中國傳統(tǒng)文化皮影戲

皮影戲—光影之間,夢(mèng)回千年

—看見·非遺目錄表演形式歷史起源皮影制作藝術(shù)特色傳承發(fā)展一二三四五表演形式【非遺/非物質(zhì)文化遺產(chǎn)/中國非遺】壹表演形式皮影戲,舊稱“影子戲”或“燈影戲”,是一種用蠟燭或燃燒酒精等光源照射獸皮或紙板做成人物剪影以表演故事民間戲劇.表演時(shí),藝人們?cè)诎咨徊己竺?一邊操縱戲曲人物,一邊用當(dāng)?shù)亓餍星{(diào)唱述故事（有時(shí)用方言）,同時(shí)配以打擊樂器和弦樂,有濃厚鄉(xiāng)土氣息.在河南、山西、陜西、甘肅天水等地農(nóng)村,這種拙樸漢族民間藝術(shù)形式很受人們歡迎.“皮影”是對(duì)皮影戲和皮影戲人物（包括場面道具景物）制品通用稱謂.皮影戲是讓觀眾通過白色幕布,觀看一種平面人偶表演燈影來達(dá)到藝術(shù)效果戲劇形式；而皮影戲中平面人偶以及場面景物,通常是民間藝人用手工,刀雕彩繪而成皮制品,故稱之為皮影.在過去還沒有電影、電視年代,皮影戲曾是十分受歡迎民間娛樂活動(dòng)之一.表演形式歷史起源【非遺/非物質(zhì)文化遺產(chǎn)/中國非遺】貳皮影戲從有文字記載,已經(jīng)有多年歷史,漢武帝愛妃李夫人染疾故去了,武帝思念心切神情恍惚,終日不理朝政.大臣李少翁一日出門,路遇孩童手拿布娃娃玩耍,影子倒映于地栩栩如生.李少翁心中一動(dòng),用棉帛裁成李夫人影像,涂上色彩,并在手腳處裝上木桿.入夜圍方帷,張燈燭,恭請(qǐng)皇帝端坐帳中觀看.武帝看罷龍顏大悅,就此愛不釋手.這個(gè)載入《漢書》愛情故事,被認(rèn)為是皮影戲最早淵源.歷史起源|中國皮影藝術(shù)從十三世紀(jì)元代起,隨著軍事遠(yuǎn)征和海陸交往,相繼傳入了波斯（伊朗）、阿拉伯、土耳其、暹羅（泰國）、緬甸、馬來群島、日本以及英、法、德、意、俄等亞歐各國.明武宗正德戊辰三年（一年）北京曾舉辦百戲大會(huì),皮影戲參加了演出.另傳皮影自明中葉從蘭州和華亭先傳入河北涿州、后再傳到京西、北郊農(nóng)村,然后入城并形成東、西城兩派.歷史起源從清人入關(guān)至清末民初,中國皮影戲藝術(shù)發(fā)展到了鼎盛時(shí)期.當(dāng)時(shí)很多官第王府豪門旺族鄉(xiāng)紳大戶,都以請(qǐng)名師刻制影人、蓄置精工影箱、私養(yǎng)影班為榮.在民間鄉(xiāng)村城鎮(zhèn),大大小小皮影戲班比比皆是,一鄉(xiāng)一市有二三十個(gè)影班也不足為奇.無論逢年過節(jié)、喜慶豐收、祈福拜神、嫁娶宴客、添丁祝壽,都少不了搭臺(tái)唱影.連本戲（連續(xù)劇）要通宵達(dá)旦或連演十天半月不止,一個(gè)廟會(huì)可出現(xiàn)幾個(gè)影班搭臺(tái)對(duì)擂唱影,熱鬧非凡,其盛狀可想而知.歷史起源清代北京皮影已很普及.除深受農(nóng)民、市民歡迎外,還進(jìn)入到宮廷.康熙時(shí),禮親王府設(shè)有八位食五品俸祿官員專管影戲.嘉慶時(shí)逢年過節(jié)等喜慶日子還傳皮影班進(jìn)宅表演.當(dāng)時(shí)北京影戲班白天演木偶,夜晚則于堂會(huì)唱影戲,有不少京劇演員也參加影戲班演出.到了清代后期,曾有些地方官府害怕皮影戲黑夜場所聚眾起事,便禁演影戲,甚至捕辦皮影藝人.