教師編制考試：美術(shù)學(xué)科必考簡答題解析

教師編制考試：美術(shù)學(xué)科必考簡答題解析

1.簡述金字塔的特點(diǎn)。

(1)金字塔是古代埃及法老的陵墓，構(gòu)思上反映了古埃及人的宗教信仰。

(2)金字塔呈方錐形，一般采用石灰石砌筑。內(nèi)部用長甬道連接上中下墓室。

(3)金字塔具有龐大的體積和重量，給人以精神的壓力，站在它腳下，人們會

感到自己

的渺小。金字塔外觀對稱、穩(wěn)定，給人堅(jiān)不可摧的印象。在一望無際的沙漠里,

金字塔就像紀(jì)

念碑，象征著法老的威嚴(yán)地位，也說明著古埃及人頑強(qiáng)的意志力。

(4)金字塔體現(xiàn)了王權(quán)和神權(quán)穩(wěn)固、至上、威嚴(yán)的地位，反映了古埃及的自然

和社會特色。

2.簡述《米洛斯的阿芙洛狄忒》(《斷臂維納斯》)的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色。

(1)主要內(nèi)容：《米洛斯的阿芙洛狄忒》人物有著端莊的身體、豐腴的肌膚、

典雅的臉龐、

娟美的笑容、微微扭轉(zhuǎn)的站勢，這一切構(gòu)成一個(gè)十分和諧而優(yōu)美的姿態(tài)。軀體富

有轉(zhuǎn)折的螺旋

上升式的節(jié)奏感，表情寧靜、溫柔、端莊，集中了人間女性的一切美好的品質(zhì),

達(dá)到了古典理

想美的高度，是古代人對人的力量和美的肯定和歌頌。

(2)藝術(shù)特色：《米洛斯的阿芙洛狄忒》造型具有古典的理想美，它融合了古

希臘雕刻

中的崇高與優(yōu)美的兩種風(fēng)格，以其空間的體積感和女人體的柔美而具有的永恒魅

力。

3.簡析《擲鐵餅者》的時(shí)代背景、主要內(nèi)容、藝術(shù)特點(diǎn)、意義影響。

(1)時(shí)代背景：《擲鐵餅者》是古希臘雕刻家米隆所作，它是古希臘雕塑藝術(shù)

的里程碑，

顯示出希臘雕刻藝術(shù)已經(jīng)完全成熟。

(2)主要內(nèi)容：《擲鐵餅者》取材于古希臘的現(xiàn)實(shí)生活中的體育競技活動，刻

畫的是一

名強(qiáng)健的男子在擲鐵餅過程中最具有表現(xiàn)力的瞬間動作:人體動勢彎腰屈臂成S

型。雕塑選擇

的鐵餅擺回到最高點(diǎn)，即將拋出的一剎那，有著強(qiáng)烈的“引而不發(fā)”的吸引力。

(3)藝術(shù)特點(diǎn)：擲鐵餅的強(qiáng)烈動感與雕像的穩(wěn)定感結(jié)合得非常好。雕像的重心

落在右腿上,

因此右腿成了使整個(gè)雕像身體自由屈伸和旋轉(zhuǎn)的軸心，同時(shí)又保持了雕像的穩(wěn)定

性。擲鐵餅者

張開的雙臂象一張拉滿弦的弓，帶動了身體的彎曲，呈現(xiàn)出不穩(wěn)定狀態(tài)，但高舉

的鐵餅又把人

體全部的運(yùn)動統(tǒng)一了起來，使人們又體會到了暫時(shí)的平衡。整尊雕像充滿了連貫

的運(yùn)動感和節(jié)

奏感，突破了藝術(shù)上時(shí)間和空間的局限性，傳遞了運(yùn)動的意念，把人體的和諧、

健美和青春的

力量表達(dá)得淋漓盡致。

(4)意義影響：米隆的這尊雕像解決了雕塑的一個(gè)支點(diǎn)的重心問題，為后來的

雕塑家創(chuàng)

造各種運(yùn)動姿態(tài)動作樹立了榜樣。這尊雕像被認(rèn)為是"空間中凝固的永恒"，直到

今天仍然是

代表體育運(yùn)動的最佳標(biāo)志。這尊男運(yùn)動員塑像標(biāo)志著古希臘人體雕塑達(dá)到了無與

倫比的完美。

-2-

4.法國巴黎圣母院是什么類型的建筑？并簡述該建筑類型的特點(diǎn)？

(1)巴黎圣母院是法國最著名的早期哥特式建筑。

(2)哥特式建筑的藝術(shù)特點(diǎn)：哥特式建筑是流行于12~15世紀(jì)，西方的神

廟和教堂建

筑作為一種藝術(shù)形式,哥特式藝術(shù)是整個(gè)中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)頂點(diǎn)。其運(yùn)用線

條輕快的尖拱

券、修長的簇柱、造型挺秀的小尖塔以及彩色玻璃窗，造成一種輕盈靈巧、高聳

挺拔、向上升

華的神秘幻覺。

5.簡述文藝復(fù)興時(shí)期著名作品《春》的作者，并從內(nèi)容和繪畫語言的角度簡析

其藝術(shù)

特色。

(1)作者：波提切利。

(2)藝術(shù)特色：

①從內(nèi)容上：畫面描繪了春回大地，萬木爭榮的自然季節(jié)即將來臨的美麗場景,

畫面上的

人物根據(jù)詩人波利齊安諾的詩來創(chuàng)作的：中間也是一位維納斯，畫面最左邊那個(gè)

好像在采摘樹

上果子的是赫爾墨斯，再向左是美慧三女神在森林邊，沐浴在陽光里，正相互攜

手翩翩起舞。

畫面右邊的風(fēng)神抓住了森林女神克洛麗斯，克洛麗斯身邊是象征著春天到來的花

神，正在撒花，

遍地已經(jīng)鋪滿了鮮花。

②從繪畫語言上：波提切利在這幅畫中利用古代神話傳說中的人物連續(xù)的排列，

預(yù)示了冬

天過去，春回大地的美麗景色，畫面中美惠三女神的造型采用了中世紀(jì)的裝飾風(fēng)

