14.1《故都的秋》課件 2024-2025學(xué)年統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修上冊(cè)-2

郁達(dá)夫

大千世界，山川草木本無(wú)情，但是由于文人墨客把自己的感情賦于其中，于是便有了“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”的感慨，于是便產(chǎn)生了“月出于東山之上，徘徊于斗牛之間”的依戀。這種情景交融，物我合一的意境正是歷代文學(xué)家所追求的，不少散文正是因?yàn)槿绱硕捴巳丝凇V為流傳。

今天，我們?cè)賮?lái)欣賞這樣一篇情景交融的美文——《故都的秋》。郁達(dá)夫現(xiàn)代作家、革命烈士，浙江富陽(yáng)人。三歲喪父，在日本生活近十年，飽受屈辱、歧視。1921年與郭沫若、成仿吾發(fā)起成立創(chuàng)造社，出版了新文學(xué)最早的白話短篇小說(shuō)集《沉淪》。1934年，創(chuàng)作散文《故都的秋》。當(dāng)時(shí)，白色恐怖籠罩全國(guó)，郁達(dá)夫由上海遷至杭州。1942年流亡到蘇門答臘，后被當(dāng)?shù)厝毡緫棻繌?qiáng)迫當(dāng)翻譯，暗中保護(hù)營(yíng)救了不少當(dāng)?shù)刂臼亢腿A僑。1945年日本投降后，被日本憲兵秘密殺害。被追認(rèn)為“為民族解放殉難的戰(zhàn)士”。代表作短篇小說(shuō)：

《沉淪》《春風(fēng)沉醉的晚上》

《薄奠》《遲桂花》中篇小說(shuō)：

《迷羊》《出奔》

《她是一個(gè)弱女子》檢測(cè)字音潭柘寺(

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露出臉（

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字音潭柘寺(zhè)一椽(chuán)點(diǎn)綴（zhuì）落蕊(ruǐ)

露出臉（lòu）平平仄仄（zè）譬如(pì)

廿四橋(niàn)

文章開(kāi)頭就以一句感嘆句“可是啊，北國(guó)的秋，卻特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼”，抒定了作者對(duì)于秋的總體感覺(jué)，也為全文奠定了基調(diào)。然而作者并沒(méi)有沿著這個(gè)感覺(jué)往下寫，而是宕開(kāi)一筆，為什么先寫江南之秋？梳理脈絡(luò)一（1－2）:總寫對(duì)北國(guó)之秋、江南之秋的不同感受，表達(dá)對(duì)北國(guó)之秋的向往之情。二（3－12）:分寫，細(xì)膩描繪故都的清秋景色，贊美北國(guó)之秋。（有記敘，有描寫，有議論）三（13－14）:總括全文，強(qiáng)調(diào)南國(guó)之秋不及北國(guó)之秋，直抒作者對(duì)北國(guó)之秋的眷戀。第1-2段作者分別用哪些字來(lái)概括北國(guó)之秋和南國(guó)之秋的特征？秋天，無(wú)論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國(guó)的秋，卻特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼。我的不遠(yuǎn)千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來(lái)的理由，也不過(guò)想飽嘗一嘗這“秋”，這故都的秋味。第1段文眼：清、靜、悲涼單元學(xué)習(xí)任務(wù)：在郁達(dá)夫的筆下，故都的秋特別“清”“靜”“悲涼”，帶著傳統(tǒng)文人的某種審美情趣。閱讀《故都的秋》，分析其中哪些地方體現(xiàn)了民族審美心理和審美特點(diǎn)。第2段南國(guó)之秋：慢、潤(rùn)、淡賞析劃線句并思考第二段為什么宕開(kāi)一筆，先寫江南之秋？江南，秋當(dāng)然也是有的，但草木凋得慢，空氣來(lái)得潤(rùn)，天的顏色顯得淡，并且又時(shí)常多雨而少風(fēng)；一個(gè)人夾在蘇州上海杭州，或廈門香港廣州的市民中間，混混沌沌地過(guò)去，只能感到一點(diǎn)點(diǎn)清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開(kāi)、半醉的狀態(tài)，在領(lǐng)略秋的過(guò)程上，是不合適的。運(yùn)用比喻、對(duì)比的手法，突顯了北國(guó)之秋的濃烈、酣暢。第二段為什么宕開(kāi)一筆，先寫江南之秋？6分請(qǐng)關(guān)注段落作用的回答角度。

