人教版八年級(jí)語(yǔ)文上冊(cè) 第22課 夢(mèng)回繁華 基礎(chǔ)訓(xùn)練解析版

第22課夢(mèng)回繁華

【基礎(chǔ)訓(xùn)練】

一、選擇題

i.下列加點(diǎn)字的注音有誤的一項(xiàng)是()

A.勻理(ch6n)推崇(ch6ng)

汶河(jiAo)金蛻(qiang)

B.軒榭(xu^n)營(yíng)薇(qiAng)

防逆(yu)沉穆(面1)

C.嶙峋(1m)汴梁(bian)

倫俗(cang)駐足(zhu)

D.簟空(lou)料峭(qiao)

喧囂(xiao)跋涉(ba)

【答案】A

【詳解】

此題考查學(xué)生對(duì)字音的掌握情況，這就要求學(xué)生平時(shí)的學(xué)習(xí)中注意字音的識(shí)記和積累，特別

是形近字、多音字。A項(xiàng)“淡”應(yīng)讀“xiGo”口

2.下列句子沒(méi)有運(yùn)用比喻的修辭手法的一項(xiàng)是()

A.整個(gè)長(zhǎng)卷猶如一部樂(lè)章，由慢板、柔板，逐漸進(jìn)入快板、緊板，轉(zhuǎn)而進(jìn)入尾聲，留下無(wú)

盡的回味。

B.汴河上有一座規(guī)模宏敞的拱橋，其橋無(wú)柱，以巨木虛架而成，結(jié)構(gòu)精美，宛如飛虹。

C.有一只小船從葦塘里撐出來(lái)，在淀里，像一片葦葉。

D.橋上呼應(yīng)相接，岸邊揮臂助陣，過(guò)往行人聚集在橋頭圍觀。

【答案】D

【解析】

【詳解】

考查對(duì)修辭手法的辨析。ABC三項(xiàng)運(yùn)用比喻，D項(xiàng)沒(méi)有運(yùn)用比喻修辭手法。

3.根據(jù)語(yǔ)段內(nèi)容，對(duì)畫(huà)線病句的修改正確的一項(xiàng)是()

素有“明代《清明上河圖》''之稱(chēng)的國(guó)寶級(jí)畫(huà)卷《南都繁會(huì)圖》，淋漓盡致地展現(xiàn)了明朝永樂(lè)

年間都城的繁盛景象。據(jù)悉，該圖作為國(guó)家一級(jí)文物被國(guó)家博物院館藏，從未正式整體亮相

過(guò)?！?699?桃花扇》劇組輾轉(zhuǎn)得到了《南都繁會(huì)圖》的圖片使用權(quán)，從而得以把《南都繁會(huì)

圖》作為舞臺(tái)背景。通過(guò)燈光變化，使畫(huà)中明代秦淮兩岸、南京城內(nèi)的風(fēng)光再度得以全面的

展示,美輪美奐。

A.使畫(huà)中明代秦淮兩岸、南京城內(nèi)的風(fēng)光得以充分展示

B.畫(huà)中明代秦淮兩岸、南京城內(nèi)的風(fēng)光再度得以全面展示

C.秦淮兩岸、南京城內(nèi)的風(fēng)光再度得以全面展示

D.畫(huà)中明代秦淮兩岸、南京城內(nèi)的風(fēng)光得以充分展示

【答案】D

【詳解】

考查對(duì)句子語(yǔ)病的辨析口A句子缺少主語(yǔ)，去掉“通過(guò)”或“使”。該畫(huà)“從未正式整體亮相

過(guò)P“再度”用詞不當(dāng)口排除BDC兩項(xiàng)。故選D。

4.下列句子中有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是O

A.《清明上河圖》采用了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)特有的手卷形式，以移動(dòng)的視點(diǎn)攝取對(duì)象。

B.那正是北宋統(tǒng)治者在覆滅之前大造盛世假象，以此掩蓋內(nèi)憂(yōu)外患的時(shí)期。

C.樹(shù)木新發(fā)的枝芽，調(diào)節(jié)了畫(huà)面的色彩和蔬密，表現(xiàn)出北國(guó)早春的氣息。

D.整個(gè)長(zhǎng)卷猶如一部樂(lè)章，由慢板、柔板，逐漸進(jìn)入快板、緊板，轉(zhuǎn)而進(jìn)入尾聲，留下無(wú)

盡的回味。

【答案】C

【詳解】

此題考查學(xué)生對(duì)字形的掌握情況，這就要求學(xué)生平時(shí)的學(xué)習(xí)中注意字音的識(shí)記和積累，特別

是形近字、多音字。關(guān)于字形，要求學(xué)生平時(shí)的學(xué)習(xí)中注意字形的識(shí)記和積累，特別是形近

字。C項(xiàng)“蔬密”應(yīng)為“疏密”。

5.下列加點(diǎn)字的注音有誤的一項(xiàng)是（）

A.涉梁(biAn)料峭(qiao)沉檀(tan)

B.黑涉(ba)馳臚(zhu)遒勁(qiiyin)

C.翰林(han)覆滅（垃）擅長(zhǎng)(shan)

D.簇?fù)恚?）田疇(chou)岔道(cha)

【答案】B

【解析】

【詳解】

此題考查學(xué)生對(duì)字音的掌握情況，這就要求學(xué)生平時(shí)的學(xué)習(xí)中注意字音的識(shí)記和積累，特別

是形近字、多音字。B項(xiàng)“勁”應(yīng)讀“jing”。

6.小明順利地考上了理想的大學(xué)。對(duì)此，下列表達(dá)不得體的一項(xiàng)是

A.小明發(fā)微信給老師：“老師：我考上大學(xué)了，感謝恩師多年的栽培?！?/p>

B.小明父親發(fā)短信向親朋報(bào)喜：“犬子順利考上大學(xué)，多謝大家關(guān)心!”

C.小明對(duì)前來(lái)祝賀的李叔叔說(shuō)：“叔叔，您的到來(lái)使我家蓬草生輝?！?/p>

D.好朋友王勇對(duì)小明說(shuō)：“恭喜你，改天我一定蒞臨你家當(dāng)面祝賀。”

【答案】D

【解析】

【詳解】

D.敬謙不得體。"蒞臨''的意思是來(lái)到；來(lái)臨（多用于貴賓）。說(shuō)話人是“王勇”，不能說(shuō)自己

“蒞臨”。

7.下列語(yǔ)段中加點(diǎn)字的讀音完全正確的一項(xiàng)是（）

疏林覆霧，農(nóng)舍田亭春寒料峭，趕集的鄉(xiāng)人驅(qū)趕著往城內(nèi)送炭的毛驢馱隊(duì)。在進(jìn)入大

道的6道上，是眾多仆從霞擁的轎乘隊(duì)伍，從插滿(mǎn)柳枝的轎頂可知是踏青掃墓歸來(lái)的權(quán)貴。

近處小路上騎驢而行的則是長(zhǎng)途跋涉的行旅。

A.baoch6uchazu

B.boshouchacu

C.baosh6uchazu

D.bochouchacu

【答案】D

【解析】

【詳解】

“薄”讀“b6”，“疇”讀“ch6u”，“忿”讀“chA”，“簇”讀“坨”。故選D。

8.下列句子中加點(diǎn)的成語(yǔ)使用有誤的一項(xiàng)是（）

A.那些門(mén)和窗盡量工細(xì)而決不庸俗，即使簡(jiǎn)樸而可用居少。

B.蘇州園林栽種和修剪樹(shù)木也著眼在畫(huà)意。高樹(shù)與低樹(shù)”伸牛姿。

C.馬可?波羅說(shuō)盧溝橋是世界上緞丁木?的。

D.橋的設(shè)計(jì)完全合乎科學(xué)原理，施工技術(shù)更是美輪美奐。

【答案】D

【解析】

【詳解】

考查對(duì)成語(yǔ)的理解與運(yùn)用。D項(xiàng)“美輪美奐”形容新屋高大美觀，也形容裝飾、布置等美好漂

亮，用在此處不正確。此處應(yīng)用“巧妙絕倫

【點(diǎn)睛】

本題考查學(xué)生對(duì)具體語(yǔ)境中成語(yǔ)的運(yùn)用正誤的辨析能力。要結(jié)合積累的成語(yǔ)來(lái)分析，在平時(shí)

的學(xué)習(xí)中，首先我們對(duì)于遇到的成語(yǔ)要做好積累，其次是注意可以從詞義、詞語(yǔ)的感情色彩、

習(xí)慣用法等方面進(jìn)行歸納。成語(yǔ)常見(jiàn)的錯(cuò)誤有：望文生義、褒貶不當(dāng)、搭配不當(dāng)、用錯(cuò)對(duì)象、

重復(fù)冗贅、謙敬錯(cuò)位、自相矛盾、不合語(yǔ)境等。

9.下列說(shuō)法有誤的一項(xiàng)是（）

A.《夢(mèng)回繁華》是介紹《清明上河圖》這一國(guó)寶級(jí)畫(huà)作的。

B.張擇端的《清明上河圖》是南宋風(fēng)俗畫(huà)作品中最具代表性的一幅。

C.課文中大量的四字短語(yǔ)，不僅概括力強(qiáng)，且使文章的語(yǔ)言典雅而富有韻味。

D.本文對(duì)《清明上河圖》介紹得條理分明、細(xì)膩具體，并且挖掘出畫(huà)面背后的社會(huì)歷史內(nèi)

涵，難能可貴。

【答案】B

【詳解】

B.“南宋風(fēng)俗畫(huà)”有誤，應(yīng)為北宋。故選B。

10.下列詞語(yǔ)書(shū)寫(xiě)完全正確的一項(xiàng)是（）

A.田籌行旅修面整容疏林薄霧

B.宏敞攝取內(nèi)憂(yōu)外患逆水行駛

C.城郭酒肆無(wú)遐一顧無(wú)所不備

D.御下槽船繁而不亂結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)