格來展現(xiàn)，線

條富有節(jié)奏感，人物的形體美借助于線條來體現(xiàn)，十分流暢。在畫的右邊，分別

是花神、春神

與風(fēng)神(自左至右)三個(gè)形象，具有象征意味。

6.簡述達(dá)?芬奇《最后的晚餐》作品內(nèi)容及其藝術(shù)特色。

(1)作品內(nèi)容：達(dá)?芬奇的《最后的晚餐》故事取材于《圣經(jīng)?新約》中耶穌被猶

大出

賣的傳說，這個(gè)題材有很多人繪制過，形成了一套程式化的表現(xiàn)手法。達(dá)?芬奇

以他獨(dú)到的匠

心、卓越的構(gòu)圖、深刻的人物心理描寫繪制出不朽的杰作。眾門徒驚恐、憤怒、

懷疑、剖白等

神態(tài)以及手勢、眼神和行為都刻畫得精細(xì)入微，惟妙惟肖，極富表現(xiàn)力。

(2)藝術(shù)特色：畫面的透視構(gòu)圖與飯廳建筑結(jié)構(gòu)相聯(lián)結(jié)，使觀者有身臨其境之

感。橫幅

的畫面以耶穌為中心，組成嚴(yán)格對稱的構(gòu)圖。12個(gè)門徒平均分成對稱的四組，

這幾組人物之

間彼此具有緊密的聯(lián)系和各種不同的姿態(tài)，顯得多樣而統(tǒng)一。止的卜，在畫面空間

與背景的處理

上,用透視法畫出了深遠(yuǎn)的空間。

7.寫出米開朗基羅《大衛(wèi)》雕塑作品年代、主要內(nèi)容以及藝術(shù)特色。

-3-

(1)作品年代：文藝復(fù)興時(shí)期。

(2)主要內(nèi)容：大衛(wèi)雙目凝視著遠(yuǎn)方，左手拿著掛在肩上的投石器，正準(zhǔn)備投

入一場新

的戰(zhàn)斗，充分體現(xiàn)出一種頑強(qiáng)、堅(jiān)定和正義的精神氣質(zhì)。

(3)藝術(shù)特色：米開朗基羅表現(xiàn)的不再是少年大衛(wèi)的形象，而是青年大衛(wèi)在迎

接戰(zhàn)斗時(shí)

的狀態(tài)。他認(rèn)為藝術(shù)審美的最高境界，不是激情之后，而是產(chǎn)生激情的前一瞬間；

所以后來人

們都把這尊雕像作為形式與內(nèi)容完美結(jié)合的典范作品來欣賞。雕像的頭部和胳膊

有意放大，人

們在欣賞他時(shí)是采取仰視的角度，放大的頭部和胳膊使雕像顯得更健壯有力。

8.從時(shí)代背景、主要內(nèi)容、藝術(shù)特點(diǎn)、意義影響四個(gè)角度賞析《阿爾諾芬尼夫

婦像》。

(1)時(shí)代背景：《阿爾諾芬尼夫婦像》是揚(yáng)?凡?艾克的木板油畫。

(2)主要內(nèi)容：該作品描繪了尼德蘭一個(gè)典型的富裕市民的新婚家庭。畫中的

主人翁是

阿爾諾芬尼和他的新婚妻子。阿爾諾芬尼舉著右手，似在宣誓。他的妻子則虔誠

地微低著頭，

伸出右手表示永做丈夫的忠實(shí)伴侶，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)市民階層的道德觀念。

(3)藝術(shù)特點(diǎn)：作者用極其細(xì)膩的筆調(diào)，真實(shí)地刻畫了年輕夫婦的肖像，不僅

再現(xiàn)夫婦

的外貌，而且注重描繪人物的個(gè)性和心理特征，沖破了中世紀(jì)的禁欲主義，體現(xiàn)

了人文主義觀

念。室內(nèi)的環(huán)境什物的描繪也極其逼真，尤其對室內(nèi)的陳設(shè)描繪得一絲不茍，展

現(xiàn)出畫家所特

有的書籍插畫的功力。作品在光影、體積、空間、質(zhì)感的塑造上，在色彩的飽和

度、鮮艷度、

刻畫的精確度、真實(shí)程度和深入程度上都超越了同時(shí)代的意大利。

(4)意義影響：《阿爾諾芬尼夫婦像》不但是新型油畫深入表現(xiàn)的最早嘗試，

也是后來

發(fā)展起來的風(fēng)俗畫和室內(nèi)畫最早的先例。

9.簡析委拉斯凱茲的油畫作品《紡織女工》的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色。

(1)主要內(nèi)容：委拉斯凱茲的油畫作品《紡織女工》這幅畫描繪了兩個(gè)不同階

層的人物，

一邊是正在悠閑地欣賞壁毯的宮中貴婦，一邊是馬德里皇家織造廠繁忙疲憊的女

工。

(2)藝術(shù)特色：色彩極為豐富，在明暗、筆觸的運(yùn)用上構(gòu)成了有節(jié)奏的變化和

韻律感。

其中畫面右邊著白衣藍(lán)裙的青年女工是歐洲古典繪畫中表現(xiàn)勞動?jì)D女的典型形

象，與紡紗女工

相對的成品間內(nèi)，一群宮廷貴婦正在悠閑自得地欣賞織造好的壁毯。她們的養(yǎng)尊

處優(yōu)與紡織女

工的繁忙疲憊形成了鮮明的對比。畫家這種蓄意地安排，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了作品的社

會意義，表現(xiàn)

了畫家對下層人民的特殊感情。

10.簡述《教皇英諾森十世》作品內(nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn)。

(1)作品內(nèi)容：委拉斯凱茲的《教皇英諾森十世》畫面描繪了在一幅巨大的深

紅色帷幕前，

-4-

教皇英諾森十世衣冠齊整，坐在一把高背扶椅中。在這幅肖像中，畫家既表現(xiàn)了

教皇兇狠、狡

猾的一面，又表現(xiàn)了他精神虛弱的一面。

(2)藝術(shù)特點(diǎn)：這幅作品的油畫技巧也是十分出色的，畫面上火熱的紅調(diào)子表

現(xiàn)了特有

的宗教的莊嚴(yán)氣氛，白色的法衣和紅色的披肩形成了強(qiáng)烈的色彩對比。筆觸十分

流暢自由，表

現(xiàn)出藝術(shù)家的高超技巧。

11.簡要分析《夜巡》的主要內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)。

(1)主要內(nèi)容：作品描繪了阿姆斯特丹射擊手公會在執(zhí)行一件緊急任務(wù)而即將

出發(fā)前的

情景。畫面中隊(duì)伍紛紛涌上街頭，畫中兩位身著不同服裝的人走在隊(duì)伍的前列，

構(gòu)成了畫面的

中心。在人群中還有一個(gè)形象鮮明的小女孩，她夾雜在人群中驚慌失措的樣子,

是整個(gè)畫面的

意外插曲。

(2)藝術(shù)特點(diǎn)：畫面整體處理得富有戲劇性，人物動態(tài)各異、形象生動，明暗

變化強(qiáng)烈；

畫面采用接近舞臺效果的手法,既讓每個(gè)人的形象都出現(xiàn)在畫面上，又安排得錯(cuò)