①內(nèi)容上，寫出江南之秋總看不飽、嘗不透、賞玩不到十足的特點(diǎn)。②手法上，通過(guò)對(duì)比，借南國(guó)之秋的溫、潤(rùn)、慢來(lái)突出北國(guó)之秋的清、靜、悲涼，更好地表達(dá)作者對(duì)北國(guó)之秋的向往以及對(duì)故都的眷戀之情。（情感）③結(jié)構(gòu)上，把作者對(duì)秋的認(rèn)識(shí)、情感烘托得“飽”“透”“十足”，為下文寫北國(guó)之秋做鋪墊。

那么，到哪里去尋覓故都最有代表性的秋景呢?文章的第3--11段就是對(duì)故都的秋的細(xì)致描寫這些描寫也是最能體現(xiàn)作家審美情趣的地方。

他不寫故都的皇家官殿、園林，也不寫遠(yuǎn)近郊區(qū)眾多優(yōu)美的自然風(fēng)光，他關(guān)注的，更多是北平普通老百姓的日常生活場(chǎng)景。

你能在文章中找找相關(guān)依據(jù)嗎？閱讀3-11段，作者描繪了哪些畫面？寫了哪些景物？

秋

景

圖

庭院秋景圖秋槐落蕊圖秋蟬殘聲圖秋雨話涼圖清秋佳果圖作者寫了哪些“故都秋天”的景象？秋城：陶然亭的蘆花、釣魚臺(tái)的柳影、西山的蟲唱、玉泉的夜月、潭柘寺的鐘聲等（一筆帶過(guò)，簡(jiǎn)寫）秋院：一椽破屋、一碗濃茶、碧綠的天色、馴鴿的飛聲、日光、牽牛花、秋草等秋樹(shù)：秋槐、落蕊秋蟬秋雨秋果：棗子、柿子、葡萄庭院秋景第3段庭院秋景第三段是如何體現(xiàn)秋的特點(diǎn)的？不逢北國(guó)之秋，已將近十余年了。在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，釣魚臺(tái)的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。在北平即使不出門去吧，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來(lái)住著，早晨起來(lái)，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽(tīng)得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹(shù)葉底，朝東細(xì)數(shù)著一絲一絲漏下來(lái)的日光，或在破壁腰中，靜對(duì)著像喇叭似的牽牛花（朝榮）的藍(lán)朵，自然而然地也能夠感覺(jué)到十分的秋意。說(shuō)到了牽?；?，我以為以藍(lán)色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅色最下。最好，還要在牽牛花底，叫長(zhǎng)著幾根疏疏落落的尖細(xì)且長(zhǎng)的秋草，使作陪襯。第3段庭院秋景靜清悲涼蕭瑟以動(dòng)襯靜視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)結(jié)合寫景以冷色調(diào)為主。不逢北國(guó)之秋，已將近十余年了。在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，釣魚臺(tái)的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。在北平即使不出門去吧，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來(lái)住著，早晨起來(lái)，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽(tīng)得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹(shù)葉底，朝東細(xì)數(shù)著一絲一絲漏下來(lái)的日光，或在破壁腰中，靜對(duì)著像喇叭似的牽?；ǎǔ瘶s）的藍(lán)朵，自然而然地也能夠感覺(jué)到十分的秋意。說(shuō)到了牽?；ǎ乙詾橐运{(lán)色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅色最下。最好，還要在牽?；ǖ祝虚L(zhǎng)著幾根疏疏落落的尖細(xì)且長(zhǎng)的秋草，使作陪襯。第3段分析景情“細(xì)數(shù)”“靜對(duì)”“一絲一絲”，表達(dá)了作者悠閑、愜意的心情。藍(lán)色、白色是冷色調(diào)，具有清、靜、悲涼的特征，再加上“疏疏落落”的秋草，正好與作者的孤寂、落寞的情懷相合。動(dòng)作描寫小結(jié)：庭院秋景圖作業(yè)本47頁(yè)訂正4.國(guó)畫大師劉海粟曾說(shuō)過(guò)：“青年畫家不精讀郁達(dá)夫的游記，畫不了浙皖的山水?！庇暨_(dá)夫?qū)懢八囆g(shù)高超，試賞析文中畫波浪線的句子。6分①視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)結(jié)合?！氨叹G的天色”和“馴鴿的飛聲”，使畫面有動(dòng)有靜，繪聲繪色，寫出了秋的美和秋的情趣。②動(dòng)作描寫。“泡”“坐”“細(xì)數(shù)”

