《改革開放以來流行音樂的變遷分析綜述論文》2500字

改革開放以來流行音樂的變遷分析綜述論文目錄TOC\o"1-2"\h\u14688改革開放以來流行音樂的變遷分析綜述論文 127314摘要 13037一、中國(guó)流行音樂的最初形態(tài) 111688二、中國(guó)流行音樂的發(fā)展趨勢(shì) 12645三、中國(guó)流行音樂的主要特征 230808（一）中國(guó)流行音樂的音樂元素 2930（二）中國(guó)流行音樂的表演形式 232122（三）中國(guó)流行音樂的風(fēng)格特征 210686四、現(xiàn)代流行音樂的表演形式 320667五、結(jié)論 311476參考文獻(xiàn) 3摘要中國(guó)流行音樂經(jīng)過30年的發(fā)展，已成為音樂的一個(gè)重要分支，是當(dāng)代社會(huì)一種有形的社會(huì)文化現(xiàn)象。這個(gè)流行音樂一直伴隨著我們，流行音樂在不斷移動(dòng)，也有越來越多的文化被吸收，充實(shí)自己太好了。進(jìn)來近年來，流行音樂的發(fā)展水平不斷提高，為地方流行音樂的發(fā)展提供了更大的空間。可以看到，中國(guó)流行音樂在未來會(huì)發(fā)展得越來越好。關(guān)鍵詞：中國(guó)流行音樂；流行音樂的發(fā)展；流行音樂的特征一、中國(guó)流行音樂的最初形態(tài)中國(guó)流行音樂的出現(xiàn)有這樣一個(gè)歷史背景:20世紀(jì)初，清政府被迫廢除科舉制度，開設(shè)新學(xué)堂。清末，中國(guó)由封建社會(huì)逐步轉(zhuǎn)變?yōu)榘敕饨?、半殖民地?guó)家，資本主義得到了很大發(fā)展。上海作為城市文化的代表，產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的歌手。在20世紀(jì)初的中國(guó)，西方現(xiàn)代文化，特別是大眾文化和文化產(chǎn)業(yè)的形式逐漸進(jìn)入中國(guó)，其典型的例子是中國(guó)電影和唱片產(chǎn)業(yè)的興起。在這樣的背景下，中國(guó)第一代流行音樂家通過引進(jìn)歐洲流行音樂，融入上海居民的文化，開創(chuàng)了中國(guó)現(xiàn)代流行音樂的先驅(qū)者。二、中國(guó)流行音樂的發(fā)展趨勢(shì)中國(guó)現(xiàn)代流行音樂開始于1928年，一直發(fā)展到1945年國(guó)共合作破裂，現(xiàn)代流行音樂進(jìn)入了一個(gè)停滯期。在此期間，它達(dá)到了第一個(gè)發(fā)展高峰。隨著電影成為這一時(shí)期的新媒體，流行音樂依賴于電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。在傳播形式上，流行音樂依靠電影、唱片和廣播媒體得到廣泛傳播。受到社會(huì)環(huán)境的影響，創(chuàng)造條件和創(chuàng)作者的審美需求，流行音樂在中國(guó)的質(zhì)量在早期是不同的，但這都是揭示了創(chuàng)作者的真實(shí)感受，音樂作品真正的感情是當(dāng)時(shí)社會(huì)的主流旋律。早期的中國(guó)流行音樂為中國(guó)民族音樂素材與西方流行音樂技法的結(jié)合奠定了基礎(chǔ)。這種方式是積極的，并曾影響到大陸和港臺(tái)流行音樂的發(fā)展方向。三、中國(guó)流行音樂的主要特征（一）中國(guó)流行音樂的音樂元素20世紀(jì)末，隨著流行的流行歌手道銷，R&B開始成為中國(guó)流行音樂的主流風(fēng)格，其次是一些來自香港和臺(tái)灣的年輕人在國(guó)外長(zhǎng)大將一些流行的中國(guó)元素和西方音樂的想法。節(jié)奏布魯斯是一種節(jié)奏強(qiáng)烈的音樂風(fēng)格，起源于20世紀(jì)50年代的美國(guó)。它已經(jīng)成為索爾音樂的一個(gè)變種，并在20世紀(jì)80年代在歐洲和美國(guó)流行起來。1998年，陶品發(fā)行了第一張專輯《DavidTao》，第二年，他的第二張專輯《Iamok》大獲成功。隨著陶品的成功，R&B成為一種趨勢(shì)，這也預(yù)示著歐美的掃羅演唱將很快成為中國(guó)流行音樂的主流。（二）中國(guó)流行音樂的表演形式中國(guó)搖滾樂在20世紀(jì)80年代初開始萌芽。1986年，崔健制作了專輯《一無所有》，這是中國(guó)搖滾樂的序幕。