落有致，塑造

了一個(gè)莊嚴(yán)有序的戰(zhàn)士出征場面。畫家把強(qiáng)烈的光線打在前景人物身上，以使之

成為畫面的中

心，產(chǎn)生節(jié)奏上的變化。光線在這里既塑造了形體又制造出空間感，更重要的是

使畫面形成特

殊的形式美感，給人以流動和緊張的感覺。

12.從描述、分析、解釋、評價(jià)四個(gè)角度賞析《阿卡迪亞的牧人》。

(1)描述：《阿卡迪亞的牧人》中一個(gè)滿臉胡須的牧人單腿跪在地上，正一字

一字閱讀

碑上的銘文；在他的左側(cè)，有一個(gè)牧人手撫墓頂，低著頭看他閱讀。畫面右邊的

年輕人，手指

著銘文敬畏地看著后面的女牧人。女牧人一只手放在年輕牧人的背上,姿態(tài)從容

莊重，仿佛一

面撫慰著年輕的牧人，一面陷入哲人般的沉思，她構(gòu)成了全畫最突出的色彩。

(2)分析：普桑在作品中創(chuàng)造出了古典式嚴(yán)謹(jǐn)、明確、和諧的構(gòu)圖和造型，體

現(xiàn)出了學(xué)

者型的理性思考，畫面中的人物強(qiáng)調(diào)素描與體積感。其中非現(xiàn)實(shí)的牧歌式悲涼情

調(diào)，在一定程

度上，表露了畫家當(dāng)時(shí)的處境與對藝術(shù)的憧憬。

(3)解釋：畫上人物的服飾都是仿效希臘雕刻風(fēng)格的。他始終把這種形象視為

藝術(shù)的崇

高表現(xiàn)。

(4)評價(jià)：普桑的作品體現(xiàn)了他莊嚴(yán)優(yōu)美的風(fēng)格和對古典傳統(tǒng)的深刻理解，在

法國繪畫

史上影響深遠(yuǎn)。

13.簡析《倒牛奶的女仆》的作者、主要內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。

(1)作者：維米爾。

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(2)主要內(nèi)容：畫面中間是一個(gè)衣著樸素的女傭人，她塞起了胸前圍裙的一角，

正忙著

準(zhǔn)備早餐。左邊墻角有一窗戶，一邊掛著一只藤籃和一盞馬燈，桌上雜亂地?cái)[著

一些食物。所

有人和物的質(zhì)感都很強(qiáng)烈。

(3)藝術(shù)特點(diǎn)：畫面構(gòu)圖簡潔，環(huán)境淳樸，細(xì)節(jié)描繪細(xì)膩，顏色柔和單純，以

黃白藍(lán)為主色調(diào)，

正在倒牛奶的動作凝固住了時(shí)間，我們可以感受到空氣和陽光的流動，整幅畫面

顯得寧靜而和

諧。

14.簡析《1808年5月3日夜槍殺起義者》的作者、主要內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。

(1)作者：戈雅。

(2)主要內(nèi)容：《1808年5月3日夜槍殺起義者》畫面表現(xiàn)了拿破侖的雇

傭軍在1808

年5月3日凌晨槍殺西班牙起義軍的場面。劊子手們是一幫機(jī)械的、無情的、

鐵石心腸的人，

在畫面上看不到他們的臉。起義者們表現(xiàn)出憤怒、不屈和仇恨，也有面臨死亡的

驚恐和哀痛。

在已經(jīng)死亡和即將英勇就義的人們中最突出的人物是一個(gè)對著槍口的白衣起義

者，伸開雙臂向

死亡挑戰(zhàn)。

(3)藝術(shù)特點(diǎn)：畫家采取了對角線的構(gòu)圖方法，使整個(gè)畫面顯得豐富飽滿，立

體感強(qiáng)，

并充斥著藝術(shù)的張力。色彩的運(yùn)用也極為完美，士兵身后的黑影和遠(yuǎn)處的夜色交

融，是襯托色，

是色彩的最低層次。這些色彩與士兵和死難者黑色、銀灰色的衣服形成了色彩的

交相呼應(yīng)，并

且士兵與死難者衣服的色彩也很相近，過渡得自然、和諧，使畫面渾然一體。畫

中張開雙臂身

著白色上衣，被強(qiáng)燈光照射的人是全場色彩最亮麗的一個(gè)，這是色彩運(yùn)用的最強(qiáng)

層次，突出了

槍殺的主題，使畫面的色彩達(dá)到了最高點(diǎn)，也把畫面的恐怖氣氛渲染到了最高點(diǎn)。

15.簡述巴洛克藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)及其代表性藝術(shù)家。

(1)巴洛克是17世紀(jì)廣為流傳的一種藝術(shù)風(fēng)格，發(fā)源于意大利。它有如下一

些藝術(shù)特點(diǎn)：

①具有豪華的特色，它既有宗教的特色又有享樂主義的色彩。

②是一種激情的藝術(shù)，它打破理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常

強(qiáng)調(diào)藝術(shù)

家的豐富想象力。

③極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動，運(yùn)動與變化可以說是巴洛克藝術(shù)的靈魂。

④關(guān)注作品的空間感和立體感。

⑤巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的

綜合，此

外，巴洛克藝術(shù)也吸收了文學(xué)、戲劇、音樂等領(lǐng)域里的一些因素和想象。

⑥具有濃重的宗教色彩，宗教題材在巴洛克藝術(shù)中占有主導(dǎo)的地位。

⑦大多數(shù)巴洛克的藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活的時(shí)代的傾向。

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(2)代表藝術(shù)家有雕塑家波洛米尼，雕塑家貝尼尼，畫家魯本斯、凡代克等。

16.簡析《荷拉斯三兄弟的宣誓》的作者、主要內(nèi)容、藝術(shù)特點(diǎn)。

(1)作者：達(dá)維特。

(2)主要內(nèi)容：本畫取材于同名悲劇作品《荷拉斯》中羅馬在建立共和國前的

一個(gè)英雄故事，

畫面表現(xiàn)了荷拉斯兄弟出發(fā)前向父親壯別宣誓的場景。

(3)藝術(shù)特點(diǎn)：這件暗示共和，頌揚(yáng)為國犧牲的巨幅作品以三個(gè)圓拱門將整個(gè)

畫面分為

三部分。左邊是在父親面前宣誓的三兄弟，他們有著強(qiáng)壯的體魄。中間是手舉武

器帶領(lǐng)兒子們

宣誓的老父親。右邊則是悲傷的幾位婦女像。畫面突出地顯露出一種質(zhì)樸和古羅

馬式的莊嚴(yán)感,

男子的剛毅和女性的孱弱對比鮮明，在明亮的光線下人物輪廓仿佛古典浮雕。盡

管構(gòu)圖平淡，

人物姿勢過于戲劇化，但仍不失為一幅喚起人民斗志和犧牲精神的具有鼓動性的

作品，鼓舞人

們?yōu)榱斯埠汀⒆杂啥窢帯?/p>

17.簡析《梅杜薩之筏》的時(shí)代背景、主要內(nèi)容、藝術(shù)特點(diǎn)、意義影響。

(1)時(shí)代背景：法國波旁王朝復(fù)辟年代，民主革命浪潮一度出現(xiàn)低潮，使一部

分資產(chǎn)階

級人士感到失望，故借作品對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行影射和抨擊。希里柯的《梅杜薩之筏》就