與賞景的心態(tài)、“靜對(duì)”的心態(tài)結(jié)合，流露出作者閑適與愉悅的心理。③寫景以冷色調(diào)為主。“碧綠”“青”“藍(lán)”“白”，給人的感覺(jué)是清涼疏朗的，寫出了故都秋特有的風(fēng)味和精神。④使用了比喻、以聲襯靜的手法。比喻如“像喇叭似的”，形象地寫出了牽?；ǖ男螤?，“馴鴿的飛聲”反襯出北國(guó)秋天的清靜。(答出三點(diǎn)即可）答題規(guī)范：點(diǎn)+例+析聽(tīng)得到青天下馴鴿的飛聲。景的寧?kù)o“細(xì)數(shù)著一絲一絲漏下來(lái)的日光”“靜對(duì)著像喇叭似的牽?；ā币淮莆?、破壁腰景的悲涼心的寧?kù)o本文體現(xiàn)了民族審美心理和審美特點(diǎn)，請(qǐng)結(jié)合以下評(píng)論文字概括出不超過(guò)15字的特點(diǎn)。以樸素淡雅寧?kù)o為美

郁達(dá)夫在描寫景物顏色的選擇上，是逃避鮮艷的：牽?；?，以藍(lán)色或者白色者為佳，紫黑色次之，淡紅者最下，這是在追求色彩的“淡”。日常的趣味可能是濃艷的，這種淡雅是超越了日常的世俗的趣味的。郁達(dá)夫所懷念的，是“陶然亭的蘆花，釣魚臺(tái)的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲”，沒(méi)有大城市的商業(yè)繁華，也沒(méi)有政治生活的喧鬧。他選中的景物特點(diǎn)是樸素平淡的、寧?kù)o悠遠(yuǎn)的、自然野趣的?！盎食侨撕Ｖ械囊淮莆荨蓖瑯舆h(yuǎn)離了大都是的喧囂。本文體現(xiàn)了民族審美心理和審美特點(diǎn)，請(qǐng)結(jié)合以下評(píng)論文字概括出不超過(guò)15字的特點(diǎn)。以樸素淡雅寧?kù)o為美

