇山”。首先從形的角度寫(xiě)山勢(shì)之奇，奇在“負(fù)勢(shì)競(jìng)上”“爭(zhēng)高直指”。

山本是靜止的，而在作者筆下，卻仿佛有無(wú)窮的奮發(fā)向上的生命力，它們仿佛要掙脫大地，

直上青天。此句緊扣一個(gè)“奇”字，寫(xiě)山之形。

三、志趣美

例1:從流飄蕩，任意東西。

例2：鶯飛戾天者，望峰息心；經(jīng)綸世務(wù)者，窺谷忘反。.

例1寫(xiě)出作者的享受自由、無(wú)拘無(wú)束、無(wú)牽無(wú)掛的輕松愜意；寫(xiě)出作者高雅的志趣、高

潔的情懷。而例2不僅從側(cè)面展示出險(xiǎn)峰幽谷奪人心魄的魅力，而且傳達(dá)出作者對(duì)功名利

祿的.鄙棄，對(duì)官場(chǎng)政務(wù)的厭倦。

四、語(yǔ)言,美

例句：泉水激石，泠泠作響；好鳥(niǎo)相鳴，嚶嚶成.韻。蟬則千轉(zhuǎn)不窮，猿則百叫無(wú)絕。

本文是駢文，句式整齊、音韻和諧，讀來(lái)朗朗上口，節(jié)奏感極強(qiáng)。

總之，該文文辭兼美，能給我們以美的享受、心靈的愉悅。

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崔穎無(wú)雙詩(shī)黃鶴干古樓

.《黃鶴樓》是詩(shī)人登臨.黃鶴樓時(shí)”即景生情，一氣呵成寫(xiě)就的吊古懷鄉(xiāng)之佳作，全詩(shī)

渾然一體，意境天成，是歷代推崇的珍品。

?昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

仙人駕鶴杳無(wú)蹤跡，眼前就余一江樓。巨大的落差，讓詩(shī)人悵然若失e

?黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

黃鶴樓久遠(yuǎn)的歷史和美麗的傳說(shuō)在眼前回放，但物是.人非、鶴去樓空。本句抒發(fā)了詩(shī)

人歲月難再、世事茫然的空幻感，也為下文寫(xiě)鄉(xiāng)關(guān)難歸的無(wú)限愁思做鋪墊，一是.值得反復(fù)品

味的名句。

?晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。

這兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，寫(xiě)登黃.鶴樓之所見(jiàn)：晴空下，隔水相望的漢陽(yáng)城的樹(shù)木，鸚鵡洲上

長(zhǎng)勢(shì)茂盛的芳草，空明、悠遠(yuǎn)的畫(huà)面，為引發(fā)詩(shī)人的鄉(xiāng)愁做鋪墊。

?日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

太陽(yáng)落山，黑夜來(lái)臨，鳥(niǎo)要?dú)w巢，船要?dú)w航，游子要?dú)w鄉(xiāng).，然而.故鄉(xiāng)又在何處呢？詩(shī)

作以一“愁”收篇，準(zhǔn)確地表達(dá)了詩(shī)人登臨黃鶴樓的心情，同時(shí)又和開(kāi)篇的暗喻相照應(yīng)，以

起伏的文筆表現(xiàn)出纏綿的鄉(xiāng)愁。

線串白堤景春連樂(lè)天情

《錢(qián)塘湖春行》是白居易唱給春日良辰和西湖美景的一首贊歌。全詩(shī)以“行”字為線索，以

,“春”字為著眼點(diǎn)，生動(dòng)描繪了詩(shī)人早春漫步西湖所見(jiàn)的明媚風(fēng)光，表達(dá)了自己的喜悅之情。

?孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

兩個(gè)地名連用，說(shuō)明詩(shī)人是邊走邊看：春水初漲，.水面與堤岸齊平，空中,舒卷的白云和

湖面蕩漾的波瀾連成一片。

?幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

這兩聯(lián)細(xì)致地.描繪了西湖春行所見(jiàn)景物，以“早”“新”“爭(zhēng)”“啄”，表現(xiàn)鶯燕新來(lái)的動(dòng)態(tài)；以

