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文檔簡介

單元主題:《品鑒宋元山水

領略古韻風華》課題名稱:《元代山水——物外閑情冷淡泊》學科:美術年級:高一學期:下學期元代山水——物外閑情冷淡泊北宋·范寬南宋·夏圭元·倪瓚

倪瓚,字元鎮(zhèn),號云林,江蘇無錫人,為元四家之一。

倪瓚對于中國繪畫史而言是一個獨特的符號,它是宋元境界的大集成者,同時對明清后世的繪畫也起到了深遠的影響,在整個中國繪畫史洪流中,倪瓚是一個轉換者,我們談及文人畫的風雅,始終無法避開倪瓚?!赌攮懏嬒瘛方Y合倪瓚的人生經(jīng)歷,去解讀他的繪畫作品。倪瓚的繪畫總體上劃分為三個階段:第一階段:衣食富足第二階段:家財散盡第三階段:半生漂泊第一階段:衣食富足

畫面上描繪出清涼幽靜的景致,一片平靜的水面環(huán)繞著土坡,近處土坡上的筆法,還是學習前人的“披麻皴”畫法。

《水竹居圖》

倪瓚披麻皴:

以柔韌的中鋒線條,組合排列,來表現(xiàn)山石的結構和紋理,線條遒勁,其狀如麻,披散而錯落交搭。因此得名“披麻皴”。?

坡上五株雜樹,遠處的峰巒下樹木蔥郁,山坡前又有幾間茅草屋,屋后竹林搖曳。這是倪瓚作品中為數(shù)不多的設色山水之一,倪瓚在早期的繪畫藝術作品構圖中,近景和遠景比較緊湊,在構圖上還處在臨摹學習時期,畫法嚴謹,運筆圓滑蒼勁,從畫面中可以看出還有著董源、巨然等大師的痕跡《水竹居圖》

倪瓚第二階段:家財散盡“一官二吏、三僧四道、五醫(yī)六工、七獵八民、九儒十丐?!?/p>

——《疊山集》(元)

畫面中有一間茅草亭,亭內(nèi)有一人面對著河流,旁邊侍立一童子。河對岸,泥坡和山腳用披麻皴,皴法隨坡體的走向作橫、豎、斜三種筆向。再以禿筆沿坡體稍作點苔,皴與點結成一格,草木與泥坡渾然一體。近處緩坡上樹木高低錯落,遠近有別。

《秋林野興圖》

倪瓚

畫面中有一間茅草亭,亭內(nèi)有一人面對著河流,旁邊侍立一童子。

河對岸,泥坡和山腳用披麻皴,皴法隨坡體的走向作橫、豎、斜三種筆向。再以禿筆沿坡體稍作點苔,皴與點結成一格,草木與泥坡渾然一體。近處緩坡上樹木高低錯落,遠近有別。

《秋林野興圖》

倪瓚

畫面中有一間茅草亭,亭內(nèi)有一人面對著河流,旁邊侍立一童子。

河對岸,泥坡和山腳用披麻皴,皴法隨坡體的走向作橫、豎、斜三種筆向。再以禿筆沿坡體稍作點苔,皴與點結成一格,草木與泥坡渾然一體。近處緩坡上樹木高低錯落,遠近有別。

《秋林野興圖》

倪瓚

畫面將重心安置在近景,并使近景的坡石和樹木與中景遠景的闊水、遠山相重疊,前后遮擋,由近及遠,連綿不絕。

畫面的上半部分運用了留白的表現(xiàn)手法,大半的畫面處于虛幻空靈,寥廓無際之中。使得其意境愈發(fā)疏闊曠遠,氣韻更具風神飄逸。這幅畫描繪的悠閑生活,大概就是作者本人生活的寫照,也是為數(shù)不多的一幅繪有人物的作品。《秋林野興圖》

倪瓚

他的廁所極為講究,用香木搭好架子,最下邊鋪上沙土,上邊鋪好潔白的鵝毛。

“凡便下,則鵝毛起覆之,不聞有穢氣也?!?/p>

《六君子圖》中,畫面近處,坡陀上六株樹木勁挺列植,六株樹分別為松、柏、樟、楠、槐、榆,故為六君子?!读訄D》

倪瓚松樹:象征頑強向上,不屈不撓柏樹:象征高潔,萬年長青樟樹:擁有獨特的香氣,和耐腐蝕性楠樹:質(zhì)地堅硬,代表著堅強槐樹:象征吉祥與美滿榆樹:象征勇敢和忠誠松樹:柏樹:樟樹:楠樹:槐樹:榆樹:象征頑強向上,不屈不撓象征著高潔,萬年長青擁有獨特的香氣,和耐腐蝕性質(zhì)地堅硬,代表著堅強象征吉祥與美滿象征勇敢和忠誠

