備戰(zhàn)2025：小說的人物形象：深度解析與知識梳理

備戰(zhàn)2025：小說的人物形象：深度解析與知識梳理（人教版高中全冊）在小說的世界里，人物形象是靈魂所在。生動鮮活的人物如同璀璨星辰，照亮了整個故事的天空。下面我們將對小說人物形象的相關(guān)知識進(jìn)行全面梳理。一、形象手法（一）直接描寫肖像、動作、語言、心理描寫及細(xì)節(jié)描寫肖像描寫：它能展現(xiàn)人物的外在特征、身份、地位、教養(yǎng)和性格。如《祝福》中祥林嫂的三次肖像描寫，運(yùn)用白描手法，通過對比顯示出她的遭遇、內(nèi)心痛苦和悲哀。從最初扎白頭繩（寡婦身份），臉色青黃但兩頰還有紅（青春活力），手腳壯大、順著眼（善良、安分、溫順的勞動婦女），到后來兩頰失色、眼光無神（遭受打擊），再到最后頭發(fā)全白、瘦削不堪、眼珠偶爾轉(zhuǎn)動（極度悲哀、精神麻木），生動地刻畫了她命運(yùn)的悲慘變化。動作描寫：典型的動作描寫可刻畫人物心理和性格，表現(xiàn)情感?！逗苫ǖ怼分兴┞牭秸煞蛞邥r手指震動，隨后自然地吮手指，表現(xiàn)出她內(nèi)心的震動和對丈夫的關(guān)心，也體現(xiàn)出她編席子的熟練，是個勤勞的人。語言描寫：通過人物語言能分析其身份經(jīng)歷、文化修養(yǎng)、習(xí)慣愛好、心理狀態(tài)等?！蹲８！分恤斔睦蠣?shù)摹翱蓯?..小說人物形象：走進(jìn)多彩的心靈世界親愛的讀者們，在小說的奇妙宇宙中，人物形象就像是一顆顆閃耀的星星，它們或明亮或黯淡，或復(fù)雜或單純，每一個都有著獨(dú)特的魅力。今天，咱們就來一場深度之旅，一起探索小說人物形象的奧秘吧！??一、塑造人物的神奇畫筆：形象手法大揭秘（一）直接描寫：直擊人物靈魂肖像、動作、語言、心理——描繪靈魂的色彩肖像描寫：外貌是心靈的鏡子肖像描寫就像是給人物拍了一張?zhí)貙懻掌?，從人物的容貌、身材、服飾等方面，讓我們窺探到他們的內(nèi)心世界?！蹲８！防锵榱稚┑男は衩鑼懣胺Q經(jīng)典。她第一次出場，頭上扎著白頭繩（暗示寡婦身份），烏裙、藍(lán)夾襖、月白背心，臉色青黃但兩頰泛紅（生活雖艱辛卻還有青春活力），模樣周正，手腳壯大，順著眼，不開口，活脫脫一個善良、安分、溫順的勞動婦女?？呻S著命運(yùn)的捉弄，她的容貌逐漸變化，兩頰沒了血色，眼角帶淚痕，眼光無神，最后頭發(fā)全白，臉瘦削不堪，黃中帶黑，除了偶爾轉(zhuǎn)動的眼珠，就像個木刻似的乞丐。每一處變化都像一把刀，刺痛著我們的心，讓我們深刻感受到封建禮教對她的殘酷折磨。??動作描寫：行為背后的心聲人物的動作就像他們內(nèi)心的小秘密，不經(jīng)意間就泄露了出來?！逗苫ǖ怼防铮┞犝f丈夫要走，手指震動了一下，像是被葦眉子劃破了，然后把手指放在嘴里吮了一下。這看似簡單的動作，可藏著大玄機(jī)呢！它表現(xiàn)出水生嫂內(nèi)心的震動和對丈夫的關(guān)心，同時也告訴我們，她經(jīng)常編席子，是個勤勞的小能手。你看，這一個小動作，是不是就像一把鑰匙，打開了水生嫂的內(nèi)心之門呢語言描寫：話語中的乾坤語言是人物思想的傳聲筒?！