《音樂欣賞概論》課件

h1第一章音樂欣賞概述第一節(jié)音樂欣賞的意義與方法h2一、音樂欣賞的意義音樂欣賞是欣賞者對(duì)音樂作品的審美活動(dòng),它也是屬于一種創(chuàng)造性的精神活動(dòng)。是豐富同學(xué)們音樂知識(shí),開闊音樂藝術(shù)視野,提高音樂藝術(shù)的審美修養(yǎng)。音樂是聲音的藝術(shù),是以經(jīng)過選擇的聲音作為物質(zhì)材料的藝術(shù)。音樂中主要是使用的樂音,其具有音高、音值、強(qiáng)弱和音色四個(gè)方面的物理屬性。音樂是時(shí)間的藝術(shù)。它是用時(shí)間來陳述的,樂音的長(zhǎng)短是音樂中的重要因素,速度、節(jié)奏等因素更是時(shí)間上的概念。離開了時(shí)間,音樂就不復(fù)存在。再有確定的時(shí)間也是音樂作品的固有特性,音樂時(shí)間的改變可是樂曲的風(fēng)格、感情迥然不同。h3二、音樂欣賞的方法一、官能的欣賞:主要滿足于悅耳、好聽，是較淺層次的欣賞。二、感情的欣賞:對(duì)樂曲表現(xiàn)的基本情感有進(jìn)一步的體驗(yàn)和把握。發(fā)揮自己的想象和聯(lián)想。音樂欣賞中的相象與聯(lián)想，一般是指由音樂感知和情感體驗(yàn)喚起的對(duì)相關(guān)生活形象和意境的相象與聯(lián)想。這里所說的聯(lián)想是指由描繪性或情節(jié)性音樂所引起的對(duì)相關(guān)生活形象和意境的想象稱為聯(lián)想；而把欣賞抒情性、特別是非標(biāo)題音樂中音響感知與情感體驗(yàn)所引起的自由相象稱為相象。三、理智的欣賞:在較高的層次上對(duì)作品的思想感情、表現(xiàn)意義等作知識(shí)性、專業(yè)性的賞析。h4第二節(jié)人聲的分類及演唱形式分類:性別與年齡一、男生二、女生三、童聲h5演唱形式:獨(dú)唱齊唱重唱對(duì)唱輪唱表演唱h6第二章音樂的表現(xiàn)手段、風(fēng)格和流派第一節(jié)音樂的表現(xiàn)手段一、旋律:由高低不同、長(zhǎng)短不同、強(qiáng)弱不同的音組成的音的線條。二、節(jié)奏:各音在進(jìn)行是的長(zhǎng)短關(guān)系。三、節(jié)拍:音樂中有規(guī)律的強(qiáng)拍和弱拍交替的各種組合方式。四、速度:指音樂演奏的快慢程度。五、力度:指音樂演奏的強(qiáng)弱程度。六、音區(qū):指樂音所處的高低范圍。七、音色:指不同的發(fā)聲體所發(fā)出樂音的色彩特質(zhì)。八、和聲:指兩個(gè)以上的音按一定規(guī)律同時(shí)發(fā)響，以豐富的音響和各種不同的色彩來豐富音樂的表現(xiàn)力。九、復(fù)調(diào):一首樂曲中兩個(gè)和兩個(gè)以上具有一定獨(dú)立性的旋律同時(shí)進(jìn)行，結(jié)合成有機(jī)的整體。十、調(diào)式與調(diào)性:當(dāng)我們把一條旋律，或者一個(gè)音樂片斷有用的音按高低順序排列，就回發(fā)現(xiàn)構(gòu)成這一條旋律或音樂片斷的基本音列，從一個(gè)主音出發(fā)我們常稱這個(gè)音列為音階，而音階的各音之間與主音之間的關(guān)系叫調(diào)式。調(diào)式及其主音的音高位置我們稱之為調(diào)性。h7第二節(jié)音樂的常見表現(xiàn)手法和結(jié)構(gòu)音樂形象的塑造是通過音樂思維來實(shí)現(xiàn)的，而音樂思維的進(jìn)行，有賴于各種音樂思維手段和表達(dá)方法的運(yùn)用。一、主題主題是具有獨(dú)立的結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)形式的，意義比較完整的，能體現(xiàn)清晰的性格面貌的，鮮明而富有表現(xiàn)力的樂思。在音樂作品中，根據(jù)內(nèi)容表現(xiàn)需要，主題可有一個(gè)和若干個(gè)。主題通常具有以下特征：1、情感表現(xiàn)特征。按不同的情感的情感需要，可以分為歡樂的、悲傷的、憤怒的、幽默的、柔美的、雄壯的等等。2.體裁特征。不同的音樂體裁，其主題的種類和形式特征不盡相同?？煞譃槁晿返摹⑵鳂返?、室內(nèi)樂的、交響樂的、舞曲的、進(jìn)行曲的、夜曲的、歌劇的、舞劇的，等等。h83.風(fēng)格特征。包括作曲子者本人的創(chuàng)作風(fēng)格，民族風(fēng)格，音樂時(shí)代風(fēng)格，流派風(fēng)格等。二、主題的常見表現(xiàn)手法1、重復(fù)2、模進(jìn)3、模仿4、再現(xiàn)5、卡農(nóng)6.變奏h9三、音樂的常見曲式結(jié)構(gòu)（一）音樂結(jié)構(gòu)的基本組成部分1、動(dòng)機(jī)：指環(huán)繞一個(gè)重音（如小節(jié)中的強(qiáng)拍）所結(jié)合的音組，該音組往往在曲調(diào)的音高關(guān)系、節(jié)奏或和聲方面有其自身鮮明特點(diǎn)和獨(dú)立性格，是表達(dá)樂思內(nèi)容的最小單位。2、樂節(jié)：是樂句內(nèi)部從曲調(diào)和節(jié)奏方面所劃分開的在結(jié)構(gòu)上大于動(dòng)機(jī)的部分，具有相對(duì)的獨(dú)立特征，它與樂句的主要差異在于，不象樂句那樣具有較為明顯的終止效果和穩(wěn)定的結(jié)束感。3.樂句：是在樂段中基于節(jié)奏原因和相對(duì)穩(wěn)定的音調(diào)的出現(xiàn)所形成的較為明顯的音樂間歇。h104.樂段：是曲式結(jié)構(gòu)中能夠表達(dá)一個(gè)完整或相對(duì)完整樂思的最小結(jié)構(gòu)。最簡(jiǎn)單的樂段可作為一個(gè)獨(dú)立的音樂整體而存在，如許多民歌即是單樂段結(jié)構(gòu)。（二）常見的曲式結(jié)構(gòu)1、單一部曲式（單樂段）2、單二部曲式3、單三步曲式4、復(fù)三部曲式5.回旋曲式六、變奏曲式七、奏鳴曲式八、套曲等等h11第三節(jié)音樂的風(fēng)格及流派一、音樂風(fēng)格“風(fēng)格”一詞含義廣泛,在音樂領(lǐng)域里,可廣泛包括某一音樂歷史時(shí)期,某一國(guó)家、某一流派、某一音樂家、某種體裁、某部作品等等。在音樂思想、音樂表現(xiàn)手段和技法上所具有的區(qū)別性的獨(dú)特的典型特征。因此。我們可以將巴羅克時(shí)期音樂與古典時(shí)期音樂加以比較,將古典派與浪漫派加以比較,將德國(guó)音樂與意大利音樂加以比較,將東方音樂與西方音樂加以比較,將貝多芬音樂與莫扎特音樂加以比較,將貝多芬第二交響曲與第九交響曲加以比較,或在各種聲樂作品之間、器樂作品之間進(jìn)行比較,等等。h12二、西方主要音樂流派

