創(chuàng)作微電影需要什么技巧

創(chuàng)作微電影需要什么技巧寫一部微電影和寫一部大電影或電視劇，在策劃和構(gòu)思方面是大同小異的，但具體到微電影的技巧，可能會有一定的特殊性。下面舉幾例予以說明：?創(chuàng)作微電影需要什么技巧（一）強設置?每一部電影的開端部分一定會有人物、時間、地點，而且人物還不止一個，可能是若干個，這時我們就需要設計。在電視劇或大電影中，我們可以從容設計，可以安排較復雜的開頭形式。電視劇或大電影使用較多的開頭是人物日常生活的展現(xiàn)，通過這樣一個鋪墊，讓觀眾逐步感知人物及其生活的環(huán)境、境遇等。但微電影不行，微電影總共只有那么一點時間，不能設置一個長長的開頭，那樣既抓不住人，又浪費金錢和資源。怎么辦呢？強設置!?在人物性格的設置上，要強烈，要鮮明，要極致，從人物的經(jīng)歷到人物所處的境遇，一上來就要給一個很鮮明的設計。幾個人物之間的關(guān)系，一上來就要緊張，要讓觀眾感覺到有戲，要劍拔弩張!強和弱是怎么具體來表現(xiàn)的呢？舉個例子，我曾經(jīng)推薦過一部微電影，叫《硬營生——大街上的一座報亭，靠賣報紙維持生計，并經(jīng)營旁邊的一個電話亭。有一天來了一個小女孩，用稚嫩的聲音對她說：“阿姨，我要換硬幣?！彪娫捦だ锏碾娫捠峭稁攀降?，必須要用紙幣換硬幣才能撥打。女人一看孩子手里拿的是一張紙片，不是錢，就沒有行動，并說道：“你這不是錢，不能給你換硬幣!”女孩說：“我要給我媽媽打電話，我媽媽去天堂了?！边@句話把表情冷漠的女人打動了。這就是強設置!?在這部微電影的一開始，人物和人物之間的關(guān)系就具備較強的對比與反差：一個經(jīng)歷了世事折磨、滿眼滄桑、面容冷漠、抽著煙、對世界充滿懷疑和敵視的中年婦女，忽然被一個天真爛漫、孤獨無助、執(zhí)著地想用一張紙片換硬幣，給天堂里的媽媽打電話的5歲小女孩所打動。在大電影和電視劇里，那個冷漠的女人通常需要大篇幅的鋪墊和介紹，才能讓觀眾了解到人物的設定，而在一部微電影里，該怎樣做呢？真正的開頭是這樣的——有個男人正在打電話，內(nèi)容大體是向朋友借錢，說自己老婆生了雙胞胎；打完電話臨走時對看報亭的女人說：“當初你生不出，現(xiàn)在這個又猛生，真受不了!”說者無心，聽者有意，顯然這是女人的前夫，來這里“得瑟”了。幾句話就對比出女主人公的孤獨、落魄、不如意，這就是強設置。后來，小女孩出現(xiàn)，天真無邪、美麗可愛，想給天堂的媽媽打電話，也是一句臺詞就說明了人物經(jīng)歷——這是一個沒有媽媽的可憐的孩子。?開始的鏡頭是一個男人在看全家福照片和他妻子的照片，然后，他將幾個裝著照片的相框都收進抽屜，關(guān)上。這時來了一個老人——他的老父親，老人拍拍男主人公的肩膀，像是安慰他。老人拿著一部照相機說：“過去的就先放下，高興些，給你照張相?！笨扉T“咔嚓”一聲過后，男主人公不見了。老人低頭看相機，發(fā)現(xiàn)兒子被照進了相機里。然后鏡頭切換，男主人公果真進入了相機里的世界，他在相機里忽然意識到了自己的穿越，他興奮地指揮父親把相機往回撥動。于是他很快穿越回了過去幸福的時光，他見到了死去的妻子，重新經(jīng)歷了愛的瞬間和曾經(jīng)共同度過的時刻。最后他在手心上寫了幾個字，伸手給操作相機的父親看，手心上的字是：留下我！?這部微電影的強設置表現(xiàn)為這個男人一上來只用一個簡單的、想把回憶關(guān)進抽屜的舉動，就讓觀眾知道了這是一個悲傷的男人，以及他人生低谷，不得不成為給人家調(diào)琴的調(diào)音師的背景經(jīng)歷。