蹲８！防雉斔睦蠣?shù)摹翱蓯海欢边@簡單的幾個字，可有著豐富的內(nèi)涵。第一次“可惡”是嫌棄祥林嫂婆婆的“搶人”舉動給自己帶來麻煩，“然而”后面卻藏著他支持婆家把祥林嫂搶回的冷漠，因為在他眼里，祥林嫂私自逃出是禮教不容的，婆婆做主卻是理所當(dāng)然，這充分暴露了他自私偽善、冷酷無情，維護(hù)封建禮教的丑惡嘴臉。而祥林嫂反復(fù)說著“我真傻，真的……”，那是她對兒子的深深依戀和失去兒子的痛苦，也是她渴望博得他人同情、尋求精神慰藉的呼喊。??心理描寫：內(nèi)心深處的風(fēng)暴心理描寫能讓我們直接走進(jìn)人物的內(nèi)心世界，感受他們的喜怒哀樂?！哆叧恰防锎浯湟幻鎰澊?，一面想著祖父總會找來，可等了許久祖父還不來，她就開始著慌了。從她這種矛盾的心理中，我們能感受到她和爺爺相依為命，害怕孤獨(dú)、害怕失去爺爺?shù)拇嗳跣那?。就像我們自己在等待親人時的那種焦急和不安，是不是很容易產(chǎn)生共鳴呢？??細(xì)節(jié)描寫：于細(xì)微處見真情細(xì)節(jié)描寫就像是放大鏡，把那些容易被忽略的小動作、小表情放大，讓我們看到人物更真實、更豐滿的一面。《百合花》里有好多這樣的精彩細(xì)節(jié)呢！小通訊員槍筒里插的樹枝和野菊花，這個小細(xì)節(jié)把他那純樸、自然的情趣展現(xiàn)得淋漓盡致，還顯出他的天真、孩子氣，對生活的熱愛。還有那兩個饅頭，第一次小通訊員離開包扎所時摸出兩個饅頭給“我”，表現(xiàn)出他體貼、關(guān)心他人的好品德，也讓我們更喜歡這個可愛的小戰(zhàn)士。而當(dāng)他犧牲后，“我”看到這兩個饅頭，那種睹物思人的悲痛簡直要溢出屏幕，引起我們強(qiáng)烈的情感共鳴。另外，小通訊員衣肩上的破洞這個細(xì)節(jié)也很巧妙，從借被時的靦腆、執(zhí)拗，到“我”后悔沒給他縫上的惦念，再到新媳婦為他縫補(bǔ)時的復(fù)雜情感，每一次出現(xiàn)都為這個人物形象增添了新的色彩，讓他在我們心中的形象越來越高大。??（二）間接描寫：側(cè)面烘托的藝術(shù)魅力環(huán)境與物象：無聲的映襯有時候，環(huán)境和物象就像是人物的影子，默默地襯托著他們?！蹲８！防锬屈c點微雪，穿插在柳媽和祥林嫂談話之間，不僅將過去生活的甜美和現(xiàn)實的冷酷形成鮮明對比，還暗示了柳媽講的故事將給祥林嫂帶來嚴(yán)重的精神打擊。而《荷花淀》中那寧靜溫馨的環(huán)境，月亮、院子、葦眉子、荷葉荷花香，烘托出水生嫂的樸實和純潔，就像一幅美麗的背景畫，讓人物更加鮮活。??他人評價與對比：旁觀者的眼睛??通過別人的評價和對比，人物形象也能更加立體?！栋俸匣ā防铮髡咄ㄟ^擔(dān)架員的語言、動作、神態(tài)描寫，側(cè)面烘托出小通訊員為救助戰(zhàn)友視死如歸的犧牲精神。就像我們在生活中，通過別人對一個人的評價，能更好地了解這個人一樣，這種手法讓小說中的人物仿佛就在我們身邊，真實可感。二、人物形象的多面畫卷：內(nèi)涵特點全解析??