1.古典樂派:出現(xiàn)于十八世紀(jì)初。該流派的音樂家受資產(chǎn)階級(jí)啟蒙運(yùn)動(dòng)和資產(chǎn)階級(jí)革命影響，在思想上傾向自由、民主，作品著重表現(xiàn)新興的市民階層和資產(chǎn)階級(jí)的精神面貌與追求。在創(chuàng)作上講究形式完美、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、音響和諧、邏輯嚴(yán)密規(guī)范，曲風(fēng)淳樸、穩(wěn)重、嚴(yán)肅、崇尚理性。主要作曲家有海頓（奧）、莫扎特（奧）、貝多芬（德）、格里格（挪）等，其中前三人又稱“維也納古典樂派”。此時(shí)期的主要聲樂和器樂形式有歌劇、賦格曲、室內(nèi)樂、奏鳴曲、交響曲等等。h132.浪漫樂派:出現(xiàn)于十九世紀(jì)初。該樂派在思想上著重自我意識(shí)的表現(xiàn)與刻畫。作品著重于個(gè)人生活感受的細(xì)致表現(xiàn)、內(nèi)心情感的抒發(fā)與自然景象、生活現(xiàn)象的描繪。作品多以古代神話傳說和幻想故事為題材，注重音樂的標(biāo)題性和詩(shī)情畫意，強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌、戲劇與音樂的結(jié)合。在創(chuàng)作手上重視吸取民族民間音樂素材。為豐富的思想感情表現(xiàn)所需要，創(chuàng)造出多種音樂體裁，如夜曲、音樂會(huì)序工、敘事曲、無(wú)詞歌、抒情歌曲、聲樂套曲、交響詩(shī)、交響音畫等，極大地發(fā)展和豐富了和聲語(yǔ)言及配器手法。主要作曲家有舒伯特（奧）、舒曼（德）、門德爾松（德）、韋伯（德）、肖邦（波蘭）、羅西尼（意）、威爾弟（意）、柏遼茲（法）、李斯特（匈）、瓦格納（德）、勃拉姆斯（德）、馬勒（奧）、約翰·施特勞斯（奧）、柴科夫斯基（俄）等。h143.民族樂派:出現(xiàn)于十九世紀(jì)中葉。由東歐、北歐和俄國(guó)一些作曲家形成。該樂派吸收了西歐古典主義和浪漫主義音樂創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和技巧手法，以發(fā)揚(yáng)光大本民族的音樂精神為宗旨，著重于表現(xiàn)本民族的性格特征、愿望、社會(huì)生活和藝術(shù)特色。主要作曲家有俄國(guó)的格林卡、強(qiáng)力集團(tuán)成員（包括巴拉基列夫、居伊、鮑羅西、穆索爾斯基、里姆斯基——柯薩科夫）、挪威的格里格、芬蘭的西貝柳斯、捷克的斯美塔那、德沃夏克、匈牙利的李斯特、波蘭的肖邦等。h154.現(xiàn)代樂派:“現(xiàn)代樂派”泛指十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)的音樂藝術(shù)各種流派?？偟膭?chuàng)作特點(diǎn)是，脫離或否定古典的美學(xué)傳統(tǒng)和傳統(tǒng)創(chuàng)作思想與技巧，主要表現(xiàn)在對(duì)統(tǒng)治音樂近300年的傳統(tǒng)功能調(diào)概念予以排斥，大量使用不諧和和弦，節(jié)奏上愈趨復(fù)雜化。這是大多數(shù)二十世紀(jì)音樂作品的三項(xiàng)突出特征?，F(xiàn)代樂派還包括:印象派、表現(xiàn)主義、新古典主義、新原始主義、十二音體系。h16第三章中外民歌