【答案】B

【詳解】

A.籌一疇；

C.遐一暇；

D.御一＞卸；

故選B。

11.下列加點(diǎn)字的注音完全正確的一項(xiàng)是（）

A.汴京(bian)絹本(juan)翰林（hAn）題募（bo）

B.衣冠(guan)遒勁(jin)梭取(she)揭桿(wei)

C.軍長(zhǎng)(shan)料峭(qiao)踏青（ta）擎擁（cu）

D.樞紐(shu)沉檀(tan)纖夫（xidn）岔道(cha)

【答案】C

【詳解】

A.跋響

B.勁jing；

D.纖qian；

故選C。

12.下列句子中加點(diǎn)成語(yǔ)使用不饞當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

A.《清明上河圖》里的那些人物惇炒隼?，看到此畫(huà)的人無(wú)不連連贊嘆畫(huà)家張擇端精湛的

技藝。

B.我們要耳逑隼綽，揚(yáng)長(zhǎng)避短，利用當(dāng)?shù)刭Y源發(fā)展商品經(jīng)濟(jì)。

C.第五屆遂寧觀音湖荷花節(jié)開(kāi)幕了，圣蓮島上的人們庠再隼羊，好一派熱鬧的景象！

D.這位女歌手有著天籟般的歌喉，她一開(kāi)口，聲音入木三分，贏得了觀眾們的掌聲。

【答案】D

【詳解】

A.意思是形容描寫(xiě)或模仿得非常逼真，生動(dòng)形象。使用正確。

B.意思是根據(jù)各地的具體情況，制定適宜的辦法。使用正確。

C.摩：摩擦。踵：腳后跟。接：碰。肩碰著肩，腳碰著腳。形容人多擁擠。使用正確。

D.形容書(shū)法筆力剛勁有力，也比喻對(duì)文章或事物見(jiàn)解深刻、透徹。使用對(duì)象錯(cuò)誤。

故選D。

13.閱讀下面的文字，回答問(wèn)題。

它不是一般熱鬧場(chǎng)面的記錄，而是通過(guò)對(duì)各階層人物活動(dòng)的生動(dòng)描繪，深刻地揭示出這

一特定歷史時(shí)期的社會(huì)生活狀況。畫(huà)中豐富的內(nèi)容，有著文字無(wú)法取代的歷史價(jià)值，在藝術(shù)

表現(xiàn)的同時(shí)，也是為12世紀(jì)中國(guó)城市生活狀況留下的重要形象資料。

下列各項(xiàng)中表述有誤的一項(xiàng)是（）

A.“它不是一般熱鬧場(chǎng)面的記錄”中，“熱鬧場(chǎng)面的記錄”這個(gè)短語(yǔ)是偏正短語(yǔ)。

B.“畫(huà)中豐富的內(nèi)容，有著文字無(wú)法取代的歷史價(jià)值''一句中，"豐富''是形容詞。

C."也是為12世紀(jì)中國(guó)城市生活狀況留下的重要形象資料”一句中，賓語(yǔ)為“資料”。

D.“它不是一般熱鬧場(chǎng)面的記錄，而是通過(guò)對(duì)各階層人物活動(dòng)的生動(dòng)描繪，深刻地揭示出

這一特定歷史時(shí)期的社會(huì)生活狀況。'‘這個(gè)句子是選擇關(guān)系的復(fù)句。

【答案】D

【解析】

【詳解】

D不是……而是表示的是并列關(guān)系。故選D。

14.下列各句中加點(diǎn)詞語(yǔ)書(shū)寫(xiě)完全正確的一項(xiàng)是（）

A.據(jù)后代文人事叮，《清明上河圖》可能作于政和至宜和年間（1111-1125）。那正是北宋統(tǒng)

治者在裳西之前大造盛世假象，以此掩蓋內(nèi)憂(yōu)外患的時(shí)期。

B.樹(shù)木新發(fā)的枝芽，調(diào)節(jié)了畫(huà)面的色彩和砥爸，表現(xiàn)出北國(guó)早春的氣息。畫(huà)面中段是汴河

兩岸的警華情景。

C.汴河是當(dāng)時(shí)南北交通的孔道，也是北宋王朝國(guó)家漕運(yùn)的年紗。巨大的漕船，舶舫相接，

忙碌的船工從停泊在河邊的糧船上潛于沉重的糧包。

D.全圖內(nèi)容龐大，卻繁而不亂，長(zhǎng)而不冗，段落常哲，結(jié)構(gòu)廣遵。

【答案】A

【解析】

【詳解】

B.蔬----疏；

C.泄——卸；

D.淅——晰;

故選A。

15.下列句子中沒(méi)有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是()

A.宏敞踏青嚴(yán)謹(jǐn)一應(yīng)具全

B.縱橫忿道拓展無(wú)遐一顧

C.汴粱香燭田疇摩肩接踵

D.覆滅卒年嚴(yán)謹(jǐn)疏林薄霧

【答案】D

【解析】此題考查學(xué)生對(duì)字形的掌握情況，對(duì)漢字字形的正確書(shū)寫(xiě)能力。這就要求學(xué)生平時(shí)

的學(xué)習(xí)中注意字形的識(shí)記和積累，特別是形近字。辨析字形既要注意平時(shí)的積累，也要聯(lián)系

整個(gè)詞語(yǔ)的意思。A項(xiàng)應(yīng)為“一應(yīng)俱全”;B項(xiàng)應(yīng)為“無(wú)暇以顧”;C項(xiàng)應(yīng)為“汴梁”。

16.下列加點(diǎn)字的注音全部正確的一項(xiàng)是()

A.徽宗(wei)題陵(ba)酒孥(si)

B.里取(she)遒勁(jin)纖夫(qi宜n)

C.即臚(zhu)樞紐(shu)漕運(yùn)(cao)

D.停迫(po)簇?fù)?cu)沉檀(tan)

【答案】C

【解析】

此題考查學(xué)生對(duì)字音的掌握情況，這就要求在學(xué)生平時(shí)的學(xué)習(xí)中注意字音的識(shí)記和積累，特

別是形近字、多音字，這樣才能輕松應(yīng)對(duì)該種題型。字音選擇題通過(guò)排除錯(cuò)誤答案的方法來(lái)

達(dá)到解題的目的。A項(xiàng)應(yīng)為徽宗口11111口口：6項(xiàng)應(yīng)為遒勁口ingDDD項(xiàng)應(yīng)為停泊(b6□匚

二、填空題

17.判斷下面句子的語(yǔ)氣。

(1)我走了，到那邊來(lái)信！(—)

(2)我要高聲贊美白楊樹(shù)！()

(3)我們休息一會(huì)兒吧。()

(4)不能停留！()

【答案】(1)祈使句(2)感嘆句(3)祈使句(4)祈使句

【詳解】

本題考查句子語(yǔ)氣的判定。(1)表達(dá)命令，屬于祈使句；(2)表達(dá)強(qiáng)烈的情感，屬感嘆句;

(3)表達(dá)邀請(qǐng)，屬祈使句；(4)表達(dá)命令，屬祈使句。

三、現(xiàn)代文閱讀

閱讀下文，完成下面小題。

夢(mèng)回繁華

毛寧

口北宋時(shí)期，商業(yè)手工業(yè)迅速發(fā)展，城市布局打破了坊與市的嚴(yán)格界限，出現(xiàn)空前的繁

榮局面，北宋汴梁商業(yè)繁盛，除貴族聚集外，還住有大量的商人、手工業(yè)者和市民，城市的

文化生活也十分活躍。由此，繪畫(huà)的題材范圍在反映現(xiàn)實(shí)生活方面得到了極大的拓展，從唐

代以描繪重大歷史事件和貴族生活為主，擴(kuò)展到描繪城鄉(xiāng)市井平民生活的各個(gè)方面。

□張擇端的《清明上河圖》便是北宋風(fēng)俗畫(huà)作品中最具代表性的一幅。張擇端，主要活

動(dòng)于北宋末年至南宋初年，生卒年不詳，山東東武人，字正道，又字文友。幼讀書(shū)游學(xué)于汴

京，徽宗朝進(jìn)入翰林，據(jù)張著題跋，“后習(xí)繪畫(huà)”，擅長(zhǎng)界畫(huà)，工舟車(chē)、人物、市井、城郭，

自成一家。除《清明上河圖》外，還有《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》相傳為他所畫(huà)。據(jù)后代文人考訂，《清

明上河圖》可能作于正和至宣和年間(1111—1125)。那正是北宋統(tǒng)治者在覆滅之前大造盛

世假象，以此掩蓋內(nèi)憂(yōu)外患的時(shí)期。建炎之后，南渡的北宋遺民懷念故土，在他們眼中，這

幅圖卷必有其特殊的意義，正是他們回首故土、夢(mèng)回繁華的寫(xiě)照。透過(guò)此一觀念來(lái)審視這副

千古名作，我們會(huì)發(fā)覺(jué)那隱藏于繁華背后的心情。

口張擇端畫(huà)的《清明上河圖》，絹本，設(shè)色，縱24.8厘米，橫528.7厘米。作品描繪了

京城汴梁從城郊、汴河到城內(nèi)街市的繁華景象。整個(gè)長(zhǎng)卷猶如一部樂(lè)章，由慢板、柔板，逐

漸進(jìn)入快板、緊板，轉(zhuǎn)而進(jìn)入尾聲，留下無(wú)盡的回味。

口畫(huà)面開(kāi)卷處描繪的是汴京近郊的風(fēng)光。疏林薄霧，農(nóng)舍田疇，春寒料峭，趕集的鄉(xiāng)人

驅(qū)趕著往城內(nèi)送炭的毛驢馱隊(duì)。在進(jìn)入大道的岔道上，是眾多仆從簇?fù)淼霓I乘隊(duì)伍，從插滿(mǎn)