為了多賺錢，他假裝瞎子騙取顧客的同情，這又是一個強設置。用最快的速度、最短故事激化，讓人物被推上某種充滿懸念的風口浪尖，這就是我們要的強設置!?（二）快切入?所謂的切入是什么意思呢？就是我們經(jīng)常說的“出事了!”就是有事件要發(fā)生，人物之間馬上要交手，從而產(chǎn)生戲劇沖突。微電影的故事不能長時間處于一種常態(tài)，我們經(jīng)常說，常態(tài)不好看，非常態(tài)才好看。強設置是一上來就讓觀眾覺得人物不是一般的人物，生活不是平靜的生活，不是那種閑得無聊、稀松平常的生活，從而給人一種緊張感。?如果你的微電影不能做到強設置，你的作品有可能開端處于一個短暫的平靜狀態(tài)，但這種常態(tài)不能持續(xù)太久，必須迅速將其打破，這就是“快切入”幣，冷漠的女人不再冷漠，她收下了孩子的紙片，真的給了她硬幣。這個不會生孩子的女人眼睛里忽然流露出柔情，此時，觀眾的好奇心也一下子被喚起，后面將會發(fā)生什么呢？?（三）猛引爆?切入和引爆是一件事的兩種表現(xiàn)形式，切入要快，講的是鋪墊的時間要短，不能長，必須盡快打破常態(tài)；引爆要猛，講的是打破寧靜的事件要發(fā)生得盡量兇猛和強烈，事件本身要激烈、刺激性強!同時，這個事件要能夠引發(fā)觀眾的強烈興趣，制造氣氛的緊張，啟動人物的動作——他必須動起來，必須應對變故，必須去做某一個行為或動作。?在《調(diào)音師》中，那個裝瞎子的落魄鋼琴家來到一戶人家，繼續(xù)他的調(diào)音師生意，按了幾次門鈴，門沒開，他懷疑自己走錯了門，下意識地（忘掉了自己是“瞎子”）從口袋里掏出一張紙片，檢查地址是否錯誤。這時門開了，出來一個老婦人，說不需要調(diào)音。他趕緊掩飾自己的窘態(tài)，強調(diào)自己是盲人，來一趟不容易，懇請老婦人讓他進屋工作。老婦人懷疑地看了他一陣，終于讓他進屋。剛一進屋他就在濕滑的地面上摔了一跤，手觸到地面時他發(fā)現(xiàn)讓他滑倒的不是水，而是血!而且，他透過墨鏡，發(fā)現(xiàn)死去的老頭兒正坐在一把椅子上……這就是我們要的所謂的“猛引爆”!觀眾看到這里，已經(jīng)毛骨悚然。最關(guān)鍵的是，扮演瞎子的主人公還得繼續(xù)往下裝，那個老婦人（殺人兇手）正虎視眈眈地盯著他，他將怎樣應對？他會怎樣做？最終怎樣了結(jié)？這讓劇情充滿了懸念，充滿了緊張感。?（四）緊扣動作，推波助瀾?通過切入和引爆，使人物迅速行動起來，這時候，微電影不允許我們“花開兩朵，各表一枝”，我們必須緊扣主要人物的動作往下寫，因沒有發(fā)生什么大的沖突和矛盾，但女主人公有一個顯著的動作——陪著這個孩子把游戲做下去。?怎樣繼續(xù)？推波助瀾!女孩顯然是獨自溜出家門，因為她想媽媽；女人因為可憐孩子，不愿破壞她的美好愿望，于是陪她做給媽媽打電話的游戲。女人開始不給換硬幣，后來不僅給換硬幣，還扮演起小女孩的媽媽。一組短鏡頭表現(xiàn)小手和大手之間用各種小玩具換硬幣。然后女人和孩子感情漸好，女人還陪孩子在海灘玩耍。后來，孩子告訴報亭女人她和爸爸要搬家了。剛剛被喚起了母性的女人立即感到了失落，她上門請求女孩的爸爸允許她帶女孩去一次游樂場。在夜晚空無一人的游樂場，女孩像進入了夢境，嘉年華中的小丑領(lǐng)著她去見了思念中的“媽媽”，“媽媽”給了孩子一條用硬幣做成的項鏈（緊扣動作）……這部微電影還有一個溫暖的結(jié)尾：多年以后，女人依舊守在電話亭旁，一天，她接到了一個奇怪的電話，電話里一個女聲說：“阿姨，我要換硬幣?！