郁達(dá)夫在描寫景物顏色的選擇上，是逃避鮮艷的：牽牛花，以藍(lán)色或者白色者為佳，紫黑色次之，淡紅者最下，這是在追求色彩的“淡”。日常的趣味可能是濃艷的，這種淡雅是超越了日常的世俗的趣味的。郁達(dá)夫所懷念的，是“陶然亭的蘆花，釣魚臺(tái)的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲”，沒(méi)有大城市的商業(yè)繁華，也沒(méi)有政治生活的喧鬧。他選中的景物特點(diǎn)是樸素平淡的、寧?kù)o悠遠(yuǎn)的、自然野趣的。“皇城人海中的一椽破屋”同樣遠(yuǎn)離了大都市的喧囂。3段原文：不逢北國(guó)之秋，已將近十年了。問(wèn)題：表達(dá)了怎樣的情感？這是一種對(duì)故都的深切眷念。追問(wèn)：進(jìn)一步思考：課題叫“故都的秋”，不叫“北平的秋”，為什么？（1）故，有懷舊之意，都，有悲涼之感。（2）點(diǎn)明描寫的地點(diǎn)，含有深切的眷念之情，也暗含著一種文化底蘊(yùn)。（3）題目暗含著自然景觀與人文景觀相融合的一種境界。課題釋義故都的秋表明描寫地點(diǎn)，不說(shuō)北平，而說(shuō)故都，含有深切的眷念之意。是描寫的內(nèi)容題目暗含著自然景觀與人文景觀相融合的一種境界秋槐落蕊圖北國(guó)的槐樹(shù)，也是一種能使人聯(lián)想起秋來(lái)的點(diǎn)綴。像花而又不是花的那一種落蕊，早晨起來(lái)，會(huì)鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒(méi)有，氣味也沒(méi)有，只能感出一點(diǎn)點(diǎn)極微細(xì)極柔軟的觸覺(jué)。掃街的在樹(shù)影下一陣掃后，灰土上留下來(lái)的一條條掃帚的絲紋，看起來(lái)既覺(jué)得細(xì)膩，又覺(jué)得清閑，潛意識(shí)下并且還覺(jué)得有點(diǎn)兒落寞，古人所說(shuō)的梧桐一葉而天下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。第4段秋槐落蕊境的寧?kù)o心的寧?kù)o大約是欣喜、閑適，又是寂寞的視覺(jué)、觸覺(jué)，有無(wú)可奈何花落去的寂寞凄涼，故都秋的眷戀以動(dòng)寫靜早晨，落蕊鋪得滿地腳踏上去，聲音也沒(méi)有，氣味也沒(méi)有灰土上留下來(lái)一條條掃帚的絲紋寂靜、清冷的境，清閑、落寞的心（大約是欣喜、閑適，又是寂寞的）、境的寧?kù)o心的悲涼小結(jié)：秋槐落蕊景情秋蟬殘鳴秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國(guó)的特產(chǎn)，因?yàn)楸逼教幪幦L(zhǎng)著樹(shù)，屋子又低，所以無(wú)論在什么地方，都聽(tīng)得見(jiàn)它們的啼唱。在南方是非要上郊外或山上去才聽(tīng)得到的。這秋蟬的嘶叫，在北方可和蟋蟀耗子一樣，簡(jiǎn)直像是家家戶戶都養(yǎng)在家里的家蟲。第5段生命衰亡的悲涼（1）對(duì)比手法，將南國(guó)的蟬和故都的蟬進(jìn)行對(duì)比，（2）突顯了作者對(duì)故都的秋的眷戀。秋蟬殘聲圖為何選秋蟬？運(yùn)用哪些手法來(lái)寫？（1）用反襯的手法，以有聲寫無(wú)聲，以動(dòng)寫靜，（2）寫出了故都秋的靜和悲涼的特點(diǎn)本文體現(xiàn)了民族審美心理和審美特點(diǎn)，請(qǐng)結(jié)合以下評(píng)論文字概括出不超過(guò)15字的特點(diǎn)。以悲涼、落寞乃至死亡為美寫到北平秋天的樹(shù)和花，郁達(dá)夫選中了槐樹(shù)的花，那是一種很不起眼的花，而且不是長(zhǎng)在樹(shù)上的生氣勃勃的花，而是快要死亡了的“像花而又不是花的那一種落蕊”。