（一）人物形象：豐富的內(nèi)心世界外在特征：表象之下的故事相貌：美丑背后的靈魂密碼人物的相貌各有千秋，這里面可藏著不少秘密呢！《荷花淀》里水生嫂的健康美、《邊城》里翠翠的自然美、《百合花》里新媳婦的青春美，都像陽光一樣溫暖著我們的心。而《阿Q正傳》里阿Q頭上的疤癩，也從一個側(cè)面反映出他的形象特點。還有像《祝福》中祥林嫂容貌變化所體現(xiàn)的精神狀態(tài)變化，《老人與海》中桑提亞哥在與鯊魚搏斗中精力的消耗在面容上的體現(xiàn)，都讓我們看到了相貌和人物命運(yùn)、性格之間的緊密聯(lián)系。身份：角色定位的標(biāo)簽???身份是人物在故事中的坐標(biāo)?！栋俸匣ā防锏男⊥ㄓ崋T、新媳婦，《荷花淀》里水生嫂的妻子身份、水生的丈夫身份，《祝?！防锵榱稚┑墓褘D和傭工身份等等，這些身份就像一個個標(biāo)簽，告訴我們他們在故事中的角色和位置，也影響著他們的行為和選擇。不同的身份有著不同的責(zé)任和壓力，是不是很有趣呢地位：社會舞臺上的站位地位決定了人物在社會這個大舞臺上的站位。像《祝?！防锏聂斔睦蠣斕幱谏蠈樱姆饨ǘY教思想影響著周圍的人，而祥林嫂處于底層，受盡壓迫和苦難?！杜叮阊防锵阊┦翘幵诜忾]落后環(huán)境中渴望文明的底層小人物，他們的地位差異導(dǎo)致了生活經(jīng)歷和命運(yùn)的天壤之別，也讓我們看到了社會的殘酷和現(xiàn)實。??經(jīng)歷：命運(yùn)的坎坷之路??人物的經(jīng)歷就像一部部傳奇故事?！蹲８！防锵榱稚┑谋瘧K遭遇、《復(fù)活》里瑪絲洛娃被騙墮落、《大衛(wèi)?科波菲爾》里大衛(wèi)童年的不幸、《老人與?！防锸ヌ醽喐绲哪ルy、《林教頭風(fēng)雪山神廟》里林沖的被害發(fā)配，這些經(jīng)歷塑造了他們的性格，也決定了他們的命運(yùn)走向。就像我們常說的，經(jīng)歷是人生最寶貴的財富，對小說人物來說也是如此，每一段經(jīng)歷都在他們的生命中留下了深深的印記。??類屬：群體的代表符號人物所屬的類屬讓我們看到他們是哪類人的典型代表?！蹲８！防锵榱稚┦巧钍芊饨ㄖ贫绕群Φ膭趧計D女，《百合花》里小通訊員、新媳婦是抗戰(zhàn)軍民的代表，《老人與?！防锸ヌ醽喐缡恰坝矟h”形象，《百年孤獨(dú)》里馬孔多人是被現(xiàn)代文明遺忘的人群，他們就像一面面鏡子，反映出一個群體的特點和命運(yùn)。內(nèi)在特征：心靈的寶藏思想品質(zhì)：善惡的天平??人物的思想品質(zhì)有正有反，就像天平的兩端。正面的品質(zhì)如潔身自好、淡泊名利、安貧樂道、仁義守信等，這些美好的品質(zhì)就像星星一樣閃耀在人物身上。像《百合花》里新媳婦、小通訊員對革命的堅定信念和無私奉獻(xiàn)，《復(fù)活》里聶赫留朵夫的精神救贖，都展現(xiàn)出人性的光輝。而反面的品質(zhì)如愛慕虛榮、追名逐利等，則會讓人物形象蒙上一層陰影，引發(fā)我們的思考。情感：心靈的溫度???情感是人物內(nèi)心的溫度表。有對自然的熱愛、親近或抗?fàn)帲瘛哆叧恰防锎浯?、《荷花淀》里水生嫂、《百合花》里小通訊員、《老人與?！防锸ヌ醽喐?