人間生活(原創(chuàng))

2021/6/271

上節(jié)課主要談到了宗教藝術(shù)，但藝術(shù)是否可以脫離宗教的主題呢？美術(shù)還可以表現(xiàn)什么內(nèi)容呢？2021/6/272

隋唐以后，宗教和政治的權(quán)威性減弱，宗教呈現(xiàn)出本土化和世俗化的趨勢。越來越多的美術(shù)家已不再將道德訓(xùn)誡或者宗教作為自己創(chuàng)作的重心，而是將目光轉(zhuǎn)向身邊的事物的觀察。這時開始出現(xiàn)一些表現(xiàn)貴族生活的美術(shù)作品，它們不再以道德教化為目的。如唐代張萱的《搗練圖》，周昉的《簪花仕女圖》，宋代的大足石刻《養(yǎng)雞女》等。2021/6/273唐代張萱《搗練圖》2021/6/274唐代張萱《搗練圖》局部2021/6/2752021/6/2762021/6/2772021/6/278

此圖描繪了唐代婦女在搗練、絡(luò)線、熨平、縫制勞動操作時的情景。思考：作者是怎樣在畫中融入生活情趣的？2021/6/279《簪花仕女圖》是全世界范圍內(nèi)唯一認(rèn)定的唐代仕女畫傳世孤本。除了唯一性之外，其作品的藝術(shù)價值也很高，是典型的唐代仕女畫標(biāo)本型作品，是能代表唐代現(xiàn)實主義風(fēng)格的繪畫作品。

《簪花仕女圖》這種仕女畫風(fēng)格在當(dāng)時畫壇上頗為流行，極大地影響了唐末乃至以后各朝代的仕女畫壇和佛教藝術(shù)

。該作展現(xiàn)了極為濃郁的時代特色和民族氣息，是中國傳統(tǒng)繪畫史上非常重要的一部作品。周昉，唐代畫家，京兆（今陜西省西安市）人。出身于仕宦之家，曾官越州長史、宣州長史別駕。好屬文，窮丹青之妙，擅畫肖像、尤工仕女，初學(xué)張萱而加以寫生變化，所作悠游閑適，容貌豐腴，衣著華麗，用筆勁簡，色彩柔艷，為當(dāng)時宮廷、士大夫所重，稱絕一時。

2021/6/2710《簪花仕女圖》表現(xiàn)了逗犬、拈花、戲鶴、撲蝶四個不同情節(jié)。剛才的《搗練圖》和這幅《簪花仕女圖》所描繪的人物形象有什么共同點？2021/6/2711簪花仕女圖（局部）2021/6/27122021/6/2713迪斯尼版《仕女圖》2021/6/27142021/6/2715迪斯尼版《仕女圖》2021/6/27162021/6/2717

唐代仕女畫的侍女多為濃麗豐肥之態(tài)，人物形象準(zhǔn)確生動，揭示出人物心理和性情。唐代仕女畫反映了盛唐時期的官僚貴族的審美情趣和品位，創(chuàng)造了濃艷豐腴的仕女形象，裝束極為豐富，僅美眉毛裝飾方法就有十余種，給后世的仕女畫發(fā)展產(chǎn)生重要影響。2021/6/27182021/6/2719南唐貴族生活的真實再現(xiàn)《韓熙載夜宴圖》《韓熙載夜宴圖》是五代十國時期南唐畫家顧閎中的繪畫作品，現(xiàn)存宋摹本，絹本設(shè)色，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

《韓熙載夜宴圖》描繪了官員韓熙載家設(shè)夜宴載歌行樂的場面。此畫繪寫的就是一次完整的韓府夜宴過程，即琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場景。整幅作品線條遒勁流暢，工整精細(xì)，構(gòu)圖富有想象力。

作品造型準(zhǔn)確精微，線條工細(xì)流暢，色彩絢麗清雅。不同物象的筆墨運用又富有變化，尤其敷色更見豐富、和諧，仕女的素妝艷服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對照。2021/6/27202021/6/27212021/6/27222021/6/27232021/6/27242021/6/27252021/6/27262021/6/2727