“亂”“淺”“漸欲”“才能”，狀寫(xiě)花草,欣欣向榮的趨勢(shì)。這就準(zhǔn)確而生動(dòng)地把詩(shī)人邊行邊賞的早春

氣象透露出，來(lái)，給人以清新之感。景中有人，人在景中。

?最.愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

行至白堤，綠楊蔭里，平坦而修長(zhǎng)的白沙堤靜臥碧波之上，堤上游人來(lái)往如織，詩(shī)人置

身其間，飽覽湖光山色.，心曠神怡。以，行不足”說(shuō)明自然景物美不勝收，詩(shī)人也余興未

闌，集中飽滿的感受.帶給讀者無(wú)盡.的回味。

望山野秋景品樸素真情

《野，望》寫(xiě)的是山野秋景，景中含情，樸素清新，,流暢自然。在閑逸的情調(diào)中，帶有

幾分彷徨和苦悶，是王績(jī)的代表作。

?東皋薄暮望，徒倚欲何依。

此句敘事兼抒情，總攝下面六句。首句給中間兩聯(lián)的“望”中景投入薄薄的暮色；次句

遙呼尾句，使全詩(shī)籠罩著淡淡的哀愁，表現(xiàn)了詩(shī).人百無(wú)..聊賴的彷徨心情。

?樹(shù)樹(shù)皆秋色，.山山唯落暉。牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。

寫(xiě)薄暮時(shí)所見(jiàn)景物：舉目四望，到處是一片秋色，在夕陽(yáng)的余暉中越發(fā)顯得蕭瑟。在這

靜謐的背景之上，牧人與獵馬的特.寫(xiě)，帶著牧歌式的田園氣氛，使.整個(gè)畫(huà)面活動(dòng)了起來(lái)。

這四句詩(shī)宛如一幅山家.秋晚圖，光與色，遠(yuǎn)景與近景，靜態(tài)與動(dòng)態(tài)，搭配得恰到好處。

?相顧無(wú)相識(shí)，長(zhǎng)歌懷采薇。

這些牧人、獵人，如果是老相識(shí)，可以與他們“言笑無(wú)厭時(shí)”（陶潛《移居》），該多

好！然而并非如此，所以作者只能長(zhǎng)歌以抒苦悶。

《野望》就像一位荊釵布裙的.村姑，不施脂粉，卻有特別的魅力。

一幅雄渾瑰麗的大江圖

《渡荊門(mén)送別》是李白初出四川，渡過(guò)荊門(mén)時(shí)所作。全.詩(shī)描繪了荊門(mén)一帶雄渾壯闊一的

景色，想象瑰麗，風(fēng)格豪放，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀和熱愛(ài)之情。

★山隨平野盡，江入大荒流。

遠(yuǎn)處起伏的山巒追隨平坦的原野，漸漸消失；滾滾的長(zhǎng)江水奔赴無(wú)邊的曠野，依舊滔

滔不絕。這一聯(lián)描寫(xiě)渡過(guò)荊門(mén)進(jìn)入楚地的壯闊景色，畫(huà)出一幅氣勢(shì)磅礴的萬(wàn)里長(zhǎng)江圖，寫(xiě)的