是這種背景下

的產(chǎn)物。

(2)主要內(nèi)容：作品取材于當(dāng)時(shí)法國發(fā)生的一起海難事件。“梅杜薩”號軍艦由

于指揮

者無能，觸礁沉沒，軍官乘救生艇逃命，并試圖對登艇的士兵開槍；十幾號人靠

著木筏漂流在

海上，飽受饑餓和酷暑的折磨。畫面共分為三組，右下角是已經(jīng)泡得變色的尸體,

中間是老水

手抱著死去兒子的尸體無可奈何；第三組是堅(jiān)持14天的幸存者，他們把最健壯

的黑人推向高處，

揮舞衣衫，不放棄生存的希望。

(3)藝術(shù)特點(diǎn)：畫面取金字塔式構(gòu)圖，突出了主題，擴(kuò)大了表現(xiàn)的空間。并通

過海上的

巨浪和沉重的云層，更加渲染了畫面的悲劇性氣氛。

(4)意義影響：作品主題已超越海難事件本身，表現(xiàn)了法國人民對美好未來的

強(qiáng)烈渴望。

同時(shí)宣告了浪漫主義繪畫的勝利，對同期和后世的美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了劃時(shí)代的影

響。

18.簡述“浪漫主義”繪畫的特征？

(1)18世紀(jì)中葉，浪漫主義的傾向露出了端倪。從18世紀(jì)下半葉起，它獲

得了進(jìn)一步

的發(fā)展。在19世紀(jì)前幾十年，浪漫主義運(yùn)動成為了席卷歐美的洶涌澎湃的文

藝大潮。

(2)浪漫主義美術(shù)常取材于中世紀(jì)傳說、當(dāng)今震驚性事件和文學(xué)名著，以民族

奮斗的歷

史事件和壯美的自然為素材。在表現(xiàn)形式上，浪漫主義美術(shù)強(qiáng)調(diào)個(gè)性，提倡注重

藝術(shù)家的主觀

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性和自我表現(xiàn)，主張創(chuàng)作自由和藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)，抒發(fā)對理想世界的追求；強(qiáng)調(diào)藝術(shù)幻

想和激情，善

于運(yùn)用象征寓意和夸張的手法塑造形象，表現(xiàn)激烈奔放的感情,是重視想象和感

情。畫面注重

色彩和色調(diào)對比。法國浪漫主義的主要代表是希里柯和德拉克洛瓦,雕刻方面的

代表是呂德、

卡爾波等人。

19.簡析《自由引導(dǎo)人民》的時(shí)代背景、主要內(nèi)容、藝術(shù)特點(diǎn)、意義影響。

(1)時(shí)代背景：這是19世紀(jì)浪漫主義畫家德拉克洛瓦的作品。

(2)主要內(nèi)容：作品取材于法國七月革命(熱月革命)時(shí)一次有名的街壘戰(zhàn)，

表現(xiàn)了如

火如荼的革命場景。畫面塑造了一位有著古希臘雕塑般輪廓線條，體格豐碩的自

由女神形象,

她身著樸素的古典衣著，一手握槍，一手高舉象征自由、平等、博爰的三色旗，

極速向前奔跑，

號召大家奮起反抗。她是自由的象征，代表最高的精神和意義。她身后的民眾是

工人、市民、

學(xué)生、孩子，代表著社會各階層人民要求奪取最后的勝利。他們手持武器，踏著

血跡和為勝利

而獻(xiàn)身的尸體奮勇前進(jìn)。遠(yuǎn)處是巴黎市中心的代表——巴黎圣母院；天空彌漫

著黑煙，這代表

著革命雖然受到了一定的挫折，但最后一定會勝利，自由終將到來。

(3)藝術(shù)特點(diǎn)：整個(gè)畫面氣勢磅礴、結(jié)構(gòu)緊湊、用筆奔放，展現(xiàn)了浪漫主義的

繪畫特點(diǎn)，

畫面以頂天立地的構(gòu)圖形式，構(gòu)成穩(wěn)定中蘊(yùn)含動勢的三角形，自由女神的頭部正

處在黃金分割

的交叉點(diǎn)，場面宏偉，人物組織井然有序。

(4)意義影響：此畫一經(jīng)展出，即引起轟動?！蹲杂梢龑?dǎo)人民》標(biāo)志著浪漫主

義美術(shù)發(fā)

展的高峰，代表著法蘭西的民族精神。

20.從描述、分析、解釋、評價(jià)四個(gè)角度賞析米勒的《拾穗者》進(jìn)行。

(1)描述：此畫是19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)民畫家米勒的代表作品。畫面表現(xiàn)三位

穿著粗布衣

衫和沉重木鞋的農(nóng)婦，費(fèi)力的彎著腰，在收割過的田里尋找一點(diǎn)點(diǎn)遺落的麥穗。

(2)分析：畫面主題鮮明，空間感強(qiáng)，色彩溫暖而沉著。人物形象沒有經(jīng)過任

何美化，樸實(shí)、

含蓄、概括，富有雕塑感。

(3)解釋：米勒是19世紀(jì)法國的農(nóng)民畫家，因其本身就是農(nóng)民，所以對現(xiàn)實(shí)

主義題材有

著強(qiáng)烈的興趣。

(4)評價(jià)：它讓人發(fā)現(xiàn)平凡勞動的偉大，是對勞動者最好的贊歌，使普通勞動

場面登堂入室，

其藝術(shù)的深刻社會意義在于史詩所不能達(dá)到的質(zhì)樸平凡。

21.簡析《思想者》的時(shí)代背景、主要內(nèi)容、藝術(shù)特點(diǎn)、意義影響。

(1)時(shí)代背景：《思想者》出自于《地獄之門》，是為巴黎裝飾藝術(shù)博物館而

做的大門

-8-

中重要的組成部分。

(2)主要內(nèi)容：羅丹在設(shè)計(jì)《地獄之門》銅飾浮雕的總體構(gòu)圖時(shí)，花了很大的

心血塑造

了這一尊后來成為他個(gè)人藝術(shù)里程碑的圓雕《思想者》。作品以但丁的形象為藍(lán)