樹木在畫面中疏密掩映,姿勢挺拔,象征著具有高尚品格的君子。通過這種象征手法,表達了畫家倪瓚對君子品德的贊美和追求。

畫面中運用了“三遠法”中的“平遠”法。

運用了三段式的構圖方法,近處是六棵樹木在丘石之間頑強的生長,中間占據(jù)著大部分面積的空白處,似云、似霧、又似水,體現(xiàn)出深遠幽靜的氣韻,再加上畫面頂端的一抹遠山,更顯悠長。僻靜的韻律,整潔的畫面,作者的用筆用墨恰到好處,似乎再多加一筆都會使畫面變臟變亂,使得畫面仙氣升騰,好像會有白衣仙人從畫面中走出來一樣?!读訄D》

倪瓚

而這遠山、湖水和近處的丘石樹木,使人有一種站在岸邊望向河流對岸的遠處高山之感,這種構圖方式是倪瓚極具代表性的“一河兩岸”式構圖,也是元代山水畫藝術的一大特點?!读訄D》

倪瓚

倪瓚這種“一河兩岸”式構圖的巧妙之處在于一個“簡”字。其畫面上方的天空和中段部分的水面形成了畫面上大面積的空白,將視線最大限度地展開,在廣袤的湖面上,汀岸,小島,疏林,看似平凡的幾種物象,將畫面分割成縱橫相間的幾個部分,各部分之間相互獨立而又意蘊相連,水面與天空的留白幾乎占去畫面的一半,畫面的景物簡率如是,空靈如是,整個畫面上一派毫不矯飾的平淡與天真之中透出奇古與清寂,恰似倪瓚高潔、倔強而又純樸的心靈?!读訄D》

倪瓚

倪瓚這種“一河兩岸”式構圖的巧妙之處在于一個“簡”字。其畫面上方的天空和中段部分的水面形成了畫面上大面積的空白,將視線最大限度地展開,在廣袤的湖面上,汀岸,小島,疏林,看似平凡的幾種物象,將畫面分割成縱橫相間的幾個部分,各部分之間相互獨立而又意蘊相連,水面與天空的留白幾乎占去畫面的一半,畫面的景物簡率如是,空靈如是,整個畫面上一派毫不矯飾的平淡與天真之中透出奇古與清寂,恰似倪瓚高潔、倔強而又純樸的心靈?!读訄D》

倪瓚

畫面中遠山是用飽滿的枯筆長形線條畫出,運筆極為自然,再用淡墨簡單地皴擦而成。

近處的石坡,墨色與遠處的山石一致,亦是枯筆畫出,但是用了重墨點苔,用了更多的皴法加強石坡的厚重感,將石頭的亮面、灰面、暗面加以區(qū)分,體現(xiàn)了“石分三面”的傳統(tǒng)技法。

《六君子圖》

倪瓚亮面暗面灰面長

用輕重的墨色畫樹木的枝干,樹干用重墨點染,六棵樹木的樹葉分別用了淡墨和重墨點染,加以區(qū)分,使較為濃密的樹葉中自然分出了層次,清新而自然。《六君子圖》

倪瓚重墨淡墨第三階段:半生漂泊

《容膝齋圖》

倪瓚《水竹居圖》《秋林野興圖》《容膝齋圖》《容膝齋圖》畫面內(nèi)容:

畫面內(nèi)容越來越少,越來越簡約了。樹已經(jīng)快枯萎了,顯得很蕭條?!度菹S圖》色彩:

色彩越來越淡了,用墨越來越少了,后期更多用枯筆來描繪,顯得很清冷。倪瓚一直在追求的疏薄與通透,寒山瘦水,枯木冷石,幾乎構成了作品最直觀的印象?!度菹S圖》構圖:

畫面中近景、中景、遠景,形成了遠近相映之式,“一河兩岸”式的構圖更明確了。《容膝齋圖》情感:

畫面很安靜,畫面中空空的亭子卻沒有人,倪瓚在抒發(fā)自己的孤獨之感。

畫面筆墨極其講究,相比過去宋元大家的山水作品,倪瓚的這幅作品顯得過分的簡約了,他以干筆皴擦,制造出一種獨屬于倪瓚風格的荒涼消淡之意。

近景中的幾棵枯樹只用幾點稍濃的墨加以點綴,樹枝或形似蟹爪,或形似鹿角,高低參差不齊,反倒顯得蕭疏了?!度菹S圖》

倪瓚形似蟹爪形似鹿角

折帶皴“折帶皴,如腰帶轉折也。用筆要側,結形要方,層層連疊,左閃右按,輕重結合?!?/p>

《容膝齋圖》

倪瓚

《容膝齋圖》《六君子圖》

《富春山居圖》局部

黃公望

黃公望的《富春山居圖》用墨很少,畫面留白很多,幾乎沒有皴染,只有山水樹木,還原了自然的本真。并且多用中峰運筆,風格簡逸豪邁,強調(diào)了山水的疏闊曠遠,達到了“有意無意,若淡若疏”的境界。

在中國繪畫史上,元代是一個輝煌的時代,也是文人畫發(fā)展的高峰時期,尤其在山水畫上具

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