是遠(yuǎn)景?！半S”和“入”極其概一括地寫(xiě)出了詩(shī)人從四川進(jìn)入遼闊的湖北平原的地理變化，

有廣闊的空間立體感和漫長(zhǎng)的時(shí)間行進(jìn)感。語(yǔ)言高度凝練。

★月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

作者晚上俯視江面，明月照在江中，就像天上飛來(lái)的一面鏡子；仰觀天空，云氣濃郁,

就像海上結(jié)成了座座樓閣，美妙絕倫。詩(shī)中一“月”一“云”分別概括出江上.的夜與晝；

一“天鏡”一“海樓”，分別展現(xiàn)出夜與晝的兩種景象；一“下”一“生”.、一“飛”一

“結(jié)”，寫(xiě)出了從天上到水里，又由水面到空中的強(qiáng)烈.動(dòng)感。

★仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。

這兩句寫(xiě)詩(shī)人告別故鄉(xiāng)。詩(shī)人初次離開(kāi)故鄉(xiāng)，確實(shí)有些依依不舍，但詩(shī)人不說(shuō)自己思

念.故鄉(xiāng)，而說(shuō)故鄉(xiāng)之水戀戀不舍地一路送他遠(yuǎn)行，懷著深情厚意，越發(fā)顯出自己的思鄉(xiāng)深

情。

一幅奇異的塞外風(fēng)光.圖

《使至塞上》一詩(shī)通過(guò)寫(xiě)詩(shī)人出使邊塞的旅程，以及旅程中所見(jiàn)到的塞外風(fēng)光，表達(dá)了

詩(shī)人由于受排擠而孤獨(dú)、寂寞、感傷、飄零的心情，以及在大漠雄渾的景色中，詩(shī)人的情

感得到陶冶、凈化、升華后產(chǎn)生的慷慨悲壯之情。

★征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

路邊飄飛的蓬草，風(fēng)一吹即過(guò)了漢地的邊塞；天空中的大雁，翱翔北飛進(jìn)入胡人的天

空。詩(shī)人以“蓬”.“雁”自比，說(shuō)自己像隨風(fēng)而去的“蓬草”一樣出臨“漢塞”，像振翅

北飛的“歸雁一樣進(jìn)入“胡天”。

.★大.漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。

只見(jiàn)茫茫無(wú)際的沙漠里，挺立著一柱狼煙，橫臥如帶的黃河，正低懸著的落日正圓。

這是詩(shī)人寫(xiě)落日時(shí)分邊關(guān)所見(jiàn)?！肮聼煛睂?xiě)出烽火臺(tái)的狼煙格外醒目；“直”突出了狼煙

的勁拔之美；一個(gè)“圓”字給人親切溫暖而又蒼茫的感覺(jué)。詩(shī)句描寫(xiě)了沙漠中孤煙垂直，

落日渾圓的奇異壯觀的景象，并寓悲涼.之情于壯美景象之中畫(huà)面開(kāi)闊，意境雄渾。好一

幅奇.異的塞外風(fēng)光圖。

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讓情感在情景中體現(xiàn)

情由景而生，景因情而深刻。朱自清先生的《背影》便是將“情”與“景”結(jié)合得恰到

好處的一篇經(jīng)典之作。

一、悲傷

那年冬天，祖母死了，父親的差使也交卸了，正是禍不單行.的日子。我從北京到徐州，

打算跟著父親奔喪回家。到徐州見(jiàn)著父親，看見(jiàn)滿院狼藉的東西，又想起祖母，不禁簌簌地

流下眼淚。

祖母去世，父親沒(méi)了工作，院子里的東西一片狼藉……這是多么令人潸然淚下的凄涼

景象啊！這，段情景，不僅生動(dòng)地表現(xiàn)出人物一一“我”與父親悲傷的心情，更為全文營(yíng)造

出一種濃濃的悲情氛圍，讀來(lái)令人深受感染。

.二、感動(dòng)