鋪得滿地的落蕊、灰土上留下來(lái)的掃帚的絲紋，無(wú)一不在顯露對(duì)生命日漸衰老和流逝的落寞與悲涼之感。寫槐樹(shù)落蕊后,寫“秋蟬的衰弱的殘聲”一節(jié)。秋天一來(lái),蟬的生命就漸近終點(diǎn),這與秋天一來(lái)草木便要凋零是一致的。面對(duì)動(dòng)植物這種“生命悲劇”,像郁達(dá)夫這樣一個(gè)文人,心中聯(lián)想到自身的悲哀。本文體現(xiàn)了民族審美心理和審美特點(diǎn)，請(qǐng)結(jié)合以下評(píng)論文字概括出不超過(guò)15字的特點(diǎn)。以悲涼、落寞乃至死亡為美寫到北平秋天的樹(shù)和花，郁達(dá)夫選中了槐樹(shù)的花，那是一種很不起眼的花，而且不是長(zhǎng)在樹(shù)上的生氣勃勃的花，而是快要死亡了的“像花而又不是花的那一種落蕊”。鋪得滿地的落蕊、灰土上留下來(lái)的掃帚的絲紋，無(wú)一不在顯露對(duì)生命日漸衰老和流逝的落寞與悲涼之感。寫槐樹(shù)落蕊后,寫“秋蟬的衰弱的殘聲”一節(jié)。秋天一來(lái),蟬的生命就漸近終點(diǎn),這與秋天一來(lái)草木便要凋零是一致的。面對(duì)動(dòng)植物這種“生命悲劇”,像郁達(dá)夫這樣一個(gè)文人,心中聯(lián)想到自身的悲哀。秋雨話涼圖微嘆著互答著地說(shuō)：“唉，天可真涼了-----”?！翱刹皇菃幔恳粚忧镉暌粚記隽?！”還有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像樣。第6-10段在灰沉沉的天底下，忽而來(lái)一陣涼風(fēng)，便息列索落地下起雨來(lái)了。一層雨過(guò)，云漸漸地卷向了西去，天又晴了，太陽(yáng)又露出臉來(lái)了，著著很厚的青布單衣或夾襖的都市閑人，咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹(shù)底下去一立，遇見(jiàn)熟人，便會(huì)用了緩慢悠閑的聲調(diào)，微嘆著互答著地說(shuō)：第7段秋雨話涼圖奇有味清閑的生活氣息“唉，天可真涼了——”（這了字念得很高，拖得很長(zhǎng)。）“可不是嗎？一層秋雨一層涼了！”北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來(lái)，這念錯(cuò)的歧韻，倒來(lái)得正好。第8段第9段第10段生理的悲涼心緒的悲涼下得更像樣。境的清冷、寧?kù)o，情的悲涼、悠閑灰沉沉的天底下一陣涼風(fēng)息列索落的雨聲都市閑人著裝、舉止、神情、聲調(diào)秋雨話涼清秋佳果一年之中最好也沒(méi)有的“GoldenDays”。北方的果樹(shù)，到秋天，也是一種奇景。第一是棗子樹(shù)，屋角，墻頭，茅房邊上，灶房門口，它都會(huì)一株株地長(zhǎng)大起來(lái)。像橄欖又像鴿蛋似的這棗子顆兒，在小橢圓形的細(xì)葉中間，顯出淡綠微黃的顏色的時(shí)候，正是秋的全盛時(shí)期，等棗樹(shù)葉落，棗子紅完，西北風(fēng)就要起來(lái)了，北方便是沙塵灰土的世界，只有這棗子、柿子、葡萄，成熟到八九分的七八月之交，是北國(guó)的清秋的佳日，是一年之中最好也沒(méi)有的GoldenDays。第11段清秋佳果位置偏僻色調(diào)冷淡好景不長(zhǎng)的悲涼感視覺(jué)上給人一種清、靜之感。秋蟬：“衰弱”、“殘聲”（景和心的悲涼）。秋雨：“息列索落”“云漸漸地卷向了西去”“很厚的青布單衣或夾襖”（景的寧?kù)o，情和景的悲涼。）秋果“淡綠微黃”，即使是寫“紅”也是“紅完”（一種清、靜的淡色。）這五幅圖景中“清”“靜”“悲涼”表現(xiàn)在哪里？①“清”在色調(diào)：碧綠的天色、牽牛藍(lán)朵、稀疏的秋草、青布單衣、淡綠微黃的棗子，選取冷色調(diào)景物。