柳枝的轎頂可知是踏青掃墓歸來(lái)的權(quán)貴。近處小路上騎驢而行的則是長(zhǎng)途跋涉的行旅。樹(shù)木

新發(fā)的枝芽，調(diào)節(jié)了畫(huà)面的色彩和疏密，表現(xiàn)出北國(guó)早春的氣息。畫(huà)面中段是汴河兩岸的繁

華情景。汴河是當(dāng)時(shí)南北交通的孔道，也是北宋王朝國(guó)家漕運(yùn)的樞紐。巨大的漕船，馳即相

接，忙碌的船工從停泊在河邊的糧船上卸下沉重的糧包，纖夫們拖著船逆水行駛，一片繁忙

景象。汴河上有一座規(guī)模宏敞的拱橋，其橋無(wú)柱，以巨木虛架而成，結(jié)構(gòu)精美，宛如飛虹。

橋的兩端緊連著街市，車(chē)水馬龍，熱鬧非凡。一艘準(zhǔn)備駛過(guò)拱橋的巨大漕船的細(xì)節(jié)描繪，一

直為人們所稱(chēng)道：船正在放倒桅桿準(zhǔn)備過(guò)橋，船夫們呼喚叫喊，握篙盤(pán)索。橋上呼應(yīng)相接，

岸邊揮臂助陣，過(guò)往行人聚集在橋頭圍觀。而那些趕腳、推車(chē)、挑擔(dān)的人們，卻無(wú)暇一顧。

這緊張的一幕，成為全畫(huà)的一個(gè)高潮。后段描寫(xiě)汴梁市區(qū)的街道。在高大雄偉的城樓兩側(cè)，

街道縱橫，房屋林立，茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、寺觀、公廁等，一應(yīng)俱全。各類(lèi)店鋪經(jīng)營(yíng)

著羅帛布匹、沉檀香料、香燭紙馬。另有醫(yī)藥門(mén)診、大車(chē)修理、看相算命、修面整容，應(yīng)有

盡有。街上行人摩肩接踵，絡(luò)繹不絕，土農(nóng)工商，男女老少，各行各業(yè)，無(wú)所不備。

□《清明上河圖》采用了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)特有的手卷形式，以移動(dòng)的視點(diǎn)攝取對(duì)象。全圖

內(nèi)容龐大，卻繁而不亂，長(zhǎng)而不冗，段落清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。畫(huà)中人物有五百多個(gè)，形態(tài)各異。

采用兼工帶寫(xiě)的手法，線條遒勁，筆法靈動(dòng)，有別于一般的界畫(huà)?！肚迕魃虾訄D》是一幅寫(xiě)

實(shí)性很強(qiáng)的作品，畫(huà)中所繪景物，與文獻(xiàn)中有關(guān)汴梁的記載基本一致?！稏|京夢(mèng)華錄》中所

記述的街巷、酒樓、飲食果子，以及“天曉諸人入市'"'諸色雜賣(mài)”等，都能在這畫(huà)面中找到生

動(dòng)的圖釋。畫(huà)中的“孫羊店”“腳店''等，與《東京夢(mèng)華錄》中所記的“曹婆婆肉餅”“正店七十

二戶(hù)……其余皆謂之腳店''等，無(wú)有不符。畫(huà)面細(xì)節(jié)的刻畫(huà)也十分真實(shí)，如橋梁的結(jié)構(gòu)，車(chē)

馬的樣式，人物的衣冠服飾，各行各業(yè)人員的活動(dòng)，皆細(xì)致入微。它不是一般熱鬧場(chǎng)面的記

錄，而是通過(guò)對(duì)各階層人物活動(dòng)的生動(dòng)描繪，深刻地揭示出這一特定歷史時(shí)期的社會(huì)生活狀

況。畫(huà)中豐富的內(nèi)容，有著文字無(wú)法取代的歷史價(jià)值，在藝術(shù)表現(xiàn)的同時(shí)，也是為12世紀(jì)

中國(guó)城市生活狀況留下的重要形象資料。

18.作者主要按照什么說(shuō)明順序來(lái)介紹《清明上河圖》這幅畫(huà)作的主體內(nèi)容的?請(qǐng)結(jié)合文章

具體說(shuō)明。

19.文中劃線句運(yùn)用了什么說(shuō)明方法?有什么作用？

20.“除《清明上河圖》外，還有《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》相傳為他所畫(huà)”中的“相傳”一詞能否刪去？

為什么？

21.作者在描繪《清明上河圖》的畫(huà)面時(shí)，使用了大量的四字短語(yǔ)，這樣寫(xiě)的好處是什么？

【答案】

18.空間順序。其中“畫(huà)面開(kāi)卷處”“畫(huà)面中段”“后段''三個(gè)詞語(yǔ)即將畫(huà)作切成三部分，按照從

前到后的空間方位依次進(jìn)行說(shuō)明。

19.運(yùn)用了打比方的說(shuō)明方法，將專(zhuān)業(yè)性很強(qiáng)的內(nèi)容解說(shuō)的通俗可感，而且給人帶來(lái)一種藝

術(shù)感。

20.不能刪去。"相傳''是長(zhǎng)期以來(lái)互相傳說(shuō)的意思，去掉以后，就成了“《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》為

他所畫(huà)“，可能與事實(shí)不符，體現(xiàn)了說(shuō)明文語(yǔ)言的準(zhǔn)確性、嚴(yán)密性。

21.內(nèi)容凝練、豐富，形式整齊，節(jié)奏鮮明，使文章語(yǔ)言典雅而富有韻味。

【分析】

18.

本題考查說(shuō)明順序。

第口段介紹的是《清明上河圖》的主體內(nèi)容。從''畫(huà)面開(kāi)卷處描繪的是汴京近郊的風(fēng)光”“畫(huà)

面中段是汴河兩岸的繁華情景''”后段描寫(xiě)汴梁市區(qū)的街道''可以看出，文章描繪的分別是畫(huà)

面的''開(kāi)卷處"''中段”"后段”，是按照空間順序說(shuō)明的。

19.

本題考查說(shuō)明方法及其作用。

劃線句把整個(gè)長(zhǎng)卷比喻成“一部樂(lè)章”，依次寫(xiě)出了“樂(lè)章”的變化一一由慢板、柔板，逐漸進(jìn)

入快板、緊板，轉(zhuǎn)而進(jìn)入尾聲，形象生動(dòng)地說(shuō)明了《清明上河圖》的內(nèi)容是從“京城汴梁從

城郊、汴河到城內(nèi)街市的繁華景象“，給人以藝術(shù)的美感。

20.

本題考查說(shuō)明語(yǔ)言。首先明確態(tài)度：不能刪除。然后分析原因。

“相傳''的意思是長(zhǎng)期以來(lái)互相傳說(shuō)（不是確實(shí)有據(jù)，只是輾轉(zhuǎn)傳說(shuō)的），表明這可能不是歷

史真實(shí)，沒(méi)有準(zhǔn)確的科學(xué)依據(jù)。如果刪除，就成了確定的說(shuō)法，缺少科學(xué)的佐證。體現(xiàn)了說(shuō)

明文語(yǔ)言的準(zhǔn)確性。因此不能刪去。

21.

本題考查說(shuō)明語(yǔ)言。

第口段用“結(jié)構(gòu)精美，宛如飛虹”“車(chē)水馬龍，熱鬧非凡”“街道縱橫，房屋林立”“一應(yīng)俱全'“'各

類(lèi)店鋪經(jīng)營(yíng)著羅帛布匹、沉檀香料、香燭紙馬。另有醫(yī)藥門(mén)診、大車(chē)修理、看相算命、修面

整容，應(yīng)有盡有。街上行人摩肩接踵，絡(luò)繹不絕，土農(nóng)工商，男女老少，各行各業(yè)，無(wú)所不

備''等四字短語(yǔ)，語(yǔ)言典雅，言簡(jiǎn)意賅，用簡(jiǎn)短的語(yǔ)言表達(dá)了豐富的內(nèi)容，展現(xiàn)了畫(huà)作中所

表現(xiàn)的街市的繁華景象；看起來(lái)形式整齊，讀起來(lái)節(jié)奏鮮明，富有韻味。

閱讀《夢(mèng)回繁華》，完成下面小題

夢(mèng)回繁華

毛寧

口北宋時(shí)期，商業(yè)手工業(yè)迅速發(fā)展，城市布局打破了坊與市的嚴(yán)格界限，出現(xiàn)空前的繁

榮局面，北宋汴梁商業(yè)繁盛，除貴族聚集外，還住有大量的商人、手工業(yè)者和市民，城市的

文化生活也十分活躍。由此，繪畫(huà)的題材范圍在反映現(xiàn)實(shí)生活方面得到了極大的拓展，從唐

代以描繪重大歷史事件和貴族生活為主擴(kuò)展到描繪城鄉(xiāng)市井平民生活的各個(gè)方面。張擇端的

《清明上河圖》便是北宋風(fēng)俗畫(huà)作品中最具代表性的一幅。

□張擇端主要活動(dòng)于北宋末年至南宋初年，生卒年不詳，山東東武人，字正道，又字文

友，幼讀書(shū)游學(xué)于汴京，徽宗朝進(jìn)入翰林，據(jù)張?bào)E提拔，后習(xí)繪畫(huà)，擅長(zhǎng)界畫(huà)，工舟車(chē)、人