我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊……他用

兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子，這時(shí)我看見(jiàn)他的

背影，我的淚很快地流下來(lái)了。

這是《背影》中描寫(xiě)最精彩.、將真摯的父愛(ài)表現(xiàn)得最為淋漓盡致.的一段文字?！拔摇?/p>

被父親那博大無(wú)私、真摯深沉的愛(ài)真真切切地感動(dòng)了！“我的淚很快地流下來(lái)了”，由此可

見(jiàn)，通過(guò)“買(mǎi)橘送別”的情景，表達(dá)出了“我”的無(wú)比感動(dòng)之情。

三、思念

我北來(lái)后，他寫(xiě)了一信給我，信中說(shuō)道：“我身體平安，惟膀子疼痛厲售，舉箸提筆，

諸多不便，大約大去之期不遠(yuǎn)矣。”我讀到此處，在晶瑩的淚光中，又看見(jiàn)那肥胖的、青布

棉袍黑布馬褂的背影。

“我”與父親因?yàn)樯?jì)關(guān)系，到處奔波，聚少離多，于是，收到父親的來(lái)信時(shí)，竟然

已經(jīng)分別兩年之久！對(duì)父親的思念之情自在不言中……總之，通過(guò)“讀信”的這處情景，'.表

現(xiàn)出“我”對(duì)父親深深的思念之情。

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多用修辭描寫(xiě)精彩

——《白楊禮贊》好詞、好句簡(jiǎn)析

《白楊禮贊》是茅盾先'生于1941年所寫(xiě)的一篇散文。本文詞句生動(dòng)、講究，是一篇不

可多得的抒情散文佳作。

好詞品一品

☆白楊樹(shù)實(shí)在是不平凡的，我贊美白楊樹(shù)！

“實(shí)在”一詞是副詞，,表示“確實(shí)”的意思。“白楊樹(shù)是不平凡的”已是肯定語(yǔ)氣，再

加上“實(shí)在”一詞便突出強(qiáng)調(diào)了“白楊樹(shù)的不平凡”。而且，這句話又是全文的開(kāi)頭句，更

是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山“為全文奠定了“贊美”“.喜愛(ài)”的感情基調(diào)，讀起來(lái)情感濃郁。

☆它所有的丫枝一律向上，而且緊緊靠攏，也像加過(guò)人工似的，成為一束，絕不旁逸

斜出。

“一律”意思是一個(gè)樣子.，全無(wú)例外，表現(xiàn)出白楊樹(shù)全部向上，精神昂揚(yáng)，非常筆直。

“絕不”意思是絕沒(méi)有，“旁逸斜出意思是樹(shù)枝從旁邊斜伸出來(lái)。這兩個(gè)詞語(yǔ)突出表現(xiàn)

了白楊樹(shù)整齊劃一，挺拔偉岸，不.生枝節(jié)的特點(diǎn)。且“旁逸斜出”與前文的“絕不旁枝”

意近而語(yǔ)異，顯出了作者用語(yǔ)的靈活和準(zhǔn)確。

好句賞一賞

☆汽車(chē)在望不'到邊際的高原上奔馳，撲入你的視野的，是黃綠錯(cuò)綜的一條大氈子。

這句話使用比喻的修辭“將西北高原喻為“黃.綠錯(cuò)綜的一條大氈子”，這是化大物為小

物的比喻方法，“黃”的是土，“綠”的是草與樹(shù)，將這巨幅景象喻為一條氈子，新奇而貼

切。

☆難道你就只覺(jué)得它只是樹(shù)？難道你就不想到它的樸質(zhì)，嚴(yán)肅，堅(jiān)強(qiáng)不屈……難道你

竟一點(diǎn)也不聯(lián)想到，在敵后的廣大土地上……難道你又不更遠(yuǎn)一點(diǎn)想到.，這樣枝枝葉葉靠

緊團(tuán)結(jié)，力求上進(jìn)的白楊樹(shù)...

