《古建筑油漆彩畫作》課件-第五章 晉系地方建筑彩畫

古建筑油漆彩畫作

第五章

晉系地方建筑彩畫晉系地方建筑彩畫分類山西省地理位置山西省東、西兩側(cè)處于太行山與呂梁山之間,省域東臨河北,北連內(nèi)蒙古,西、南與陜西、河南相望。山西方言大致可以分為六個(gè)區(qū)域,即屬于晉語(yǔ)的北區(qū)、中區(qū)、西區(qū)和東南區(qū),以及屬于中原官話的南區(qū)和屬于北方官話的東北區(qū)?，F(xiàn)存?zhèn)鹘y(tǒng)彩畫集中在以大院為主的中區(qū)，以寺廟為主的北區(qū),西區(qū)與東南區(qū)的實(shí)例基本相當(dāng)于北區(qū)與中區(qū)的衍生形式,并未完全獨(dú)立出來(lái)。故宮太和殿和璽彩畫山西建筑彩畫金青（漢紋錦）彩畫山西建筑彩畫山西建筑彩畫山西建筑彩畫屬于民間彩畫的一個(gè)分支，與官式彩畫相關(guān)聯(lián)，又有別于官式彩畫。晉系地方建筑彩畫分類晉系地方建筑彩畫按建筑類型不同，施不同的彩畫形制，比較成熟的山西建筑彩畫有：寺廟彩畫——五彩畫（五臺(tái)地區(qū)）、民居彩畫——金青（漢紋錦）彩畫（晉中地區(qū)建筑民居）、一綠細(xì)化（晉中寺廟）。晉北與晉中彩畫對(duì)比兩種彩畫在構(gòu)圖、圖案、色彩和工藝等方面均具有突出的特征，這恰與僧人和商人的審美需求密切相關(guān)。晉北民間歌謠“有顏有色那是什么門？有顏有色那是廟門；無(wú)顏無(wú)色那是什么門？無(wú)顏無(wú)色那是家門”，無(wú)疑體現(xiàn)出寺院和民居在裝飾上的巨大差異。晉北與晉中彩畫對(duì)比二者的差異性可通過(guò)文化方面的含義加以分析，拉普卜特亦將此類特征視為文化選擇的產(chǎn)物。其次，作為清代北方地區(qū)的宗教中心、金融中心和政治中心，晉北、晉中與北京（官式）在彩畫的表現(xiàn)上各具特色。對(duì)寺院彩畫和民居彩畫的挖掘豐富了地域傳統(tǒng)彩畫類型。上五彩畫賞析建筑彩畫塔院寺大藏經(jīng)閣——中五彩畫賞析建筑彩畫

