安德魯·懷斯蛋彩繪畫過程研究

目錄一、 緒論 摘要：本篇論文研究的主題是關(guān)于安德魯?懷斯蛋彩畫的創(chuàng)作過程。安德魯?懷斯是20世紀(jì)美國(guó)坦培拉大師之一，被譽(yù)為懷鄉(xiāng)現(xiàn)實(shí)主義的代表。他在傳統(tǒng)畫材和技法的基礎(chǔ)上，結(jié)合水彩技巧和獨(dú)特創(chuàng)新，對(duì)坦培拉藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，對(duì)許多后來的坦培拉藝術(shù)家產(chǎn)生了啟發(fā)作用。對(duì)中國(guó)美術(shù)發(fā)展和坦培拉技法的引入也有深遠(yuǎn)意義。文中重點(diǎn)關(guān)注懷斯對(duì)坦培拉材料的應(yīng)用和創(chuàng)作，通過分析他的個(gè)人背景、繪畫方法、構(gòu)圖形式、情感氛圍，感受其作品所蘊(yùn)含的力量和美感，總結(jié)懷斯對(duì)坦培拉繪畫語(yǔ)言的繼承與發(fā)展。了解他選擇坦培拉繪畫語(yǔ)言的原因，以及他如何使用坦培拉材料，以及如何通過這些材料和技法表達(dá)出畫面、構(gòu)建效果、傳達(dá)情感，探究坦培拉如何輔助構(gòu)圖和建構(gòu)手法，呈現(xiàn)出抽象而準(zhǔn)確、嚴(yán)謹(jǐn)而永恒的效果，就像懷斯那樣。文章分為緒論、蛋彩畫的藝術(shù)特點(diǎn)、懷斯蛋彩畫的過程與研究以及結(jié)合個(gè)人創(chuàng)作探討懷斯對(duì)當(dāng)代個(gè)人坦培拉創(chuàng)作的啟發(fā)性。關(guān)鍵詞：安德魯?懷斯；蛋彩畫；過程；技法；緒論研究的緣起懷斯是20世紀(jì)美國(guó)偉大的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家之一，也是現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)界的權(quán)威。他創(chuàng)作了“新現(xiàn)實(shí)主義”繪畫風(fēng)格，而且受到公眾的高度辯論。在20世紀(jì)初，當(dāng)抽象藝術(shù)在美國(guó)盛行時(shí)，懷斯是沒有受到藝術(shù)環(huán)境影響的，因?yàn)槔蠎阉惯^早的去世，他就沒有出門，只是呆在家里描繪著故鄉(xiāng)的風(fēng)景。他的作品結(jié)合了真實(shí)事物和自己的主觀感受，并賦予作品豐富的精神內(nèi)涵。研究懷斯蛋彩畫的目的與意義作為學(xué)生的我們?cè)囍パ芯亢蛯W(xué)習(xí)這個(gè)影響世界寫實(shí)領(lǐng)域發(fā)展方向的藝術(shù)家，因?yàn)檫@是對(duì)創(chuàng)作進(jìn)步是非常有價(jià)值的。懷斯對(duì)寫實(shí)繪畫界的影響，不僅是獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和描寫方法，而且以當(dāng)時(shí)政治正確的美國(guó)抽象主義大流行時(shí)代為背景，仍然保持著自己的初衷，這種精神大大推動(dòng)了中國(guó)的寫實(shí)主義繪畫的發(fā)展。例如被“懷斯風(fēng)”影響的中國(guó)著名畫家何多苓、艾軒。