本，塑造了一

尊粗壯結(jié)實(shí)的裸體勞動者形象，他高坐在門上方，看著苦難的人群，思考著人類

的命運(yùn)。

(3)藝術(shù)特點(diǎn)：人物形象表現(xiàn)深刻，大塊起伏的肌肉造成豐富的明暗效果，賦

予悲劇性

的生命力，成為雕塑家復(fù)雜思想的化身，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

(4)意義影響：作為一種改造世界力量的象征，羅丹真誠地把人類生活中最深

刻的爰與

美展示出來，在以后的社會生活中一直發(fā)生著強(qiáng)大的作用。

22.簡述《日出?印象》的作者、主要內(nèi)容、藝術(shù)特點(diǎn)。

(1)作者：莫奈。

(2)主要內(nèi)容：作品表現(xiàn)了太陽剛升起時(shí)光輝燦爛的一瞬間，水面流光溢彩，

顯得生機(jī)勃勃。

通過淡紫色的晨霧、港口和船只若隱若現(xiàn)，具有一種含蓄的抒情氣息。

(3)藝術(shù)特點(diǎn)：在這幅作品中，使人傾心的不是某個(gè)物象的具體刻畫，而是光

與色交融

的對大自然的贊美。運(yùn)用短小而清晰的筆觸，把不同的色彩一點(diǎn)點(diǎn)的排列上去,

看上去有一種

光影在顫動的效果。

23.法國"印象派"對油畫藝術(shù)發(fā)展的主要貢獻(xiàn)有什么？

(1)突破了色彩運(yùn)用上傳統(tǒng)的“固有色"概念，創(chuàng)造了"光與色”的藝術(shù)，使油畫

的色

彩顯得更加豐富燦爛。

(2)樹立了"條件色"概念，并力圖捕捉物體在特定時(shí)間內(nèi)所自然呈現(xiàn)的那種瞬

息即逝

的色彩和氣氛。把色彩"數(shù)字化"(點(diǎn)彩)，是歐洲繪畫史上的重要革新，把科學(xué)

的色彩學(xué)理

論與繪畫實(shí)踐進(jìn)行了一次完美的結(jié)合。

(3)把"光"和"色"作為繪畫追求的主要目的,走出畫室,描繪自然景物，以迅

速的

手法把握瞬間的印象，使畫面呈現(xiàn)出新鮮生動的感覺，對油畫藝術(shù)發(fā)展做出了巨

大的貢獻(xiàn)。

24.簡述法國藝術(shù)家修拉代表作品《大碗島星期日的下午》的表現(xiàn)技法和藝術(shù)風(fēng)

格。

(1)表現(xiàn)技法：修拉是根據(jù)新印象主義從事創(chuàng)作的，他力求使畫面構(gòu)圖合乎幾

何學(xué)原理，

他根據(jù)黃金分割法則，以及畫面中物象的比例，物象與畫面大小、形狀的關(guān)系,

垂直線與水平

線的平衡，人物角度的配置等，制定出一種空形的構(gòu)圖類型。注重藝術(shù)形象靜態(tài)

的特性和體積

感，建立了畫面的造型秩序，這幅《大碗島星期日的下午》是點(diǎn)彩派創(chuàng)作的代表

作品。

(2)藝術(shù)風(fēng)格：修拉是新印象主義的倡導(dǎo)者。他認(rèn)為印象派繪畫表現(xiàn)光色效果

的方法只

-9-

憑實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)還不夠科學(xué),所以他根據(jù)色彩三原色的原理，反對在調(diào)色板上調(diào)和色

彩，主張用色

彩分割——即用不同的純色以點(diǎn)或塊并列地排列在畫布上，來代替印象派使用

的雜亂無章的筆

觸，以取得更好的光色效果。他注重用一種圖式來表現(xiàn)自己的觀念和情緒，作品

的理性精神很

強(qiáng)，反映出某種程式化的傾向。

25.簡析凡?高油畫《星月夜》的作品內(nèi)容及藝術(shù)特色。

(1)主要內(nèi)容：這幅畫展現(xiàn)了一個(gè)高度夸張變形與充滿強(qiáng)烈震撼力的星空景象。

巨大的、

卷曲旋轉(zhuǎn)的星云，一團(tuán)團(tuán)夸大了的星光，以及那一輪令人難以置信的橙黃色的明

月，大約是畫

家在幻覺和暈眩中所見。

(2)藝術(shù)特色：這幅畫中呈現(xiàn)兩種線條風(fēng)格，一是彎曲的長線，二是破碎的短

線；二者

交互運(yùn)用，使畫面呈現(xiàn)出炫目的奇幻景象。全畫的色調(diào)呈藍(lán)綠色，在構(gòu)圖上，騷

動的天空與平

靜的村落形成對比。畫面脫離現(xiàn)實(shí)，純?yōu)榉?高自己的想象。

26.簡析《伏爾加河上的纖夫》的作者、主要內(nèi)容、藝術(shù)特點(diǎn)。

(1)作者：列賓。

(2)主要內(nèi)容：畫面表現(xiàn)了一隊(duì)衣衫破爛、不同年齡的纖夫沿著伏爾加河艱苦

勞動的凄

慘場景。

(3)藝術(shù)特點(diǎn)：作品以現(xiàn)實(shí)主義的手法深刻揭露了封建統(tǒng)治階級對人民的壓迫。

在這幅

畫的構(gòu)圖上，列賓利用沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使11個(gè)纖夫猶如一組雕像,

被塑造在一座

黃色的、高起的底座上，使這幅畫具有宏偉、深遠(yuǎn)的張力。畫中的背景顏色昏暗

迷蒙，空間空

曠奇特，給人以惆悵、孤獨(dú)、無助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家

心境的真實(shí)寫

照。這對畫旨的體現(xiàn)、情感的烘托起了極大的作用。

27.簡述“巴比松畫派”的特點(diǎn)是什么?其主要的代表人物有哪些?

(1)巴比松畫派的特點(diǎn)：19世紀(jì)30—70年代以盧梭為首的一批畫家聚集在

巴黎東南方

楓丹白露附近的巴比松村，專心描繪平凡的法國鄉(xiāng)村風(fēng)景，這批風(fēng)景畫家被稱為

"巴比松派

盡管他們的作品各有特色，但從總體上說，都力圖忠實(shí)再現(xiàn)他們生活的這片土地,

強(qiáng)調(diào)戶外生

動自然的效果。從某種意義來講，后來的印象主義風(fēng)景畫家就繼承和發(fā)揚(yáng)了他們

開拓的事業(yè)。

(2)代表畫家有：柯羅、盧梭、杜比尼。

28.簡述什么是“新印象派”?