第一節(jié)中國(guó)民歌（漢族、少數(shù)民族民歌）民歌是民間歌曲的簡(jiǎn)稱。它產(chǎn)生于勞動(dòng)人民長(zhǎng)期的社會(huì)生活和勞動(dòng)之中,是勞動(dòng)人民為了表達(dá)自己的思想感情而集體創(chuàng)作的一種音樂藝術(shù)形式；它反映了著一個(gè)民族的歷史、經(jīng)濟(jì)、文化、風(fēng)俗、自然環(huán)境,尤其表現(xiàn)著一個(gè)民族的精神風(fēng)貌和性格特征。h17（民歌的特點(diǎn):1）民歌與人民的社會(huì)生活有著最直接最緊密的聯(lián)系,民歌的作者和演唱者就是勞動(dòng)人民。2）民歌是勞動(dòng)人民經(jīng)過長(zhǎng)期和廣泛群眾性的即興編作、口傳心授,在世代相傳中逐漸形成和發(fā)展。3）民歌的音樂語(yǔ)言簡(jiǎn)明洗煉,表現(xiàn)手法多樣且質(zhì)樸,音樂形式一般結(jié)構(gòu)短小,音樂形象鮮明生動(dòng)。4）民歌受各民族各地區(qū)的語(yǔ)言、生活、風(fēng)俗和人民性格等方面的影響,具有各自獨(dú)特的民族風(fēng)格和地方色彩。5）民歌的曲調(diào)一般常比歌詞有較強(qiáng)的生命力。6）民歌與其他民間文藝形式有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。h18中國(guó)漢族民歌按體裁分為勞動(dòng)號(hào)子山歌作品欣賞《槐花幾時(shí)開》《小河淌水》小調(diào)作品欣賞《茉莉花》《月兒彎彎照九州》