圖1，《雪雁》，何多苓圖2，作者，艾軒蛋彩畫的藝術(shù)特點(diǎn)蛋彩畫的歷史與發(fā)展真正的油畫有500多年的歷史，歐洲經(jīng)歷了古老的膠水畫、蠟畫、馬賽克畫、濕壁畫、數(shù)千幅壁畫、蛋彩畫以及蛋彩畫和油畫混合技術(shù)的悠久歷史，它的前身是15世紀(jì)之前歐洲繪畫中的蛋彩畫，后來被荷蘭畫家揚(yáng)·凡·艾克（1385-1441）改進(jìn)成油畫。"坦培拉"(Tempera)一詞源自古代意大利文，其含義為使用各種顏色調(diào)和而成的水溶性顏料或粘合劑來創(chuàng)作繪畫作品。隨著時(shí)間的推移，該詞匯逐漸專指以雞蛋為主要黏合劑所制作出的藝術(shù)品。隨著時(shí)間的推移并不影響蛋彩畫依然被眾多現(xiàn)代藝術(shù)家們所喜愛，如馬蒂斯、阿尼戈尼、安德魯·懷斯等等會(huì)將蛋彩畫融入到時(shí)代背景與個(gè)人個(gè)性的藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中。陶琦.安德魯·懷斯的繪畫風(fēng)格研究對(duì)個(gè)人創(chuàng)作的啟示[J].山東師范大學(xué)在喬托之后的文藝復(fù)興時(shí)期，坦培拉繪畫達(dá)到了巔峰，許多著名大師如達(dá)芬奇、弗朗西斯卡、安杰利科、波提切利和烏切羅等人的作品中也包含了坦培拉的風(fēng)格，他們的繪畫技巧更加精湛、知識(shí)更加淵博，畫面更加生動(dòng)真實(shí)。宋瑞雪.坦培拉繪畫語(yǔ)言的運(yùn)用與拓展——從懷斯到個(gè)人創(chuàng)作[D].中國(guó)美術(shù)學(xué)院圖3，TheGhentAltarpiece作者，凡?艾克蛋彩畫的材料與技法蛋彩畫的特點(diǎn)包括易于修改、色彩鮮明且持久，且在壁畫上應(yīng)用時(shí)被稱為濕壁畫，有著不易剝落、龜裂的優(yōu)點(diǎn)。最初，蛋彩是通過在蛋黃中摻入糖、蜜或無花果汁增加粘性，現(xiàn)在有條件可以把它們換成骨膠、兔皮膠。而雞蛋作為一種蛋白膠，在古希臘、古羅馬時(shí)代被廣泛應(yīng)用。在凡?艾克之前，許多藝術(shù)家都在尋求將干植物油用作畫面調(diào)和劑，通常是將其與蛋黃混合使用，這就是我們所說的油性蛋白。這種方法在文藝復(fù)興時(shí)期非常普遍，甚至達(dá)芬奇的晚期作品中也包含了這種技巧。在此之前主要調(diào)色劑是蛋黃，所謂的水性坦佩拉或者蛋彩畫，蛋彩畫主要在中世紀(jì)的圣像畫和文藝復(fù)興初期繪畫中流行，大多是以木板為底材畫的，這種畫法主要起源于中世紀(jì)歐洲的木板圣像畫，其技巧可以追溯到古希臘時(shí)期埃及法尤姆地區(qū)廣為流傳的棺板肖像畫，也被稱作法尤姆肖像。

法尤姆肖像是在木板上貼上紡織材料后，涂上底料并以蜂蠟作為調(diào)和劑。這個(gè)底部制作方法被中世紀(jì)時(shí)期的圣像畫法保存下來，之后被留在文藝復(fù)興時(shí)代的蛋彩繪畫中，在意大利弗洛倫薩地區(qū)流行，因?yàn)槔跀y帶的優(yōu)勢(shì)使得威尼斯畫派多以亞麻布用底材畫畫。懷斯蛋彩畫的過程與研究懷斯的構(gòu)圖思路懷斯的構(gòu)圖最多使用的是三分法構(gòu)圖與三角構(gòu)圖。巧妙地融合了兩種構(gòu)圖方式：換句話說，三角形的三邊必須有一條通過三分線的交匯點(diǎn)，或者三角形的至少一個(gè)頂點(diǎn)落在三分線上。