②“靜”在聲音：馴鴿的飛聲，掃帚聲，衰弱的蟬聲，息列索落的雨聲，緩慢悠閑的聲調(diào)。以動(dòng)襯靜，以聲襯靜。③“悲涼”在意象的組合：寫了視覺(jué)形象、聽(tīng)覺(jué)形象。意象的組合，無(wú)一不顯示出意境清幽、蕭瑟，透露出作者悠閑中的孤寂、落寞。也寫了觀賞景物的心態(tài)、動(dòng)作，表現(xiàn)了作者熱愛(ài)故都之秋的情懷。小結(jié)：民族審美心理和審美特點(diǎn)：雅趣與俗趣結(jié)合郁達(dá)夫所追求的趣味是有內(nèi)涵的深沉的雅趣，但他并沒(méi)有把雅趣和俗趣絕對(duì)地對(duì)立，而是有意識(shí)地讓雅趣帶上了世俗的色彩。在寫到秋蟬時(shí)，是“和蟋蟀耗子一樣，家家戶戶都養(yǎng)在家里的家蟲”?！昂淖印笔沟霉诺涓哐诺脑?shī)意中透露出世俗的平民的色彩。寫到“都市閑人”時(shí)，這些人穿著“很厚的青布單衣或夾襖”，樣式是傳統(tǒng)的。文人情調(diào)表現(xiàn)在世俗之人的生活節(jié)奏上，世俗之人體現(xiàn)文人情調(diào)，雅中有俗，俗中有雅。有些批評(píng)家說(shuō)，中國(guó)的文人學(xué)士，尤其是詩(shī)人，都帶著很濃厚的頹廢的色彩，所以中國(guó)的詩(shī)文里，贊頌秋的文字的特別的多。但外國(guó)的詩(shī)人，又何嘗不然？我雖則外國(guó)詩(shī)文念的不多，也不想開(kāi)出帳來(lái)，做一篇秋的詩(shī)歌散文鈔，但你若去一翻英德法意等詩(shī)人的集子，或各國(guó)的詩(shī)文的Anthology來(lái)，總能夠看到許多關(guān)于秋的歌頌和悲啼。各著名的大詩(shī)人的長(zhǎng)篇田園詩(shī)或四季詩(shī)里，也總以關(guān)于秋的部分，寫得最出色而最有味。足見(jiàn)有感覺(jué)的動(dòng)物，有情趣的人類，對(duì)于秋，總是一樣地特別能引起深沉，幽遠(yuǎn)、嚴(yán)厲、蕭索的感觸來(lái)的。（結(jié)論）第12段：請(qǐng)歸納本段的作用。（1）手法上，發(fā)表議論，使情、景、理交融，得出結(jié)論：凡有情趣的人，對(duì)于秋，總是一樣地能引起深沉，幽遠(yuǎn)，嚴(yán)厲，蕭索的感觸；（2）內(nèi)容和情感上，進(jìn)一步贊頌北國(guó)之秋的深味，升華了本文的境界和理趣。（3）結(jié)構(gòu)上，呼應(yīng)標(biāo)題“秋”，并為下文抒情鋪墊。不單是詩(shī)人，就是被關(guān)閉在牢獄里的囚犯，到了秋天，如何理解：我想也一定能感到一種不能自已的深情，秋之于人，何嘗有國(guó)別，更何嘗有人種階級(jí)的區(qū)別呢？不過(guò)在中國(guó)，文字里有一個(gè)“秋士”的成語(yǔ)，讀本里又有著很普遍的歐陽(yáng)子的《秋聲》與蘇東坡的《赤壁賦》等，就覺(jué)得中國(guó)的文人，與秋的關(guān)系特別深了，可是這秋的深味，尤其是中國(guó)的秋的深味，非要在北方，才感受得到底。2.（1）“已”是“停止”的意思，“不能自已”即不能控制自己的感情。（2）表明了對(duì)秋天的熱愛(ài)，不是以自己的感情為轉(zhuǎn)移的，是一種不由之主的喜愛(ài)之情。（3）最能代表秋的深味的是北方的秋天，進(jìn)一步表達(dá)作者對(duì)故都秋的深摯懷戀。1.古今中外的詩(shī)文中有太多關(guān)于秋的歌頌與悲啼，拓展了寫“秋”的寬度；2.秋積淀著全人類的文化和感情，秋之于人無(wú)區(qū)別，提高“頌秋”的深度；3.中國(guó)文人深愛(ài)著秋，而秋的深味只有在北方才能感受，升華了北國(guó)之秋的文化史地位。有評(píng)論家說(shuō)，第12段升華了本文的境界和理趣（探究物我關(guān)系），如何理解？根據(jù)本段梳理。文常補(bǔ)充：