代縣武廟正殿下五彩畫賞析建筑彩畫大金青（漢紋錦）彩畫賞析建筑彩畫晉祠圣母殿外廊——一綠細(xì)化賞析建筑彩畫金青（漢紋錦）彩畫概述漢紋錦彩畫名稱由來(lái)漢紋錦彩畫名稱的由來(lái)已無(wú)確切的資料考證，從山西彩畫第一匠師岳俊德老先生口中得知“以漢紋錦為主的三晉彩畫源于隋唐年間，傳說(shuō)是在修復(fù)山西晉陽(yáng)宮時(shí)流傳出來(lái)的，這種彩畫是由早年的民間匠師從漢代時(shí)的墻圍畫、炕圍畫、墓葬壁畫、石碑、瓦當(dāng)?shù)然y圖案演變而來(lái)?！睗h紋錦彩畫是伴隨晉商文明的發(fā)展而繁盛起來(lái)的，工匠們根據(jù)圖形和畫法將其定義為“漢紋錦”。漢紋錦彩畫名稱由來(lái)岳俊德老先生繪制彩畫漢紋錦彩畫演變對(duì)漢代紋飾的了解，可在劉大可的《中國(guó)古建筑瓦石營(yíng)法》中看到“漢紋”的基本形象，當(dāng)中的“漢紋”同漢紋錦中“硬夔紋”的形象類似。孫大章先生的《中國(guó)古代建筑彩畫》中提到，“山西地區(qū)的彩畫受官式彩畫的影響，……晚期的線路處理由弧線轉(zhuǎn)為復(fù)雜的拐子線（當(dāng)?shù)胤Q之為漢紋），而且拐子線還有退暈裝飾，甚至為多層煙云等?！碑?dāng)中的“拐子線”同漢紋錦中金青彩畫的截頭圖案類似。漢紋錦彩畫演變漢紋錦彩畫分類晉中地方建筑中室外檐下漢紋錦彩畫按等級(jí)不同主要有金青彩畫和刷綠起金兩大種類，金青彩畫又分為大金青、二金青、小金青，它們最大的區(qū)別就是用金量的不同。按照使用等級(jí)由高到低，排列為大金青—二金青—小金青—刷綠起金，刷綠起金雖然使用等級(jí)較低，但在用金量上有時(shí)不低于小金青。金青彩畫與刷綠起金最大的藝術(shù)特點(diǎn)在于金的使用與三維效果的展示。漢紋錦彩畫分類大金青彩畫喬家大院東北院街門二金青彩畫喬家大院東北院街門漢紋錦彩畫分類小金青彩畫刷綠漆金晉中民居建筑彩畫晉中民居建筑彩畫分布情況中國(guó)建筑“屋不呈材,墻不露形”的特點(diǎn)，使得建筑彩畫在民居各建筑中的分布十分廣泛，從建筑入口到室內(nèi)的這一主要?jiǎng)泳€來(lái)看.室外的彩畫內(nèi)容主要有四大部分建筑主要入口處的垂花門上所施彩畫為建筑最主要的一個(gè)部位，正如在中國(guó)人的觀念中“講面子”的問(wèn)題，建筑的門面就等同于居住者的臉面，通過(guò)建筑的等級(jí)與彩畫的富麗華貴以達(dá)到展示居住主人地位與財(cái)富的目的；垂花門與宅門的交匯處的天花板上施彩繪圖案；民居室外彩畫室外的彩畫內(nèi)容主要有四大部分進(jìn)入院內(nèi)的宅門上施彩畫圖案，圖案內(nèi)容有門神等的彩繪圖案，進(jìn)入院內(nèi)的兩側(cè)墻壁上有大型彩畫圖案，圖案內(nèi)容以故事情節(jié)的題材為主，包括吉祥圖案、儒道題材的教化故事，以及飛天、門神等；進(jìn)入院內(nèi)，所有建筑從正房到廂房按等級(jí)的高低在建筑構(gòu)件上施不同等級(jí)的漢紋錦彩畫，挑檐桁——挑檐枋——墊板——平板枋——檐枋的順序施不同類型漢紋錦彩畫。民居室外彩畫建筑入口處天花板漢紋錦彩畫建筑門框上彩畫民居室外彩畫喬家大院新院影壁檐下漢紋錦彩畫民居建筑彩畫0102建筑室內(nèi)主要構(gòu)件上施金青（漢紋錦）彩畫，與建筑外檐構(gòu)件上彩畫等級(jí)相同，枋心中繪制內(nèi)容有區(qū)別；室內(nèi)建筑四周墻體處施墻圍彩畫與炕周圍墻體的炕圍彩畫，通常情況下，主體部位通常都施軟硬夔紋，與建筑檁欄處彩畫紋樣相當(dāng)，這些漢紋錦彩畫圖案主要采用對(duì)稱、連續(xù)的布局形式展開。室內(nèi)的彩畫內(nèi)容主要有兩大部分：民居室內(nèi)彩畫室內(nèi)炕圍彩畫民居室內(nèi)彩畫室內(nèi)炕圍彩畫復(fù)原圖民居室內(nèi)彩畫室內(nèi)炕圍彩畫民居室內(nèi)彩畫晉中民居建筑彩畫都通刷金青（漢紋錦）彩畫，按照建筑等級(jí)刷不同等級(jí)的漢紋錦彩畫。金青（漢紋錦）彩畫構(gòu)圖

金青彩畫的構(gòu)圖由截頭和枋心兩大部分組成，與官式彩畫中藻頭與枋心相當(dāng)。截頭與枋心由拉接線連接，通常使用蝠紋與如意頭做金線拉接，截頭部分以菊花盤為中心，四周環(huán)以漢紋錦圖案，截頭處的漢紋錦圖案有折線與曲線兩種畫法，以折線為代表的輪廓，層次感與立體感最強(qiáng)。枋心部分包含組成枋心的枋心線、枋心底紋與枋心內(nèi)部圖案，枋心內(nèi)部的表現(xiàn)采用平金底、堆金底、蒙金底、錦紋金底等做法。構(gòu)圖上，截頭部分與枋心部分均采用中心對(duì)稱的構(gòu)圖形式，整個(gè)構(gòu)圖形式莊重、穩(wěn)定。

