2023軍隊(duì)文職公開招錄《藝術(shù)設(shè)計(jì)》模擬試題

2023軍隊(duì)文職公開招錄《藝術(shù)設(shè)計(jì)》模擬試

題

學(xué)校:班級:姓名:考號:

一、單選題（45題）

1.俄國19世紀(jì)革命民主主義者車爾尼雪夫斯基從其“美是生活”的論斷

出發(fā)，認(rèn)為藝術(shù)是對生活和客觀現(xiàn)實(shí)的（）o

A.表現(xiàn)B.再現(xiàn)C.模仿D.提煉

2.“有我之境”、“無我之境”這種類型劃分最初見于（）

A.《滄浪詩話》B.《詩品》C.《人間詞話》D.《藝概》

3.聲音采樣是聲波的快照，聲波的圖像越清晰，（）

A.數(shù)字化聲音的質(zhì)量越高B.數(shù)字化聲音的幅度越大C.采樣的頻率越

底D.采樣的頻率精度越底

4.最早的字母符號是由古代（）創(chuàng)造的，后來的阿拉伯字母、希臘字母

和羅馬字母均由其演變而來。

A.腓尼基人B.阿拉伯人C.埃及人D.羅馬人

5.西方園林是以法國為代表的歐洲園林,最早形成于公元前5世紀(jì)的（）

A.古羅馬B.古希臘C.古埃及D.文藝復(fù)興時期

6.1919年，英國設(shè)計(jì)師（）首先開設(shè)了自己的設(shè)計(jì)師事務(wù)所，標(biāo)志著

設(shè)計(jì)師職業(yè)化的起點(diǎn)。

A.德席爾瓦B.米斯C.西內(nèi)爾D.貝倫斯

7.在中國美學(xué)史上，自然美開始作為獨(dú)立的審美形態(tài)出現(xiàn)在（）

A.先秦B.秦漢C.魏晉D.隋唐

8.衡量網(wǎng)絡(luò)有效帶寬的性能指標(biāo)是（）。

A.錯誤率B.時延C.吞吐量D.時延抖動

9.在Authorware中，熱對象響應(yīng)中的熱對象是指（）。

A.一個動物B.矩形區(qū)域C.顯示圖標(biāo)對象D.一副帶鏡框的畫

10.多媒體關(guān)鍵技術(shù)包括（）。

A.數(shù)據(jù)壓縮技術(shù)、通信技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、操作系統(tǒng)軟件技術(shù)

B.數(shù)據(jù)壓縮技術(shù)、集成電路制作技術(shù)、存儲技術(shù)、操作系統(tǒng)軟件技術(shù)

C.數(shù)據(jù)壓縮技術(shù)、通信技術(shù)、存儲技術(shù)、操作系統(tǒng)軟件技術(shù)

D.數(shù)據(jù)壓縮技術(shù)、通信技術(shù)、存儲技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)

11.下面哪一項(xiàng)不屬于文字的功能（）。

A.人與人的交流B.文化的象征C.視覺圖形D.陶冶情操

12.計(jì)算機(jī)一級與二級緩存Cache的內(nèi)存技術(shù)主要采用（）

A.SRAMB.DRAMC.SIMMD.DIMM

13.在人類的信息傳達(dá)與交流活動中，（）是最普遍使用的視覺符號元素。

A.插圖B.圖形C.文字D.顏色

14.下面不屬于網(wǎng)絡(luò)視頻通信中常用編碼技術(shù)的是（）。

A.MPEG-4B.H.261C.H.263D.G.723.1

15.在Flash中，導(dǎo)出影片的快捷操作是（）。

A.Ctrl+RB.Ctrl+Shift+SC.Ctrl+SD.Ctrl+Alt+Shift+S

16.下列除（）外均是掃描儀的主要性能指標(biāo)

A.分辨率B.輸出位深C.掃描方向D.掃描大小

17.在Flash中,重做的快捷鍵是（）。

A.Ctrl+YB.Ctrl+Shift+ZC.Ctrl+Alt+ZD.Ctrl+Z

18.PremierePro中，在“特效控制”面板中，移動“時間線游標(biāo)”并同時按

下（）鍵，“時間線游標(biāo)”和關(guān)鍵幀之間會產(chǎn)生“吸附”，即“時間線游標(biāo)”

靠近關(guān)鍵幀時，自動停在關(guān)鍵幀上。

A.SpaceB.AltC.ShiftD.Ctrl

19.被稱為英國“波普藝術(shù)之父”的英國畫家及拼貼藝術(shù)家是（）。

A.安迪?沃霍爾B.理查德?漢密爾頓C.卡爾?克萊恩D.漢斯?華格納

20.Photoshop中，移動圖層中的圖像時如果每次需移動10個像素的距離,

應(yīng)（）。

A.同時按住Alt鍵和箭頭鍵

B.同時按住Shift鍵和箭頭鍵

C.同時按住Tab鍵和箭頭鍵

D.同時按住Ctrl鍵和箭頭鍵

21.“工藝美術(shù)”運(yùn)動首先提出了（）的原則，號召藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì),

