藝術(shù)設(shè)計(jì)史復(fù)習(xí)資料

藝術(shù)設(shè)計(jì)史復(fù)習(xí)資料1、20世紀(jì)20~30年代，芬蘭最具影響的設(shè)計(jì)界人物是阿爾瓦?阿托，他通過其建筑、家具等的設(shè)計(jì)成為北歐最有影響力的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師。2、1857年，威廉莫里斯邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師菲利普?韋伯設(shè)計(jì)以紅磚瓦構(gòu)成的“紅房子”（redhouse），這幢房子充分體現(xiàn)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在建筑設(shè)計(jì)方面的思想，并創(chuàng)立了建筑設(shè)計(jì)的四條基本原則。3、德國工業(yè)聯(lián)盟中最知名的設(shè)計(jì)師就是彼得貝倫斯，他就是工業(yè)聯(lián)盟的發(fā)起者，被稱作第一位工業(yè)顧問設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)師，他不僅締造了現(xiàn)代公司標(biāo)識(shí)體系設(shè)計(jì)的先河，也同時(shí)打開了歐洲現(xiàn)代工業(yè)與藝術(shù)設(shè)計(jì)結(jié)合的先河。4、英國藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)中影響最深遠(yuǎn)的評(píng)論家是約翰拉斯金。5、彼得貝倫斯是德國工業(yè)同盟的發(fā)起人之一，常被稱為第一位工業(yè)顧問設(shè)計(jì)師，他為德國通用電氣公司（aeg）設(shè)計(jì)的統(tǒng)一完整的企業(yè)形象，開創(chuàng)了現(xiàn)代公司標(biāo)識(shí)體系設(shè)計(jì)的先河。6、法國設(shè)計(jì)家勒?柯布西耶在其著作《邁向嶄新建筑》中，明確提出了“住宅就是定居的機(jī)器”的知名論點(diǎn)，指出住宅與機(jī)械的共同之處就是它們都就是謀求功能的結(jié)果。7、德國設(shè)計(jì)家米斯?凡德羅，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，提出了著名的“少即多”的設(shè)計(jì)原則，并于1930年8月，擔(dān)任包豪斯學(xué)院第三任校長。9、綠色設(shè)計(jì)的目的，就是必須消除傳統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)設(shè)計(jì)與產(chǎn)品設(shè)計(jì)的嚴(yán)重不足，圣戈當(dāng)縣締造的產(chǎn)品既能夠滿足用戶傳統(tǒng)產(chǎn)品的建議，又能夠滿足用戶適應(yīng)環(huán)境與可持續(xù)發(fā)展的須要。10、意大利二戰(zhàn)后的家具設(shè)計(jì)追求流線型超現(xiàn)實(shí)主義形式，往往采用極為特殊的有機(jī)外形，好像動(dòng)物角一樣的形式，同時(shí)注意功能的復(fù)合性，代表設(shè)計(jì)師有卡斯蒂格里奧尼兄弟等。11工業(yè)革命增添的一流生產(chǎn)方式及對(duì)產(chǎn)品明確提出的設(shè)計(jì)建議與傳統(tǒng)設(shè)計(jì)不相適應(yīng)，一方面給設(shè)計(jì)明確提出代萊建議與任務(wù)，另一方面，產(chǎn)品的功能性和取悅大眾的視覺審美建議在工業(yè)革命初期受了諸多管制。12、“嶄新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在歐美地區(qū)的發(fā)展有著共同的特征，由于各國整體表現(xiàn)的側(cè)重點(diǎn)并不相同，甚至就是名稱也不相同。在英國稱作“現(xiàn)代風(fēng)格”；法國稱作“嶄新藝術(shù)風(fēng)格”；德國稱作“青年風(fēng)格”13、法國“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)時(shí)期，在巴黎和南斯，出現(xiàn)了一批著名的設(shè)計(jì)家，還出現(xiàn)了三個(gè)重要的設(shè)計(jì)組織，它們分別是新藝術(shù)之家、現(xiàn)代之家和六人集團(tuán)等。14、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)就是源于英國19世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，代表人物存有著名詩人、文藝批評(píng)家約翰?拉斯金和工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)精神的踐行者威廉?莫里斯等。15、包豪斯學(xué)院的設(shè)計(jì)實(shí)踐實(shí)現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一，形成了真正的理性主義設(shè)計(jì)原則，開創(chuàng)了面向現(xiàn)代工業(yè)的設(shè)計(jì)方法，填補(bǔ)了現(xiàn)代藝術(shù)與技術(shù)、手工藝與工業(yè)之間的鴻溝。16、1956年，德國設(shè)計(jì)家托馬斯馬爾多納多出任烏爾姆學(xué)院的第二任院長，他指出設(shè)計(jì)必須而且必然就是理性的、科學(xué)的、技術(shù)的，學(xué)院必須全然立足科學(xué)基礎(chǔ)之上，必須培育出來科學(xué)型的設(shè)計(jì)師。17、美國設(shè)計(jì)師威廉?蘭柏一生設(shè)計(jì)了眾多具備猛烈裝飾藝術(shù)風(fēng)格的建筑，其中最知名的作品就是1929年設(shè)計(jì)的帝國大廈和洛克菲勒大廈等。