金青彩畫基本構(gòu)圖金青（漢紋錦）彩畫構(gòu)圖

金青彩畫色彩復(fù)原圖金青（漢紋錦）彩畫色彩金青畫通常在建筑構(gòu)件中的檁子、臥欄、立欄上使用。

金青畫在五件式建筑上的構(gòu)圖通常情況下采用順倒相接的形式，包括順三段、倒三段、順五段、倒五段的形式，其中順三段和倒三段構(gòu)圖形式使用最為普遍。通過(guò)實(shí)地的調(diào)查，金青畫使用的一般規(guī)律為：檁子處：為枋心居中的順三段式，截頭靠近柱端。臥欄處：為截頭居中的倒三段式構(gòu)圖。立欄處：同檁子相同為枋心居中的順三段式構(gòu)圖。從檁子到臥欄再到立欄，按照順倒形式，形成枋心與枋心的順勢(shì)拉接。

這種構(gòu)圖也不是固定不變的，偶爾出現(xiàn)檁子使用倒構(gòu)圖，臥欄使用順構(gòu)圖的做法也會(huì)出現(xiàn)，甚至還有，檁子與立欄彩畫截頭中出現(xiàn)三個(gè)菊花盤的特殊情況。金青（漢紋錦）彩畫應(yīng)用金青（漢紋錦）彩畫應(yīng)用01金青彩畫的比例會(huì)隨建筑構(gòu)件的變化作相對(duì)適應(yīng)性的調(diào)整，與官式彩畫不同的是，漢紋錦彩畫的構(gòu)圖并未有嚴(yán)格的比例關(guān)系，未按照官式彩畫1/3的構(gòu)圖比例劃分。02在傳統(tǒng)金青畫中，構(gòu)圖習(xí)慣為立欄枋心為整個(gè)圖幅2/3、臥欄枋心為整個(gè)圖幅3/4。金青（漢紋錦）彩畫規(guī)律總結(jié)

金青彩畫在七件式建筑上的構(gòu)圖同五件式建筑上的構(gòu)圖相同，以順倒相接的構(gòu)圖方式，但有時(shí)建筑因開間跨度大，會(huì)出現(xiàn)明間采用五件式構(gòu)圖，次間七件式構(gòu)圖，次間臥欄處與明間的臥欄構(gòu)圖一致，大立欄通常省去截頭處的菊花盤拉長(zhǎng)枋心的長(zhǎng)度，小立欄通常采用倒三段式的構(gòu)圖，因建筑開間大小不同，次間明顯縮短，次間的小立欄可以直接作海墁式彩畫。金青（漢紋錦）彩畫規(guī)律總結(jié)

七件式建筑彩畫構(gòu)圖金青（漢紋錦）彩畫賞析金青（漢紋錦）彩畫紋樣漢紋錦彩畫比起官式彩畫來(lái)說(shuō)并沒有嚴(yán)格的圖案比例法則,相對(duì)而言更加自由。

但彩畫圖框中盡量做到了軟硬紋樣相結(jié)合,不同顏色交替使用，使整幅彩畫更具層次感。硬夔紋軟夔紋金青（漢紋錦）彩畫紋樣

金青彩畫的構(gòu)圖由截頭和枋心兩大部分組成，與官式彩畫中藻頭與枋心相當(dāng)。截頭與枋心由拉接線連接，通常使用蝠紋與如意頭做金線拉接，截頭部分以菊花盤為中心，四周環(huán)以漢紋錦圖案，截頭處的漢紋錦圖案有折線與曲線兩種畫法，以折線為代表的輪廓，層次感與立體感最強(qiáng)。枋心部分包含組成枋心的枋心線、枋心底紋與枋心內(nèi)部圖案，枋心內(nèi)部的表現(xiàn)采用平金底、堆金底、蒙金底、錦紋金底等做法。構(gòu)圖上，截頭部分與枋心部分均采用中心對(duì)稱的構(gòu)圖形式，整個(gè)構(gòu)圖形式莊重、穩(wěn)定。金青（漢紋錦）彩畫紋樣