，他們與自然的關(guān)系展現(xiàn)出不同的情感。在社會層面，有熱愛生活、充滿希望，也有像《祝?！防锵榱稚┠菢咏^望的。人際情感方面，有愛親人、愛祖國、愛他人，也有感恩、度化他人的，比如《大衛(wèi)?科波菲爾》里大衛(wèi)對他人的情感，《邊城》里爺爺、儺送等人之間的美好情感，這些情感讓人物形象更加有血有肉。??性格：個性的標(biāo)簽???性格是人物最鮮明的標(biāo)簽。正面的性格如善解人意、溫柔沉靜、純真質(zhì)樸等，讓我們喜愛這些人物。像《邊城》里的翠翠，美麗、天真、善良、溫柔、清純，是“愛”與“美”的理想化身。而反面性格如膽小怯懦、冷漠自私等，則會讓人物形象更加復(fù)雜。每個人物的性格都像是一塊拼圖，組合在一起構(gòu)成了豐富多彩的小說世界。境界：精神的高度??境界體現(xiàn)了人物的精神高度?！栋俸匣ā防镄孪眿D、小通訊員對革命的無私奉獻(xiàn)，《復(fù)活》里聶赫留朵夫的精神救贖，都展現(xiàn)出他們崇高的精神境界，讓我們?yōu)橹囱觯渤蔀樾≌f主題升華的關(guān)鍵所在。??心理：情緒的波瀾??人物的心理充滿了矛盾、焦慮、擔(dān)心、喜悅等各種情緒?！栋倌旯陋?dú)》里烏爾蘇拉的頑強(qiáng)、睿智、執(zhí)著、獨(dú)立，她在家族中的心理變化，《大衛(wèi)?科波菲爾》里大衛(wèi)的仁愛、堅強(qiáng)，米考伯先生的滑稽可笑、愛慕虛榮，米考伯太太的慮事周全，這些心理描寫讓人物更加真實，仿佛他們就是我們身邊的朋友或鄰居。（二）物象：特殊的象征意義物象在小說中可不僅僅是個物品，它們往往有著深刻的象征或隱喻意義?！栋俸匣ā防锏囊熬栈ㄏ笳髦ㄓ崋T人性的復(fù)蘇，百合花象征著新媳婦人性的復(fù)蘇；《邊城》里的“虎耳草”是“愛”與“美”的化身，代表著翠翠質(zhì)樸純真的品格和美麗的心靈，是高潔純粹愛情的象征；《老人與?！防锏暮Ｑ笙笳髦祟惿鐣?，這些物象就像一把把鑰匙，幫助我們更好地理解小說的內(nèi)涵。三、人物與物象：不可忽視的作用（一）人物形象的作用主要人物：故事的核心力量主要人物就像是太陽，整個故事都圍繞著他們轉(zhuǎn)動。他們肩負(fù)著揭示社會意義和表現(xiàn)核心價值的重任。比如《祝?！吠ㄟ^祥林嫂的悲慘命運(yùn)，深刻地揭示了封建社會對勞動婦女的迫害，讓我們看到了封建禮教吃人的本質(zhì)，這就是主要人物的力量，他們引導(dǎo)我們?nèi)ニ伎忌鐣栴}，感受作品的核心價值。次要人物：不可或缺的配角次要人物雖然不是主角，但他們的作用可不小呢！就像《祝福》里的柳媽，她是一個受壓迫的勞動婦女，同時又深受封建禮教和迷信思想的毒害，她對祥林嫂改嫁傷疤的奚落，以及給祥林嫂講陰司故事，本是善意，卻把祥林嫂推向了深淵，深刻地反映了封建思想對人的毒害。還有魯鎮(zhèn)人們的群體形象，他們對祥林嫂稱呼的不變，以及態(tài)度的變化，都表現(xiàn)出社會環(huán)境與祥林嫂的嚴(yán)重對立，展現(xiàn)出群眾之間的隔膜和冷漠。這些次要人物就像星星圍繞著太陽一樣，豐富了故事的內(nèi)容，深化了主題，推動了情節(jié)發(fā)展，還交代、暗示了環(huán)境?！