皮影藝人還曾受清末白蓮教起義牽連,被以“玄燈匪”罪名遭到查抄.日軍入侵前后,又因社會(huì)動(dòng)蕩和連年戰(zhàn)亂,民不聊生,致使盛極一時(shí)皮影行業(yè)萬戶凋零,一蹶不振.歷史起源一年后,全國各地殘存皮影戲班、藝人又開始重新活躍,從一年起,先后組織了全國和省、市級(jí)皮影戲匯演,并屢次派團(tuán)出國訪問演出,進(jìn)行文化藝術(shù)交流,頗有成果.但到“文革”時(shí),皮影藝術(shù)再次遭“破四舊”噩運(yùn),從此元?dú)獯髠?|歷史起源皮影制作【非遺/非物質(zhì)文化遺產(chǎn)/中國非遺】叁中國地域廣闊,各地皮影都有自己特色,但是皮影制作程序大多相同,通常要經(jīng)過選皮、制皮、畫稿、過稿、鏤刻、敷彩、發(fā)汗熨平、綴結(jié)合成等八道工序、手工雕刻余刀,是一個(gè)復(fù)雜奇妙過程.皮影藝術(shù)創(chuàng)意汲取了中國漢代帛畫、畫像石、畫像磚和唐、宋寺院壁畫之手法與風(fēng)格.影皮制作其制作過程是:先將羊皮、驢皮或其他獸皮毛、血去凈,然后經(jīng)藥物處理,使皮革變薄,呈半透明,涂上桐油,然后藝人們將各種人物圖譜描繪在上面,用各種型號(hào)刀具刻鑿后,再涂抹上顏色,上色時(shí)主要使用紅、黃、青、綠、黑等五種純色.影皮制作雕刻時(shí),一般都用陽刻,有時(shí)也用陰刻.繪畫染色講究女性發(fā)飾及衣飾多以花、草、云、鳳等紋樣為圖案,男性則用龍、虎、水、云等紋樣為圖案.忠良人物為五分面,反面人物為七分面.人物造型與戲劇人物一樣,生、旦、凈、丑角色齊全.制成皮影高達(dá)厘米,低有一厘米左右.影皮制作皮影人四肢和頭部是分別雕成,用線聯(lián)綴而成,以便表演時(shí)活動(dòng)自如.一個(gè)皮影人,要用五根竹棍操縱,藝人手指靈活,常常玩得觀眾眼花繚亂.不僅手上功夫絕妙高超,嘴上還要說、念、打、唱,腳下還要制動(dòng)鑼鼓.演皮影屏幕,是用一塊一平方米大小白紗布做成.白紗布經(jīng)過魚油打磨后,變得挺括透亮.演出時(shí),皮影緊貼屏幕活動(dòng),人影和五彩繽紛顏色真切動(dòng)人.皮影道具小,演出方便,且不受場地限制,演員也不需正規(guī)訓(xùn)練,所以深受人民喜愛.在皮影戲盛行地區(qū),人們會(huì)親切地稱它為“一擔(dān)挑”藝術(shù).影皮制作制造步驟:第一步:選皮由于皮影戲是民間藝術(shù)緣故,各方面情況都因地方不同而有所差異,制作材料也根據(jù)當(dāng)?shù)厥褂毛F皮情況而定.在中國,較多使用牛皮、羊皮、驢皮、豬皮等等,其中牛皮是目前中國市場上應(yīng)用最廣泛材質(zhì).各地皮影原材料有所不同.比如隴東皮影制作一般選用年輕、毛色黑公牛皮,這種牛皮厚薄適中,質(zhì)堅(jiān)而柔韌,青中透明.第二步:制皮牛皮炮制方法有兩種:一是“凈皮”,另一是“灰皮”.凈皮制作工藝是在牛皮選好后,放在潔凈涼水里浸泡兩、三天（根據(jù)氣溫、牛皮和水具體情況掌握）,取出用刀刮制:第一道工序先刮去牛毛,第二次再刮去里皮肉渣,第三次是逐漸刮薄,刮去里皮.每刮一次用清水浸泡一次,直到第四次精致細(xì)作,把皮刮薄泡亮為止.刮時(shí)一定要注意使皮子厚薄均勻,手勁要輕而穩(wěn),以免損傷皮子.刮好后撐于木架之上,蔭干即成.