金青彩畫紋樣金青（漢紋錦）彩畫紋樣

金青彩畫色彩圖案復(fù)原圖金青（漢紋錦）彩畫色彩紋樣金青畫通常在建筑構(gòu)件中的檁子、臥欄、立欄上使用。金青畫在五件式建筑上的構(gòu)圖通常情況下采用順倒相接的形式，包括順三段、倒三段、順五段、倒五段的形式，其中順三段和倒三段構(gòu)圖形式使用最為普遍。渠家大院側(cè)院正房明間彩畫實(shí)物渠家大院側(cè)院正房次間彩畫實(shí)物從檁子到臥欄再到立欄，按照順倒形式，形成枋心與枋心的順勢(shì)拉接。這種構(gòu)圖也不是固定不變的，偶爾出現(xiàn)檁子使用倒構(gòu)圖，臥欄使用順構(gòu)圖的做法也會(huì)出現(xiàn)，甚至還有，檁子與立欄彩畫截頭中出現(xiàn)三個(gè)菊花盤的特殊情況。通過(guò)實(shí)地的走訪晉中民居，金青畫使用的一般規(guī)律為檁子處：為枋心居中的順三段式，截頭靠近柱端。臥欄處：為截頭居中的倒三段式構(gòu)圖。立欄處：同檁子相同為枋心居中的順三段式構(gòu)圖。0102金青彩畫的比例會(huì)隨建筑構(gòu)件的變化作相對(duì)適應(yīng)性的調(diào)整，與官式彩畫不同的是，漢紋錦彩畫的構(gòu)圖并未有嚴(yán)格的比例關(guān)系，未按照官式彩畫1/3的構(gòu)圖比例劃分。在傳統(tǒng)金青畫中，立欄枋心為2/3、臥欄枋心為3/4的構(gòu)圖比例較為理想。金青彩畫在七件式建筑上的構(gòu)圖同五件式建筑上的構(gòu)圖相同，以順倒相接的構(gòu)圖方式，但有時(shí)建筑因開間跨度大，會(huì)出現(xiàn)明間采用五件式構(gòu)圖，次間七件式構(gòu)圖，次間臥欄處與明間的臥欄構(gòu)圖一致，大立欄通常省去截頭處的菊花盤拉長(zhǎng)枋心的長(zhǎng)度，小立欄通常采用倒三段式的構(gòu)圖，因建筑開間大小不同，次間明顯縮短，次間的小立欄可以直接作海墁式彩畫。喬家大院新院影壁——明間五件式，次間七件式祁縣渠家大院側(cè)院建筑彩畫實(shí)例院內(nèi)正房建筑結(jié)構(gòu)彩畫是依托木結(jié)構(gòu)建筑而存在的，具有防腐、防蛀、防潮與視覺審美的作用。對(duì)于彩畫的研究，首先要了解其依附的建筑結(jié)構(gòu)形制才能深入研究彩畫的形式。渠家側(cè)院正房為五開間，五件式的建筑類型，因建筑為偏院，等級(jí)略低于正宅，所以未使用到斗拱構(gòu)件，建筑外檐自上而下結(jié)構(gòu)為挑檐桁——挑檐枋——墊板——平板枋——檐枋，俗稱為檁子——拉牽——墊板——臥欄——立欄。正房建筑結(jié)構(gòu)立面院內(nèi)正房建筑結(jié)構(gòu)

建筑剖面立面對(duì)照院內(nèi)漢紋錦彩畫基本構(gòu)圖院內(nèi)正房外檐處的檁子、臥欄、立欄施大金青彩畫，拉牽上施刷綠起金彩畫。金青彩畫的構(gòu)圖由截頭和枋心兩大部分組成，截頭與枋心由拉接線連接，通常使用蝠紋與如意頭拉接，截頭部分以菊花盤為中心，四周環(huán)以漢紋錦圖案，枋心內(nèi)包含組成枋心的枋心線，枋心底紋與枋心內(nèi)部圖案（如圖三）。刷綠起金彩畫的構(gòu)圖同金青彩畫相比，構(gòu)圖比較簡(jiǎn)單，由菊花盤為中心環(huán)以夔紋編軟草構(gòu)成，另外有最簡(jiǎn)單的刷綠起金直接由軟硬夔紋組成（如圖四）