分析總結(jié)其特點(diǎn)h19少數(shù)民族民歌（一）、藏族民歌作品欣賞《酒歌》（二）、蒙古族民歌作品欣賞《牧歌》（三）維吾爾族民歌作品欣賞《阿拉木汗）》h20第二節(jié)外國(guó)民歌作品介紹《桔梗謠》《伏爾加船夫曲》《重歸蘇蓮?fù)小贰都t河谷》總結(jié)中國(guó)民歌與外國(guó)民歌的相同點(diǎn)與不同點(diǎn)h21第四章常見的歌曲體裁

歌曲是由人聲演唱的音樂作品。人聲具有親切、自然、細(xì)膩的表現(xiàn)力,歌曲是文學(xué)（歌詞）和音樂高度融合的產(chǎn)物,好的歌詞給音樂以充實(shí)的內(nèi)容和充分發(fā)揮激情的可能,好的曲調(diào)則給歌詞以生動(dòng)的音樂形象并賦予歌詞以強(qiáng)烈的感情。歌曲的體裁多種多樣,一般按歌曲的內(nèi)容、表現(xiàn)氣質(zhì),基本的音樂特征來劃分。文藝作品表現(xiàn)形式中的各種類別——體裁音樂體裁一般按作品的表演形式、結(jié)構(gòu)、篇幅和其他外部特征。h22一、進(jìn)行曲:它本是用以配合隊(duì)伍進(jìn)行步伐的樂曲，聲樂中的進(jìn)行曲，是一種用行進(jìn)步伐節(jié)奏寫成的歌曲，一般以二拍子為基本節(jié)拍，節(jié)奏均勻有致，強(qiáng)弱分明，結(jié)構(gòu)整齊，通俗易唱，旋律具有形象性，一般具有雄壯有力的氣質(zhì)。往往同軍隊(duì)生活，革命斗爭(zhēng)，群眾場(chǎng)面等聯(lián)系。二、抒情歌曲:歌詞一般不具有敘事性，而是直接抒發(fā)思想性，有的歌詞本身就是抒情詩(shī)。泛指區(qū)別于進(jìn)行曲風(fēng)的以抒發(fā)感情為主的歌曲，內(nèi)容廣泛，歌唱祖國(guó)、大自然、友誼、生活、愛情~~~~風(fēng)格多樣（獨(dú)、合、重、對(duì)唱等）抒情歌曲多為氣息寬廣，速度較慢，曲調(diào)優(yōu)美，歌唱性強(qiáng)。三、頌歌:形式結(jié)構(gòu)較宏大，速度比較緩慢，曲調(diào)寬廣，氣勢(shì)宏偉，莊重。采用進(jìn)行曲體裁，體現(xiàn)雄壯、堅(jiān)毅、豪邁的特點(diǎn)。具有抒情歌曲特點(diǎn)，旋律深情，婉轉(zhuǎn)，情真意切。表現(xiàn)出對(duì)歌頌對(duì)象的深厚感情。歌頌祖國(guó)、人民、黨、領(lǐng)袖英雄以及一切令人尊敬的對(duì)象的歌曲稱為頌歌。其風(fēng)格多樣，有莊嚴(yán)雄偉，氣勢(shì)磅礴、速度較慢、節(jié)奏舒展、曲調(diào)寬廣，有的具有進(jìn)行曲風(fēng)格。有的具有抒情歌曲特征，也有具有民歌風(fēng)格。四、詼諧歌曲::是以風(fēng)趣、詼諧的手法反應(yīng)社會(huì)生活的歌曲，它往往表現(xiàn)了人們機(jī)智、幽默的性格，讓人們?cè)谛β曋匈潛P(yáng)先進(jìn)，美好的事物，批評(píng)丑惡事物。五、諷刺歌曲:是用譏諷、嘲笑的手法，揭露社會(huì)上消極，落后甚至反動(dòng)事物的歌曲。在對(duì)待人民的缺點(diǎn)的歌曲中。常采取善意的規(guī)勸的態(tài)度，在諷刺敵人的歌曲中，則常采用夸張手法，作尖刻無(wú)情的揭露。六、敘事歌曲:以敘述故事的方法來反映社會(huì)生活的歌曲七、舞蹈性歌曲:包括伴隨舞蹈而歌唱的歌曲和以舞蹈節(jié)奏為基礎(chǔ)的創(chuàng)作歌曲。它們都有鮮明的節(jié)奏，流暢的旋律，整齊清晰的結(jié)構(gòu)，多數(shù)舞蹈歌曲都有和舞蹈相應(yīng)的實(shí)有特性的節(jié)奏型。八、藝術(shù)歌曲:九、組歌和大合唱h23第五章中國(guó)傳統(tǒng)名曲中國(guó)傳統(tǒng)音樂紛繁絢麗,浩如煙海,是當(dāng)今世界上最久遠(yuǎn)而又長(zhǎng)流不絕的東方古老文化的代表。因?yàn)樗鼩v史悠久、民族眾多、幅員遼闊、品種繁多,幾千年來的創(chuàng)造積累,使中國(guó)的音樂在世界是獨(dú)具一格,歷來為我國(guó)人民和世界人民所喜聞樂見,為人類的音樂藝術(shù)寶庫(kù)增添光輝。h24第一節(jié)聲樂曲《關(guān)山月》《陽(yáng)關(guān)三疊》《滿江紅》h25第二節(jié)器樂曲傳統(tǒng)的中國(guó)民族器樂曲每曲必有名（除佚名外）,而且多喜歡采用富于詩(shī)意的標(biāo)題。有些樂曲標(biāo)題提示的與音樂內(nèi)容想吻合,有的則無(wú)直接關(guān)連。因此了解中國(guó)傳統(tǒng)器樂的標(biāo)題特征,對(duì)欣賞音樂十分必要。中國(guó)民族器樂的標(biāo)題可分為兩類——標(biāo)名和標(biāo)意。標(biāo)名性標(biāo)題只是給樂曲取名以示甲與乙的區(qū)別,它與音樂內(nèi)容無(wú)直接聯(lián)系,如《步步高》、《工尺上》、《一枝花》等。標(biāo)意性標(biāo)題用概括的文字,有的是向聽眾揭示樂曲的內(nèi)容；有的概括地揭示一定的情緒或意境；有的具體地點(diǎn)明樂曲所描繪的景物或情節(jié),引導(dǎo)聽眾在欣賞音樂過程中借標(biāo)題的誘發(fā),產(chǎn)生具體的、與樂曲所表現(xiàn)的內(nèi)容相似的聯(lián)想。如《漁舟唱晚》、《百鳥朝鳳》、《十面埋伏》、《春江花月夜》等等。h26第三節(jié)民族樂曲的分類一、吹管樂曲我國(guó)吹管樂器大部分屬于木管性質(zhì),聲音較響亮,色彩較鮮明,能夠演奏流暢的旋律,也常常用于獨(dú)奏。如笛、簫、嗩吶、笙等。h27二、彈弦樂器