《韓熙載夜宴圖》顧閎中五代絹本長卷式構(gòu)圖寬28.7厘米長335.5厘米現(xiàn)藏于北京故宮博物院作品采用了我國傳統(tǒng)表現(xiàn)連續(xù)故事的手法，通過聽樂、觀舞、歇息、清吹、送客等情節(jié)，敘事詩般描述了夜宴的全部情形。2021/6/2728

剛才幾張作品，表現(xiàn)的當(dāng)時貴族的生活場景，那么，這個時期的平民生活又會是怎樣的呢？請看宋張擇端的《清明上河圖》

(寬24.8厘米長528.7厘米)絹本設(shè)色，共繪有各色人物814人，動物60多只。2021/6/27292021/6/27302021/6/27312021/6/27322021/6/27332021/6/27342021/6/2735第四課人間生活趙太丞家打水騎馬、挑擔(dān)、2021/6/2736南宋李嵩《貨郎圖》2021/6/2737明代《嬰戲圖》2021/6/2738風(fēng)雨牧歸圖南宋李迪

此圖表現(xiàn)的是農(nóng)村田園生活，畫家對生活深入觀察，零亂的水草，垂斜的斗笠，都讓人體會到牧童在風(fēng)雨占逆行的不易。畫家已不再將道德訓(xùn)誡或者宗教作為自己創(chuàng)作的重心，而是將目光轉(zhuǎn)向?qū)ι磉吺挛锏挠^察，并且采用富于詩意的手法將它們表現(xiàn)出來，從而使得東方獨具東方韻味的花鳥畫和山水畫在日后也獲得了長足的發(fā)展。2021/6/2739風(fēng)雨牧歸圖局部2021/6/2740風(fēng)雨牧歸圖局部2021/6/2741文藝復(fù)興文藝復(fù)興是指14世紀(jì)在意大利各城市興起，于15世紀(jì)在歐洲盛行的一場思想文化運動，帶來一段科學(xué)與藝術(shù)革命時期，揭開了現(xiàn)代歐洲歷史的序幕，被認(rèn)為是中古時代和近代的分界。馬克思主義史學(xué)家認(rèn)為是封建主義時代和資本主義時代的分界。

2021/6/27422021/6/2743拉斐爾·桑西（1483—1520），意大利著名畫家，也是“文藝復(fù)興后三杰”中最年輕的一位，代表了文藝復(fù)興時期藝術(shù)家從事理想美的事業(yè)所能達(dá)到的巔峰。他的性情平和、文雅，創(chuàng)作了大量的圣母像，他的作品充分體現(xiàn)了安寧、協(xié)調(diào)、和諧、對稱以及完美和恬靜的秩序2021/6/27442021/6/27452021/6/2746米開朗基羅代表了15、16世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興時期雕塑藝術(shù)的最高峰。米開朗基羅的藝術(shù)與達(dá)·芬奇的充滿科學(xué)的精神和哲理思考不同，而是在藝術(shù)作品中傾注了自己滿腔悲劇性的激情。使他的藝術(shù)創(chuàng)作成為西方美術(shù)史上一座難以逾越的高峰。米開朗基羅畫的這些巨人充滿超人力量，善于表現(xiàn)豐富的運動，并達(dá)到戲劇性高潮。人們從中感受到的是對人類的莊嚴(yán)頌歌。他生命的最后二十年專搞建筑。他的作品雄壯宏偉，但不喜歡女性作品，“除非她很好看”。因此他所畫的女性也具有男性的氣質(zhì)。一生未婚，純講精神而不涉及肉體。他在孤獨中奮戰(zhàn)了一生。2021/6/27472021/6/27482021/6/27492021/6/27502021/6/27512021/6/27522021/6/2753米氏繪制的圣彼得大教堂穹頂2021/6/27542021/6/27552021/6/27562021/6/27572021/6/27582021/6/27592021/6/2760