這一段話使用排比、反問(wèn)的修辭，由個(gè)體到群體，由樹(shù)到農(nóng)民，再到守衛(wèi)家鄉(xiāng)的哨兵，最

后由他們想到了更為抽象，卻又是中華民族具有的精神一一團(tuán)結(jié)奮進(jìn)，堅(jiān)忍不拔。.層層聯(lián)想

開(kāi)去，層層贊頌開(kāi)去，一氣呵成。四個(gè)反問(wèn)句，感情濃烈；排比鋪陳，頗有氣勢(shì)。

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《永久的生命》寫(xiě)作特色

1.欲.揚(yáng)先抑，章法井然

《永久的生命》在寫(xiě)法上，先談生命的易逝，如“過(guò)去了的時(shí)間永不再回來(lái)”采用

欲揚(yáng)先抑的寫(xiě)作手法；然后再談.生命.的永久，以小草，小牛犢為例，從正面屣開(kāi)，指出“它

卻永遠(yuǎn)存在"；最后聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活，高唱生命的凱歌。

2.通俗易懂，感情充沛

《永久的生命》語(yǔ)言通俗易懂，如“一個(gè)人到了三十歲的邊頭就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己丟失了一

些什么”“個(gè)人生一命不像一件襯衣.，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)它臟了，破了的時(shí)候，就.可以脫下它來(lái)洗滌,

把它再補(bǔ)好"。這樣通俗易懂的語(yǔ)句，闡述的卻是深邃的哲理。作者在行文中感情充沛，

如“讓我們贊美生命，贊美那毀滅不掉的生.命吧”，表達(dá)了積極樂(lè)觀的人生態(tài)度。

《我為什么而活著》修辭賞析

有人說(shuō)，生命，偉大.而神秘，豐富而奇妙，永久而不朽；也有人說(shuō)，世上沒(méi)有永恒

的春天，亦沒(méi)有永久的生命《我為什么而活著》妙用多種修辭，下面我們一起看看。

對(duì)比

個(gè)體生命不像一件襯衫，,當(dāng)你發(fā)現(xiàn)它臟了、破了的時(shí)候，就可以脫下它來(lái)洗，滌，把

它再補(bǔ)好。那存在過(guò)的憂愁，也許你能忘卻，但卻不能取消它遺.留下的跡印。

“生命”和“襯衫”相對(duì)比，突出表現(xiàn)了“智者對(duì)此無(wú)能為力！”“我們都非常可

憐！”表達(dá)了無(wú)可奈何的思想感情。

擬人

我們以同樣感動(dòng)的眼光看著山坡上那些小牛犢，它們跳跳蹦蹦,，炫，耀它們遍身金黃

的,茸毛。

這個(gè)句子使用擬人修辭，表現(xiàn)了作者的欣喜之情，對(duì)生命的熱愛(ài)

比喻

.它是一個(gè)不懂疲倦的旅客，總是只暫時(shí)在哪一個(gè)個(gè)體內(nèi)住一會(huì)兒，便又離開(kāi)前去。

那些個(gè)體消逝了，它卻永遠(yuǎn)存在。

把“生命”比作“一個(gè)不懂疲倦的旅客”，具體生動(dòng)地表現(xiàn)出個(gè)體的生命.雖然,是短

暫的，但人類的生命是永無(wú)休止的。

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平淡自然樸素美吟詩(shī)作賦古典美

--------《昆明的雨》語(yǔ)言賞析

汪曾祺的散文結(jié)構(gòu)沒(méi)有苦心經(jīng)營(yíng)，也不追求.題旨的玄奧深奇，平淡質(zhì)樸，娓娓道來(lái)，

如話家常。今天，我們就一起欣賞一下他的散文《昆明的雨》。

(1)顏色深褐帶綠，有點(diǎn)像一堆半干的牛糞或一個(gè)被踩破了的馬蜂窩。

這句話讀起來(lái)讓人忍俊不禁，粗俗卻不..失真，幽默、詼諧的語(yǔ)言，形象地寫(xiě)出了干巴

菌的顏色和外形。

(2)還有一種菌子，中看不中吃，叫雞油菌。都是一般大小，有一塊銀圓那樣大，

滴溜兒圓，顏色淺黃，恰似雞油一樣。這種菌子只能做菜時(shí)配色用，沒(méi)甚味道。

語(yǔ)言自然，不加雕飾，“滴溜兒圓”有意思，有趣，這樣的短句讓我們充分感受.到文

章語(yǔ)言的口語(yǔ)化，活潑俏皮，極具人情味。

(3.)這種東西也能吃？.！這東西這么好吃？！

簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的.一句話，不加任何雕琢，只是稍作改動(dòng)，就把作者的疑問(wèn)、驚喜、感嘆之