新印象主義試圖用光學(xué)科學(xué)的色彩分割原理來指導(dǎo)藝術(shù)實(shí)踐。自然科學(xué)試驗(yàn)的成

果表明，

-10-

在光的照耀下，一切物象的色彩是分割的色彩，必須把不同的、純色彩的點(diǎn)和塊

不經(jīng)調(diào)混地并

列在一起。用這種方法，顏色的彩度的亮度可以獲得最鮮明的效果，而中間色則

是在觀賞者眼

中的視覺調(diào)繪中形成的。

因?yàn)樾掠∠笾髁x根據(jù)色彩分割的理論作畫，所以也被稱作“分割主義”,也因?yàn)樗?/p>

們在具

體敷色時(shí)用點(diǎn)彩的方法，所以又被稱作“點(diǎn)彩派"。

29.簡述20世紀(jì)西班牙藝術(shù)家畢加索油畫《格爾尼卡》的作品內(nèi)容及其藝術(shù)特

(1)作品內(nèi)容：畢加索的油畫《格爾尼卡》描繪了西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡遭德軍

飛機(jī)轟炸

后的慘狀。畫中右邊有一個(gè)婦女舉手從著火的屋上掉下來，另一個(gè)婦女沖向畫中

心；左邊是一

個(gè)母親與她死去的孩子，地上有一具戰(zhàn)士的尸體，他一手握劍，劍旁是一朵正在

生長著的鮮花；

畫中央是一匹老馬，被一根由上而下的長矛刺殺，左邊的牛頭仿佛克里特的牛頭

怪米諾陶，牛

頭與馬頭之間是一只舉頭張喙的鳥；鳥上邊右面有一只從窗口斜伸進(jìn)的手臂，手

中掌著一盞燈，

發(fā)出強(qiáng)光，照耀著這個(gè)血腥的場面。一只以燈泡為眼珠的巨大的眼睛注視著這一

切，影射西班

牙的獨(dú)裁者弗朗哥，表示法西斯的暴行是掩飾不住的。

(2)藝術(shù)特點(diǎn)：畫面構(gòu)圖看似散亂、隨意,實(shí)則經(jīng)過了畫家精細(xì)的構(gòu)思與推敲,

有著嚴(yán)

整統(tǒng)一的秩序。線條流暢、整齊，呈現(xiàn)出剪貼畫的視覺效果。畫面以象征性的形

象、被肢解的

形體和黑、白、灰三種顏色體現(xiàn)戰(zhàn)爭的恐怖罪惡和災(zāi)難的悲劇。這幅畫上的許多

形象都是從不

同視點(diǎn)來表現(xiàn)的，它們在交疊、錯(cuò)落和切割中，似乎沒有一個(gè)完整的形體，卻使

人感覺到一種

混亂的戰(zhàn)禍場面和驚心動魄的悲劇情景。

30.從描述、分析、解釋、評價(jià)四個(gè)角度分析馬蒂斯的《紅色的和諧》。

(1)描述：《紅色的和諧》該作品創(chuàng)作于1908年，是馬蒂斯成熟期的代表作。

畫面描繪

了溫馨的家庭生活場景，其中有精心布置的桌子、衣著整潔的女傭、鮮艷的桌布

和墻紙、兩把

椅子和一扇窗戶。透過窗戶，畫家還描繪了一片室外的自然景色——綠色的草

地、黃色的花朵、

幾棵樹和一所房子。然而馬蒂斯并沒有將這些物象畫得與它們在自然中實(shí)際的模

樣相符合。

(2)分析：作品將透視法徹底抽離，把畫面的三維立體空間向二維平面壓縮，

線條簡略、

概括性強(qiáng)。畫面雖然以熱烈的紅色為主色,但窗外冷靜的藍(lán)色和綠色就像是一個(gè)

休止符，使畫

面的整體情緒回歸寧靜。

(3)解釋：這幅作品已經(jīng)完全背離了馬蒂斯早期野獸般狂放粗野的藝術(shù)風(fēng)格,

畫面給人

以夢幻般清純、寧靜的感受。

(4)評價(jià)：該作品彰顯了馬蒂斯繪畫風(fēng)格的又一次革新，擺脫了物體固有的色

彩特征。

把色彩從描繪功能中釋放了出來，啟發(fā)了德國的表現(xiàn)藝術(shù)家。

-11-

31.簡析西班牙畫家達(dá)利油畫作品《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色。

(1)主要內(nèi)容：畫家運(yùn)用細(xì)膩的筆法畫出了被肢解的人體，形似人內(nèi)臟的物體

堆滿了地面；

用藍(lán)天白云作背景，表明罪行是在光天化日之下進(jìn)行的。畫家以此象征戰(zhàn)爭的恐

怖和血腥，就

像一場血肉橫飛、尸骨四迸、令人毛骨悚然的惡夢。

(2)藝術(shù)特色：畫家用人體貫連構(gòu)成框架式的結(jié)構(gòu)充滿畫面，人體經(jīng)拆散后重

新組合成

荒誕而又恐怖的形象，以寫實(shí)的手法描繪出逼真的效果。

32.寫出“表現(xiàn)主義”代表作品《吶喊》的作者，并簡述其藝術(shù)特色。

(1)作者：蒙克。

(2)藝術(shù)特色：這件作品的色彩被夸張得富于表現(xiàn)性，但仍與自然持著一定程

度的關(guān)聯(lián)。

天空與水流的扭動曲線,與橋的粗壯挺直的斜線形成鮮明對比。主體人物形象采

用夸張變形的

手法表現(xiàn)成一個(gè)骷髏頭的造型，給人一種恐懼的感覺。蒙克將極度的內(nèi)在焦慮,

通過作品轉(zhuǎn)化

為一種令人信服的抽象意象，揭示了人類“世紀(jì)末”的憂慮與恐懼。

33.簡要說出畢加索代表作品《亞威農(nóng)少女》畫面內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格及藝術(shù)價(jià)值。

(1)畫面內(nèi)容：畫面中最突出的是五個(gè)幾何形變異的裸體女人，人物形象的表

現(xiàn)明顯受

到非洲原始木雕的影響。作者通過這些女人體表達(dá)性、生命本能、死亡的威脅和

原始主義主題。

同時(shí)也表現(xiàn)了非洲與歐洲、文明與野蠻的較量。

(2)藝術(shù)風(fēng)格：作品采用多視點(diǎn)的方式，畫面中的形象皆被處理成幾何塊面的

形式，三

維立體的空間被徹底顛覆，呈現(xiàn)出單一的平面性，蜜色的人體、怪異的立體幾何

造型、粗獷的

非洲木雕元素，增添了畫面的神秘氣氛。

(3)藝術(shù)價(jià)值：這幅作品的完成被認(rèn)為是美術(shù)史中第一件有立體主義傾向的作

品,具有

里程碑式的意義。這不僅標(biāo)志著畫家個(gè)人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折,而且也是西方

現(xiàn)代藝術(shù)史上

的一次革命性突破，引發(fā)了立體主義運(yùn)動的誕生。

34.簡析《記憶的永恒》的時(shí)代背景、主要內(nèi)容、藝術(shù)特點(diǎn)、意義影響。

(1)時(shí)代背景：《記憶的永恒》是達(dá)利作于1931年的作品，是達(dá)利早期超現(xiàn)

實(shí)主義畫風(fēng)