秋士：到了暮年仍不得志的知識(shí)分子。秋天的時(shí)候,男子會(huì)覺(jué)得繁華落盡,滿目蕭瑟,有些英雄末路的傷感。（課下注釋）這個(gè)詞常與“”一詞成對(duì)使用表示遲暮之士，請(qǐng)寫出這個(gè)詞。（跟女子有關(guān)的詞語(yǔ)）

春女：春天的時(shí)候,女子往往會(huì)看到落花而感到紅顏易老,時(shí)光飛逝。南國(guó)之秋，當(dāng)然也是有它的特異的地方的，比如廿四橋的明月，錢塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷等等，可是色彩不濃，回味不永。比起北國(guó)的秋來(lái)，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝。（分析修辭的構(gòu)成和表達(dá)效果）第13段

在第13段，再次提到了北國(guó)的秋和南國(guó)的秋，與前文相呼應(yīng)，運(yùn)用哪些手法。（分析修辭的構(gòu)成和表達(dá)效果）南國(guó)的秋北國(guó)的秋本體喻體黃酒白干甘甜可口回味不永稀飯饃饃食之有味不濃易餓鱸魚大蟹黃犬駱駝玲瓏小巧逗玩邀寵味美細(xì)膩剔刺而食清香后勁足如秋之內(nèi)蘊(yùn)有味耐饑如秋之雋永可大快朵頤得秋之爽氣跋涉千萬(wàn)里有秋之闊遠(yuǎn)將兩者進(jìn)行對(duì)比，寫出北國(guó)之秋的色濃味久，

生動(dòng)地表達(dá)了對(duì)北國(guó)之秋的熱愛(ài)與向往之情。比喻排比對(duì)比（1）比喻。本體是南國(guó)之秋，喻體是黃酒、稀飯、鱸魚、黃犬；本體是北國(guó)之秋，喻體是白干、饃饃、大蟹、駱駝。（2）這兩組比喻的喻體用的都是最常見(jiàn)的事物，生動(dòng)形象地寫出了二者不同的特點(diǎn)。（2）對(duì)比，以北國(guó)之秋和南國(guó)之秋作對(duì)比，以南國(guó)之秋的“淡”襯托北國(guó)之秋的“濃”，表達(dá)對(duì)北國(guó)之秋的向往之情。補(bǔ)充：13段在結(jié)構(gòu)上與開(kāi)頭呼應(yīng)。比起北國(guó)的秋來(lái)，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝。（分析修辭的構(gòu)成和表達(dá)效果）秋天，這北國(guó)的秋天，若留得住的話，我愿把壽命的三分之二折去，換得一個(gè)三分之一的零頭。一九三四年八月在北平第14段直接抒情，并作全文總結(jié),表達(dá)了對(duì)故都之秋的無(wú)比喜愛(ài)和眷戀之情。小結(jié)：郁達(dá)夫在文中的情感，是頌秋，還是悲秋？文中的秋景中融入了作家對(duì)故都秋的眷戀，對(duì)故都秋的向往；而作家的主觀情感中又有秋的寂寥、悲涼，而且全文的基調(diào)是憂傷的、悲涼的，因此可以說(shuō)是作者對(duì)故都的秋的一曲悲涼的頌歌。（1）以情馭景、以景顯情、情景交融的寫法。

作者身處的社會(huì)環(huán)境，給他內(nèi)心投下憂慮和冷落的陰影，他追求“清”“靜”，并籠罩著淡淡的“悲涼”。正因?yàn)檫@樣，他筆下的秋味、秋色和秋的意境與姿態(tài)，自然也就籠罩了一層主觀感情色彩。

作者只用了寥寥數(shù)筆作勾勒，便將讀者帶進(jìn)了故都之秋的“清”“靜”“悲涼”之中，“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，“物”“我”之間的完美融合、統(tǒng)一，顯示了作者卓越的藝術(shù)才華。

藝術(shù)特色（2）語(yǔ)言明白曉暢、簡(jiǎn)潔清麗。如：“在灰沉沉的天底下，忽而來(lái)一陣涼風(fēng)，便息列索落地下起雨來(lái)了。一層雨過(guò)，云漸漸地卷向了西去，天又青了，太陽(yáng)又露出臉來(lái)了。”明白如話，充滿詩(shī)意。（3）巧妙地運(yùn)用對(duì)比、排比、比喻等手法。在文章的結(jié)尾部分，作者再次運(yùn)用了對(duì)比手法，比較南、北方秋味的不同，通過(guò)對(duì)比，將作者對(duì)北國(guó)之秋的無(wú)限喜愛(ài)之情抒發(fā)得更為真切、酣暢。