情表達(dá)得淋漓盡致。

(4)酒店有幾只雞，都把腦袋反插在翅膀下面，一只腳著地，一動(dòng)也不動(dòng)地在檐下

站著。

“腦袋反插在翅膀下面”，“一只腳著地”，如果沒(méi)有作者的仔細(xì)觀察，也不會(huì)有這

樣讓人讀來(lái)有趣的畫(huà)面。質(zhì)樸無(wú)華、貼近生活的語(yǔ)言，為我們展示了一幅富有生活氣息的美

好的鄉(xiāng)村畫(huà)卷。

(5)昆明的楊梅很，大，有一個(gè)乒乓球那樣大，顏色黑紅黑紅的，叫做“火炭梅”。

簡(jiǎn)短的語(yǔ)言，平常的敘述，不僅寫(xiě)出了昆明楊梅的顏色和形狀，而且“火炭梅”的稱

號(hào)讓人不禁掩卷偷笑。

(6)昆明的雨季是明亮的、豐滿的，使人動(dòng)情的。城春草木深，孟夏草木，長(zhǎng)。

這些句子的語(yǔ)言十分典雅，引用了詩(shī)句：“城春草木深，孟夏草木長(zhǎng)。”前半句出自

杜甫的《春望》，后半句出自陶淵明的《讀山海經(jīng)》。詩(shī)句中的兩個(gè)字：“深”“長(zhǎng)”表現(xiàn)

出昆明的雨水充沛，植被茂盛。作者把看似不聯(lián)系的句子放在一起，仍讓讀者感到自然、典

雅、別致、文白相襯。

(.7)蓮花池外少行人，野店苔痕一寸深。濁酒一杯天過(guò)午，木香花濕雨沉沉。

結(jié)尾的這首詩(shī)是作者為懷念40年前雨中喝酒情景而作，用詩(shī)句寄托情思，這份閑情

雅致，只有文學(xué)修養(yǎng)豐厚的人才能表,達(dá)得出而作者自己寫(xiě)下的這首詩(shī)又提升了整篇文章

語(yǔ)言的古典美。

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說(shuō)明方法多樣，解說(shuō)給力

——《中國(guó)石拱橋》的說(shuō)明方法

《中國(guó)石拱橋》一文抓住中國(guó)石拱橋的主要特點(diǎn)，說(shuō)明我國(guó)石拱橋在設(shè)計(jì)和施工上的

獨(dú)特創(chuàng)造以及不朽的藝術(shù)價(jià)值，贊揚(yáng)了我國(guó)勞動(dòng)人民的聰明才智。作為一篇說(shuō)明.文，文章

使用了多種說(shuō)明方法，解說(shuō)給力。

★打比方

【精彩在線】石拱橋的橋洞成弧形，就像虹。古代神話里說(shuō)，雨后彩虹是''人間天上

的橋”，通過(guò)彩虹就能上天。我國(guó)的詩(shī)人愛(ài)把拱橋比作虹，說(shuō)拱橋是“臥虹”“飛虹”，把

水上拱橋形容為“長(zhǎng)虹臥波”。

這句話使用了打比方的說(shuō)明方法，將石拱橋的橋洞喻為彩虹，生動(dòng)形象地說(shuō)明了石拱

一橋“拱”的形狀特點(diǎn)。

★列數(shù)字

【精彩在線】①這種橋不但形.式優(yōu)美，而且結(jié)構(gòu)堅(jiān)固，能幾十年幾百年甚至上千年

雄跨在江河之上，在交.通方面發(fā)揮作用。.②橋長(zhǎng)265米，由11個(gè)半圓形的石拱組成，每個(gè)