物、市井、城郭，皆自成一家。除清明上河圖外，還有《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》相傳為他所畫(huà)。據(jù)后

代文人考訂，清明上河圖可能作于正和至宣和年間，那正是北宋統(tǒng)治者在覆滅之前大造盛世

假象，以此掩蓋內(nèi)憂(yōu)外患的時(shí)期，建言之后，南渡的北宋移民懷念故土，在他們眼中這副圖

卷必有其特殊的意義，正是他們回首故土，夢(mèng)回繁華的寫(xiě)照。透過(guò)此一觀念來(lái)審這副千古名

作，我們會(huì)發(fā)覺(jué)那隱藏于繁華背后的心情。

口張擇端畫(huà)的清明上河圖，絹本設(shè)色，縱25.5厘米，橫525厘米。作品描繪了京城汴梁

從從城效、汴河到城內(nèi)街市的繁華景象。整個(gè)長(zhǎng)卷猶如一部樂(lè)，有慢板、柔板逐漸進(jìn)入快板、

緊板，轉(zhuǎn)而進(jìn)入尾聲，留下無(wú)盡的回味。

口畫(huà)面開(kāi)卷處描繪的是汴京近郊的風(fēng)光，疏林薄霧，農(nóng)舍田疇，春寒料峭，趕集的鄉(xiāng)人

驅(qū)趕著往城內(nèi)送炭的毛驢團(tuán)隊(duì)。在進(jìn)入大道的岔道上，是眾多仆從簇?fù)淼妮^長(zhǎng)隊(duì)伍，從插滿(mǎn)

柳枝的轎頂可知，是踏青掃墓歸來(lái)的權(quán)貴，近處小路上，騎驢而行的則是長(zhǎng)途跋涉的行旅。

樹(shù)木新發(fā)的枝芽，調(diào)節(jié)了畫(huà)面的色彩和疏密，表現(xiàn)出北國(guó)早春的氣息，畫(huà)面中段是汴河兩岸

的繁華情景，汴河是當(dāng)時(shí)南北交通的孔道，也是北宋王朝國(guó)家漕運(yùn)的樞紐。巨大的漕船，舶

臚相接，忙碌的船工從停泊在河邊的糧床上卸下沉重的糧包，纖夫們拖著船，逆水行駛，一

片繁忙景象。汴河上有一座規(guī)模宏敞的拱橋，以巨木虛架而成，結(jié)構(gòu)精美，宛如飛虹。橋的

兩端緊連著街市，車(chē)水馬龍，熱鬧非凡。一艘準(zhǔn)備駛過(guò)拱橋的巨大漕船的細(xì)節(jié)描繪一直為人

們所稱(chēng)道。船正在放倒桅桿，準(zhǔn)備過(guò)橋，船夫們呼喚叫喊，握篙盤(pán)索，橋上呼應(yīng)相接，岸邊

揮臂助陣，過(guò)往行人聚集在橋頭圍觀，而那些趕腳、推車(chē)、挑擔(dān)的人們卻無(wú)暇一顧，這緊張

的一幕成為全畫(huà)的一個(gè)高潮。后段描寫(xiě)汴梁市區(qū)的街道。在高大雄偉的城樓兩側(cè)，街道縱橫，

房屋林立，茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、寺觀、公廁等，一應(yīng)俱全。各類(lèi)店鋪經(jīng)營(yíng)著羅帛布匹、

沉檀香料、香燭紙馬，另有醫(yī)藥門(mén)診、大車(chē)修理、看相算命、修面整容，應(yīng)有盡有；街上，

行人摩肩接踵，絡(luò)繹不絕，土農(nóng)工商、男女老少、各行各業(yè)，無(wú)所不備。

□《清明上河圖》采用了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)特有的手卷形式，以移動(dòng)的試點(diǎn)攝取對(duì)象，全圖

內(nèi)容龐大卻繁而不亂，長(zhǎng)而不腫，段落清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；畫(huà)中人物達(dá)500之多，形態(tài)各異。

采用兼工帶寫(xiě)的手法，線條遒勁，筆法靈動(dòng)，有別于一般的界畫(huà)。清明上河圖是一副寫(xiě)實(shí)性

很強(qiáng)的作品，畫(huà)中所繪景物與文獻(xiàn)中有關(guān)汴梁的記載基本一致?！稏|京夢(mèng)華錄》中所記述的

街巷、酒樓、飲食果子、以及“天曉諸人入市”“諸色雜賣(mài)''等都能在這畫(huà)面中找到生動(dòng)的圖示。

畫(huà)中的“孫陽(yáng)店”“腳店''等與《東京夢(mèng)華錄》中所記的“曹婆婆皺餅”“正店七十二戶(hù)……其余

皆謂之腳店''等，無(wú)有不符。畫(huà)面細(xì)節(jié)的刻畫(huà)也十分真實(shí)，如橋梁的結(jié)構(gòu)、車(chē)馬的樣式、人

物的衣冠服飾、各行各業(yè)人員的活動(dòng)，皆細(xì)致入微。它不是一般熱鬧場(chǎng)面的記錄，而是通過(guò)

對(duì)各階層人物活動(dòng)的生動(dòng)描繪，深刻地揭示出這一特定歷史時(shí)期的社會(huì)生活狀況。畫(huà)中豐富

的內(nèi)容有著文字無(wú)法取代的歷史價(jià)值，在藝術(shù)表現(xiàn)的同時(shí)，也是為12世紀(jì)中國(guó)城市的生活

狀況留下的重要形象資料。

22.選文介紹的對(duì)象是什么？主要特征有哪些（至少寫(xiě)出三個(gè)特點(diǎn)）？

23.就全文來(lái)說(shuō)，選文使用了什么說(shuō)明順序？請(qǐng)具體分析。

24.選文主要運(yùn)用了哪些說(shuō)明方法？請(qǐng)例舉出一例，說(shuō)明運(yùn)用這一說(shuō)明方法的作用。

25.文末提及“畫(huà)中豐富的內(nèi)容有著文字無(wú)法取代的歷史價(jià)值”，請(qǐng)結(jié)合《清明上河圖》的內(nèi)

容，談?wù)勀阏J(rèn)為《清明上河圖》的歷史價(jià)值何在？

【答案】

22.選文介紹的對(duì)象是《清明上河圖》；主要的特點(diǎn)有：1采用手卷形式，以移動(dòng)的試點(diǎn)攝

取對(duì)象；口內(nèi)容龐大，繁而不亂，長(zhǎng)而不冗，段落清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。口人物眾多，場(chǎng)景復(fù)雜，

寫(xiě)實(shí)性很強(qiáng)?？诋?huà)面細(xì)節(jié)的刻畫(huà)真實(shí)。二有著文字無(wú)法取代的歷史價(jià)值。

23.使用邏輯順序，從畫(huà)作的創(chuàng)作背景、作者情況寫(xiě)起，進(jìn)而詳細(xì)介紹畫(huà)作本身，最后介紹

畫(huà)作的藝術(shù)特點(diǎn)和歷史價(jià)值。

24.選文主要運(yùn)用了列數(shù)字、打比喻、引用、摹狀貌說(shuō)明方法。

示例：口列舉大確數(shù)“縱25.5厘米，橫525厘米”說(shuō)明畫(huà)作是長(zhǎng)卷，列舉約數(shù)“人物達(dá)500之

多“，說(shuō)明畫(huà)卷人物眾多。

口“整個(gè)長(zhǎng)卷猶如一部樂(lè)章，有慢板、柔板逐漸進(jìn)入快板、緊板，轉(zhuǎn)而進(jìn)入尾聲”一句以“樂(lè)

章''比喻長(zhǎng)卷的畫(huà)面布局，將專(zhuān)業(yè)性很強(qiáng)的內(nèi)容解說(shuō)得通俗易懂，而且給人帶來(lái)藝術(shù)感。

丁汴河上有一座規(guī)模宏敞的拱橋，以巨木虛架而成，結(jié)構(gòu)精美，宛如飛虹”一句以“飛虹”比

喻拱橋，生動(dòng)形象地表現(xiàn)搭橋的形式優(yōu)美。

口文中運(yùn)用引用這一說(shuō)明方法主要是來(lái)說(shuō)明畫(huà)家生平和畫(huà)面面容的寫(xiě)實(shí)性，直接引用文獻(xiàn)，

既清楚，也有權(quán)威性。

口選文比較突出的是運(yùn)用摹狀貌說(shuō)明方法，著力描摹畫(huà)面的整體和細(xì)節(jié)，將畫(huà)面生動(dòng)形象轉(zhuǎn)

化為一個(gè)個(gè)生活場(chǎng)景，再現(xiàn)畫(huà)面所表現(xiàn)的社會(huì)生活。

25.畫(huà)卷真實(shí)描摹了北宋時(shí)期繁華的市井風(fēng)情，豐富了人們對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)貌的認(rèn)識(shí)，也反映

了北宋社會(huì)生活和物質(zhì)文明的廣闊性與多樣性，成了我們了解北宋社會(huì)生活最重要的歷史資

料之一。

【分析】

22.