全文緊扣故都之秋“清”“靜”“悲涼”的特點(diǎn)，描繪了故都的自然風(fēng)物，抒發(fā)了向往、贊美及眷戀故都之秋的真情，表達(dá)了作者對(duì)故都、對(duì)祖國(guó)的深沉而熾熱的愛(ài)，同時(shí)流露出作者顛沛流離、飽嘗人間愁苦的憂郁孤獨(dú)的心情。主旨?xì)w納散文的特點(diǎn)形散神聚意境深邃語(yǔ)言優(yōu)美題材廣泛，寫法多樣，結(jié)構(gòu)自由主題明確集中，情感突出表現(xiàn)作者的生活感受，抒情性強(qiáng)，情感真摯多用修辭，語(yǔ)言大多清新明麗，生動(dòng)活潑，富于音樂(lè)感多處使用排比（1）“卻特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼。”（2）“秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足?！保?）“總要想起陶然亭的蘆花，釣魚臺(tái)的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲?！保?）“北方的秋雨，也似乎比南的下得奇，下得有味，下得更像樣?！保?）“正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝?！北扔魇址ǎ?）秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開(kāi)、半醉的狀態(tài)，在領(lǐng)略秋的過(guò)程上，是不合適的。分析：用“反喻”的手法使“秋并不是名花，也不是美酒”表現(xiàn)出與一般句式相比較得出的“語(yǔ)言美”，即他不說(shuō)“秋是什么”，而說(shuō)“秋不是什么”，從而增添了新意。下面又用“借喻”的手法將對(duì)名花，美酒領(lǐng)略得不深不透的感覺(jué)，比得像“花的半開(kāi)”和“酒的半醉”，同樣增添了新意。（2）明喻，比起北國(guó)的秋來(lái)，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝。作業(yè)本47頁(yè)一、閱讀與鑒賞下列對(duì)選段相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是A.“混混沌沌”“半開(kāi)、半醉”是指秋的味、色、意境和姿態(tài)總是模模糊糊的，不能賞玩到十足的狀態(tài)。B.文中“陶然亭的蘆花”“釣魚臺(tái)的柳影”等景象，增添了北方秋天的詩(shī)意氣息，勾起作者無(wú)限的情思。C.作者用“漏下的日光”和“藍(lán)朵”來(lái)形容清秋的平和?！白匀欢坏馗杏X(jué)到十分的秋意”，這“秋意”指的是清、靜。D.作者置身“皇城人?！?，卻在斗室中細(xì)數(shù)日光，靜對(duì)牽?；?，這正是他人生失意、悲觀消極心態(tài)的流露。√應(yīng)是作者淡漠功名富貴、幻想超脫隱遁的心態(tài)的流露，是一種閑適的悲涼心態(tài)。一、閱讀與鑒賞2.下列對(duì)選段藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是A.第一段寫出了北國(guó)之秋的特點(diǎn)是清、靜、悲涼，構(gòu)成了文章的情感基調(diào)和底色，與后文相呼應(yīng)。B.作者用江南秋意的淺淡，來(lái)反襯北國(guó)秋意的濃重，表達(dá)了對(duì)北國(guó)之秋的向往。C.第三段作者列舉“陶然亭的蘆花”等五處景觀，但用筆極簡(jiǎn)，其原因是這些景觀都為人所寫過(guò)，作者要另辟蹊徑，故而一筆帶過(guò)。D.文章意境優(yōu)美，韻味雋永，作者以行云流水般的文筆，吟詠了北國(guó)之秋的特有自然美?！逃霉P極簡(jiǎn)的原因是，這些景觀雖富于秋的特色，但不足以表現(xiàn)作者的情感，僅以此襯托，故而用簡(jiǎn)筆。一、閱讀與鑒賞

3.第二段為什么宕開(kāi)一筆，先寫江南之秋？①內(nèi)容上，寫出江南之秋總看不飽、嘗不透、賞玩不到十足的特點(diǎn)。②手法上，通過(guò)對(duì)比，借南國(guó)之秋的溫、潤(rùn)、慢來(lái)突出北國(guó)之秋的清、靜、悲涼，更好地表達(dá)作者對(duì)北國(guó)之秋的向往以及對(duì)故都的眷戀之情。③結(jié)構(gòu)上，把作者對(duì)秋的認(rèn)識(shí)、情感烘托得“飽”“透”“十足”，為下文寫北