創(chuàng)造為大眾理解和接受的作品，同時開創(chuàng)了真實(shí)、自然的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

A.復(fù)興手工藝B.脫離生活、純藝術(shù)裝飾C.藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合D.回歸

自然

22.目前廣泛使用的觸摸技術(shù)是屬于（）。

A.多媒體技術(shù)B.工程技術(shù)C.傳輸技術(shù)D.電子技術(shù)

23.靳域強(qiáng)先生在招貼設(shè)計(jì)《自在》系列中，運(yùn)用了中國的水墨畫技法,

融合了現(xiàn)代技術(shù)的特殊肌理效果，現(xiàn)代又不失傳統(tǒng)，充分體現(xiàn)了（）

對設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響。

A.藝術(shù)B.科技C.文化D.經(jīng)濟(jì)

24.按照魏晉時期王弼提出的“得象忘言，得意忘象”的觀點(diǎn)，意境是一種

（）。

A.若有若無的朦朧美B.由有限到無限的超越美C.渾然天成的自然美

D.情景交融的現(xiàn)實(shí)美

25.北京故宮，舊稱紫禁城。其標(biāo)志性建筑承天門（今天安門）的設(shè)計(jì)者

是（）。

A.蒯祥B.郭安興C.宇文愷D.閻立德

26.數(shù)字媒體藝術(shù)實(shí)際上是建立在（）的基礎(chǔ)上，并以（）為核心的新

藝術(shù)。

A.人本主義傳播B.技術(shù)技術(shù)C.傳媒流量D.信息環(huán)境受眾人群

27.從藝術(shù)構(gòu)思方法上看，“感時花濺淚，恨別鳥驚心”屬于（）

A.變形B.移情C.整合D.概括

28.在Authorware中，下拉菜單設(shè)輅中，若該響應(yīng)分支命名為“?”，則表

示（）。

A.在下拉菜單中設(shè)珞一條分隔線B.除號C.減號D.乘號

29.“新藝術(shù)運(yùn)動是影響廣泛的國際設(shè)計(jì)運(yùn)動，它試圖打破（）之間的界

限。

A.現(xiàn)實(shí)與虛幻B.藝術(shù)與非藝術(shù)C.藝術(shù)與生活D.純藝術(shù)和實(shí)用藝術(shù)

30.印刷色彩采用的色彩模式是（）。

A.LAB.CMYKC.RGBD.位圖

31.根據(jù)設(shè)計(jì)結(jié)果及技術(shù)規(guī)范，設(shè)計(jì)產(chǎn)品結(jié)構(gòu)并完成成功能模型的主要部

門是（）。

A.設(shè)計(jì)部門B.工程技術(shù)部門C.制造部門D.市場及產(chǎn)品開發(fā)部門

32.AutoCAD繪圖時用戶可以定義（）層。

A.255個B.8個C.64個D.1024個

33.草書、楷書、行書是（）的派生體。

A.黑體B.仿宋體C.隸書D.行楷

34.清代金圣嘆評述《水滸傳》人物形象時指出：“《水滸》所敘，一百

八人，人有其性情，人有其氣質(zhì)，人有其形狀，人有其聲口。”這一評

價說明了藝術(shù)形象是（）c

A.內(nèi)容和形式的統(tǒng)一B.客觀與主觀的統(tǒng)一C.個性與共性的統(tǒng)一D.主

體和客體的統(tǒng)一

35.下列不屬于青銅器裝飾技法的是（）.

A.失蠟法B.模印制范法C.寫意D.針刻

36.在矢量繪畫中，套索工具（）

A.只能簡單地選擇一個對象或路徑的某一部分

B.可以選擇多個對象或路徑的某一部分

C.只能簡單地選擇一個對象或路徑的全部

D.可以選擇多個對象或路徑的全部

37.軟件制造商在它們生產(chǎn)的所有打印程序中必須包括的驅(qū)動程序即打

印機(jī)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)是（）

A.CentronixB.EpsonC.IBMD.Apple

38.保羅?漢寧森是20世紀(jì)20-30年代丹麥最著名的（）設(shè)計(jì)師。

A.家居B.室內(nèi)C.燈具D.服裝

39.漢字字形很多，不包括（）

A.三角形B.扁形C.菱形D.正方形

40.下列有關(guān)DVD光盤與CD光盤的描述中，錯誤的是（）。

A.DVD光盤的光道距離比CD光盤近

B.DVD光盤的記錄容量比CD光盤大

C.DVD光盤的數(shù)據(jù)凹坑分布比CD光盤密

D.DVD光盤的記錄容量比CD光盤小

41.下列算法中屬于圖象平滑處理的是：（）

A.梯度銳化B.直方圖均衡C.中值濾波D.Laplacian增強(qiáng)

42.（）的出現(xiàn)意味著人類有目的有意識的設(shè)計(jì)活動的開始。

A.陶器B.石器工具C.文字D.飾物

43.在單變量變換增強(qiáng)中，最容易讓人感到圖像內(nèi)容發(fā)生變化的是（）

A.亮度增強(qiáng)覺B.飽和度增強(qiáng)C.色調(diào)增強(qiáng)D.不一定哪種增強(qiáng)

