2024秋期國家開放大學(xué)本科《古代小說戲曲專題》一平臺在線形考(形考任務(wù)1)試題及答案

PAGEPAGE1國家開放大學(xué)本科《古代小說戲曲專題》一平臺在線形考形考任務(wù)1試題及答案說明：資料整理于2024年11月19日；適用于2024秋期國家開放大學(xué)漢語言文學(xué)等本科學(xué)員一平臺在線形考考試。形考任務(wù)1試題及答案認真閱讀教材關(guān)于《宋元話本小說和明清擬話本擬話本》的論述，選讀宋元話本和明清擬話本經(jīng)典作品，并完成以下任務(wù)。一、婚姻愛情和斷案折獄是話本、擬話本最重要的題材類型，請簡要介紹愛情題材和公案題材的擬話本代表作品各一部，每部介紹字數(shù)不少于二百字。(20分)答：(1)愛情題材的報話本：話本，擬話本的愛情故事開始由門當(dāng)戶對、郎才女貌、向尊重品鏡、情感、注重生活實際方面進化，這反映了市民階層對于生活與愛情關(guān)系的理解，不僅富有宋元兩朝的時代特征。而且代表了未來的發(fā)展方向，代表作品“賣油郵獨占花鞋”中，莘瑞琴色藝雙絕，善吟詩作畫，為貓安首妓，與她交往的都是公子王孫，官富闊商，她本想在衣冠子弟中找一個可靠的歸宿，但轉(zhuǎn)眼五年過去，并無一人“知心若意”，毫無結(jié)果，那時，在她的眼中，出身卑微的賣油。“到了你賣油的灶，還不夠半夜宿錢”的秦重賤如塵土。她心里裝得全是有名稱的子弟，后來在酒醉之余，竟然還含念不忘：“這個人，我認得他，不是有名稱的子弟。接了他，被人笑話?！闭l知夜來喝的爛醉，得到秦重的悉心照料，她當(dāng)時也曾動過心："難得這好人，又忠厚又老實，又知情識趣，隱惡揚善，千百中難遇此一人?？上鞘芯?，若是個衣冠子弟，情愿委身事之."但是仍在猶豫。后來她遭到官宣子弟的百般踩蹦，衣冠子弟們撕下溫柔敦厚的面紗，露出了猙獰面目。她才明白這幾年的浮艷奢華生活只是南柯一夢絢麗的生活畫圖只是肥皂水吹起的五彩泡，艷冠群芳的花魁只是王孫公子的潛興之物，她終于認請了衣冠禽獸的本質(zhì)，于是，面對忠誠善良的小木經(jīng)濟人秦重，她吐出了“我要嫁你的心聲，小說以生動曲折的情節(jié)揭示了一個深刻的道理，真情實感，忠誠體貼才是愛情的基礎(chǔ)。(2)公案題材的擬話本：宋元時代的公案小說，一是說話中的“說公案”，這是民間說書藝人創(chuàng)作的公案小說，它主要敘述冤案的發(fā)生和過程，對含冤受屈者寄予很大的同情，最終清官斷案只是小說的一個尾巴，官吏的例行公事，像著名的作品如“帶斬崔寧”主要寫受害者準寧，陳二姐含冤受屈的事實，重點并非職責(zé)官府的“串意斷獄，任情用刑”。兇手是由劉大娘子發(fā)現(xiàn)并報告官俯才使案情大白于天下?！逗喬蜕小芬彩侵財⑹鲇捎诤蜕械募檎n，致使黃蒲松休委，造成所氏的悲劇，最后也是由于楊氏發(fā)覺和據(jù)發(fā)了和尚的陰謀，蜜情才得到昭雪。二、以唐傳奇《霍小玉傳》和擬話本小說《賣油郎獨占花魁》為例，分析話本、擬話本和唐傳奇在人物形象和愛情觀念上發(fā)生了哪些新變化。(20分)答：在愛情觀念上：話本擬話本的愛情故事開始由門當(dāng)戶對，郵才女貌，向尊重品德情感，注重生活實際方面進；擬話本愛情簡象的主題也發(fā)生了變化，主要表現(xiàn)在反對封建的門弟觀念，貞操觀念和等級觀念以及父母之命，媒妁之言，爭取自由婚姻等。在人物形象上：話本、擬話本對人物的描寫具有特殊性、細致性和多樣性，特殊性表現(xiàn)在人物描寫上的“奇”，非常注重人物描寫的個性化。比如：1.杜十娘，莖理琴玉堂春，三人都是色藝雙絕的妓女，都向往自由，渴望愛情：但她們卻都有各自不同的風(fēng)姿。杜十姐深沉老練、莖瑞琴質(zhì)樸單純、玉堂春機智潑辣。2.細致性十分明顯，如“劉小官雄雄兄弟”寫小酒店掌柜劉公在風(fēng)雪天救起一個60多歲的老頭，就用了4000書字。