如何看待音樂歷史上的“洛可可”風(fēng)格分析研究 音樂學(xué)專業(yè)

如何看待音樂歷史上的“洛可可”風(fēng)格中文摘要：洛可可音樂產(chǎn)生于巴洛克音樂后期，預(yù)示著歐洲早期古典主義音樂的萌芽，在西方音樂歷史上起到了承上啟下的作用。洛可可音樂崇尚纖細(xì)、輕巧、精致、華麗的風(fēng)格，多運(yùn)用了裝飾性、不對(duì)稱性的創(chuàng)作手法，與巴洛克莊嚴(yán)和冗長的藝術(shù)特點(diǎn)形成對(duì)比。通過分析洛可可音樂產(chǎn)生的背景和代表性音樂家，簡單闡述洛可可音樂在戲劇領(lǐng)域、鍵盤領(lǐng)域、室內(nèi)樂領(lǐng)域的體現(xiàn)，總結(jié)論述洛可可音樂對(duì)歐洲音樂的廣泛影響。關(guān)鍵詞：西方音樂史巴洛克音樂洛可可風(fēng)格一、洛可可音樂的起源與發(fā)展“洛可可”源于法語“rocaille”,含義是“貝殼形”。洛可可音樂起源于18世紀(jì)的法國，來源于裝飾藝術(shù)領(lǐng)域的啟發(fā)。洛可可風(fēng)格原指宮廷建筑藝術(shù)，其風(fēng)格華麗，外表絢麗、雅致，不追求宏偉和深刻性。洛可可風(fēng)格也在17、18世紀(jì)的法國音樂作品中發(fā)生影響。法國作曲家?guī)炱仗m所作的深受國王路易十四欣賞的許多室內(nèi)樂和哈普西科德曲，多玲瓏?yán)w巧，裝飾華麗，與當(dāng)時(shí)的建筑式樣、室內(nèi)修飾以至于家具構(gòu)成等各方面在風(fēng)格上頗有共同之處，這些作品常被認(rèn)為是洛可可風(fēng)格在音樂上的早期反映。法國作曲家拉莫所作的許多鍵盤音樂、戲劇及室內(nèi)樂，以和聲手法的新穎著稱，在風(fēng)格上也是洛可可一類。洛可可音樂風(fēng)格迅速地由法國流傳至歐洲各國。在德國，亨德爾和巴赫等一代人的某些作品中，也都受到一定程度的影響。如亨德爾的《彌賽亞》中一些裝飾華麗的復(fù)調(diào)寫法，巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》中某些變化多端的片段甚至在海頓和莫扎特的一些逗人喜愛的輕松小品中，有時(shí)也還存在著洛可可的余音。意大利作曲家斯卡拉蒂留下的600多首哈普西科德曲都非常精致，裝飾華麗，是具有明顯的洛可可風(fēng)格的作品。這種風(fēng)格延續(xù)至18世紀(jì)路易十五時(shí)代達(dá)到高潮。風(fēng)靡一時(shí)的典雅多變的洛可可風(fēng)格從18世紀(jì)后期逐漸消亡，最終被新古典主義而取代。但是，洛可可風(fēng)格的璀璨之處，自有它超時(shí)代藝術(shù)生命力所在，現(xiàn)代人都公認(rèn)它是19世紀(jì)下葉新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的前奏。而那些幸存的藝術(shù)精品，至今還散發(fā)著光芒，并向人們述說著那個(gè)歲月的時(shí)尚和不為人知的故事。二、法國洛可可音樂的代表人物法國音樂家?guī)炱仗m和拉莫的作品有著代表性的洛可可音樂風(fēng)格。他們?cè)谝魳返牟煌I(lǐng)域里取得了很大的成就。法國最偉大的古鋼琴家是庫普蘭，被認(rèn)為是路易十五時(shí)期最有特色的天才作曲家。他創(chuàng)作的風(fēng)俗小曲精致優(yōu)美，同時(shí)具有裝飾性。他總結(jié)了法國的藝術(shù)原則，從法國音樂傳統(tǒng)中繼承了歌曲、舞曲、古鋼琴組曲等的形式及獨(dú)特的法國音樂表現(xiàn)手段。庫普蘭把古鋼琴視為完美的樂器，他作品中的音樂語言不可分割的一部分是裝飾音。它的首要作用是加強(qiáng)表現(xiàn)力，強(qiáng)調(diào)線條的靈活性，富于動(dòng)態(tài)，非常精致并且運(yùn)用廣泛。