本題考查說(shuō)明對(duì)象及特征。

第一問(wèn)：結(jié)合課文內(nèi)容可知，作者是按照開(kāi)卷一中段一后段的順序介紹《清明上河圖》

的，即可判斷說(shuō)明對(duì)象是《清明上河圖》。

第二問(wèn)：仔細(xì)閱讀第1段內(nèi)容。根據(jù)“《清明上河圖》采用了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)特有的手卷形式，

以移動(dòng)的視點(diǎn)攝取對(duì)象“得出：采用手卷形式，以移動(dòng)的試點(diǎn)攝取對(duì)象；

根據(jù)''全圖內(nèi)容龐大，卻繁而不亂，長(zhǎng)而不冗，段落清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)”得出：內(nèi)容龐大，繁而

不亂，長(zhǎng)而不冗，段落清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；

根據(jù)“畫(huà)中人物達(dá)500之多，形態(tài)各異。采用兼工帶寫(xiě)的手法，線條遒勁，筆法靈動(dòng)，有別

于一般的界畫(huà)。清明上河圖是一副寫(xiě)實(shí)性很強(qiáng)的作品，畫(huà)中所繪景物與文獻(xiàn)中有關(guān)汴梁的記

載基本一致“得出：人物眾多，場(chǎng)景復(fù)雜，寫(xiě)實(shí)性很強(qiáng)，采用兼工帶寫(xiě)的手法，線條遒勁，

筆法靈動(dòng)，有別于一般的界畫(huà)；

根據(jù)''畫(huà)面細(xì)節(jié)的刻畫(huà)也十分真實(shí)，如橋梁的結(jié)構(gòu)、車(chē)馬的樣式、人物的衣冠服飾、各行各

業(yè)人員的活動(dòng)，皆細(xì)致入微”得出：畫(huà)面細(xì)節(jié)的刻畫(huà)真實(shí)。

根據(jù)“畫(huà)中豐富的內(nèi)容有著文字無(wú)法取代的歷史價(jià)值，在藝術(shù)表現(xiàn)的同時(shí)，也是為12世紀(jì)中

國(guó)城市的生活狀況留下的重要形象資料”得出：有著文字無(wú)法取代的歷史價(jià)值。

23.

本題考查說(shuō)明順序。結(jié)合內(nèi)容可知，作者在說(shuō)明《清明上河圖》時(shí)，全文使用了邏輯順序，

對(duì)《清明上河圖》的介紹按照“內(nèi)涵一內(nèi)容一價(jià)值”的思路來(lái)展開(kāi)，著重體現(xiàn)了畫(huà)作的主題“夢(mèng)

回繁華”。第一段介紹這幅畫(huà)作的創(chuàng)作背景，從而引出本文要說(shuō)明的對(duì)象。第二段介紹了畫(huà)

作的作者張擇端及其創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，強(qiáng)調(diào)了這幅畫(huà)作所要表現(xiàn)的是“夢(mèng)回繁華''的主題，從而確定

了本文介紹畫(huà)作內(nèi)容的重點(diǎn)：“繁華第三到五段，是對(duì)《清明上河圖》的具體介紹。第三

段介紹畫(huà)作材質(zhì)、著色和尺幅，并概括介紹畫(huà)作的主要內(nèi)容；第四段分三層介紹了畫(huà)作的主

體內(nèi)容，三層均扣住“繁華”來(lái)介紹，語(yǔ)言典雅，富有文氣；第五段總結(jié)了《清明上河圖》的

藝術(shù)特點(diǎn)和社會(huì)價(jià)值。

24.

本題考查說(shuō)明方法及作用。根據(jù)“縱25.5厘米，橫525厘米”“人物達(dá)500之多”等數(shù)字分析，

采用了列數(shù)字；

根據(jù)“整個(gè)長(zhǎng)卷猶如一部樂(lè)章，有慢板、柔板逐漸進(jìn)入快板、緊板，轉(zhuǎn)而進(jìn)入尾聲”分析采用

了打比方；根據(jù)“船正在放倒桅桿，準(zhǔn)備過(guò)橋，船夫們呼喚叫喊，握篙盤(pán)索，橋上呼應(yīng)相接，

岸邊揮臂助陣，過(guò)往行人聚集在橋頭圍觀，而那些趕腳、推車(chē)、挑擔(dān)的人們卻無(wú)暇一顧''分

析，采用了摹狀貌。

根據(jù)“《清明上河圖》采用了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)特有的手卷形式……采用兼工帶寫(xiě)的手法，線條

遒勁，筆法靈動(dòng)，有別于一般的界畫(huà)?！狈治?，采用了作比較。

根據(jù)“畫(huà)面細(xì)節(jié)的刻畫(huà)也十分真實(shí)，如橋梁的結(jié)構(gòu)，車(chē)馬的樣式、人物的衣冠服飾、各行各

業(yè)人員的活動(dòng)，皆細(xì)致入微”分析，采用了舉例子。

然后任選一例解釋其作用即可。

示例1：作比較：“《清明上河圖》采用了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)特有的手卷形式……采用兼工帶寫(xiě)

的手法，線條遒勁，筆法靈動(dòng)，有別于一般的界畫(huà)?！边@句話將《清明上河圖》的手法和一

般的界畫(huà)進(jìn)行比較，突出其“線條遒勁，筆法靈動(dòng)''的特征。

示例2：舉例子：“畫(huà)面細(xì)節(jié)的刻畫(huà)也十分真實(shí)，如橋梁的結(jié)構(gòu)，車(chē)馬的樣式、人物的衣冠

服飾、各行各業(yè)人員的活動(dòng)，皆細(xì)致入微?！边@句話運(yùn)用舉例子，真實(shí)具體地說(shuō)明了畫(huà)面細(xì)

節(jié)的刻畫(huà)很細(xì)致。

25.

本題考查概括能力。根據(jù)第1段''汴京近郊的風(fēng)光，疏林薄霧，農(nóng)舍田疇，春寒料峭，趕集

的鄉(xiāng)人驅(qū)趕著往城內(nèi)送炭的毛驢團(tuán)隊(duì)。在進(jìn)入大道的忿道上，是眾多仆從簇?fù)淼妮^長(zhǎng)隊(duì)伍，

從插滿(mǎn)柳枝的轎頂可知，是踏青掃墓歸來(lái)的權(quán)貴，近處小路上，騎驢而行的則是長(zhǎng)途跋涉的

行旅。樹(shù)木新發(fā)的枝芽，調(diào)節(jié)了畫(huà)面的色彩和疏密，表現(xiàn)出北國(guó)早春的氣息''得出：《清明上

河圖》以清明節(jié)這個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日為時(shí)間背景，精細(xì)地描繪了當(dāng)時(shí)的社會(huì)盛況。從不同角度反映

了當(dāng)時(shí)的社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)，尤其是市民的生活和風(fēng)俗狀況，豐富了人們對(duì)當(dāng)

時(shí)社會(huì)風(fēng)貌的認(rèn)識(shí)；

根據(jù)第口段“汴河上有一座規(guī)模宏敞的拱橋，以巨木虛架而成，結(jié)構(gòu)精美，宛如飛虹。橋的

兩端緊連著街市，車(chē)水馬龍，熱鬧非凡。一艘準(zhǔn)備駛過(guò)拱橋的巨大漕船的細(xì)節(jié)描繪一直為人

們所稱(chēng)道”“在高大雄偉的城樓兩側(cè)，街道縱橫，房屋林立，茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、寺

觀、公廁等，一應(yīng)俱全”得出：房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征.具有

很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)水平。

根據(jù)第二段“畫(huà)面細(xì)節(jié)的刻畫(huà)也十分真實(shí)，如橋梁的結(jié)構(gòu)、車(chē)馬的樣式、人物的衣冠服飾、

各行各業(yè)人員的活動(dòng)，皆細(xì)致入微。它不是一般熱鬧場(chǎng)面的記錄，而是通過(guò)對(duì)各階層人物活

動(dòng)的生動(dòng)描繪，深刻地揭示出這一特定歷史時(shí)期的社會(huì)生活狀況”得出：反映了高度精純的

繪畫(huà)功力和出色的藝術(shù)成就。也反映了北宋社會(huì)生活和物質(zhì)文明的廣闊性與多樣性；

根據(jù)第1段“畫(huà)中豐富的內(nèi)容有著文字無(wú)法取代的歷史價(jià)值，在藝術(shù)表現(xiàn)的同時(shí)，也是為12

世紀(jì)中國(guó)城市的生活狀況留下的重要形象資料”成了我們了解北宋社會(huì)生活最重要的歷史資

料之一。

閱讀《夢(mèng)回繁華》選段，完成小題。

口張擇端畫(huà)的清明上河圖，絹本，設(shè)色，縱24.8厘米，橫528.7厘米。作品描繪了都城

汴京從城郊、汴河到城內(nèi)街市的繁華景象。整個(gè)長(zhǎng)卷猶如一部樂(lè)章，有慢板、柔板，逐漸進(jìn)

入快板、緊板，轉(zhuǎn)而進(jìn)入尾聲，留下無(wú)盡的回味。

口畫(huà)面開(kāi)卷處描繪的是汴京近郊的風(fēng)光，疏林薄霧，農(nóng)舍田疇，春寒料峭，趕集的鄉(xiāng)人

驅(qū)趕著往城內(nèi)送炭的毛驢團(tuán)隊(duì)……畫(huà)面中段是汴河兩岸的繁華情景，汴河是當(dāng)時(shí)南北交通的

孔道，也是北宋王朝國(guó)家漕運(yùn)的樞紐。巨大的漕船，軸鰥相接，忙碌的船工從停泊在河邊的

糧床上卸下沉重的糧包，纖夫們拖著船，逆水行駛，一片繁忙景象。汴河上有一座規(guī)模宏敞

的拱橋，其橋無(wú)柱，以巨木虛架而成，結(jié)構(gòu)精美，宛如飛虹。橋的兩端緊連著街市，車(chē)水馬

龍，熱鬧非凡。一艘準(zhǔn)備駛過(guò)拱橋的巨大漕船的細(xì)節(jié)描繪，一直為人們所稱(chēng)道:船正在放倒

桅桿準(zhǔn)備過(guò)橋，船夫們呼喚叫喊，握篙盤(pán)索，橋上呼應(yīng)相接，岸邊揮臂助陣，過(guò)往行人聚集

在橋頭圍觀……后段描寫(xiě)汴梁市區(qū)的街道。在高大雄偉的城樓兩側(cè)，街道縱橫，房屋林立，

茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、寺觀、公廁等一應(yīng)俱全。

26.下列有關(guān)選段的結(jié)構(gòu)內(nèi)容概述，說(shuō)法錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（）