的典型代表。

(2)主要內(nèi)容：畫面表現(xiàn)的是時(shí)間已經(jīng)終結(jié)的虛空空間。怪誕的永不下落的太

陽照亮荒

蕪的風(fēng)景，沒有明確形態(tài)的生物在前景中入睡，柔軟的懷表披蓋在這個(gè)生物身上；

另一塊表從

一棵死樹的樹枝上懸垂下來，而那棵樹則是出人意料地從一個(gè)塊狀結(jié)構(gòu)的建筑形

體中生長出來

-12-

的；第三塊表從矩形形體的邊緣懸垂下半邊,旁邊一塊小表表盤朝下放在那個(gè)矩

形結(jié)構(gòu)的表面，

神秘的螞蟻爬滿那塊小表,而一只蒼蠅則在旁邊那塊大表上爬行,好像這些鐘表

裝置是正在腐

爛的柔軟而黏稠的有機(jī)生命。

(3)藝術(shù)特點(diǎn)：畫面中似馬非馬的怪物和軟塌塌的鐘表等主要物象占據(jù)畫面的

主要位置，

達(dá)利以精確的手法描繪出這一夢境的每一個(gè)細(xì)節(jié)，力求畫中的世界就像自然界真

實(shí)景象，極為

精心描繪的風(fēng)景畫那樣可信而真實(shí)。

(4)意義影響：在荒涼的海灣背景下，這幅畫面的空間像一個(gè)時(shí)間已經(jīng)絕對停

止的世界。

35.簡述“野獸主義”的特點(diǎn)和代表畫家。

在1905年巴黎秋季沙龍上，以馬蒂斯為首的青年藝術(shù)家展出自己的油畫作品，

被批評家

路易?沃塞爾戲謔地稱之為"野獸"，"野獸主義”從而得名。

(1)野獸主義畫家熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，特別注重發(fā)揮純色的作用，

強(qiáng)調(diào)色彩

的表現(xiàn)力。顏料往往直接從顏料管中擠出，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫

面效果，充分

顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。

(2)代表畫家：馬蒂斯、魯奧、安德烈彳惠蘭、勞爾?杜菲等。

36.簡述"后現(xiàn)代主義美術(shù)”的基本特征。

后現(xiàn)代主義美術(shù)的特點(diǎn)：

(1)企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限。

(2)對主流美術(shù)思潮的質(zhì)疑和對少數(shù)民族及邊遠(yuǎn)地區(qū)美術(shù)的關(guān)注，主張多元和

承認(rèn)多中心。

(3)從傳統(tǒng)主義、現(xiàn)代主義的形態(tài)范疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達(dá)多種思維方式。

(4)從強(qiáng)調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界，對個(gè)性和風(fēng)格的漠視或敵視。

(5)從對工業(yè)、機(jī)械社會的反感到與工業(yè)機(jī)械的結(jié)合。

(6)主張藝術(shù)平民化，廣泛運(yùn)用大眾傳播媒介。

37.簡述什么是"超現(xiàn)實(shí)主義"?

(1)超現(xiàn)實(shí)主義深受弗洛伊德潛意識理論的影響，把現(xiàn)實(shí)觀念與本能，潛意識

和夢的經(jīng)

驗(yàn)相糅合，達(dá)到一種絕對的和超現(xiàn)實(shí)的情境。

(2)這種不受理性和道德觀念束縛的美學(xué)觀念，促使藝術(shù)家用不同的手法表現(xiàn)