達(dá)·芬奇（1452年4月15日公—1519年5月2日），意大利著名畫家、科學(xué)家，是整個歐洲文藝復(fù)興時期的代表之一。現(xiàn)代學(xué)者稱他為“文藝復(fù)興時期最完美的代表”，是人類歷史上絕無僅有的全才，他認(rèn)為自然中最美的研究對象是人體，人體是大自然的奇妙之作品，畫家應(yīng)以人為繪畫對象的核心。他學(xué)識淵博、多才多藝，同時是發(fā)明家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、建筑工程師和軍事工程師。保存下來的手稿大約有15000頁。他全部的科研成果盡數(shù)保存在他的手稿中，愛因斯坦認(rèn)為，達(dá)·芬奇的科研成果如果在當(dāng)時就發(fā)表的話，科技可以提前30-50年。2021/6/27612021/6/27622021/6/27632021/6/27642021/6/2765《倒牛奶的女傭人》是約翰內(nèi)斯·維米爾作于1658年的油畫。這個畫家他對色彩仿佛有著與生俱來的敏感和天賦，總能將17世紀(jì)荷蘭市民的日常生活彰顯得淋漓盡致，仿佛躍然紙上2021/6/2766“巴洛克”是一種風(fēng)格術(shù)語，指自17世紀(jì)初直至18世紀(jì)上半葉流行于歐洲的主要藝術(shù)風(fēng)格。文藝復(fù)興時期的人文主義作家用這個詞來批評那些不按古典規(guī)范制作的藝術(shù)作品。巴洛克風(fēng)格雖然繼承了文藝復(fù)興時期確立起來的錯覺主義再現(xiàn)傳統(tǒng)，但卻拋棄了單純、和諧、穩(wěn)重的古典風(fēng)范，追求一種繁復(fù)夸飾、富麗堂皇、氣勢宏大、富于動感的藝術(shù)境界。

弗拉戈納爾法國洛可可風(fēng)格畫家，其代表作品有《秋千》《讀書女孩》《閂》《狄德羅》等。

2021/6/2767佛蘭德斯畫家魯本斯2021/6/2768

魯本斯（1577——1640），17世紀(jì)佛蘭德斯畫家，早期巴洛克藝術(shù)杰出代表，西班牙哈布斯堡王朝外交使節(jié)。是巴洛克畫派早期的代表人物。將文藝復(fù)興藝術(shù)的高超技巧及人文主義思想和佛蘭德斯古老的民族美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來，形成了一種熱情洋溢地贊美人生歡樂的氣勢宏偉，色彩豐富，運動感強(qiáng)的獨特風(fēng)格。魯本斯終其一生在歐洲藝壇盛譽不衰，各種規(guī)格的委托從意大利、西班牙、法國、英國、德國和他的家鄉(xiāng)尼德蘭南部紛至沓來。無盡的想象力、持續(xù)工作的動力和旺盛的高產(chǎn)出都堪稱傳奇。2021/6/2769沐浴的狄安娜法國弗朗索瓦·布歇FrancoisBoucher(1703—1770)他一位將洛可可風(fēng)格發(fā)揮到極致的法國宮廷畫家。作為18世紀(jì)最典型的裝飾畫家代表，很受當(dāng)時上流社會的歡迎。曾任法國美術(shù)院院長、皇家首席畫師。更令人驚嘆的是，這位巴黎生人的畫家從未來過中國，卻創(chuàng)作出了不少中國風(fēng)的畫作。1742年巴黎的一次沙龍展上，布歇的幾幅具有濃厚中國風(fēng)情的作品，《中國皇帝上朝》、《中國市集》、《中國花園》、《中國捕魚風(fēng)光》等，一經(jīng)展出就掀起瘋搶熱潮。2021/6/27702021/6/27712021/6/27722021/6/2773

葛飾北齋（1760年-1849年）日本江戶時代的浮世繪畫家，他的繪畫風(fēng)格對后來的歐洲畫壇影響很大，德加、馬奈、梵高、高更等許多印象派繪畫大師都臨摹過他的作品。文政末年到天保初年，70歲的北齋陸續(xù)創(chuàng)作和發(fā)表了《富岳三十六景》共46