這首歌的歌詞從問題的一開始就直接表達(dá)了感情，以非常直白的方式表達(dá)了個(gè)人的感情，同時(shí)在簡(jiǎn)單、簡(jiǎn)單的探究中體現(xiàn)了深刻的思想斗爭(zhēng)。旋律的簡(jiǎn)化給了直接質(zhì)疑它的歌詞更多的力量。除了使用電子聲樂，樂器還加入了民族長(zhǎng)笛，旋律本身具有很強(qiáng)的地方特色，這也體現(xiàn)了中國(guó)特色的搖滾樂當(dāng)時(shí)的風(fēng)格?！兑粺o所有》的成功推動(dòng)了搖滾音樂的發(fā)展，使其成為80年代末內(nèi)地流行樂壇的一支主要力量。（三）中國(guó)流行音樂的風(fēng)格特征在在藝術(shù)的發(fā)展過程中，風(fēng)格已經(jīng)成為每個(gè)時(shí)代藝術(shù)的標(biāo)志。就流行音樂而言，音樂風(fēng)格按時(shí)期和地區(qū)劃分，如布魯斯、爵士、搖滾、鄉(xiāng)村、拉丁等。在流行音樂中，風(fēng)格是由節(jié)奏、旋律、音調(diào)、強(qiáng)度、和聲和音樂組成的。在不同的情況下，同樣的音樂風(fēng)格可以被翻譯成不同的性格。隨著時(shí)間的推移，音樂風(fēng)格也發(fā)生了變化，這種變化使他們更加多樣化。布魯斯音樂起源于18、19世紀(jì)，是在白人壓迫黑人的時(shí)候產(chǎn)生的。它是黑人在生產(chǎn)勞動(dòng)中創(chuàng)造出來發(fā)泄自己情緒的，自然具有吶喊的特點(diǎn)。鄉(xiāng)村音樂產(chǎn)生于19世紀(jì)早期，當(dāng)時(shí)蘇格蘭的后裔移居到美國(guó)的山區(qū)。蘇格蘭音樂與當(dāng)時(shí)美國(guó)的流行音樂融合在一起，并被用于工作生活中，使用了大量的美國(guó)傳統(tǒng)樂器，如小提琴和班卓琴。美國(guó)鄉(xiāng)村樂器發(fā)展出一種獨(dú)特的鄉(xiāng)村音樂風(fēng)格，并流傳至今。從19世紀(jì)末開始，爵士樂就把布魯斯和拉格泰姆風(fēng)格結(jié)合成一種新型的混合音樂。我們現(xiàn)在所知道的爵士樂更準(zhǔn)確地反映了早期非裔美國(guó)人的情感力量，他們的真正起源是貧窮。四、現(xiàn)代流行音樂的表演形式民間音樂人以各種形式在舞臺(tái)上演唱唱歌。但是大多數(shù)都是按唱片出售的。由于第一批城市擁有更多的資源，中國(guó)最具影響力的唱片公司都位于北京、上海和廣州。中國(guó)首都擁有各類創(chuàng)意人才、制作團(tuán)隊(duì)和媒體優(yōu)勢(shì)。因此，北京也是大陸流行音樂最活躍的城市。除了傳統(tǒng)的唱片公司，還有大量的獨(dú)立音樂制作人和地下樂團(tuán)。同時(shí)，舉辦各類音樂節(jié)，滿足大眾對(duì)流行音樂的需求。廣州，廣州大陸上一個(gè)靠近港臺(tái)的城市受到港臺(tái)流行音樂的影響。是內(nèi)地最重要的粵語歌曲制作基地，也是華南地區(qū)最重要的音樂制作集團(tuán)上海。上海深受男孩文化的影響。上海作為中國(guó)的金融中心，也是流行音樂的活躍地區(qū)，具有聚集性和文化性發(fā)展中與此相比，中西部地區(qū)的音樂公司寥寥無幾。五、結(jié)論華語流行音樂在香港和臺(tái)灣發(fā)展良好，而臺(tái)灣歌手表演的舞蹈音樂《要定你》”在歷史發(fā)展階段是相輔相成的。它是一門共同發(fā)展的藝術(shù)，如中國(guó)古典舞與古典音樂的結(jié)合，戲曲表演、歌唱與身體的結(jié)合。如果在作品的編排上舞蹈和音樂的風(fēng)格不匹配，我們假設(shè)韓國(guó)男性偶像組合EXO的歌曲《咆哮》是一首嘻哈風(fēng)格的歌曲。如果與民間舞蹈相結(jié)合，就不能達(dá)到豐富的視聽效果，甚至產(chǎn)生一種和諧感，這將大大降低觀眾對(duì)歌曲和舞蹈的欣賞程度。好的安排在主觀感覺上是合理的，但經(jīng)不起客觀和實(shí)踐的推敲。因此，不同的風(fēng)格和不同的意義是不能有機(jī)地結(jié)合在一起的。在解讀作品的過程中，我們可以了解到搖頭是一種否定或拒絕的姿態(tài)，如果這里的音樂或歌詞表達(dá)肯定或接受，這是絕對(duì)不可行的。可見，音樂風(fēng)格與舞蹈風(fēng)格的統(tǒng)一是流行音樂表現(xiàn)其內(nèi)涵的重要形式。參考文獻(xiàn)[1]金兆鈞.中國(guó)流行音樂美學(xué)觀念幾點(diǎn)思考[J].北方音樂,2008,(12).[2]白麗萍.[J].北方音樂,2009,(06).[3]