中國文化影皮制作第三步:畫稿第四步:過稿制作皮影時(shí)有專門畫稿,稱為“樣譜”,這些設(shè)計(jì)圖稿世代相傳.雕刻藝人將刮好皮分解成塊,用濕布潮軟后,再用特制推板,稍加油汁逐次推摩,使牛皮更加平展光滑,并能解除皮質(zhì)收縮性,然后才能描圖樣.畫稿前對(duì)成品皮合理使用,也是一項(xiàng)細(xì)致工作.薄而透亮成品皮,要用于頭、胸、腹這些顯要部位；較厚而色暗成品皮,可用于腿部和其他一般道具上.這樣既可節(jié)約原料,又提高了皮影質(zhì)量,同時(shí)也使皮影人物上輕下重,在挑簽表演和靜置靠站時(shí)安穩(wěn)、趁手.接下來是描圖樣,用鋼針把各部件輪廓和設(shè)計(jì)圖案紋樣分別拷貝、描繪在皮面上,這叫“過稿”,再把皮子放在棗木或梨木板上進(jìn)行刻制.制造步驟:影皮制作第五步:鏤刻第六步:敷彩雕刻刀具一般都有十一、二把,甚至三十把以上.刀具有寬窄不同斜口刀（尖刀）、平刀、圓刀、三角刀、花口刀等,分工很講究,藝人需要熟練各種刀具不同使用方法.根據(jù)傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn),在刻制線狀紋樣時(shí)要用平刀去扎；在刻制直線條紋樣時(shí)用平刀去推；對(duì)于傳統(tǒng)服飾袖頭襖邊圓型花紋則需要用鑿刀去鑿；一些曲折多變花紋圖樣,則須用斜口刀刻制.藝人雕刻口訣如下:櫻花平刀扎,萬字平刀推,袖頭襖邊鑿刀上,花朵尖刀刻.雕刻線有虛實(shí)之分,還有暗線、繪線之分.皮影雕完之后是敷彩.老藝人用色十分講究.大都自己用紫銅、銀朱、普蘭等礦植物炮制出大紅、大綠、杏黃等顏色著色.著色方法也各有不同.以陜西皮影為例,敷彩方法是先把制好純色化入稍大酒盅內(nèi),放進(jìn)幾塊用精皮熬制透明皮膠,然后把盅子放在特制燈架上,下邊點(diǎn)燃酒精燈火,使膠色交融成為粥狀,趁熱敷在影人上.雖是色彩種類不多,但老藝人善于配色,再加上點(diǎn)染濃淡變化,使色彩效果異常絢爛.制造步驟:中國傳統(tǒng)影皮制作第七步:發(fā)汗熨平敷色后還要給皮影脫水發(fā)汗,這是一項(xiàng)關(guān)鍵性工藝.它目是為了使敷彩經(jīng)過適當(dāng)高溫吃入牛皮內(nèi),并使皮內(nèi)保留水分得以揮發(fā).脫水發(fā)汗方法很多,有用薄木板夾住皮影部件,壓在熱炕席下；也有用平布包裹皮影部件,以烙鐵或電熨斗燙；此外還有一種土辦法是用土坯或磚塊搭成人字形,下面用麥秸燒熱,壓平皮影使之脫水發(fā)汗.脫水發(fā)汗成敗關(guān)鍵在于掌握溫度火候.制造步驟:影皮制作第八步:綴結(jié)完成為了讓皮影動(dòng)作靈活,一個(gè)完整皮影人物形體,從頭到腳通常有頭顱、胸、腹、雙腿、雙臂、雙肘、雙手,共計(jì)十一個(gè)部件.頭部——頭包括顏面、帽、須和頸部,下端為楔子,演出時(shí)插入胸上部卡口內(nèi),不用時(shí)則卸下保管.胸部——上部裝置卡口,皮影人頭就插在那里.與胸上側(cè)同點(diǎn)相釘結(jié)有兩臂,各分為上下臂兩節(jié),小臂下有手相連.腹部——腹部上方與胸相連,下方與雙腿相連,腿部與足為一個(gè)整體（包括靴鞋在內(nèi)）.皮影人物各個(gè)關(guān)節(jié)部分都要刻出輪盤式樞紐（老藝人稱之為“骨縫”）,以避免肢體疊合處出現(xiàn)過多重影.