是指用手指彈奏、用撥子撥奏、以及用琴扦擊弦演奏的弦樂器。

1、抱彈的彈弦樂器。琵琶、柳琴、阮、三弦等。

2、平置彈奏的彈弦樂器。古箏、古琴等。

3.打弦樂器。揚(yáng)琴。h28三、拉弦樂器我國(guó)的拉弦樂器種類繁多,形制各異,都是在胡琴的基礎(chǔ)上衍生發(fā)展起來的,常用的有二胡、高胡、京胡等。h29四、打擊樂器我國(guó)的歌舞、說唱、戲劇中不可缺少的伴奏樂器,制造熱烈的氣氛,表達(dá)歡樂的心情。鼓類云鑼h30第四節(jié)民族器樂合奏曲和中國(guó)管弦樂曲中國(guó)傳統(tǒng)的民族器樂合奏形式是非常豐富的，在全國(guó)各不同地區(qū)有著各具特色的合奏形式和樂種。它們的組成和演奏曲目有的大同小異，有的差別較大，形成獨(dú)特的地方風(fēng)格，深受人民群眾的喜愛。一、絲竹樂:絲竹樂，就是用弦樂合奏和笙管樂合奏這兩種形式結(jié)合起來所演奏的音樂。在絲竹樂隊(duì)中，一般不加入管、嗩吶等樂器，以及大鑼大鼓等強(qiáng)烈的打擊樂器。江南絲竹是指流行于江南地區(qū)以上海為中心，包括江蘇南部、浙江西部一帶的江南絲竹。音樂風(fēng)格具有明朗、輕巧、秀逸絢麗、柔美流暢等特點(diǎn)，概括地表現(xiàn)出江南魚米之鄉(xiāng)山青水秀的風(fēng)貌和江南人民樸實(shí)爽朗的性格特征。h31二、吹打樂