迸颂ь^一看，一個青春美少女站在了她面前，少女脖子上掛著那條硬幣項鏈……?（五）拐點突出，轉(zhuǎn)折分明?所謂拐點，是指故事到某一個時刻，忽然出現(xiàn)轉(zhuǎn)折或逆轉(zhuǎn)，朝著新的方向發(fā)展。微電影篇幅很短，如果平鋪直敘，很難讓觀眾堅持看到結(jié)尾。舉個例子，有位新編劇的故事很有想象力，講《西游記》里的唐僧帶著三個徒弟和白龍馬去西天取經(jīng)，回來都修成正果變成了神仙。白龍馬好奇，想到凡間逛逛，于是穿越到了現(xiàn)代，遇到了一個美女。這個女孩正處在人生的艱難時刻，遇到一系列困境。白龍馬變成了女孩的好朋友，一路陪著她，并把她的困難一一解決，最后是大團圓結(jié)局。?這個故事最大的問題是沒有拐點，沒有意料之外。你想想，身邊有一個萬能的神仙，還會有什么困境不能解決？還會有什么危機？一路順暢，萬事如意，這樣的故事還會好看嗎？假如我們非得寫這個故事不可，應該怎樣去修改呢？白龍馬這個神仙來到凡間變成一個帥哥，他也許可以陪著女孩在事業(yè)上過五關(guān)、斬六將，但他卻一不小心愛上了女孩!接下來他就有困境了，故事也會出現(xiàn)拐點：他動了心、動了情，但回天宮的時間到了，他該怎么做？要不要表白？要不要回天宮？拐點分明的故事才好看。?（六）高潮反彈?這里說的是對人物和事件施加壓力，從而產(chǎn)生強烈的反彈，制造故事的高潮。這種方法叫“壓彈簧”，就是反向施壓。你給的壓力越大，反彈力就越大?！皦簭椈伞钡姆椒ㄊ且粋€萬能的工具，尤其是在高潮的制造上。什么是高潮？高潮就是在故事最后的難關(guān)出現(xiàn)后，在難題解決之前，出現(xiàn)的那個極其艱難和緊張的時刻，以及解決這個難題時的暢快感。高潮需要多高？當然是越高越好，高到極點，高到極致。?怎樣形成這個“高”？只有一個方法，那就是反向施壓。怎樣理解“反向”？就是情節(jié)發(fā)展和你的結(jié)局（結(jié)果）相反!假如你寫的結(jié)局是男女主人公最終分手了，那“反向”就是之前他們倆的感情好得不得了，好得一塌糊涂、難舍難分。假如你寫的是主人公最終實現(xiàn)了夢想，成功了，那之前一定是絕望，一定是遇到了連觀眾都認為是幾乎無法跨過去的巨大的坎兒!假如你寫的是有情人終成眷屬，前面一定是這兩個感情深厚的戀人在愛情道路上遇到了巨大的難關(guān)、無盡的干擾，幾乎絕望，幾乎分手。你給的負面打壓越厲害，困境越巨大，苦難越深重，最終反彈回來的回歸和牽手才越容易打動人。?（七）出乎意料的結(jié)局?微電影尤其需要一個意想不到的結(jié)局!一個短小的故事如何寫并不是很重要，只要有一個最后的大拐點，就足以支撐全劇。通篇沒有一個強烈的感動點，沒有一個逆向的拐點，這個故事就很難讓人記住，很難讓人覺得過癮。說得極端一點，好的微電影和壞的微電影的分水嶺，就在于有沒有最后的這個意料之外。那么，怎樣設計一個出乎意料的結(jié)局呢？伏筆與誤導——這是我們常用的技巧。在故事的前部，我們需要做一項工作，叫“隱藏”，也就是說，所謂的出乎意料，其實就是揭秘——觀眾先前不知道某事物的存在，最終知道了。?當我們看到一部偉大作品的時候，我們會感嘆：這個編劇太牛了!他竟然能夠想到這樣一個結(jié)局，這樣一個解決矛盾的方法!太牛了!他究竟是怎樣做到的呢？這樣一個出乎意料的結(jié)果，與其說功夫下在挖空心思想一個解決危機的方案，不如說是全力以赴地設計了一個“圈套”讓觀眾去鉆。這就是我們常說的，挖一個坑，讓觀眾往下跳。第一個工作是埋伏筆。埋伏筆不同于