既不會(huì)使作品看起來單調(diào)無趣，反而會(huì)在延伸的空間里看見理性與精確性。如圖4，這張畫面的黑白灰非常簡(jiǎn)潔，黑形主要集中在畫面的下部和右側(cè)?；倚渭性诿婷嫔喜亢椭袉?，人物也有一些小黑形。其余部分留白，所以畫面首先要整體，才會(huì)有一個(gè)堅(jiān)實(shí)的結(jié)構(gòu)。畫面構(gòu)圖也很有意思，原本正方形的畫面被再次分割，在正方形上又分出一個(gè)正方形，人物位于這個(gè)下方形的中間有一種畫中面的感覺。圖4，安德魯?懷斯作品之一懷斯的色彩研究懷斯關(guān)于蛋彩畫的理解是通過其姐夫獲得的，他在二十世紀(jì)三十年代聽到了來自彼得·赫德這位姐夫的講解，這些信息對(duì)他形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了重大影響。然而，對(duì)于年長(zhǎng)的懷斯而言，盡管這種繪畫技巧并未徹底改變他的風(fēng)格，但他仍然使用類似油畫的方式來描繪蛋彩面，并在同一張畫面中運(yùn)用它們。此外，當(dāng)懷斯開始創(chuàng)作時(shí)，他并不太關(guān)注這個(gè)主題，直到他閱讀了十四世紀(jì)畫家西尼尼(CenninoCennini,1360-1472)書中關(guān)于此種繪畫技術(shù)的描述后，才決定嘗試?yán)玫V物色、蛋黃和蒸餾水混合成的顏料在石膏板上作畫，就像油畫那樣。懷斯持續(xù)地研究著蛋彩面的需求以實(shí)現(xiàn)更高的目標(biāo)，同時(shí)也深入探討它的意義。他還與他的姐夫一起參觀了費(fèi)城博物館，以便更好地理解這一類型的作品。經(jīng)過兩年不斷的探索和思索，他對(duì)蛋彩畫的認(rèn)識(shí)逐漸深化，熟練掌握了這項(xiàng)技術(shù)。常洪斌.懷斯蛋彩畫的藝術(shù)特征研究[D].曲阜師范大學(xué)懷斯早期主要的創(chuàng)作材料是水彩顏料，因?yàn)樗f過水彩畫可以完美的表達(dá)他天性中自由的一面。他的第一個(gè)繪畫展覽都是水彩風(fēng)景畫，因?yàn)閼阉拐J(rèn)為水彩畫是具有感情、冒險(xiǎn)和自然的，這有助于他充滿激情地繪畫并快速完成畫面，不過他本人對(duì)水彩的效果不滿意。懷斯為了彌補(bǔ)水彩稀疏脆弱的質(zhì)感，想要更結(jié)實(shí)的效果就鉆研了蛋彩畫也就是坦培拉，這種材料可以讓他像水彩一樣持續(xù)創(chuàng)作，不會(huì)快速消失。這些材料必須足以支撐更細(xì)膩、更深刻的描述，所以懷斯選擇了蛋彩畫，這是他最重要的、從未變過的選擇。懷斯輕快靈動(dòng)的筆觸在懷斯創(chuàng)作的早期，他的作品有很濃郁的水彩風(fēng)格，1945年之后他便開始用一種新的筆法——干筆畫法進(jìn)行創(chuàng)作。懷斯熱衷于描繪現(xiàn)實(shí)主義的作品，同時(shí)他也鐘愛以線條作畫的方式。他認(rèn)為，通過干燥的繪畫技巧，可以在蛋彩中創(chuàng)造如同"編織"般的視覺效果，從而能夠精細(xì)地展示溫和色彩的變化。運(yùn)用細(xì)致的線條來處理令人驚艷的細(xì)節(jié)，這不僅僅是對(duì)事物的深度刻畫，也代表了他對(duì)自己所探索的事物本源的一種追求。