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主觀鏡頭與客觀鏡頭電影有客觀鏡頭和主觀鏡頭兩種。凡是代表導(dǎo)演的眼睛，從導(dǎo)演角度（以中立的態(tài)度）來敘述和表現(xiàn)一切的鏡頭，我們統(tǒng)稱為客觀鏡頭。凡是代表劇中人的眼睛，直接目擊、觀察大千世界中的人和事、景和物，或者表現(xiàn)人物的幻覺、夢(mèng)幻、情緒等的鏡頭，稱為主觀鏡頭。在《八佰》中，侯勇飾演的張教授在英租界隔著黃浦江，用望遠(yuǎn)鏡眺望發(fā)生在對(duì)岸倉庫的戰(zhàn)爭(zhēng)，所展示的畫面就是主觀鏡頭。主觀鏡頭是表示片中角色觀點(diǎn)的鏡頭，當(dāng)角色掃視一場(chǎng)面，或在一場(chǎng)面中走動(dòng)時(shí)，攝影機(jī)代表這角色的雙眼，顯示的是角色所看到的景象。在電影《你好，李煥英》中，隨著巨大沉悶的落地聲，賈曉玲穿越到母親李煥英生活的年代，在被周圍工人背著去醫(yī)院的路上，看到了嬉鬧的孩子、墻上的海報(bào)、供銷社大門、北京212式吉普車、跳皮筋的女孩、街上買零食的孩子、騎著自行車帶著盒飯趕去工廠的工人、工廠職工食堂等都是主觀鏡頭。當(dāng)然，在這中間不斷有鏡頭穿插其中，交代著人物的環(huán)境，這就叫客觀鏡頭。主觀鏡頭會(huì)使觀眾的觀影經(jīng)歷緊張、身臨其境，能夠使觀眾更快地介入劇情，可以將觀眾的欲望縫合到電影中，不過整部影片都保持純粹的主觀鏡頭，幾乎是不可能的。鏡頭的主客觀地位是經(jīng)常變化的，主觀鏡頭只能是穿插，運(yùn)用的好，錦上添花。如果一部影片從頭到尾都是主觀鏡頭，那將事倍功半，適得其反了。拍攝于1999年的“給媽媽洗腳”公益廣告。有兩個(gè)典型的主觀鏡頭，穿插交代情節(jié)的客觀鏡頭。第一個(gè)主觀鏡頭是媽媽給寶寶洗了腳讓寶寶自己玩會(huì)兒，沒多久寶寶覺得無聊下床去找媽媽，鏡頭推著向前走，仿佛是寶寶的視角：他看到了媽媽給姥姥洗腳溫馨的一幕。第二個(gè)主觀鏡頭是媽媽忙完，推門發(fā)現(xiàn)寶寶沒有在屋子里，回身看見兒子吃力地捧著一盆水向自己走來，說：“媽媽，洗腳?！边@則公益廣告可以說是百看不厭，因?yàn)樗ㄟ^孩子給母親洗腳這樣一件普通的事來告訴我們，要多關(guān)心父母、孝敬父母，廣告中沒有什么波瀾，沒有我們所說的故事中的矛盾沖突，它完全是一個(gè)普通家庭里發(fā)生的一件普

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