洛可可音樂風(fēng)格中唯一擅長各個(gè)領(lǐng)域的法國作曲家、思想家、演奏家、劇作家是拉莫。他是法國歌劇發(fā)展到第三個(gè)時(shí)期的重要作曲家，其音樂最大的特點(diǎn)是：手法細(xì)膩豐富；富于音樂的表現(xiàn)力。他創(chuàng)作歌劇的類別多樣：有抒情悲喜劇、歌舞劇等，風(fēng)格上牧歌氣息和田園色彩勝于英雄氣概。同時(shí)拉莫在理論上創(chuàng)立了和弦、和弦移位、基本和聲功能學(xué)說，又是第一個(gè)論證主調(diào)和聲音樂的人，并經(jīng)過豐富的創(chuàng)作實(shí)踐，整理為系統(tǒng)化的體系，為音樂理論的建立做出了卓越的貢獻(xiàn)。總體來看，拉莫與庫普蘭的創(chuàng)作風(fēng)格比較近似，但是由于拉莫較多地接觸到市民階層，因此他在古鋼琴音樂的創(chuàng)作題材和體裁上要比庫普蘭更為廣泛和豐富。三、洛可可音樂的風(fēng)格特點(diǎn)1、精致小巧的樂思洛可可音樂注重把握微小的細(xì)節(jié)，這也是其音樂中最主要的表達(dá)方式。通過運(yùn)用裝飾音即華麗的波音、顫音等，使整個(gè)音樂都充滿了細(xì)密的雕琢。那個(gè)時(shí)期的音樂作品一般都是由幾個(gè)細(xì)小的樂思構(gòu)成，一個(gè)樂思的開始經(jīng)過細(xì)微的起承轉(zhuǎn)合后如流水般地進(jìn)入到了下個(gè)樂思。音樂中的旋律進(jìn)行，一般是級(jí)進(jìn)或是小音程的跳進(jìn)，很少有很大的跨越，整個(gè)樂曲不會(huì)有大的跌宕起伏，緊張的高潮，二是把精致小巧的樂思進(jìn)行到底。2、標(biāo)題性音樂的發(fā)展洛可可初期的法國貴族更迫切的想要得到一種小型的生活趣味，偏向于好聽的小的插曲，或是很有趣的小曲。因此法國組曲中，不久就出現(xiàn)了許多新的音樂體裁形式：加沃特舞曲、小步舞曲、歌劇和芭蕾舞選段等。這是向標(biāo)題性音樂發(fā)展的趨勢。3、有影響的主流音樂法國作曲家?guī)炱仗m所作的古鋼琴小品，多為玲瓏?yán)w巧，裝飾華麗，這些作品被認(rèn)為是洛可可風(fēng)格在音樂上的早期反映。拉莫所作的許多芭蕾舞曲，以和聲手法新穎著稱，也屬于洛可可一類。四、洛可可音樂的影響作為一種歷史的產(chǎn)物，洛可可風(fēng)格的誕生順應(yīng)了時(shí)代潮流的趨勢，是18世紀(jì)物質(zhì)生活和思想進(jìn)步的必然產(chǎn)物。洛可可音樂風(fēng)格服務(wù)于市民階層，具有世俗性，是古典主義時(shí)期音樂風(fēng)格的先聲。其主調(diào)風(fēng)格一直影響至今。法國洛可可音樂風(fēng)格改變了巴洛克以來音樂的哲學(xué)宗教理性束縛，注重音樂自身的美以及以人為本的創(chuàng)作原則，以短小的結(jié)構(gòu)、華麗的裝飾和高貴典雅的氣質(zhì)在巴洛克后期及古典主義時(shí)期之間架起了一座橋梁。特別是在古典主義大師海頓和莫扎特和浪漫主義時(shí)期的肖邦，法國印象主義德彪西、拉威爾等人的許多作品中都顯現(xiàn)出洛可可音樂風(fēng)格對(duì)他們的影響。洛可可音樂雖然沒有巴羅克音樂的宏偉壯觀，也沒有古典主義的深邃內(nèi)涵，但我們應(yīng)該肯定它在音樂史上的重要地位，它為巴羅克音樂向古典主義音樂順利的轉(zhuǎn)變，起到了承上啟下的作用。在音樂歷史長河中。參考文獻(xiàn)1盧乃鑫.巴洛克時(shí)期法國洛可可音樂的肇始與發(fā)展[D].山東師范大學(xué),2009.2譚純.18世紀(jì)西方音樂中的洛可可音樂[D].湖南師范大學(xué),2008.3李響.18世紀(jì)法國文化視野中的洛可可音樂[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2003(04):26-38.4吳璨.巴洛克和洛可可音樂