拔摇保禾厥獾拇嬖谠谝恍┬≌f中，“我”這個角色很特別。比如在《祝?！防?，“我”是祥林嫂命運(yùn)的旁觀者、線索人物，通過“我”的視角，增強(qiáng)了故事的真實性。同時，“我”也襯托了主要人物，和主要人物一起揭示了主題。在《百合花》里，“我”不僅是故事的敘述者、參與者和見證人，推動著情節(jié)發(fā)展，還表現(xiàn)出戰(zhàn)爭年代新女性特有的“利落”和“主見”?？梢哉f，“我”就像是一座橋梁，連接著讀者和故事中的人物與世界。（二）物象的作用：情節(jié)、人物、環(huán)境與主題的紐帶物象在情節(jié)上可以是線索，推動情節(jié)發(fā)展。在人物方面，能交代、烘托或襯托人物。從環(huán)境角度看，它能營造氛圍、襯托環(huán)境或暗示環(huán)境特點。在主題上，物象可以揭示、暗示或深化主題。就像我們前面提到的《百合花》里的百合花、野菊花，《邊城》里的虎耳草，它們在故事的各個方面都發(fā)揮著重要作用，是小說中不可或缺的元素。四、人物形象考點新趨勢：挑戰(zhàn)與思考（一）歷史人物改寫：新視角的文學(xué)效果像2022年全國新高考Ⅰ卷馮至《江上》把漁夫改寫為普通漁人這一情況，這種改寫帶來了獨(dú)特的文學(xué)效果。我們可以從詩化小說的特色，比如景、情、境及哲理化等角度，結(jié)合小說常規(guī)答題思路來分析。這種歷史人物改寫題讓我們看到小說創(chuàng)作的靈活性和多樣性，也考驗我們對文學(xué)效果的理解和分析能力。（二）圓形人物與扁平人物：性格的多元與單一福斯特提出的圓形人物和扁平人物概念很有趣呢！扁平人物性格簡單鮮明，像《大衛(wèi)?科波菲爾》里的米考伯夫婦、《裝在套子里的人》里的別里科夫，他們有諷刺作用、典型意義，能推動情節(jié)發(fā)展，但形象相對單薄。而圓形人物性格復(fù)雜，打破了簡單的好壞分類，像《復(fù)活》里的聶赫留朵夫、《阿Q正傳》里的阿Q、《林教頭風(fēng)雪山神廟》里的林沖，他們多元立體、內(nèi)涵豐富，不過可能會讓人感覺琢磨不透。這種分類讓我們更清楚地理解小說人物的性格特點，在分析人物形象時也有了新的思路。（三）人物的真實與荒誕：虛構(gòu)中的真相小說雖然是虛構(gòu)的，但有著獨(dú)特的真實性。人物形象即使是虛構(gòu)的，也是現(xiàn)實生活中人物的真實寫照，小說的情感和主題也是真實的。而荒誕則是在真實基礎(chǔ)上的藝術(shù)加工。比如卡夫卡的《變形記》《騎桶者》，里面有很多看似荒誕的情節(jié)。像《騎桶者》中煤桶可以騎，是因為人一無所有的隱喻，“我”騎桶去是因為困境緊急的心態(tài)?！拔摇憋h浮在空中的狀態(tài)，隱喻了人與人之間的障礙、小人物在社會中的無力和無足輕重。這些荒誕的情節(jié)背后，是對現(xiàn)實深刻的反思，讓我們看到了小說這種虛構(gòu)與真實相統(tǒng)一文體的魅力。（四）人物群像：從個體到群體的關(guān)照現(xiàn)在的小說越來越注重人物群像的描寫，從《邊城》里邊城人們營造