A.第口段總寫(xiě)《清明上河圖》這幅畫(huà)卷的特點(diǎn)及內(nèi)容。

B.第二段分三個(gè)方面具體介紹畫(huà)面內(nèi)容，突出其都城汴京的繁華景象。

C.第1段與第口段結(jié)構(gòu)上是遞進(jìn)關(guān)系；第口描繪《清明上河圖》更進(jìn)一層。

D.《清明上河圖》描繪的是各階層人民的生活狀況，也是北宋時(shí)期的經(jīng)濟(jì)寫(xiě)照。

27.下列有關(guān)選段說(shuō)明性文本知識(shí)的分析，不正確的一項(xiàng)是（）

A.第口段主要運(yùn)用了舉例作子和作比較的說(shuō)明方法。

B.第二段主要采用了摹狀貌、打比方的說(shuō)明方法。

C.從第□段的關(guān)鍵詞看，說(shuō)明順序是空間順序，而不是邏輯順序。

D.選段的說(shuō)明語(yǔ)言大多采用了生動(dòng)說(shuō)明，使說(shuō)明對(duì)象形象有韻味。

28.選段第口段和《中國(guó)石拱橋》第一段相比，你一定會(huì)發(fā)現(xiàn)不少相似之處，請(qǐng)你簡(jiǎn)要概括

出三點(diǎn)。

石拱橋的橋網(wǎng)成弧形，就像虹。古代神話里說(shuō)，雨后彩虹是“人間天上的橋“，通過(guò)彩虹

就能上天。我國(guó)的詩(shī)人愛(ài)把拱橋比作虹，說(shuō)拱橋是“臥虹”“飛虹”，把水上拱橋形容為“長(zhǎng)虹

臥波《中國(guó)石拱橋》

(1)______________

(2)

(3)

【答案】

26.C

27.A

28.都運(yùn)用了打比方的說(shuō)明方法都是總體概況說(shuō)明都明確指出說(shuō)明對(duì)象

【分析】

26.

考查對(duì)文言文內(nèi)容的正確理解。C.錯(cuò)誤。第1段總寫(xiě)《清明上河圖》這幅畫(huà)卷的特點(diǎn)及內(nèi)容，

第口段具體描寫(xiě)《清明上河圖》畫(huà)面內(nèi)容，按照“畫(huà)面開(kāi)卷處”“畫(huà)面中段”“后段''的順序介紹

畫(huà)面。由此分析第口段與第二段結(jié)構(gòu)上是總分關(guān)系，不是遞進(jìn)關(guān)系。故選C。

27.

考查對(duì)說(shuō)明性文本知識(shí)的正確分析。A.“運(yùn)用了舉例作子和作比較的說(shuō)明方法”錯(cuò)誤?！翱v24.8

厘米，橫528.7厘米”，運(yùn)用列數(shù)字的說(shuō)明方法；“整個(gè)長(zhǎng)卷猶如一部樂(lè)章，有慢板、柔板,

逐漸進(jìn)入快板、緊板，轉(zhuǎn)而進(jìn)入尾聲，留下無(wú)盡的回味”，把“整個(gè)長(zhǎng)卷''比作"一部樂(lè)章”，

運(yùn)用打比方的說(shuō)明方法。由此分析，故選A。

28.

考查對(duì)比閱讀?？蓮恼f(shuō)明對(duì)象，說(shuō)明方法和內(nèi)容方面分析。選段第1段“張擇端畫(huà)的清明上

河圖，絹本，設(shè)色，縱24.8厘米，橫528.7厘米”，指出說(shuō)明對(duì)象：張擇端畫(huà)的清明上河圖。

“整個(gè)長(zhǎng)卷猶如一部樂(lè)章，有慢板、柔板，逐漸進(jìn)入快板、緊板，轉(zhuǎn)而進(jìn)入尾聲，留下無(wú)盡

的回味”，把“整個(gè)長(zhǎng)卷''比作"一部樂(lè)章”，運(yùn)用打比方的說(shuō)明方法。在內(nèi)容上，第口段總寫(xiě)《清

明上河圖》這幅畫(huà)卷的特點(diǎn)及內(nèi)容?！吨袊?guó)石拱橋》’'石拱橋的橋網(wǎng)成弧形，就像虹”，指出

說(shuō)明對(duì)象：石拱橋;“說(shuō)拱橋是‘臥虹"飛虹'，把水上拱橋形容為'長(zhǎng)虹臥波”'，把橋比作“虹”，

運(yùn)用打比方的說(shuō)明方法；在內(nèi)容上總寫(xiě)了中國(guó)石拱橋的外形特征。綜上分析即可得出答案。

閱讀下文，回答問(wèn)題。

摩耶之藝魂

馮驥才

口摩耶精舍在臺(tái)北的正北面，毗鄰臺(tái)北故宮博物院，面朝一條從山林深處潺潺而來(lái)的溪

水。一邊是儒雅的人文，一邊是天然的山水。大千先生的故居貌不驚人，一座樸素的門(mén)樓靜

靜地立在一條彎彎曲曲上坡的小道邊，倘若門(mén)楣上不是懸掛著臺(tái)靜農(nóng)題寫(xiě)的'‘摩耶精舍'’的墨

漆木匾，誰(shuí)知這是一代大師的故居？

□摩耶精舍是大千先生為自己“創(chuàng)作”的作品。他把一座別出心裁的雙層樓式四合院放在

這塊土地的中間。前后有花園，中間也有花園。前園很小，植松栽竹，引溪為池，大小錦鯉，

游戲其間；房子中間還有小園，立石栽花，曲廊環(huán)繞，可邊走邊賞。至于后園與前邊的園子

就大不一樣了。來(lái)到這里，視野與襟懷都好像突然敞開(kāi)，滿(mǎn)園綠色似與外邊的山林相連。大

千先生還在園中高處搭了兩座小亭，以原木為柱，棕桐葉做頂，得以坐觀山色溪光晨暉暮靄

林木飛鳥(niǎo)。

口這后園一定是大千先生心靈徜徉之地。在園林的營(yíng)造上，大千先生一任天然，稍加修

整而已，好似他的潑墨山水。園內(nèi)的地面依從天然高低，開(kāi)辟小徑蜿蜒其間；草木全憑野生

野長(zhǎng)，只選取少許怪木奇花栽種其中；水池則利用地上原有的石坑，鑿溝渠引山泉注入其內(nèi)。

院中有一長(zhǎng)條木椅，式樣奇特，靠背球樣地隆起，背靠上去很是舒服。他每作畫(huà)時(shí)間長(zhǎng)，便

來(lái)院中坐在這椅子上，一邊歇背一邊賞樹(shù)觀山，吸納天地之氣。

口細(xì)細(xì)琢磨，大千先生這后花園構(gòu)思真是極妙。矮矮的圍墻外是一片自然的天地，園內(nèi)

園外大氣貫通，合為一體。房子里邊也一樣融入了這天地的生氣與自然的野趣，到處陳放他

喜好的怪木奇石，一排掛在墻上的手杖全是山間的老枝、古藤、長(zhǎng)荊、修竹，根根都帶著大

自然生命的情致和美感。這情致與美感到了他的畫(huà)上，一定就是絕妙山水了。

□摩耶精舍是大千先生精神的巢和心靈的床。這里既沒(méi)有鄙俗的器物與艷俗的色彩，也

不見(jiàn)世俗的享樂(lè)和物欲的張揚(yáng)，更不是名利的展廳與文化的秀場(chǎng)，而是無(wú)時(shí)無(wú)處不體現(xiàn)著

——對(duì)大自然和藝術(shù)本身真率的崇拜與神往。這就更使我明白了上世紀(jì)四十年代初，在中國(guó)

畫(huà)壇如日中天的大千先生，為什么會(huì)忽然遠(yuǎn)赴大西北的敦煌，舉著油燈去臨摹幽暗洞窟中那

些被歷史忘卻的千年壁畫(huà)了。

□現(xiàn)在，我們把敦煌的大千先生與這里的大千先生合在一起，就認(rèn)識(shí)到了一位大師的精

神之本，也就更深刻地認(rèn)識(shí)到他的藝術(shù)之魂，這便是故居的意義。

29.作者在重點(diǎn)介紹后花園之前，為什么還要用簡(jiǎn)潔的筆墨介紹前園和中園？

30.作者認(rèn)為“這后園一定是大千先生心靈徜徉之地”，那么，請(qǐng)概要說(shuō)說(shuō)后花園“景''與"物"