“蘇小妹三難新郎”寫秦少游與蘇小妹進入洞房后的“三難”就用了將近5000字的富幅。3.人物的多樣性，比如：綜合環(huán)境，人物身世等特點：利用矛盾沖突描寫人物的行動：在矛盾沖突中展示人物心理活動;通過想象夸張塑造帶有傳奇色彩的理想形象等。三、話本、擬話本擅長運用富有特征性的器物來連綴故事，請以《蔣興哥重會珍珠衫》為例，分析話本、擬話本小說是如何以物為線結(jié)撰作品的。(20分)答：話本、擬話本是中國古代承前啟后的白話小說，其作者博古通今，大都熟悉前朝故事，不僅熟悉下層人民生活，與當(dāng)時的市民階層生氣想通，而且富有表現(xiàn)生活的藝術(shù)技巧，聽眾也是以下層小市民為主，所以內(nèi)容也是寫下層民眾生活，以描寫人物為中心，情節(jié)曲折，故事性強，語言是白話口語，下層小市民在聽眾數(shù)量上占了絕大多數(shù)，另外，講史話本的作者大都地位低下，其聽眾和觀眾大多是生活在社會底層的人民，因而，講史話本的思想觀點比正統(tǒng)詩文進步，較為接近人民群眾。四、話本、擬話本小說在安排情節(jié)上講究“無巧不成書”，請以《錯斬崔寧》為例，分析話本、擬話本是如何運用“巧合”手法的。(20分)答：所謂“巧合”，就是偶然性，偶然性是由必然性決定的，作品中的“巧”合來源于社會又經(jīng)過提煉加工，就是即在意料之外，又在情理之中，既反映生活真實，體現(xiàn)客觀規(guī)律又富有藝術(shù)魅力。比如“錯斬崔寧”的“巧”值得一提，作者安排情節(jié)，處處抓住一個“錯”在“錯”的背后又處處強調(diào)一個“巧”，劉貴戲言，二姐出走是“巧”，靜山大王殺劉責(zé)是“巧”，崔寧與二姐清早結(jié)作同行是“巧”，劉貴與崔寧的財物正好都是十五貫更是“巧”表面看來這些“巧”是偶然的;而在“巧”的背后，是封建禮教和司法制度兩把殺人的刀子。這里的“巧”表現(xiàn)了社會的本質(zhì)和客觀規(guī)律，試想，如果不是社會上普遍存在買賣委變的現(xiàn)象，劉貴怎能如此戲言?陳二組又怎么會輕易信以為真?如果沒有“男女同行，非好即益”的社會奧論，崔寧和陳二姐又怎會被“錯綁”、“錯養(yǎng)”，正因為“錯斬雀寧)中的“巧”識到了當(dāng)時社會的要害，所以情節(jié)的發(fā)展既扣人心弦，又合情合理，聽眾和讀者氓因為始料不及而不斷稱奇，又因為總在情理之中而頻頻嘆康。五、話本、擬話本是后世文藝創(chuàng)作重要的題材淵藪。請介紹一部根據(jù)話本、擬話本改編而成的文藝作品，如戲曲、影視等，并說明其與原作有何不同。(20分)答：根據(jù)關(guān)漢卿的《竇娘冤》改編的戲曲作品有不少，其中有的劇作在情節(jié)上和原劇相比有較大改動，下面是程硯秋改編的京劇《六月雪》的主要劇情(有兩種結(jié)尾)。秀才蔡昌家進京趕考，傭戶張氏之子驢兒隨往，驢兒垂涎昌宗之妻竇娥，途中將昌宗推入河中回家假說昌宗失足落水而死，蔡母悲痛成病，想吃羊肚湯，驢兒又在湯內(nèi)暗放毒藥，不想被驢兒的母親吃下，當(dāng)即身亡，驢兒于是誣告說蔡母殺害了他母親，縣官動用嚴刑逼供，賣城不忍婆受苦，挺身含質(zhì)代罪，被判斬刑，行刑正值六月，忽然天降大雪，縣官驚恐異常實娥的父親實天章，時任八府巡按，前來楚州巡查，解救了竇蛾，同時，蔡昌宗也并沒有死實娥一家團圓。另一種結(jié)尾是：竇天章來楚州一帶巡查時，鄉(xiāng)民皆賣蛾喊冤，于是將張驢兒抓獲，但當(dāng)他趕去搭救竇娘時，竇娥已屈死于刑刀之下。兩劇情節(jié)上的主要不同之處：“六月雪”里衷娘是秀才截呂宗的妻子，(家雄蛋”里塞雄先做童養(yǎng)想，成婚后不到兩年丈夫就去世;“六月雪”里張驢兒在官府上誣告的是蔡母，“實娥冤”里張驢兒誣告的是突姚”六月雪”里，賣蛾在臨刑前沒有發(fā)三樁誓，愿天降大