原始的沖動，

促使自由意識的釋放，拓寬了美術(shù)表現(xiàn)的領(lǐng)域。使藝術(shù)家充分發(fā)揮想象力和幻想

力，創(chuàng)造畫境，

美術(shù)上強(qiáng)調(diào)偶然因素的結(jié)合，無意識的發(fā)現(xiàn)，夢境的真實(shí)再現(xiàn)。

(3)在表現(xiàn)手法和風(fēng)格面貌上主要有兩類

-13-

一是采用寫實(shí)手法逼真地描荒誕世界、怪異形象或個(gè)人夢境、幻想的"偏執(zhí)狂批

判"，代

表人物為達(dá)利，代表作是《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》《記憶的永恒》。

二是用抽象的符號化的繪畫語言揭示個(gè)人潛意識中非邏輯心象的"心理自動化”，

以西班

牙畫家米羅為代表，米羅，被人們認(rèn)為"把兒童藝術(shù)、原始藝術(shù)和民間藝術(shù)糅為

一體的大師"。

其他主要人物還有比利時(shí)畫家馬格里特和瑞士畫家克利。

38.簡述《擊鼓說唱俑》年代，并從題材和造型手法的角度簡析其藝術(shù)特色。

(1)年代：東漢。

(2)藝術(shù)特色：

①題材：作品表現(xiàn)的是一個(gè)民間說唱人的題材，說唱俑席地而坐，左臂抱一扁鼓,

翹起的

右腳，揚(yáng)起的握著鼓椎的右手，雖然四肢身體刻畫簡略，但動態(tài)、神情傳神，將

民間說唱藝人

興高采烈、手舞足蹈、自我陶醉的神情刻畫得惟妙惟肖。

②造型手法：作者既表現(xiàn)出強(qiáng)烈的寫實(shí)主義，又采用了極其夸張變形的手法，表

現(xiàn)說唱者

那種特殊的神氣，創(chuàng)造出一個(gè)的充滿戲劇性又詼諧幽默的精彩場面。

39.結(jié)合時(shí)代背景、請簡要分析秦始皇陵兵馬俑的主要內(nèi)容、藝術(shù)特點(diǎn)以及意義

影響。

(1)時(shí)代背景：1974年3月在陜西臨潼秦始皇陵東側(cè)，發(fā)掘了史無前例的驚

人寶藏——

秦始皇陵隨葬陶質(zhì)兵馬俑雕塑群。

(2)主要內(nèi)容：秦始皇陵兵馬俑群中先后發(fā)現(xiàn)3座埋藏大型陶塑兵馬俑從葬

坑，1號坑

以戰(zhàn)車和步兵混合編組為主體部隊(duì),2號坑由弩兵、戰(zhàn)車和騎兵穿插組合成的混

合部隊(duì),3號

坑是統(tǒng)領(lǐng)L2號坑的軍事指揮部。秦始皇陵兵馬俑全部畫彩，年代久遠(yuǎn)，出土

后因氧化褪色。

(3)藝術(shù)特點(diǎn)：崇尚寫實(shí)，手法嚴(yán)謹(jǐn)，性格鮮明，形象生動。在總體布局上，

造成排山

倒海的氣勢，令人產(chǎn)生敬畏而難忘的印象。

(4)意義影響：秦陵兵馬俑再現(xiàn)了秦軍奮擊百萬、戰(zhàn)車千乘、勇于公戰(zhàn)、怯于

私斗的精

神風(fēng)貌，充分體現(xiàn)了2200多年前我國古代的雕塑藝術(shù)家們的才能和智慧，是

舉世罕見的雕塑

遺產(chǎn)，被譽(yù)為“世界第八大奇跡"。

40.簡述霍去病墓石雕群的創(chuàng)作年代、題材內(nèi)容和藝術(shù)特色。

(1)創(chuàng)作年代：西漢漢武帝時(shí)期。

(2)題材內(nèi)容：漢武帝為了紀(jì)念西漢名將霍去病而制作的，是現(xiàn)存時(shí)代最早、

保存完整

的成組石雕。代表作品為“馬踏匈奴""伏虎""躍馬""石蛙""臥象"等。這些石雕從

形

式到內(nèi)容構(gòu)成了一個(gè)具有內(nèi)在聯(lián)系的整體，其中“馬踏匈奴"為主題雕像，其余則

圍繞這一主

-14-

題，與墳?zāi)顾笳鞯沫h(huán)境結(jié)合起來作全面性的烘托。

(3)藝術(shù)特色：這些石雕采用了線雕、圓雕和浮雕相結(jié)合的手法，按照石材原

有的形狀、

特質(zhì)，循石造型，以關(guān)鍵部位細(xì)雕、突出對象的神態(tài)和動感，給我們留下了一組

年代最早、數(shù)

量最多、風(fēng)格粗獷古樸、氣勢豪放的陵墓石雕藝術(shù)珍品。

41.簡述"曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”。

(1)"曹衣出水,吳帶當(dāng)風(fēng)”一般多指魏晉南北朝北齊的曹仲達(dá)和唐朝盛期的吳

道子。

(2)"曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”主要是指古代人物畫中衣服褶紋的兩種不同的表現(xiàn)

萬武。

一種筆法剛勁稠疊，所畫人物衣衫緊貼身上，猶如剛從水中出來一般；一種筆法

圓轉(zhuǎn)飄逸，所

繪人物衣帶宛若迎風(fēng)飄曳之狀。

42.寫出“謝赫"六法,并逐一加以簡要解釋。

謝赫《古畫品錄》是古代第一部對繪畫作品、作者進(jìn)行品評的理論文章。共分六

品，并以

品第為次序。穩(wěn)重提出了繪畫品評的標(biāo)準(zhǔn)及“六法"，即：

氣韻生動——描寫傳神，指的是繪畫內(nèi)在的神氣和韻味，達(dá)到一種鮮活生命。

是中國千百

年畫家和藝術(shù)家追求的最高標(biāo)準(zhǔn)；

骨法用筆——強(qiáng)調(diào)作為表現(xiàn)手法的"筆墨"效果；

應(yīng)物象形——藝術(shù)形象要模仿真實(shí)的物；

隨類賦彩——畫家要根據(jù)不同的景物上色；

經(jīng)營位置——畫面的構(gòu)圖；

傳移模寫——對真實(shí)對象的加工，對古人的借鑒模仿。

43.從時(shí)代背景、主要內(nèi)容、藝術(shù)特點(diǎn)、意義影響四個(gè)角度賞析《洛神賦圖》。

(1)時(shí)代背景：《洛神賦圖》，絹本設(shè)色，是東晉畫家顧愷之的代表作品之一。

畫面根

據(jù)曹植的《洛神賦》而作。

(2)主要內(nèi)容：畫中象完整地刻畫出了人神相戀的夢幻境界，用以抒發(fā)作者失

戀的感傷。

畫面以故事發(fā)展為線索，分段將人物故事的情節(jié)置于自然山川的環(huán)境中展開畫

卷。畫面人物之

間的情思主要不是依靠面部表情來顯露，而是依靠人物之間相互關(guān)系的巧妙處理

展現(xiàn)出來。畫

中洛神含情脈脈，若往若還，表達(dá)出一種可望而不可即的惆悵情意，讓人體會到

“悟?qū)νㄉ?

藝術(shù)主張的繪畫表現(xiàn)。

(3)藝術(shù)特點(diǎn)：人物神情刻畫生動，主題內(nèi)容突出，手法寫實(shí)。畫面未擺脫前

朝影響，

稱之為“人大于山，水不容泛"，主體形象和背景比例失衡。線條運(yùn)用高古游絲描,

簡練飄逸，

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色彩典雅鮮麗。整個(gè)畫面環(huán)境富于裝飾性，奇幻而絢麗，充分調(diào)動了自身的想象

力和繪畫本身

的特性，富有浪漫主義色彩和飄逸而濃郁的詩意氣氛。

(4)意義影響：該畫開創(chuàng)了繪畫與文學(xué)相結(jié)合的先例，體現(xiàn)了東晉時(shí)期的繪畫

水平。對

當(dāng)時(shí)及后世畫家具有重要影響。

44.簡述隋朝繪畫作品《游春圖》，要求從描述、分析、解釋、評價(jià)四個(gè)角度進(jìn)

行賞析。

(1)描述：《游春圖》的作者是隋朝畫家展子虔，描繪出明媚春光和游人在山

水中縱情

游樂的神態(tài)。畫卷首段近處露出倚山俯水一條斜徑，路隨山傳，自到婦人立于竹

籬門前才顯得

寬展。山此向上，山限岸側(cè)，樹木掩映，通過小橋，又是平坡，布篷游艇，容于

其中。下端一

角，便是坡陀花樹，圍繞山莊。各種花樹點(diǎn)滿山野，桃紅柳綠，相映成趣。

(2)分析：該圖以全景方式描繪了廣闊的山水場景，全篇以線勾描物象，色彩

明麗，人

物直接以粉點(diǎn)染。筆法細(xì)勁流利，在設(shè)色和用筆上，頗為古意盎然，山巒樹石皆

空勾無皴，但

線條已有輕重、頓挫的變化。以濃烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生機(jī)。

(3)解釋：整幅繪畫除描繪了山水樹石外,還描繪了白云出岫,雜以樓閣、院

落、橋梁、

舟楫，并點(diǎn)綴著踏春賞玩的人物車馬，展示出一幅杏桃綻開、綠草如菌、水波粼

粼，春風(fēng)蕩漾

的春日融融之景象，充分展現(xiàn)了“天人合一”情景交融的藝術(shù)哲學(xué)觀。

(4)評價(jià)：這幅畫是畫家唯一的傳世作品，也是迄今為止中國存世最古老的畫

卷?！队未簣D》

的出現(xiàn)，結(jié)束了“人大于山和水不容泛、樹木若伸臂布指"的早期幼稚階段，使山

水畫進(jìn)入青

綠重彩工整細(xì)巧的嶄新階段。

45.簡述《步輦圖》的作者，畫面內(nèi)容及藝術(shù)特色。

(1)作者：閻立本。

(2)畫面內(nèi)容：畫面描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干

布的聯(lián)姻

事件。畫幅右面是坐在步輦上的唐太宗，被九名肩抬步輦和掌扇的宮女簇?fù)碇?

畫幅左面是身

著小團(tuán)花衣、拱