的構(gòu)思理念是什么？

31.細(xì)讀第口段中畫(huà)橫線的句子，從原文中選4個(gè)字精要概括張大千先生上世紀(jì)四十年代初

主要做了一項(xiàng)什么工作。

32.你認(rèn)為張大千先生的精神之本和藝術(shù)之魂究竟是什么？（用原文回答）

【答案】

29.因?yàn)槲恼碌慕榻B對(duì)象是摩耶精舍，而不只是摩耶精舍的后花園，前中后園都介紹到才能

給人以完整印象；另外介紹前園和中園的“小''與"一般”，是為了烘托后園的‘'大''與“特別

30.融入了天地的生氣與自然的野趣。

31.張大千臨摹壁畫(huà)。

32.對(duì)大自然和藝術(shù)本身真率的崇拜與神往。

【詳解】

1.考查學(xué)生對(duì)文章整體布局謀篇掌握情況。根據(jù)文章的題目及全文內(nèi)容可知本文的說(shuō)明對(duì)象

是摩耶精舍，摩耶精舍前后有花園，中間也有花園，后花園只是摩耶精舍的一個(gè)部分，所以

不能僅僅介紹后花園，也要介紹前園和中園，這樣才能給人完整的印象。結(jié)合第二段的內(nèi)容

“前園很小''”房子中間還有小園'“'至于后園與前邊的園子就大不一樣了。來(lái)到這里，視野與

襟懷都好像突然敞開(kāi)，滿(mǎn)園綠色似與外邊的山林相連”可知，前中園都很小，后園很大，而

且后園與前邊的園子大不一樣，由此可看出后園的“大''和“特別”，由此可知寫(xiě)前園和中園還

能對(duì)后園起到襯托作用。

2.考查學(xué)生提取相關(guān)信息解讀關(guān)鍵語(yǔ)句的能力。解答此題需要閱讀全文，找到與問(wèn)題相關(guān)的

段落，抓住關(guān)鍵句子作答。與問(wèn)題相關(guān)的段落為第口段，抓住關(guān)鍵句子“在園林的營(yíng)造上，

大千先生一任天然，稍加修整而已，好似他的潑墨山水”“他每作畫(huà)時(shí)間長(zhǎng)，便來(lái)院中坐在這

椅子上，一邊歇背一邊賞樹(shù)觀山，吸納天地之氣”等語(yǔ)句可知，后花園的設(shè)計(jì)是一任天然，

吸納天地之氣，融入了天地的生氣與自然的野趣。

3.考查學(xué)生從長(zhǎng)句中提取句子主干的能力。這個(gè)長(zhǎng)句子寫(xiě)的對(duì)象是大千先生，結(jié)合“舉著油燈

去臨摹幽暗洞窟中那些被歷史忘卻的千年壁畫(huà)了“，可提煉出他做的事情是臨摹幽暗洞窟中

的千年壁畫(huà)。根據(jù)題干字?jǐn)?shù)要求，可提煉出四個(gè)字是：臨摹壁畫(huà)。

4.考查學(xué)生提煉和概括文章主題的能力。文章的二二段說(shuō)明摩耶精舍是大千先生精神的巢和

心靈的床，表現(xiàn)主題的句子也在這兩段中，因?yàn)橐迷幕卮?，所以從這兩段中找原文即可。

抓住第1段的句子“這里既沒(méi)有鄙俗的器物與艷俗的色彩，也不見(jiàn)世俗的享樂(lè)和物欲的張揚(yáng),

更不是名利的展廳與文化的秀場(chǎng)，而是無(wú)時(shí)無(wú)處不體現(xiàn)著一對(duì)大自然和藝術(shù)本身真率的崇

拜與神往“，可概括出張大千先生的精神之本和藝術(shù)之魂是對(duì)大自然和藝術(shù)本身真率的崇拜

與神往。

閱讀下面文本，完成下列各題。

夢(mèng)回繁華

毛寧

北宋時(shí)期，商業(yè)手工業(yè)迅速發(fā)展，城市布局打破了坊與市的嚴(yán)格界限，出現(xiàn)空前的繁榮

局面，北宋汴梁商業(yè)繁盛，除貴族聚集外，還住有大量的商人、手工業(yè)者和市民，城市的文

化生活也十分活躍。由此，繪畫(huà)的題材范圍在反映現(xiàn)實(shí)生活方面得到了極大的拓展，從唐代

以描繪重大歷史事件和貴族生活為主擴(kuò)展到描繪城鄉(xiāng)市井平民生活的各個(gè)方面。張擇端的

《清明上河圖》便是北宋風(fēng)俗畫(huà)作品中最具代表性的一幅。

張擇端，主要活動(dòng)于北宋末年至南宋初年，生卒年不詳，山東東武人，字正道，又字文

友。幼讀書(shū)游學(xué)于汴京，徽宗朝進(jìn)入翰林，據(jù)張著題跋，“后習(xí)繪畫(huà)”，擅長(zhǎng)界畫(huà)，工舟車(chē)、

人物、市街、城郭，自成一家。除《清明上河圖》外，還有《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》相傳為他所畫(huà)。

據(jù)后代文人考訂，《清明上河圖》可能作于政和至宣和年間(1111—1125)。那正是北宋統(tǒng)治

者在覆滅之前大造盛世假象，以此掩蓋內(nèi)憂(yōu)外患的時(shí)期。建炎之后，南渡的北宋移民懷念故

士，在他們眼中，這幅圖卷必有其特殊的意義，正是他們回首故土、夢(mèng)回繁華的寫(xiě)照。透過(guò)

此一觀念來(lái)審視這幅千古名作，我們會(huì)發(fā)覺(jué)那隱藏于繁華背后的心情。

張擇端畫(huà)的《清明上河圖》，絹本，設(shè)色，縱24.8厘米，橫528.7厘米。作品描繪了京

城汴梁從城郊、汴河到城內(nèi)街市的繁華景象。整個(gè)長(zhǎng)卷猶如一部樂(lè)章，由慢板、柔板，逐漸

進(jìn)入快板、緊板，轉(zhuǎn)而進(jìn)入尾聲，留下無(wú)盡的回味。

畫(huà)面開(kāi)卷處描繪的是汴京近郊的風(fēng)光。疏林薄霧，農(nóng)舍田疇，春寒料峭，趕集的鄉(xiāng)人驅(qū)

趕著往城內(nèi)送炭的毛驢馱隊(duì)。在進(jìn)入大道的岔道上，是眾多仆從簇?fù)淼霓I乘隊(duì)伍，從插滿(mǎn)柳

枝的轎頂可知是踏青掃墓歸來(lái)的權(quán)貴。近處小路上騎驢而行的則是長(zhǎng)途跋涉的行旅。樹(shù)木新

發(fā)的枝芽，調(diào)節(jié)了畫(huà)面的色彩和疏密，表現(xiàn)出北國(guó)早春的氣息。畫(huà)面中段是汴河兩岸的繁華

情景。汴河是當(dāng)時(shí)南北交通的孔道，也是北宋王朝國(guó)家漕運(yùn)的樞紐。巨大的漕船，舶臚相接，

忙碌的船工從停泊在河邊的糧船上卸下沉重的糧包，纖夫們拖著船逆水行駛，一片繁忙景象。

汴河上有一座規(guī)模宏敞的拱橋，其橋無(wú)柱，以巨木虛架而成，結(jié)構(gòu)精美，宛如飛虹。橋的兩

端緊連著街市，車(chē)水馬龍，熱鬧非凡。一艘準(zhǔn)備駛過(guò)拱橋的巨大漕船的細(xì)節(jié)描繪，一直為人

們所稱(chēng)道：船正在放倒桅桿準(zhǔn)備過(guò)橋，船夫們呼喚叫喊，握篙盤(pán)索。橋上呼應(yīng)相接，岸邊揮

臂助陣，過(guò)往行人聚集在橋頭圍觀，而那些趕腳、推車(chē)、挑擔(dān)的人們，卻無(wú)暇一顧。這緊張

的一幕，成為全畫(huà)的一個(gè)高潮。后段描寫(xiě)汴梁市區(qū)的街道。在高大雄偉的城樓兩側(cè)，街道縱

橫，房屋林立，茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、寺觀、公廁等一應(yīng)俱全。各類(lèi)店鋪經(jīng)營(yíng)著羅錦布

匹、沉檀香料、香燭紙馬。另有醫(yī)藥門(mén)診、大車(chē)修理、看相算命、修面整容，應(yīng)有盡有。街

上行人摩肩接踵，絡(luò)繹不絕，土農(nóng)工商，男女老少，各行各業(yè)，無(wú)所不備。

《清明上河圖》采用了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)特有的手卷形式，以移動(dòng)的視點(diǎn)攝取對(duì)象。全圖內(nèi)

容龐大，卻繁而不亂，長(zhǎng)而不冗，段落清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。畫(huà)中人物有五百多個(gè)，形態(tài)各異。

采用兼工帶寫(xiě)的手法，線條遒勁，筆法靈動(dòng)，有別于一般的界畫(huà)?！肚迕魃虾訄D》是一幅寫(xiě)

實(shí)性很強(qiáng)的作品，畫(huà)中所繪景物，與文獻(xiàn)中有關(guān)汴梁的記載基本一致?！稏|京夢(mèng)華錄》中所

記述的街巷、酒樓、飲食果子，以及“天曉諸人入市'"'諸色雜賣(mài)''等，都能在這畫(huà)面中找到生

動(dòng)的圖釋。畫(huà)中的“孫羊店'"'腳店''等，與《東京夢(mèng)華錄》中所記的“曹婆婆肉餅正店七十

二戶(hù)……其余皆謂之腳店''等，無(wú)有不符。畫(huà)面細(xì)節(jié)的刻畫(huà)也十分真實(shí)，如橋梁的結(jié)構(gòu)，車(chē)

馬的樣式，人物的衣冠服飾，各行各業(yè)人員的活動(dòng)，皆細(xì)致入微。它不是一般熱鬧場(chǎng)面的記

錄，而是通過(guò)對(duì)各階層人物活動(dòng)的生動(dòng)描繪，深刻地揭示出這一特定歷史時(shí)期的社會(huì)生活狀

況。畫(huà)中豐富的內(nèi)容有著文字無(wú)法取代的歷史價(jià)值，在藝術(shù)表現(xiàn)的同時(shí)，也是為12世紀(jì)中

國(guó)城市生活狀況留下的重要形象資料。

33.請(qǐng)找出本文的說(shuō)明對(duì)象并概括其主要特征。

34.課文使用了什么說(shuō)明順序？這樣寫(xiě)有什么好處？

35.判斷下列句子使用的說(shuō)明方法，并說(shuō)出其作用。

口張擇端畫(huà)的《清明上河圖》，絹本，設(shè)色，縱24.8厘米，橫528.7厘米。

口畫(huà)中的“孫羊店”“腳店''等，與《東京夢(mèng)華錄》中所記的“曹婆婆肉餅”“正店七十二戶(hù)……其

余皆謂之腳店”等，無(wú)有不符。

36.第三段最后一句畫(huà)線句子運(yùn)用了什么修辭手法？有什么作用？

37.本文以“夢(mèng)回繁華”為題的內(nèi)涵是什么?