18、1907年10月6日，穆特修斯在彼得貝倫斯、亨利凡德維爾德等人支持下，成立了德國第一個(gè)設(shè)計(jì)組織――德國工業(yè)聯(lián)盟（dwb）。19、西班牙嶄新藝術(shù)風(fēng)格的代表人物安東尼?高迪，將嶄新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的有機(jī)形態(tài)、曲線風(fēng)格發(fā)展至極至，同時(shí)又剝奪其一種謎樣的、傳奇的隱喻色彩，代表作品存有米拉公寓等。20、作為“新藝術(shù)”發(fā)源地的法國，形成了兩個(gè)中心：一是巴黎，二是南斯。其中南斯“新藝術(shù)”風(fēng)格的成就主要集中在家具設(shè)計(jì)上。21、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)是起源于19世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)由詩人、文學(xué)家、設(shè)計(jì)師、被人譽(yù)稱為“工業(yè)設(shè)計(jì)之父”的威廉?莫里斯倡導(dǎo)、宣傳和身體力行。文藝批評(píng)家和作家約翰?拉斯金提出了某些理論指導(dǎo)。22、1857年，威廉莫里斯應(yīng)邀設(shè)計(jì)師菲利普?韋伯設(shè)計(jì)的紅磚瓦形成的紅房子（redhouse），這幢建筑體現(xiàn)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在建筑設(shè)計(jì)方面的思想。23、馬克穆多設(shè)計(jì)的《玩具馬》是比較早的具有影響的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)作品，其設(shè)計(jì)以流暢的黑白線條裝飾插圖而見長。24、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，包括威廉莫里斯在內(nèi)的設(shè)計(jì)家在平面設(shè)計(jì)方面具有強(qiáng)烈的哥特復(fù)興特征，與當(dāng)時(shí)流行的拉斐爾前派兄弟會(huì)的繪畫風(fēng)格一脈相承，表現(xiàn)了英國社會(huì)在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的浪漫主義傾向。25、英國插圖畫家比亞茲來，巧妙地吸收了日本浮世繪版畫的線條藝術(shù)，又從波斯細(xì)密畫中吸收其裝飾手法，形成自己?jiǎn)渭?、?yōu)美、秀媚的風(fēng)格，代表作品有為王爾德作品《莎樂美》創(chuàng)作的插圖。26、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直接起源于英國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)運(yùn)動(dòng)，繼承了其藝術(shù)主張，提出藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合以解決產(chǎn)品造型問題，追求一種與傳統(tǒng)決裂，完全師從自然的全新風(fēng)格。27、在“嶄新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)發(fā)源地法國，構(gòu)成了兩個(gè)設(shè)計(jì)中心，一就是巴黎，設(shè)計(jì)的范圍包含家具、建筑、室內(nèi)裝飾、公共設(shè)施裝飾、海報(bào)及元顯恭設(shè)計(jì)等；另一個(gè)中心就是南部的南斯，設(shè)計(jì)成就主要分散在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域。28、嶄新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，法國平面設(shè)計(jì)非常繁盛，被設(shè)計(jì)界普遍認(rèn)為為就是現(xiàn)代商業(yè)廣告的發(fā)源地。圖形大師儒勒舍雷因，被稱作現(xiàn)代“廣告之父”，他一生設(shè)計(jì)了數(shù)百幅以洛可可線條和亮色塊為特征的韋爾霍瓦日。29、美國人路易斯沙利文就是芝加哥學(xué)派最重要的代表人物，他對(duì)美國嶄新藝術(shù)建設(shè)做出了前無古人的巨大貢獻(xiàn)，明確提出了“形式跟隨功能”的現(xiàn)代建筑思想。30、比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)僅次于法國，主要的設(shè)計(jì)組織有1884年成立的“二十人小組”，其后來改名為自由美學(xué)社，其重要參與人物有維克多霍塔和亨利?凡德?威爾德等人。31、爾科布西埃對(duì)于建筑和設(shè)計(jì)的關(guān)鍵觀點(diǎn)打印他的兩部著作《邁向嶄新建筑》和《城市規(guī)劃》，并在前作中明確提出了“住宅就是定居的機(jī)器”的知名論點(diǎn)。32、紐約是美國“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的發(fā)源地，主要的建筑設(shè)計(jì)師有威廉凡阿倫（代表作品：克萊斯勒大廈等）；威廉蘭柏（代表作品：帝國大廈和洛克菲勒大廈等）33、包豪斯學(xué)院的創(chuàng)建，把歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)藝術(shù)理論和課堂教學(xué)推至了巔峰，并為以后的設(shè)計(jì)藝術(shù)教育體系構(gòu)建了基本的框架。34、1886年出生于德國普通石匠家庭的米斯凡德羅明確提出了知名的“太少即為多”的設(shè)計(jì)立場(chǎng)原則，他從1930年8月已經(jīng)開始出任包豪斯學(xué)院第三任校長。35、系統(tǒng)設(shè)計(jì)的核心是理性主義和功能主義，常采