吹打樂是我國(guó)我國(guó)民間器樂合奏形式之一,以嗩吶、管子、笛、笙、打鼓等為主要樂器。它的主要特點(diǎn)表現(xiàn)在大型套曲結(jié)構(gòu)和打擊樂器的應(yīng)用兩個(gè)方面。三、器樂合奏四、中國(guó)管弦樂曲h32第六章標(biāo)題音樂小品標(biāo)題音樂是指用文字來說明作曲家的創(chuàng)作意圖和作品的思想內(nèi)容的器樂曲。這種說明作品主題思想的文字,這就是標(biāo)題。標(biāo)題音樂常取材于文學(xué)、戲劇、繪畫或現(xiàn)實(shí)生活。標(biāo)題音樂很早就出現(xiàn)了,到了十九世紀(jì)得到了很大的發(fā)展。h33標(biāo)題音樂中的標(biāo)題的用法不完全一樣，大體可分為三類:1、借助于文學(xué)、戲劇作品中的藝術(shù)形象和情節(jié)。如柴可夫斯基的《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲（以莎士比亞同名悲劇為題材）。這類作品戲劇性比較強(qiáng)，表達(dá)比較強(qiáng)，表達(dá)的思想感情有一定的深度和哲理性。2、類似繪畫中的速寫、素描、對(duì)事物用音響加以描繪、造型。如貝多芬的《田園交響曲》。3.標(biāo)題音樂的中小型器樂作品。其內(nèi)容、結(jié)構(gòu)不如前兩類復(fù)雜，戲劇性和情節(jié)性都不太強(qiáng)，只是表現(xiàn)某種意境、情趣、氣氛。h34中西方音樂的意境差異

縱觀中華民族的歷史進(jìn)程和文明背景，中國(guó)的傳統(tǒng)音樂美學(xué)思想，深受儒、道兩家的哲學(xué)思想的影響:儒家重中庸，講究中正平和，在音樂上主張“中和之美”；道家重境界，強(qiáng)調(diào)無(wú)為，在音樂上主張“大音希聲”。這正是我們古典審美意識(shí)的基礎(chǔ)，即有情感而不狂放，有欲望但卻含蓄。中國(guó)傳統(tǒng)的審美觀對(duì)中國(guó)音樂的營(yíng)造起著重要的作用。中國(guó)傳統(tǒng)音樂以含蓄、淡泊、空靈為上品，它所追求的最高境界是意境，一個(gè)美好的意境可以給欣賞者留下廣闊的想象空間，帶來思想上的深化和情感上的升華。h35西方音樂所追求的是典型、形象結(jié)構(gòu)清晰；而中國(guó):音樂追求意境深遠(yuǎn)、

模糊朦朧。表現(xiàn)在中國(guó)畫里是傳神寫意，表現(xiàn)在中國(guó)音樂中則是意境，在中國(guó)傳統(tǒng)音樂曲目中，用聲音以描繪景物的作品，