【答案】

33.張擇端的《清明上河圖》。采用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)特有的手卷形式，內(nèi)容龐大，繁而不亂，

長(zhǎng)而不冗，段落清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，采用兼工帶寫(xiě)的手法，線條遒勁，筆法靈活。

34.本文主要使用了邏輯順序，第四自然段使用了空間順序。這樣寫(xiě)，由表及里，條理清楚，

結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。

35.□列數(shù)字，使用準(zhǔn)確的數(shù)字，具體準(zhǔn)確地介紹了《清明上河圖》的大小?？谝?，引用

《東京夢(mèng)華錄》，準(zhǔn)確說(shuō)明了《清明上河圖》是一幅寫(xiě)實(shí)性很強(qiáng)的作品，增強(qiáng)了說(shuō)明的可信

度和說(shuō)服力。

36.比喻。把《清明上河圖》比喻為“一部樂(lè)章”，把畫(huà)面開(kāi)卷處比喻為慢板、柔板，把畫(huà)面

中段比喻為快板、緊板，把后段比喻為尾聲，形象生動(dòng)地突出了《清明上河圖》的特點(diǎn)，引

出下文對(duì)《清明上河圖》畫(huà)面內(nèi)容的說(shuō)明。

37.《清明上河圖》創(chuàng)作的時(shí)期，正是北宋統(tǒng)治者覆滅前內(nèi)憂(yōu)外患的時(shí)期，所以這幅畫(huà)在北

宋遺民的眼中有特殊的意義，讓他們回首故土，仿佛又回到北宋曾經(jīng)的繁華，內(nèi)心有一種懷

念故土的滄桑之感。標(biāo)題醒目，既吸引讀者，又準(zhǔn)確地揭示了《清明上河圖》背后的社會(huì)歷

史內(nèi)涵。

【分析】

33.

第一問(wèn)：結(jié)合課文內(nèi)容可知，作者是按照開(kāi)卷一中段一后段的順序介紹《清明上河圖》

的，即可判斷說(shuō)明對(duì)象是《清明上河圖》。第二問(wèn)：結(jié)合內(nèi)容，從“《清明上河圖》采用了中

國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)特有的手卷形式，以移動(dòng)的視點(diǎn)攝取對(duì)象。全圖內(nèi)容龐大，卻繁而不亂，長(zhǎng)而不

冗，段落清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。畫(huà)中人物有五百多個(gè)，形態(tài)各異。采用兼工帶寫(xiě)的手法，線條遒

勁，筆法靈動(dòng)，有別于一般的界畫(huà)''中概括答案即可。

34.結(jié)合內(nèi)容可知，作者在說(shuō)明《清明上河圖》時(shí)，依照人們欣賞畫(huà)作的基本規(guī)律，重點(diǎn)突

出，詳略得當(dāng)，層次分明，因此本文主要使用了邏輯順序；在介紹《《清明上河圖》的畫(huà)面

時(shí)，由“畫(huà)面開(kāi)卷處描繪的是汴京近郊的風(fēng)光畫(huà)面中段是汴河兩岸的繁華情景''”后段描寫(xiě)

汴梁市區(qū)的街道''中可以看出，作者是按照開(kāi)卷一中段一后段的空間順序來(lái)介紹的。

35.

口結(jié)合語(yǔ)句內(nèi)容，從''縱24.8厘米，橫528.7厘米”中可知，運(yùn)用了列數(shù)字的說(shuō)明方法；使用

準(zhǔn)確的數(shù)字，具體準(zhǔn)確地介紹了《清明上河圖》的大小?？诮Y(jié)合語(yǔ)句內(nèi)容可知，引用《東京

夢(mèng)華錄》，運(yùn)用了引用的說(shuō)明方法；準(zhǔn)確說(shuō)明了《清明上河圖》是一幅寫(xiě)實(shí)性很強(qiáng)的作品，

增強(qiáng)了說(shuō)明的可信度和說(shuō)服力。

36.

結(jié)合語(yǔ)句內(nèi)容可知，把《清明上河圖》比喻為“一部樂(lè)章”，把畫(huà)面開(kāi)卷處比喻為慢板、柔板，

把畫(huà)面中段比喻為快板、緊板，把后段比喻為尾聲，運(yùn)用了比喻的修辭手法。形象生動(dòng)地突

出了《清明上河圖》的特點(diǎn)，引出下文對(duì)《清明上河圖》畫(huà)面內(nèi)容的說(shuō)明。

37.

“繁華”指的是北宋時(shí)期繁華的市井風(fēng)情，"夢(mèng)回''指借助畫(huà)作重新回到。作者以此為題，既能

吸引讀者，又準(zhǔn)確地揭示出了《清明上河圖》背后的社會(huì)歷史內(nèi)涵，富有表現(xiàn)力。

【點(diǎn)睛】

精舍一脈天地氣，藝苑常駐大千魂。

摩耶之藝魂

馮驥才

□摩耶精舍在臺(tái)北的正北面，毗鄰臺(tái)北故宮博物院，面朝一條從山林深處潺潺而來(lái)的溪

水。一邊是儒雅的人文，一邊是天然的山水。大千先生的故居貌不驚人，一座樸素的門(mén)樓靜

靜地立在一條彎彎曲曲上坡的小道邊，倘若門(mén)楣上不是懸掛著臺(tái)靜農(nóng)題寫(xiě)的“摩耶精舍''的墨

漆木匾，誰(shuí)知這是一代大師的故居？

□摩耶精舍是大千先生為自己“創(chuàng)作''的作品。他把一座別出心裁的雙層樓式四合院放在

這塊土地的中間。前后有花園，中間也有花園。前園很小，植松栽竹，引溪為池，大小錦鯉，

游戲其間；房子中間還有小園，立石栽花，曲廊環(huán)繞，可邊走邊賞。至于后園與前邊的園子

就大不一樣了。來(lái)到這里，視野與襟懷都好像突然敞開(kāi)，滿(mǎn)園綠色似與外邊的山林相連。大

千先生還在園中高處搭了兩座小亭，以原木為柱，棕桐葉做頂，得以坐觀山色溪光晨暉暮靄

林木飛鳥(niǎo)。

口這后園一定是大千先生心靈徜徉之地。在園林的營(yíng)造上，大千先生一任天然，稍加修

整而已，好似他的潑墨山水。園內(nèi)的地面依從天然高低，開(kāi)辟小徑蜿蜒其間；草木全憑野生

野長(zhǎng)，只選取少許怪木奇花栽種其中；水池則利用地上原有的石坑，鑿溝渠引山泉注入其內(nèi)。

院中有一長(zhǎng)條木椅，式樣奇特，靠背球樣地隆起，背靠上去很是舒服。他每作畫(huà)時(shí)間長(zhǎng)，便

來(lái)院中坐在這椅子上，一邊歇背一邊賞樹(shù)觀山，吸納天地之氣。

口細(xì)細(xì)琢磨，大千先生這后花園構(gòu)思真是極妙。矮矮的圍墻外是一片自然的天地，園內(nèi)

園外大氣貫通，合為一體。房子里邊也一樣融入了這天地的生氣與自然的野趣，到處陳放他

喜好的怪木奇石，一排掛在墻上的手杖全是山間的老枝、古藤、長(zhǎng)荊、修竹，根根都帶著大

自然生命的情致和美感。這情致與美感到了他的畫(huà)上，一定就是絕妙山水了。

□摩耶精舍是大千先生精神的巢和心靈的床。這里既沒(méi)有鄙俗的器物與艷俗的色彩，也

不見(jiàn)世俗的享樂(lè)和物欲的張揚(yáng)，更不是名利的展廳與文化的秀場(chǎng)，而是無(wú)時(shí)無(wú)處不體現(xiàn)著

—對(duì)大自然和藝術(shù)本身真率的崇拜與神往。這就更使我明白了上世紀(jì)四十年代初，在中國(guó)

畫(huà)壇如日中天的大千先生，為什么會(huì)忽然遠(yuǎn)赴大西北的敦煌，舉著油燈去臨摹幽暗洞窟中那

些被歷史忘卻的千年壁畫(huà)了。

□現(xiàn)在，我們把敦煌的大千先生與這里的大千先生合在一起，就認(rèn)識(shí)到了一位大師的精

神之本，也就更深刻地認(rèn)識(shí)到他的藝術(shù)之魂，這便是故居的意義。

—選自2011年《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》

38.作者在重點(diǎn)介紹后花園之前，為什么還要用簡(jiǎn)潔的筆墨介紹前園和中園？

39.作者認(rèn)為“這后園一定是大千先生心靈徜徉之地”，那么，請(qǐng)概要說(shuō)說(shuō)后花園“景''與"物

的構(gòu)思理念是什么？

40.細(xì)讀第口自然段中畫(huà)橫線的句子，從原文中選4個(gè)字精要概括張大千先生上世紀(jì)四十年

代初主要做了一項(xiàng)什么工作？

張大千o

41.你認(rèn)為張大千先生的精神之本和藝術(shù)之魂究竟