懷斯對(duì)我創(chuàng)作的影響懷斯繪畫語(yǔ)言對(duì)我的啟示一個(gè)藝術(shù)家可以從很多角度去分析他，比如國(guó)家、名族、原生家庭、成長(zhǎng)環(huán)境、教育、性格、星座等等，懷斯對(duì)表現(xiàn)感情具有極大天賦，所以每次看見他的作品我的腦海里總是會(huì)出現(xiàn)褪色的回憶與憂傷，這種感覺也許是筆觸帶來的或者畫中模特眼神中的透露又或者是懷斯畫面的淳樸之情等等。在他的作品里，主要主題是農(nóng)村自然的景色與感情，每一片葉子、每一種植物都被精細(xì)地刻畫并充滿著深刻的情感。盡管他在整個(gè)生命過程中從未遠(yuǎn)離過這一個(gè)小村落，但他卻能用其熟練的現(xiàn)實(shí)主義技巧結(jié)合內(nèi)心深處的敏感感受來充分展現(xiàn)出自己對(duì)于故鄉(xiāng)的熱烈愛意。這種關(guān)于自然與人性的情感表述使得觀眾深受感動(dòng)。李永祥.安德魯·懷斯繪畫中的孤寂隱喻研究[J].云南藝術(shù)學(xué)院有幸在浦東美術(shù)館親眼見過他的畫，大師的畫還是需要現(xiàn)場(chǎng)觀看，否則再高清的照片也無法完美顯示出它本身豐富的色彩層次。懷斯曾經(jīng)很失望人們稱贊他畫的很逼真，比如一些肖像畫中模特的皮革大衣、細(xì)膩的皮膚、動(dòng)物根根分明的毛發(fā)、窗簾整齊細(xì)膩的蕾絲……但大多數(shù)人只看到了這幅畫的表面，情感上卻沒有與作者共鳴，就像我當(dāng)時(shí)創(chuàng)作畢業(yè)作品，很多不同的聲音質(zhì)問我為什么不畫樹、怎么不把細(xì)節(jié)刻畫一下一樣，對(duì)于這些疑問我沒有回答，我也不需要去附和他們因?yàn)檫@是我理想中的保亭。他曾公開表示："一個(gè)人的創(chuàng)作水平和深度與其熱愛事物的能力密切相關(guān);我之所以選擇描繪茨佛德周邊的山脈并非由于其勝過其他地方的山峰，而在于它們對(duì)我具有特別的含義，我是從那里出生并成長(zhǎng)起來的。何政廣.世界名面家全集-懷斯〔M〕.河北出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)公司，河北教有出版社我個(gè)人認(rèn)為他的作品已經(jīng)不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一幅畫了，而是意識(shí)具體形象化。因?yàn)檫@種崇尚與喜愛，我漸漸地也開始向內(nèi)尋求，再一定繪畫基礎(chǔ)下我想表達(dá)的感覺是什么，沒有很夸張的東西，更多是寧?kù)o安詳、親切與自然……何政廣.世界名面家全集-懷斯〔M〕.河北出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)公司，河北教有出版社所以在我的畢設(shè)作品《有機(jī)》中，我學(xué)習(xí)運(yùn)用了懷斯風(fēng)景作品中的精神表達(dá)，用蛋彩繪畫的技法描繪我對(duì)保亭的感覺。海南遠(yuǎn)離大陸可謂寶島，沒有被塵世的喧囂籠罩，受到全國(guó)生態(tài)環(huán)境保護(hù)的指導(dǎo)思想，當(dāng)?shù)匾矝]有建造化工廠，唯有人與自然的和諧相處。海南保亭的人文氣息很濃重但我更愿意描繪她的景色，一個(gè)環(huán)境的美取決于人類與她相處是否和諧。蛋彩的顏色疊加是我最喜歡的，它不像是直接畫法的那種壟斷、暴力的感覺，而是細(xì)膩中又流露著溫暖，是最適合超現(xiàn)實(shí)繪畫與寫實(shí)繪畫。