如《平沙落雁》、《春江花月夜》等名曲，雖有描劃、摹仿，但也只是片斷的。這峰手法多帶有寫意的性質(zhì)，某些樂句，竟然可在幾種截然不同意境的標(biāo)題樂曲中找到。在音樂寫法上，音樂家會(huì)用換頭、合尾的手法，沖淡素材之間的對(duì)比，有的旋律讓全曲給聽者以似曾相識(shí)而又似是而非的感受，而沉緬在其意境之中。另外，中國(guó)的藝術(shù)又是重節(jié)制，重理念的。中國(guó)古代藝術(shù)家一方面感到認(rèn)識(shí)世界的困惑，另—·方面在“道可道，非恒道”的勸慰下，追求通過想象、頓悟達(dá)到理念上的滿足。這就使藝術(shù)作品講究含蓄。因此，使得中國(guó)音樂是以抒情為主和追求意境深遠(yuǎn)為特征，綿綿數(shù)千年而不衰。h36第七章西洋樂器及西洋管弦樂隊(duì)常識(shí)四類:弦樂器、木管樂器、銅管樂器、打擊樂器。一、木管樂器:（共三類）一是有吹孔而無(wú)簧的笛類（長(zhǎng)、短笛）二是用雙簧哨的雙簧類（雙簧管、英國(guó)管、大、低音大管）三是用單簧哨的單簧類（單簧管、薩克管）h37二、銅管樂器小號(hào)圓號(hào)長(zhǎng)號(hào)大號(hào)h38三、弦樂器小提琴大提琴中提琴低音提琴h39四、打擊樂器兩類:一、有固定音高的（定音鼓、鐘琴、鋼琴片）二、無(wú)固定音高的（小鼓、大鼓、鈴鼓、鑼三角鐵）《彼得與狼》h40第八章舞曲體裁第一節(jié)舞曲的分類舞曲指根據(jù)舞蹈的節(jié)奏寫成的器樂曲或聲樂曲。舞曲按其用途可以分為民族舞曲、社交舞曲、音樂會(huì)舞曲三種。h41第二節(jié)小步舞曲小步舞曲原是法國(guó)民間的一種歡快活潑的三拍子舞蹈,因舞步較小而得名。自十七世紀(jì)起流行于宮廷和貴族社會(huì)后,變成一種速度徐緩、風(fēng)格典雅的舞蹈,其節(jié)奏、曲調(diào)與端莊穩(wěn)重、溫問爾雅的舞蹈動(dòng)作以及鞠躬屈等禮節(jié)相配合。小步舞曲形式嚴(yán)謹(jǐn),節(jié)奏平穩(wěn)流暢,旋律優(yōu)美而富于表情,音樂通常由三部分組成,一、三部分相同,音樂歡快有力；中間部分比較恬靜優(yōu)雅,與前后部分形成鮮明對(duì)比。h42第三節(jié)波爾卡舞曲和瑪祖卡舞曲一、波爾卡波爾卡是十九世紀(jì)30年代起源于捷克波希米亞民間的一種二拍子的快速的跳躍的圓圈舞。特點(diǎn)2/4,快速活潑,旋律優(yōu)美生動(dòng),節(jié)奏明快,典型的節(jié)奏為2/4二、瑪祖卡瑪祖卡是起源于波蘭馬蒂維亞省的一種三拍子的民間圓圈舞,速度比圓舞曲慢,重音通常落在第二拍或第三拍上,第一拍往往包含一長(zhǎng)一短兩個(gè)音符,瑪祖卡的風(fēng)格活潑矯健,感情真摯奔放,音樂歡快熱情,節(jié)奏強(qiáng)烈而富于變化。h43第四節(jié)音樂會(huì)圓舞曲圓舞曲,一譯華爾茲（Walte)原奧地利北部的一種民間舞蹈,慢速,三拍子,以滑步和旋轉(zhuǎn)為特征。特點(diǎn)旋律優(yōu)雅流暢,連綿起伏,重音在第一拍上。h44第九章大型器樂體裁一、室內(nèi)樂:指由少數(shù)演奏者演出的重奏曲。二、協(xié)奏曲:指一件或多件獨(dú)奏樂器與管弦樂隊(duì)相互竟奏，并顯示其個(gè)性及技巧的一種大型器樂套曲。套曲（一種由多樂章組合而成的大型器樂曲或聲樂器樂曲）。三、交響曲專指用交響樂隊(duì)來演奏的、采用奏鳴（交響）套曲形式的大型器樂曲。交響曲和其他器樂體裁相比，具有較大的規(guī)模，其結(jié)構(gòu)宏大，色彩絢麗，音響豐滿，是作曲家們寫作技巧高度發(fā)展的體現(xiàn)和產(chǎn)物，能夠充分發(fā)揮管弦樂隊(duì)中各種樂器的功能和表現(xiàn)力來塑造音樂形象，通過音樂形象的發(fā)展來深刻的揭示人物的思想感情、心理狀態(tài)、生活體驗(yàn)和社會(huì)生活中的矛盾沖突等，常用來表現(xiàn)嚴(yán)肅、深刻的、帶哲理性的重大題材。（奏鳴曲是由一件獨(dú)奏樂器演奏，或由一件獨(dú)奏樂器和鋼琴合奏的器樂套曲。所謂器樂套曲，就