44.藝術(shù)發(fā)展的（）揭示了藝術(shù)發(fā)展歷史之中存在必然的、本質(zhì)的、穩(wěn)

定的聯(lián)系。

A.繼承性B.創(chuàng)新性C.開放性D.他律性

45.數(shù)字排版和設(shè)計(jì)程序一般都可以設(shè)置標(biāo)尺顯示。并通過鼠標(biāo)把它拖曳

到文檔上，在文檔上產(chǎn)生輔助線。輔助線的作用是（）

A.畫等距的表格B.切割圖像C.添加視覺效果D.對齊對象

二、多選題（10題）

46.“美是生活”是（）提出來的。

A.亞里士多德B.普洛丁C.車爾尼雪夫斯基D.列寧

47.下面對小篆的描述正確的是（）。

A.小篆在字體的視覺可識別性方面和大篆一致

B.平正劃一、排列有序、具有較好的整體性，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)

C.是古文字發(fā)展的最后一個時期

D.字體具有圓潤、純凈、穩(wěn)健、流暢的特點(diǎn)

48.標(biāo)志按構(gòu)成要素分類可分為（）。

A.公共標(biāo)識B.文字標(biāo)志C.圖形標(biāo)志D.文字與圖形結(jié)合的標(biāo)志E.徽標(biāo)

49.設(shè)計(jì)中的藝術(shù)手法主要有（）。

A.借用B.解構(gòu)C.參照D.平衡E.裝飾

50.下列屬于中國當(dāng)代工藝家的是（）o

A.唐英B.顧景舟C.徐孝穆D.王子漁

51.對工業(yè)社會的設(shè)計(jì)描述正確的是（）

A.設(shè)計(jì)與生產(chǎn)分離B.表現(xiàn)為系統(tǒng)的工程C對各種因素的管理和控制

D.機(jī)器批量生產(chǎn)E.產(chǎn)品成就依賴個人技藝

52.世界經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，各民族文化的大融合，促使現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域

更加（）。

A.多樣化B.規(guī)模化C.系統(tǒng)化D.科學(xué)化

53.，，小屯，，曾經(jīng)是我國殷王朝的故都，所以甲骨文又稱（）。

A.龜甲文字B.十辭C.殷墟書契D.甲骨刻辭

54.有兩個人在系統(tǒng)設(shè)計(jì)上作出奠基作用的貢獻(xiàn)，他們就是（）。

A.漢斯?古格洛特B.高迪C.迪特?蘭姆斯D.伊頓

55.關(guān)于勒?科布西耶的論述，正確的是（）。

A.18世紀(jì)最著名的建筑大師、城市規(guī)劃師和作家

B.現(xiàn)代建筑運(yùn)動的激進(jìn)分子和主將

C.現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者

D.“機(jī)器美學(xué)”的重要奠基人

E.被稱為“功能主義之父”

三、判斷題（10題）

56.“僧侶體”是由最早的象形文字演變而來的一種簡體。（）

A.正確B.錯誤

57.在注寫漢字時，只能使用一種字形。（）

A.正確B.錯誤

58.在一個圖層上只能畫一種線型。（）

A.正確B.錯誤

59.”癡”是在藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)域，創(chuàng)作者完全忘記現(xiàn)實(shí)的理知，一心專注于

別人無法了解的領(lǐng)域的一種執(zhí)著和沉迷。()

A.正確B.錯誤

60.飾線體的特點(diǎn)是醒目清淅、美觀大方、書寫簡便、視覺感強(qiáng)。()

A.正確B.錯誤

61.直方圖均衡是一種點(diǎn)運(yùn)算，圖像的二值化則是一種局部運(yùn)算()

A.正確B.錯誤

62.“工藝美術(shù)”運(yùn)動是起源于英國19世紀(jì)下半葉的一場設(shè)計(jì)運(yùn)動，其起

因是針對家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降

的局面。()

A.正確B.錯誤

63.“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動是對矯怖的“工藝美術(shù)”運(yùn)動的一種反動。()

A.正確B.錯誤

64.效益性是評價設(shè)計(jì)作品的標(biāo)準(zhǔn)。()

A.正確B.錯誤

65.小篆字體的藝術(shù)特征是具有沉實(shí)、厚重、雄強(qiáng)之氣。()

A.正確B.錯誤

參考答案

l.B

2.C本題考查了意境的相關(guān)內(nèi)容。國學(xué)大師王國維在其經(jīng)典著作《人間

詞話》中把藝術(shù)境界分為“有我之境''和"無我之境”，并認(rèn)為：“‘淚眼問

花花不語，亂紅飛過秋千去，、，可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’，有

我之境也。，采菊東籬下，悠然見南山’，，寒波淡淡起，白鳥悠悠下'，

無我之境。有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物

觀物，故不知何者為我，何者為物?！?/p>

3.A

4.A

5.B

6.C

7.C

8.C

9.C

10.B