圖6，《我的年輕朋友》，安德魯?懷斯，筆者攝于2023年8月5日浦東美術(shù)館畢業(yè)作品創(chuàng)作的過程創(chuàng)造《有機(jī)》作品中主要材料使用的有雞蛋黃、白葡萄酒、礦物質(zhì)色粉和雞蛋清。作品類型屬于市面上很少的亞麻布蛋彩畫，我個(gè)人還是比較喜歡探險(xiǎn)的，尤其是未知領(lǐng)域，網(wǎng)上很少會(huì)有亞麻布蛋彩畫的相關(guān)介紹。圖7，調(diào)制完成的蛋液和色粉，筆者攝圖8，繪畫材料之一：白葡萄酒，筆者攝我的畢業(yè)創(chuàng)作作品《有機(jī)》的構(gòu)圖方式參考了懷斯的幾何構(gòu)圖，將寫實(shí)場(chǎng)景平面化，加強(qiáng)了繪畫語(yǔ)言。見圖9。亞麻布挑的是細(xì)紋，刷兩遍液體骨膠后再進(jìn)行線稿與上色。每一個(gè)蛋黃加入5ML的白葡萄酒可以防止色層干后裂變。剛開始的上色非常的吃蛋黃，1.2*0.9m底稿耗費(fèi)大約二十五個(gè)雞蛋，底稿之后上色也就輕松許多，見圖10。最重要的是顏色的疊加，蛋液加色粉具有透明的屬性，經(jīng)過反復(fù)繪制不同的色層畫面上就會(huì)顯現(xiàn)出效果滿意的色彩，看上去不會(huì)沉悶仿佛畫面會(huì)呼吸一般。當(dāng)然我在作畫中也會(huì)遇到一些困難，如：作畫環(huán)境光線不夠充足就無法進(jìn)行有效上色；蛋腥味在高溫環(huán)境吸引蚊蟲；不良廠家給雞喂食過多化學(xué)飼料導(dǎo)致雞蛋黃過黃，無法與藍(lán)色粉調(diào)制出高純度顏色；材料防腐防霉的措施的缺失。在第三個(gè)的問題當(dāng)中，我最終選擇雞蛋清只混合冷色調(diào)礦物質(zhì)色粉刷出的冷色純度很高，美中不足的就是會(huì)產(chǎn)生開裂脫皮的現(xiàn)象，存放環(huán)境的濕度與溫度也就顯得更加嚴(yán)謹(jǐn)。圖9，《有機(jī)》線稿，筆者繪圖10，《有機(jī)》底色，筆者繪圖11，筆者繪圖13，《有機(jī)》步驟過程，筆者繪結(jié)語(yǔ)本篇文章主要圍繞著蛋彩畫的材質(zhì)特性及其制作流程展開討論，特別關(guān)注了安德魯·懷斯作為個(gè)案的研究對(duì)象，目的是深入探討蛋彩這一傳統(tǒng)藝術(shù)媒介是如何得到拓展、革新及適應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)家個(gè)性化的需求。通過對(duì)安德魯·懷斯運(yùn)用快速干燥的蛋彩顏料描繪精細(xì)紋理的能力的學(xué)習(xí)，我們能夠理解他如何巧妙地捕捉到自然的生態(tài)環(huán)境中的色彩變幻，創(chuàng)造寧?kù)o的氣氛;同時(shí)，他也善于借助蛋彩畫中象征性的元素來表達(dá)內(nèi)心深處的孤寂情感和思想狀態(tài)。在浮躁的現(xiàn)代世界中，我們應(yīng)該像懷斯一樣學(xué)習(xí)獨(dú)處，更加注重精神世界的滋養(yǎng)只有獨(dú)處之時(shí)我們才能感到內(nèi)心是真正平靜的。參考文獻(xiàn)[1]陶琦.安德魯·懷斯的繪畫風(fēng)格研究對(duì)個(gè)人創(chuàng)作的啟示[J].山東師范大學(xué)[2]劉曉宇.論安德魯·懷斯作品中的黑白灰構(gòu)成及應(yīng)用[D].遼寧師范大學(xué)