連接骨縫點(diǎn)叫“骨眼”.骨眼選定關(guān)系到影人造型美感,選擇恰當(dāng)會(huì)有精神抖擻之相,反之則顯得佝僂垂死,萎靡不振.選好骨眼后,用牛皮刻成樞釘或細(xì)牛皮條搓成線綴結(jié)合成,十一個(gè)主要部件就這樣裝成了一個(gè)完整影人.為了表演需要,還要裝置三根竹棍作操縱桿,也就是簽子.文場人物在胸部上前部裝置一根簽子,用鐵絲相連,使影人能反轉(zhuǎn)活動(dòng),再給雙手處各裝置一根簽子,便于雙手舞動(dòng).而武場人物胸部簽子裝置位置在胸后上部（即后肩上部）,以便于武打,使皮影人能做出跑、立、坐、臥、躺、滾、爬、打斗等百般姿態(tài).制造步驟:影皮制作藝術(shù)特色【非遺/非物質(zhì)文化遺產(chǎn)/中國非遺】肆演皮影戲操耍技巧和唱功,是皮影戲班水平高低關(guān)鍵.而操耍和演唱都是經(jīng)師父心傳口授和長期勤學(xué)苦練而成.在演出時(shí),藝人們都有操縱影人、樂器伴湊合道白配唱同時(shí)兼顧本領(lǐng).有高手一人能同時(shí)操耍七、八個(gè)影人.武打場面是緊鑼密鼓,影人槍來劍往、上下翻騰,熱鬧非凡.而文場音樂與唱腔卻又是音韻繚繞、優(yōu)美動(dòng)聽.或激昂或纏綿,有喜有悲、聲情并茂,動(dòng)人心弦.藝術(shù)特色皮影戲是中國一種民間藝術(shù)形式.中國西北部甘肅隴東皮影主要分布于平?jīng)觥c陽各縣,較為集中為東臨陜西、寧夏三角地帶.由于皮影戲中車船馬轎、奇妖怪獸都能上場,飛天入地、隱身變形、噴煙吐火、劈山倒海都能表現(xiàn),還能配以各種皮影特技操作和聲光效果,所以演出大型神話劇奇幻場面之絕,在百戲中非皮影戲莫屬.藝術(shù)特色傳承發(fā)展【非遺/非物質(zhì)文化遺產(chǎn)/中國非遺】伍傳統(tǒng)皮影戲在很多方面都存在著不可避免局限性.這也是它適應(yīng)如今快節(jié)奏社會(huì)最大障礙.一、皮影精雕細(xì)琢,巧奪天工色彩造型傾倒了無數(shù)藝術(shù)家,卻給它制作帶來了極高難度.一個(gè)影人制作要包括制皮,描樣,雕鏤和上色等十余道工序,這些復(fù)雜工藝足以花去一個(gè)手工藝人數(shù)星期時(shí)間,還不包括這期間因任何一個(gè)小錯(cuò)誤而導(dǎo)致無法修改,前功盡棄可能性.、成品保存也是一個(gè)難題,長時(shí)間日曬會(huì)使顏料褪色,溫度濕熱變化也會(huì)造成皮影變形.這對(duì)強(qiáng)調(diào)批量生產(chǎn)工業(yè)化社會(huì)來說無疑都是致命弱點(diǎn).傳承發(fā)展在過去很長時(shí)間里,皮影基本都是以表演形式出現(xiàn),都是以娛樂為目.在如今這娛樂生活多樣年代,皮影戲魅力光環(huán)正在逐漸黯淡,只有這一些特殊場合可以看見（如:北京老舍茶館以及一些演繹著歷史戲院）隨著社會(huì)進(jìn)步,人們物質(zhì)生活水平不斷提高,審美水平也在逐步提高,因而大家把以前皮影中角色與人物,都以更精湛與更細(xì)膩雕刻工藝表現(xiàn)出來.皮影制作工藝正在從曾經(jīng)娛樂為主,欣賞為輔向現(xiàn)如今以欣賞為主,娛樂為輔緩慢過渡.將來皮影更強(qiáng)調(diào)與突出其靜態(tài)藝術(shù)價(jià)值,通過場景布置,角