石拱長(zhǎng)度不一，自16米到21.6米。橋?qū)捈s8米，路面平坦，幾乎與河面平行。

第①句使用了列數(shù)字的說(shuō)明方法，“幾十年”“幾百年”“上千年”.幾個(gè)數(shù)據(jù)具體

準(zhǔn)確地說(shuō)明了石拱橋歷史悠久、結(jié)構(gòu)堅(jiān)固的特點(diǎn)。第②句介紹了盧溝橋的長(zhǎng)、寬、石拱的數(shù)

量及石拱的長(zhǎng)度，準(zhǔn)確地介紹了盧溝橋的整體尺寸，體現(xiàn)了說(shuō)明文語(yǔ)言的準(zhǔn)確性。

★舉例子

【精彩在線】我國(guó)的石..拱橋幾乎到處都.有。這些橋大小不一.，形式多樣，有許多是

驚人的杰作。其中最著名的當(dāng)推河北省趙縣的趙州橋，還有北京豐臺(tái)區(qū)的盧溝橋。

這句話使用了舉例子的說(shuō)明方法，舉趙州橋和盧溝橋這兩.個(gè)耳熟能詳?shù)睦樱唧w

地說(shuō)明了中國(guó)石拱橋有許多驚人的杰作

.另外，文章.還使用了作比較、下定義等多種說(shuō)明方法，說(shuō)明清楚而嚴(yán)謹(jǐn)。

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準(zhǔn)確簡(jiǎn)練耐人尋味

——《蘇州園林》精段品析

【精彩句段一】有幾個(gè)園里有古老的藤蘿，盤(pán)曲嶙峋的枝干就是一幅好畫(huà)。開(kāi)花的時(shí)候

滿眼的珠光寶氣，使游覽者感到無(wú)限的繁華和歡悅，可是沒(méi)法說(shuō)出.來(lái)。

【賞析】本.句介紹的是美麗如畫(huà)的園林，但是作者僅使用樸實(shí)的文字,，意思卻表達(dá)得

極為豐富，耐人尋味。這段話雖然只選用了有限的描寫(xiě)性詞語(yǔ)和形容詞，但它們都表現(xiàn)出了

景物特有的狀貌。如“盤(pán)曲嶙峋”形容古老的藤蘿枝條彎曲枯干，滿眼“珠光寶氣”又寫(xiě)出

藤蘿花的典雅風(fēng)韻，描繪出了生意盎然的畫(huà)面。另外“一幅好,畫(huà)”的比喻，簡(jiǎn)潔明快，而

“珠光寶氣”的擬人，讓讀者猶如看見(jiàn)一位艷麗的貴.婦站在面前。

【精彩句段二】蘇州園林據(jù)說(shuō)有一百多處，我到過(guò)的不過(guò)十多處。其他地方的園林我也

到過(guò)一些。倘若要.我說(shuō)說(shuō)總的印象，我覺(jué)得蘇州園林是我國(guó)各地園林的標(biāo)本，各地園林或

多或少都受到蘇州園林的影響。因此，誰(shuí)如果要鑒賞我國(guó)的園林.，蘇州園林就不該錯(cuò)過(guò)。

【賞析】準(zhǔn)確簡(jiǎn)練是本文語(yǔ)言的一大特色。作者用語(yǔ)清淺平實(shí)，讀.著這些文字，就像

坐在作者面.前，聽(tīng)他娓娓而談一樣親切。他告訴你他的一些情況，他謙虛地說(shuō)出自己的看

法，只是一位老者并非權(quán)威的口吻，令人感到親切。本段的詞語(yǔ)用得十分貼切，如“標(biāo)本”

一詞，這里有“范本”的意思，說(shuō)明蘇州園林對(duì)別處園林的影響之大。又如“鑒賞”一詞，

明確要求我們對(duì)蘇州園林，不僅要觀看欣賞，還要作分析評(píng)價(jià)。